CLAUDIO - Cancionero Darnauchans

CANCIONERO

EDUARDO DARNAUCHANS Transcripciones y/o compilación por Claudio Gancedo ([email protected]) 1

AVISO A LOS NAVEGANTES: De momento lo principal que debo aclarar son algunos aspectos de la notación de este cancionero. Como todos sabemos, los diferentes acordes tienen varias posiciones en el mástil de la guitarra. Normalmente en los cancioneros se sobreentiende que debe ejecutarse el acorde más próximo al puente de la guitarra: es decir que SI se ejecutaría x24442, donde cada número representa el traste a pisar, de 6º a prima. En este cancionero el símbolo * (asterisco) servirá para los acordes que deben ejecutarse en una posición mas alta (aguda) que la ejecución mas usual, y ** (que usaremos muy pocas veces), en la posición siguiente a esta. Si el DO usualmente se ejecuta x32010, el DO* se ejecutará x35553 y el DO** 81010988. No es tan complicado, y de todos modos la ejecución en las diversas alturas del mástil solo redundará en una ejecución más fiel; no es un aspecto vital de los temas. ¿Capisce? El asterisco puede también remitir a una versión distinta de un acorde ya usado; por eso siempre va a convenir revisar el cuadro de acordes. Bueno, en realidad los temas están sacados con la mayor precisión (y sobre todo paciencia) que mi pobre oído me permitiera. Pero a mucha gente que está empezando (incluyéndome) a lo mejor se le complica para ejecutar esos acordes rarofónicos como SIsus2add13; en casos como ese, la vieja técnica de prueba y error te va a ayudar para saber que versión simplificada del acorde te puede servir. Usualmente podés elidir el sancocho que viene detrás de la nota. Es decir que en este caso podés ejecutar el SI y mandar a pasear el sus2add13 por ahí. Las cosas menos pasibles de ser esquivadas son la distinción mayores / menores (por supuesto) y los acordes disminuidos. Otras acotaciones menores: se sobreentiende que cuando un acorde está escrito en mayúsculas (DO) es un acorde mayor; los acordes menores se anotarán en minúsculas y con una m al lado (dom). Como quizás sepas, los acordes disminuidos están compuestos de cuatro notas separadas por intervalos de un tono y medio entre si, lo que significa que ladim, re#dim, dodim y fa#dim son análogos. Tienen una figura bastante típica en el mástil de la guitarra: en este caso por ejemplo sería xx4545, así que deslizando esta figura por el mástil podés hacer todos los acordes disminuidos que se te ocurran. Generalmente, para hacer la lectura de los acordes mas amigable, voy a escribir a estos amigos de sonoridad tan peculiar tomando como referencia la prima. Las notas a las canciones son de Víctor Cunha. Si tenés los acordes de alguna canción que falte en este cancionero, algún material que te parezca que debería incluir en el mismo o alguna corrección, críticas o besos te agradecería que lo mandaras a mi dirección de correo. Todos los aportes serán señalados. Notarás que hay algunas partes de las letras que están marcadas en amarillo; son segmentos cuyo contenido exacto me fue imposible descifrar. Si tenés una mejor idea de lo que dice, mandame la corrección. Bueno, de momento no tengo más que decir. En lo que respecta a este tema, claro está... Este trabajo está dedicado a Eduardo, por su música, a mis amigos, por ser los mejores del mundo y... bueno, a mi también, porque me costó mucho. He dicho. Claudio Gancedo.

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ÍNDICE SOLsus2/LA: x00033......................................................................................................44 DOsus2: x30033..............................................................................................................44 REsus4(sin5º): xx0033....................................................................................................44 SOL/MI(sin3º): xx2033...................................................................................................44 NIEBLAS & NEBLINAS (1985)....................................................................................62

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CANCIÓN DE MUCHACHO -01 MILONGA DE MANUEL FLORES -02 CANCIÓN DE MUCHACHO -03 NADIE -04 ALICIA MARAVILLA -05 CANCIÓN 2 DE SAN GREGORIO -06 CANCIÓN POR LA ESPAÑA OBRERA -07 BALADETTA -08 NIÑEZ DE LUZ -09 CORAZÓN CORAZA -10 PARA QUE NO PIENSES -11 CANCIÓN PARA NOSOTROS

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Milonga de Manuel Flores Manuel Flores va a morir Eso es moneda corriente Morir es una costumbre Que sabe tener la gente Manuel Flores va a morir Eso es moneda corriente Morir es una costumbre Que sabe tener la gente Y sin embargo me duele Decirle adiós a la vida Esa cosa tan de siempre Tan dulce y tan conocida Miro en el alba mis manos Miro en las manos las venas Con extrañeza las miro Como si fueran ajenas Manuel Flores va a morir Eso es moneda corriente Morir es una costumbre Que sabe tener la gente Que sabe tener la gente Que sabe tener la gente 5

Canción de muchacho mim -mim7- DO RE-REsus4-RE(sin3º)-REsus4-RE mim (X 2) [A] mim DO RE mim Fiero este mirar a la puerta DO RE mim Y no verle, no verle la salida

DO*/LA: 575558 SIsus4*/SOL: 3244x0

[B] SOL LA* El mundo de los mayores DO* DO* Sisus4* SOL RE Es una foto amarilla RE-REsus4-RE(sin3º)-REsus4-RE mim9 - mim6 - mim9 - mim6 [A (2 veces)] Que nos dicen esos ritos La mentida ceremonia Que nos dicen esos ritos La mentida ceremonia [B] El deber o la carrera Liberal, casos o cosas [A (2 veces)] Palabras que empapelaron La realidad vergonzosa Palabras que empapelaron La realidad vergonzosa [B] Prosperamos con la guerra Muertos de Corea o Europa [A (2 veces)] Que nos dicen los ministros Los señores de la prosa Que nos dicen los ministros Los señores de la prosa [B] Dirán que los altos fines Exigen fosas bien hondas [A] Fiero este mirar a la puerta Y no verle, no verle la salida SOL LA* Pero hay que salir, ¡coraje! DO* DO* Sisus4* SOL RE Porque afuera está la vida DO*/LA sisus4*/SOL SOL/FA# RE SOL LA* Pero hay que salir, ¡coraje! DO* DO* SIsus2* SOL RE Porque afuera está la vida RE# mi Vida...

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Nadie MI/SOL# SI7sus4/LA MI/SI SI7sus4/LA (X 2) MI/SOL# SI7sus4/LA MI/SI SI7sus4/DO# MI/SI SI7sus4/LA Alguien paralizó esta tarde el viento MI/SOL# SI7sus4/LA MI/SI SI7sus4/DO# MI/SI SI7sus4/LA Las piernas de los niños, el aro giratorio [B] do#m/sol# LA/DO# La ardua circulación SI/RE# (SIadd9 - SI/RE# - SIadd11 - SI/RE#) De carros y automóviles do#m LA El gorrión de los patios SI (SIsus2add13) SI MI/SOL# Y el caracol del muro SI7sus4/LA MI/SI SI7sus4/LA [A] MI/SOL# SI7sus4/LA MI/SI SI7sus4/LA MI/SOL# SI7sus4/LA El humo que ascendía se detuvo en el aire MI/SI SI7sus4/DO# MI/SI SI7sus4/LA MI/SOL# SI7sus4/LA Con un dejo ridículo de mostacho caído [B] Una canción que andaba Se refugió en los ranchos Y el ojerío dorado Titubeó ante el vacío SI7sus4/LA MI/SI SI7sus4/LA [A] Un hombre que venía tragándose los vientos Se recostó en un banco y se quedó dormido [B] Y en todo el mundo aséptico Y funcional sonaba La tonta incontinencia De una canilla rota

MI/SOL#: 476454 SI7sus4/LA: x04200 SI7sus4/DO#: x44200 LA/DO#: x4x655 SI/RE#: xx1442 SIadd9: xx1422 SIsus2add13: x24424 MI/RE#: xx1100 En la parte B, renglón 2, podés hacer los SI convencionales en vez de las inversiones (que están bastante complicadas de hacer; no olvidemos que en el disco los bajos los hace un cello). De hecho podés, de acuerdo a tu experiencia y capacidades en la guitarra, elidir estas inversiones o cualquier otra que te sean demasiado difíciles para tocar (en última instancia repiten la misma nota que la melodía vocal). Recomiendo estudiar la progresión de acordes del tema y las omisiones que hagas antes de ejecutarlo.

SI7sus4/LA MI/SI SI7sus4/LA MI/SOL# SI7sus4/LA MI/SI LA/DO# MI/RE# LA/DO# MI/SI

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Alicia maravilla Dime... dime donde Alicia Alicia, dejaste tu país de maravillas La niña... la niña no sabe Alicia ¿en donde la reina de barajas? ¿En donde el gato de Chesire? Alicia, mi niña ¿en donde, donde están? Pobre, pobre Alicia Alicia sólo sabe que no hay espejo a través Que no hay ya conejos Alicia, mi niña Que tomen el té Ay Alicia maravilla Alicia, Alicia, maravilla No te das cuenta Alicia, mi niña Que ya nada importa más Que tus rubios rizos Se alargan hasta el alba del trovador Ay, maravilla de Alicia ¿Sabes? Te quiero Alicia, ah...

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Canción 2 de San Gregorio Aires que más que el lino me sedujeron Escultores de arena sobre los médanos Tiraban de tus crenchas... aires secretos Mientras tu pie desnudo iba de vuelo Aires de litorales, verdes esteros Del sumergido monte de troncos negros Aires que se quedaron jugando un juego Borrando de la arena ceñidos cuerpos Yo voy con mi cartera por otro pueblo La luz me dice: “Acuérdate”... ya no me acuerdo Yo voy con mi paraguas por otro invierno La lluvia dice: “Acuérdate”... y ya no puedo Aires, aquellos aires... me sedujeron Me sedujeron... Me sedujeron...

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Canción por la España obrera lam REsus2 (X 2) [A] lam REsus2 lam REsus2 Cruzados del alba nueva lam REsus2 lam REsus2 Son los obreros de España DO SOL FA SOL Cantando cruzan la noche lam REsus2 Noche oscura y luna negra lam REsus2 (X 2) Sotana y porrón de frailes [A] Cantando cruzan la historia Grito y gemido en el canto Que nunca parió una madre Sin el bautismo del llanto lam REsus2 [A] Cruzados del alba nueva Son los obreros de España Cantando cruzan la noche Noche oscura y luna negra lam REsus2 (X 2) Sotana y porrón de frailes [A] En la noche, negra noche Los fusiles proletarios Cada fusil un candil Que empuja la noche afuera

lasus2 - lam SOL lasus2 - lam Oh fusil de proletario

lasus2 - lam SOL lasus2 - lam Los brazos de luz te escoltan DO SOL FA (fam-FA) Una luz alta en la frente

SOL

lam SOL Señala caminos claros

lam SOL Señala caminos claros

lam Señala caminos claros

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Baladetta MI* MIsus4*-MI* SI [A] MIsus4*-MI* MI* SI SIsus2add13-SI7sus2 SI Cuando se puso la luna MIsus4*-MI* MI* SI SIsus2add13-SI7sus2 SI Como la brisa se fue MIsus4*-MI* MI* SI SIsus2add13-SI7sus2 SI Aunque no vuelva ya nunca MIsus4*-MI* MI* SI SIsus2add13-SI7sus2 SI Esperando seguiré

MI*: 0x2454 MIsus4*: 0x2455 SI SIsus2add13: x24424 SI7sus2: x24425 FA#*: xx4676 FA#sus4: xx4677

[B] FA# MI* Amor marchando con pena SI

FA#

-FA#9-FA# FA#* -FA#sus4-FA#*

Con penas también quedé [A]

Cuando en mis sueños te veo Tan blanca llegar a mí Ay que triste despertar Pues sé que no estás aquí [B] Amor marchando con pena Con penas también quedé MI* MIsus4*-MI* SI SIsus2add13-SI7sus2 SI MI* MIsus4*-MI* SI SIsus2add13-SI7sus2 MI MIsus4-MI SI SIsus2add13-SI7sus2 SI MI MIsus4-MI SI SIsus2add13-SI7sus2 SI

SI

[B] [A]

Reposa ahora un segundo Y deja que lo haga yo Aunque lejano tu pecho Ya lo siento palpitar [B] Amor marchando con pena Con penas también quedé

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Niñez de luz MI* SIadd11 do#m MI* SIadd11 do#m FA#sus2 SI (X 2) MI(sin 5º) Re#madd9-(sin 5º) SI/FA# do#m (sin 5º) SI (sin 5º) do#m7/MI do#m [A] MI* SIadd11 MI* SIadd11 FA#sus2 Tu niñez fue una lágrima que quiso ser rosa pero nunca fue LAadd9* MI (bajo: re#) do#m FA#7sus4 (sin 5º) Un sillón hamacando pianamente a una niña [A] Niña pequeña, ojos grandes, casi llorando Con la vieja foto de escolar con trenzas y túnica sin gracia MI* SIadd11 MI* SIadd11 Un ataúd de padre heroico MI* SIadd11 FA#sus2 Una lápida blanca, casi como tu voz LAadd9* MI (bajo: re#) do#m FA#7sus4 (sin 5º) Y un atardecer de flor en el silencio

MI(sin 5º): x7xx9x Re#madd9-(sin 5º): x6xx70 SIadd11: x64470 FA#sus2: xx4674 LAadd9: 57x657 FA#7sus4: xx4425

MI* SIadd11 do#m MI* SIadd11 do#m FA#sus2 SI (X 2) MI(sin 5º) Re#madd9-(sin 5º) SI/FA# do#m (sin 5º) SI (sin 5º) do#m7/MI do#m MI* SIadd11 La, la-la MI* SIadd11 La-la-la, la-la MI* SIadd11 La-la-la, la-la MI* SIadd11 La-la-la, la-la FA#sus2 La-la-la, la-la LAadd9* MI (bajo: re#) do#m FA#7sus4 (sin 5º) La-la-la, la-la-la, la-la-la-la-la-la MI* SIadd11 MI* SIadd11 Tu niñez fue una lágrima que quiso ser rosa... MI* SIadd11 MI* SIadd11 Tu niñez fue una lágrima que quiso ser rosa... fa#m LA fa#m MI Pero nunca, nunca fue. fa#m SIsus4 SI MI

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Corazón coraza Porque te tengo y no Porque te pienso Porque la noche está de ojos abiertos Porque la noche pasa Y digo: “Amor, ¿porque has venido a recoger tu imagen?” Y eres mejor que todas tus imágenes Que todas tus imágenes Porque eres linda Desde el pie hasta el alma Porque eres buena desde el alma a mí Porque te escondes Dulce, en el orgullo Pequeña y dulce Corazón coraza Porque eres mía Porque no eres mía Porque te miro y muero Y peor que muero Si no te miro, amor Si no te miro Porque tú siempre existes Dondequiera Pero existes mejor donde te quiero Porque tu boca es sangre Y tienes frío Y tienes frío Tengo que amarte amor Tengo que amarte Aunque esta herida duela como dos Aunque te busque y no te encuentre Y aunque la noche pase y yo Te tenga... y no

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Para que no pienses Esta noche me quedaré contigo Olvidaré por un momento Mi oxidado fusil Y bajaré a tu lado Por una calle luminosa Hasta fundirme en tus cabellos Hasta caer... indefinidamente En tus ojos, dulce abismo Hasta perderme Como un niño Por tu piel, tibia miel Y cuando la luz del alba Se filtre bajo tus pestañas Tomaré un fusil Y volveré... Al camino que dejaba Y pensaré Hacia atrás como llorando Como llorando Pero ahora, ahora no pienses Porque esta noche, esta noche... Me quedaré contigo

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Canción para nosotros SOL# [A] SOL# LA#* Tengo en la garganta RE# SOL# Cien años de voces LA#* Las junté a lo largo RE# A lo ancho de cantarlas

RE#: x65343

[B] SOL SOL# Cuando me vean pasar LA#* No me dejen ir: RE# Pídanme que cante RE# [A] Vienen desde el tiempo Desde el fondo mismo Traen adentro al pueblo Su grito es el nuestro [B] Cuando me vean pasar No me dejen ir: Pídanme que cante RE# [A] Esas voces viven De siempre en el mundo Yo recojo el eco De lo que antes hubo [B] Cuando me vean pasar No me dejen ir: Pídanme que cante LA# - RE# LA# RE# LA# Pídanme que cante RE# LA# Pídanme RE# LA# RE# LA# Pídanme que cante... pídanme RE# LA# RE# LA# Pídanme que cante RE# LA# RE# Pídanme que cante, que cante LA# RE# LA#(fade out) Pídanme que cante

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LAS QUEMAS -01 MUCHACHA DE BAGÉ -02 CON LOS AGUJEROS -03 RETRATO DE JOVEN -04 EL VIAJE -05 TENGO QUE GANAR -06 EN LA NOCHE -07 HISTORIA DEL DESAFÍO MAS ALTO -08 MIENTE -09 LOS OJOS -10 LOS LANCEROS -11 EN EL VIENTO DE LA VIDA -12 CANCIÓN DE TRASNOCHE -13 LAS QUEMAS

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Muchacha de Bagé MI LA SI MI* MI LA SI MI [A] MI LA SI MI* Canción de Caetano, Borges o de Milton MI LA SI MI* O un verso de Drumont, de Andrade tal vez sol#m do#m SI MI Por la rúa aquella con jazmines públicos LA MI SI MI O alguna palmera con Sabiá o sin el [A] ¿Cómo describirla solo comparándola? Fuego dulce, rapadura de su tez Íntima sonrisa, cual frescor de aljibe Queda su mirada para toda sed [A] Mocita de un cuento, en Guimarães Rosa Muchacha de una balada Emmanuel Tarareando una modiña de amores Iba la muchacha aquella de Bagé MI LA SI MI* MI LA SI MI sol#m do#m SI MI LA MI SI MI [A] Yo era sólo un hombre que va ensimismado Y no se da cuenta que pisó el edén Hoy, con muchos años a cuestas lo veo Como la muchacha aquella de Bagé sol#m do#m SI MI Hoy, con muchos años, despierto y lo veo LA MI SI MI Quien sueña con fuentes despierta con sed [A] A la misma muerte no le temería Como en el romance, si buscándome Los rastros mostrara con el cuerpo limpio De aquella morena, rosa de Bagé sol#m do#m SI MI Los rastros mostrara con el cuerpo limpio LA MI SI MI De aquella morena, rosa de Bagé MI LA SI MI*

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Con los agujeros

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Retrato de joven Mirando el avecilla que tienes en los ojos Se va la lluvia camino de su agosto Y el pueblo en la diadema de cerros es un pozo Que mira como miras desde la luna de oro En la amarilla casa donde de niño a mozo Me destiné en verso a ser Atila y polvo Pasando de la Ilíada a Tisco de Villoldo De un viaje a la plazuela de azul jacarandoso A vinos arteriales y amigos bondadosos En tres o cuatro años me puse como loco En rimas familiares con melenitas de oro Y rubio de hilos claros, en ríos abundosos Poemas como gotas, como tiranos, como Fiesta de boletines, papeles mortuorios En tres o cuatro años me arrinconó el encono Poniéndome en el pecho una pata de oso La miel de los panales, el gajo en flor y el tronco Todo lo fue pidiendo, lo fui cediendo todo Aunque de la experiencia nacía el memorioso El hombre y el poeta, que no crecieron solos Y juntan en mi sangre su pena y su alborozo Milonga cantaría por tu melena de oro Milonga cantaría por tu melena de oro

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El viaje [A] RE* mim LA* RE* Viaje duro este que vamos RE* mim LA* RE* Hacia el mundo desde una fecha SOL LA RE* Recuerdo los pastoreos LA sim RE La verde hierba [A] En fugaces instantáneas Me sorprenden piernas sueltas Corriéndole hasta la luna La luna nueva [A] Luego en una ceremonia Me cautiva una doncella Crecen el bozo y los sueños La melena [A] Ya voy como quien desciende Cerro abajo y entre piedras Por un color me cerraron Todas las puertas [A] Me hice amigo de un gato Que dormitaba sus siestas Sobre un cuaderno de versos Y una novela RE* fa#m LA* RE* El gato era vagabundo... los versos los hice a medias SOL LA SOL-LA-RE-RE-LA-RE Con alguien que Valerie reconociera [A] Pero quien de madrugada Hizo las calles desiertas Con vino y sueño y el cuerpo De botella RE fa#m LA RE Viaje duro este que vamos... con tantos idos y vueltas RE fa#m LA RE Haciéndonos al oficio de la ausencia [A] Yo conocí en Masoller Los grises muros de piedra Que -no me pregunten cómoGidé ensueña [A] Y en paso hondo y de a caballo Fundé o descubrí la escuela Donde se afanó mi madre De maestra RE* fa#m LA* RE* También fui canto rodado... pez que del sedal se suelta SOL LA SOL-LA-RE-RE-LA-RE Molle acaso... acaso tigre... comadreja [A] Viaje duro este que vamos Haciendo desde una fecha Recuerdo los pastoreos La verde hierba SOL LA sim RE La verde hierba SOL LA sim RE La verde hierba

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Tengo que ganar Tengo ganas de risas Raquel Tengo ganas de ir al cine a ver Aquella película Ganas de ver las rosas y no Ver las rosas Tengo ganas de tomar el café Con leche y beber, beber, beber, beber, beber Beber aquello y esto, y lo que tu das Y lo que yo ofrezco Ganas de ir y no ver Aquella película Tengo ganas de ti y de aquel Pero más que de ti y de aquel Tengo ganas de Coca y Raquel Tengo ganas de Coca y Raquel Tengo ganas de Coca y Raquel Tengo ganas de Coca y Raquel Tengo ganas de Coca y Raquel Tengo ganas de Coca y Raquel Tengo ganas de Coca y Raquel

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En la noche MI* MI/RE# SI MI SI MI [A] MI* MI/RE# SI MI SI Las manos en los bolsillos MI SI Sin un vintén MI* MI/RE# SI MI SI Parece cosa de tango... parece MI Pero no es

MI/RE#: x66454 MIadd9: 022102

MIadd9 [B] LA lam MI Uno mira y no le sigue LA lam MI Sombra ni perro tal vez LA lam MI Y el viento sur en la noche LA lam MI SI Es una helada pared [A] Me quedaba un cigarrillo Me lo fumé En un bar me despachaban todavía... ¿pero qué? MIadd9 [B] Haciendo noche le dicen Deshaciendo, puede ser Uno trabaja y trabaja Siempre de a pie [A] Y le queda en esta vida Casa, si tuvo, o mujer Algún hijo parecido La misma sed

LA* MI SI La misma sed... MI La misma sed... LA* MI SI MI LA* MI SI La misma sed... 22

Historia del desafío mas alto En el Adán Buenos Aires, don Leopoldo Marechal Que Dios lo tenga alejado del conventillo infernal Habló de un viejo tropero y su caso singular Por los campos de Maipú, una tropa de invernar Arriaba bajo tormenta, un rayo vino a quemar Y aquel río de mugidos se desparramó, total Galopaban los arrieros gritando en el tremedal Volaban ponchos y teros, y aquel trabajo en verdad Pudo estar entre los doce de don Heraclio Cabral Se armó la tropa tres veces, tres veces el restallar De relámpagos y truenos la cosa vino a descabalar El viejo tropero entonces desmontó de su alazán Peló el facón y mirando los cielos dijo: “¡Baja! Si sos macho para tanto, espantame a mí nomás Si sos macho para tanto, espantame a mí nomás” Tan ilustre desafío no sé en que vino a parar Pero la historia la cuenta don Leopoldo Marechal Y si ya es cosa de libros no se dude su verdad Porque la historia la cuenta don Leopoldo Marechal Porque la historia la cuenta don Leopoldo Marechal

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Miente RE#

LA#*

RE#

[A] RE#7M LA#* No importa que no me quieras RE# Si me quisiste, mujer RE#7M LA#* No importa que no me quieras RE# Si me quisiste, mujer [B] SOL# LA# Dime si son de placer SOL# LA# RE# Tus ojeras SOL# LA# Dime si son de placer SOL# LA# RE# Tus ojeras RE#

LA#*

RE#

[A] No importa que no me quieras Engáñame por favor No importa que no me quieras Engáñame por favor [B] Dime que son de dolor Tus ojeras Dime que son de dolor Tus ojeras RE#

LA#*

RE#

[A] No importa que no me quieras Si me quisiste, mujer No importa que no me quieras Si me quisiste, mujer [B] Dime si son de placer Tus ojeras Dime si son de placer Tus ojeras RE#

LA#*

RE#

[A] No importa que no me quieras Engáñame por favor No importa que no me quieras Engáñame por favor [B] Dime que son de dolor Tus ojeras Dime que son de dolor Tus ojeras SOL# LA# Dime que son de dolor SOL# LA# RE# Tus ojeras

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Los ojos Te quiero más que a mis ojos Más que a mis ojos te quiero Y si me sacan los ojos Te miro por los agujeros Y si me sacan la lengua Se deslenguaran mis versos Si me rompen los oídos Te escucharé por los sueños Que aprendí a comunicar Por ese oscuro teléfono Te quiero más que a mis ojos Más que a mis ojos te quiero Y si me sacan los ojos Te miro con los agujeros Y si me quiebran los brazos Y si me cortan el cuello Te anudaré con mis venas Dormirás en el estero De mi cuerpo, que ya no es cuerpo Y quiero seguir siéndolo Te quiero más que a mis ojos Más que a mis ojos te quiero Y si me sacan los ojos Te miro con los agujeros Y si me sacan el sol Que enseñorea mi pecho Arrancándolo de cuajo Metiendo la mano dentro Yo me haré el desentendido Con ferocidad entero Vivo en ti, por ti cantando No nací para el silencio

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Los lanceros Cuando Britania ejercitaba En Benares, Madras, Jaipur A los lanceros de Lord Clyde Dormía aún América del Sur Como homenaje a sus lanceros Nació una danza singular El corremundo inglés llevaba Para su cuerpo la sombra ideal Pasé del 19, América Libre del godo y el portugués Con el minuet, el montonero Alternaba el lancero inglés Y en las verbenas patricias El medio pelo también Se entrelazaban lanceros Con el medio giro del vals vienés Hoy sólo bailan los lanceros Al viento, el verde tacuaral Soñando cargas montoneras Mientras la luna le alcanza un puñal Hoy sólo bailan los lanceros Al viento, el verde tacuaral Soñando cargas montoneras Mientras la luna le alcanza un puñal

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En el viento de la vida Tanto loco de Corea, tanto loco Vendrás a preguntarme A que la galería de bufones Y enanos de Velásquez A que tanto deshecho, mal dibujo De la magia del hombre A que insistir con tanta escoria y niegas El día por la noche A que bailar la danza de la muerte, Pesadilla del Bosco Con lo horrible, lo torpe, lo canijo Lo quebrado y mongólico Y yo sigo con ellos, mis hermanos Aunque muy bien te oigo Y mido a manos, huesos o muñones En este baile hondo Todo el horror que siento, nada vale El gesto de asco, nada El paso atrás del mundo comedido, nada de nada Yo voy con el idiota, el leporino, El castrado, el azul El ciego para siempre, el sordomudo Bajo la misma luz Y te digo, no estamos solitarios La vida no es un guetto Si tu bailas la danza con nosotros Si tomas tu desprecio Vamos con Cartinelio, Florentino, El loco del verso, con Ataulfo o Frankilin Ahogados en alcoholes e infiernos Con Juan de Dios, con el Chichi, el Fabita Con María o Maneco... Víctimas de los otros, los felices marcados con su hierro Yo voy con el idiota, el leporino, El castrado, el azul El ciego para siempre, el sordomudo Bajo la misma luz Bajo la misma luz Bajo la misma luz Bajo la misma luz

Bajo la misma luz (Bajo la misma luz) Bajo la misma luz (Bajo la misma luz) Bajo la misma luz (Bajo la misma luz) Bajo la misma luz Bajo la misma luz

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Canción de trasnoche “Si vives así” me dijo El farol que parpadeaba Entre abandonar la noche Y dormir con la mañana Bailando en la cuerda floja A pura puerta cerrada Censando gatos y envidos Acólito de barajas “Si vives así” me dijo... El farol o la ventana Un cartel preso en un muro Una paloma dañada El batallón de una verja Un aroma de gencianas “No vas a reconocerte Cuando te encuentres la cara” Pero yo no le hice caso Porque el aire me sobraba Porque el aire me sobraba Pero yo no le hice caso Porque el aire me sobraba...

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Las quemas Desde allí parece mansa la ciudad, sus azoteas Tocadas de luz, sus árboles ya menos que las antenas Mansa así como dormida, parece mansa una bestia Mirándola tras la nube, miserable de las quemas Todo el arrebato urbano, la cotidiana pelea Se resuelve en este humo, en cenizas que aletean En el acre uno la muerte, que es el olor de las quemas Basural es este mundo, tan desigual que subleva Con aquel niño, aquel viejo que por una cuerda Por una manzana podre, por una oscura moneda La ciudad parece lejos, inalcanzable, serena Pero mira como crecen fuegos oscuros, las quemas Las quemas Las quemas

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SANSUEÑA -1 FINAL (Víctor Cunha - E. Darnauchans) -2 CÁPSULAS (José Asunción Silva - E. Darnauchans) -3 CANCIÓN DEL TIEMPO Y EL ESPACIO -4 DÉCIMA DE LA PALOMA -5 NI SIQUIERA LAS FLORES (G. Miralles - E. Darnauchans) -6 LOS REFLEJOS -7 CUANDO ESCUCHO UNA CANCIÓN DE LOS BEATLES -8 MIENTE -9 EL INSTRUMENTO -10 EL NUDO DESATADO -11 ANÓNIMO -12 DESPEDIDA -13 SOBERBIA -14 MEMORIAS DE CECILIA -15 HE OLVIDADO LA NOCHE -16 EN UN ROCK AND ROLL -17 POEMA PARA SER GRABADO EN UN DISCO DE FONÓGRAFO

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Final FA SIB (Bajos DO - RE - SOL) SOL DO [A] FA SOL (bajos: SOL - LA - SIB) Cuando te sientas sola SIB DO Frente a la oscura puerta FA SOL (bajos: SOL - LA - SIB) Y aquella lluvia incierta SIB DO Toque tu sien y corra [B] FA SIB/FA SIB Recuérdame... mi mejor vez DO Recuérdame... FA DO FA DO La espina no, la flor, la flor, si es que hubo flor

Fue A1 de “Sansueña”, es decir, iniciaba el disco. No tenía título y en un gesto de juego de contrarios se la denominó así. Las guitarras son de Galemire quien también la arregló. Fue compuesta en 1975.

[A] Cuando la luz del día Te recobre sin nadie Solo el árbol y el aire En la plaza sombría FA SOL SIB DO FA SOL SIB DO [A] Todo fue andén distante Sin voces y sin humo Lugares en que hubo Un triste visitante [B] Recuérdame... mi mejor vez Recuérdame.... La espina no, la flor, la flor, si es que hubo flor [A] Ahora que no hay nada Sino fotografías Cartón donde la vida Es rosa imaginada [B] Recuérdame... mi mejor vez Recuérdame... La espina no, la flor, la flor, si es que hubo flor

FA SIB (Bajos DO - RE - SOL) SOL DO FA

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Cápsulas SOL - DOadd9 - SOL - DOadd9 - SOL [A] SOL DOadd9 RE (REsus4 - RE - REsus2) El pobre Juan de Dios tras de los éxtasis lam DO mim del amor de Aniceta fue infeliz SOL DOadd9 RE (REsus4 - RE - REsus2) Pasó tres meses de amarguras graves lam DO mim Y tras lento sufrir FA lam mim Se curó con Copaiba y con las cápsulas DO/SOL RE/LA (REsus4/LA - RE/LA) De sándalo o mir SOL - DOadd9 - SOL - DOadd9 [A] Enamorado luego de la histérica Luisa, una rubia muy sentimental, Se enflaqueció, se fue poniendo tísico Y al año y medio o más Se curó con bromuro y con las cápsulas De éter de clertán SOL - DOadd9 - SOL - DOadd9 [A] Luego desencantado de la vida Un filósofo sutil A Leopardi leyó, y a Schopenhauer Y en un rato de spleen Se curó para siempre con las cápsulas De plomo de un fusil

Fue A2 de “Sansueña”. El texto del premodernista colombiano José Asunción Silva (1865 - 1896) vertido en aire de blues, adquiría una vigencia que los años no mitigaron. Galemire tocó todo (guitarra de cuerdas de acero, eléctrica, bajo y batería).

FA lam mim Se curó para siempre con las cápsulas DO/SOL RE/LA (REsus4/LA - RE/LA) De plomo de un fusil RE - REsus4... 32

Canción del tiempo y el espacio Empieza sonando el si mas grave de la guitarra (sólo la nota). Cuando arranca la melodía, sigue la misma base hasta el final. El dulce niño pone el sentimiento Entre la pompa de jabón Que fía el lirio de su mano a la extensión, el Dulce niño pone el sentimiento y el contento En su pompa de jabón Mmm… Mmm… Mmm… Mmm… Yo pongo el corazón, pongo el lamento Entre la pompa de ilusión Del día en la mentira azul de la extensión, el Dulce niño pone el sentimiento y el contento Yo pongo el corazón Yo pongo el corazón, yo pongo el corazón Yo pongo el corazón, yo pongo el corazón Mmm… Mmm… Mmm… Mmm… 33

Décima de la paloma SOL RE SOL RE [A] DO SOL La paloma que se fue, RE DO SOL que no volvió, que no vuelve DO SOL La carta que se devuelve RE DO SOL RE y no sabemos por qué SOL RE SOL RE [A] Lo que nunca imaginé Que modificara el canto El mirar bajo del llanto La luna en la bella cara SOL RE SOL RE DO SOL Que la paloma escapara DO SOL Que el amor cambiara tanto RE SOL RE SOL RE SOL Tanto, el amor cambiara SOL RE SOL RE SOL RE SOL RE SOL RE (fade out)

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Ni siquiera las flores No maldigas del alma que se ausenta, dejando la memoria del suicida. ¿Quién sabe que oleajes, que tormentas, lo alejaron de las playas de la vida?... [A] FA SIb Un día, cuando decidas marcharte FA SIb Cuando no haya devolución FA SIb rem rem/DO Enfrentando el camino sólo irás DO DO7 Por el callejón [B] FA DO SIb Nadie te esperará, nadie te mirará Nadie te esperará, nadie te mirará

Fue A5 de “Sansueña”. La cuarteta inicial recitada reproduce aproximadamente un epitafio del cementerio de Tacuarembó. Texto “negro” y sin salida, la musicalización de Eduardo lo vuelve reflexivo, virilmente agresivo, existencial en el más puro sentido. Guitarra de cuerdas de acero, bajo y batería por J. Galemire, quien también hizo los coros junto a Eduardo Rivero.

DO

[A] Luego, en reducido encierro Tus huesos estarán Vendrán a visitarte el día, la tarde, La noche [B] Nadie te esperará, nadie te mirará Nadie te esperará, nadie te mirará Y vendrán las flores, y vendrán las flores, y vendrán las flores, y vendrán las flores, y vendrán las flores, y vendrán las flores... [A] Pero sin pituitarias, sin ojos Sin oídos, sin músculos, sin voz Las flores no podrán alegrarte La razón [B] Nadie te esperará, nadie te mirará Nadie te esperará, nadie te mirará Un día, un día, Un día, un día, Un día, un día...

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Los reflejos Tembló el espejo y la luna Que se miraba en la gris Hermana de azogue tuvo Timideces de perdiz Tembló el espejo cariado, Segunda en ferrocarril Bamboleante hacia sansueña Semivacío y sin mí Porque estaba a mi cuidado En un lejano raid Sobrevolándote entera Lo juro, yo no era así Todo fue por una noche Que se ha empecinado en mí Todo fue por una noche Que se ha empecinado en mí Todo fue por una noche Que se ha empecinado en mí

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Cuando escucho una canción de los Beatles Cuando escucho una canción de los Beatles Me viene a la memoria el tiempo ya vivido Caminaba por las calles, con soles en la cabeza Traía una luna de fuego prendida en el cuerpo, que era una belleza si la sol si Hoy, como antes, la canción de los Beatles do re mi fa# sol Me alimenta, para doblar a la vida

Acá suena una armónica; si bien puede ser elidido, este fragmento de música debiera acompañarse con las notas de la prima de la guitarra

lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un toro en la arena lam - DO RE Como a un... lam - DO RE lam - DO RE lam - DO RE lam - DO RE

37

Miente FA RE# solm DO* FA [A] FA DO No importa que no me quieras FA Si me quisiste, mujer DO No importa que no me quieras FA Si me quisiste, mujer

FA7M/LA: x02211

[B] LA# DO* Dime si son de placer LA# DO* FA Tus ojeras LA# DO* Dime si son de placer LA# DO* FA Tus ojeras solm DO* [A, variación] FA DO No importa que no me quieras LA# FA7M/LA Engáñame por favor FA DO No importa que no me quieras

LA#

FA7M/LA

Engáñame por favor [B] Dime que son de dolor Tus ojeras Dime que son de dolor Tus ojeras solm DO* [A, variación 2] FA DO No importa que no me quieras FA Engáñame por favor FA DO No importa que no me quieras LA# FA7M/LA Engáñame por favor [B] Dime que son de dolor Tus ojeras Dime que son de dolor Tus ojeras LA# DO* Dime si son de placer LA# DO* FA* Tus ojeras

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El instrumento solm [A] solm LA#* FA solm Conocerse, claro está, que necesita su tiempo LA#* FA RE# solm Con años que albañilean y años de derrumbamiento [A] Pero cuando todo es potro, mujer, baile, vino, viento Y la carne nos sostiene tanto mas que el hondo hueso [B] LA#* FA ¿Qué vas a andar preguntando RE# solm si te das por lo derecho? LA#* FA Y es tu voz la que te dice RE# solm Si la promesa es lo cierto LA#* FA RE# solm solm LA#* FA RE# solm Y de pronto se volaron la mujer, el vino, el fuego LA#* FA RE# solm Que sostenía las carnes, el temple del instrumento [B] Y en un cantor de boliche Me conocí en el ejemplo Ya perdí mi compañera Desatame de este enredo LA#* FA Ya perdí mi compañera RE# solm Desatame de este enredo LA#* RE# Ya perdí mi compañera Desatame de este enredo solm LA#* FA RE# solm (X 5, fade out)

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El nudo desatado RE SOL LA SOL LA RE LA SOL LA RE LA RE [A] RE SOL LA El hombre tenía en la cara SOL LA RE LA Dos tajos para no ver SOL LA RE Y sus manos desataban un nudo LA RE añudado a su ser [A] Boleó la cuerda en la rama Que no era de laurel Hizo un nudo duradero Probó su fuerza en un pie sim fa#m SOL LA Como no miraba nada sim fa#m SOL LA Porque ya nada era de él RE LA No vio la noche crecida SOL LA RE (LA-RE) No quiso al amanecer SOL LA RE LA RE [A] La luna en las cinacinas No cesaba de beber Y lloraban, indistintos, un zorzal y el hombre aquél sim fa#m SOL Después la muerte... (o la nada) sim SOL Bebió en silencio y con sed LA RE SOL RE Con sed... 40

Anónimo Manda pregonar el rey Por Granada y por Sevilla Que todo hombre enamorado Se case con su amiga Que el amor, me quita el sueño Que el amor, me quita el sueño ¿Qué haré, triste, cuitado que era casada la mía? Manda pregonar el rey Por Granada y por Sevilla Que todo hombre enamorado Se case con su amiga

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Despedida mim [A] mim SOL RE DO La ventana todo cerraste y tus ojos, RE mim Brillando fueron metales SOL RE DO RE Desesperados, filos filosos males [B] SOL No me duele el dolor DO RE Duele el amarte, duele el amarte [A] Heridas recibiste, aire de dentro Reconociste ver tan solo viento Pero de despedida, tus manos y el tiempo No me duele el dolor Duele lo lejos, duele lo lejos [A] Y te quedas profunda y detenida, tus ojos Miran tierras de todavía De todavía, cantando van, canción de anochecida [B] No me duele el dolor Duele la vida, duele la vida mim LA

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Soberbia FA* - DO** - FA* - LA#* - DO** - FA* [A] FA* DO** FA* Le pedí un ejemplo de ritmo seguro LA#* solm DO* Con que yo pudiera gobernar mi afán FA Rem* LA#* DO** Me dio un arroyuelo murmureo y nocturno... yo quería un mar [A] Le pedí una hoguera de ardor nunca extinto Para que a mis sueños prestase calor Me dio una luciérnaga de menguado brillo... yo quería un sol [A] Le pedí un sublime canto que endulzara Mi rudo, monótono y áspero vivir El me dio una alondra de rima encantada.... yo quería mil FA * DO** FA* ¡Que vana es la vida! ¡Que inútil mi impulso! LA#* Solm DO* Y el verdor helénico y el azul abril FA Rem* LA#* DO** ¡Oh! sórdido guía del viaje nocturno... yo quiero morir... FA* - DO** - FA* LA#* - DO** - FA* LA#* (DO** - FA*) yo quiero morir... yo quiero morir...

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Memorias de Cecilia SOL SOL

SOLsus2/LA-SOL/SI SOLsus2/LA-SOL/SI

SOL/SI-DOsus2 REsus4(sin 5º)-SOL/MI(sin3º) SOL SOLsus2/LA-SOL/SI

[A] SOL DO SOL Te he visto llorando en la sombra RE SOL Llorabas por mí. SOL DO SOL Pero cuando el sol, ¿quién causó tu RE SOL RE alegría? ¿quién fue? Que yo no fui mim (mi7) DO (/RE - /MI) RE (/SOLno5 - /LA) SOL (SOLsus2/LA-SOL/SI) Yo fui quien ofendió tu imagen, Cecilia DO (/RE - /MI) SOL (SOLsus2/LA-SOL/SI) DO (/RE - /MI) RE (/SOLno5 - /LA) Fundada en la mañana mejor SOL SOL

SOLsus2/LA-SOL/SI SOLsus2/LA-SOL/SI

SOL/SI-DOsus2 SOL

REsus4(sin 5º)-SOL/MI(sin3º)

[A] SOL SOLsus2/LA-SOL/SI SOL/SI-DOsus2 REsus4(sin 5º)-SOL/MI(sin3º) SOL SOLsus2/LASOL/SI Tuyo es el canto y el árbol RE RE/SOL(sin 5º)-RE/LA SOL SOLsus2/LA-SOL/SI SOL SOLsus2/LA-SOL/SI La flor y el amor SOL SOLsus2/LA-SOL/SI SOL/SI-DOsus2 REsus4(sin 5º)-SOL/MI(sin3º) SOL SOLsus2/LASOL/SI Mía es la ciénaga, el páramo, RE RE/SOL(sin 5º)-RE/LA SOL SOLsus2/LA-SOL/SI RE RE/SOL(sin 5º)-RE/LA RE RE/SOL(sin 5º)-RE/LA El risco, el dolor... así el amor mim (mi7) DO (/RE - /MI) RE (/SOLno5 - /LA) SOL (SOLsus2/LA-SOL/SI) Ah, filo y piedra y el claror del agua DO DO/RE-DO/MI SOL SOLsus2/LA-SOL/SI DO DO/RE-DO/MI DO (/RE - /MI) SOL (SOLsus2/LA-SOL/SI) DO (/RE - /MI) De tus ojos claros, Cecilia SOL (SOLsus2/LA-SOL/SI) DO (/RE - /MI) RE (/SOLno5 - /LA) Cecilia, Cecilia y de mí SOL

SOLsus2/LA-SOL/SI

SOL/SI-DOsus2

Resus4(sin 5º)-SOL/MI(sin3º)

SOL SOLsus2/LA: x00033 DOsus2: x30033 REsus4(sin5º): xx0033 SOL/MI(sin3º): xx2033 RE/SOL(sin 5º): xxx032 RE/LA: xxx232 mim7: xx0000 mim*: xx2000 DO/RE: xx0010 DO/MI: xx2010

La guitarra está afinada medio tono mas bajo. La introducción puede traducirse en rasguear el SOL haciendo esta subida en los bajos: fa#-sol la-si si-do re-mi / sol lasi sol la-si. La idea es repetir ese juego de bajos en toda la base rítmica de la canción. Insisto en que lo mas complicado es ponerse a sacar los acordes, pero para facilitar la tarea a la mayoría (y antes de que me acusen de complicar la cosa), puse la versión simplificada de la parte A la primera vez que suena, y la versión 44 entera la segunda. En la parte B puse los bajos y juegos que mete en superíndice (en chiquito) al lado del acorde, pero es fácil sacarlos oyendo el tema una vez.

He olvidado la noche Ven junto a mí, la noche olvidé En que otro, creíste, todo amor te enseñó He olvidado también, aquel verano cruel En que tú no sabías la razón de existir Tu pelo, tan rubio, mi cuello acaricio ¿Y por qué todo esto ocurría entre los dos? Mi mano en tu pecho, corazón excitado Y tu vestido, lento, se desliza a tus pies Juega mi aliento en la miel de tu piel Y mis dedos se queman en la luz de tu espalda Mi oído en tu boca secretos halló Y mi mano en tu pecho al fin comprendió Entonces... Ven junto a mí, la noche olvidé En que otro, creíste, todo amor te enseñó He olvidado también, aquel verano cruel En que tú no sabías la razón de existir

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En un rock and roll Rock and roll, toma uno, adelante… un, dos, un, dos, tres… Se quedó en la nostalgia de los sesenta mi canción, pero no Salía Bill Halley y sus Comets a ver a Rolling Stones Nostalgia, dínamo que impulsa a perseguir el sol Ay sí, por eso monto mi rock and roll, baby, ¡yeah! Son astronautas de la maravilla, nuevo Jasón ... y toca el cielo Bob Under the Mammas and the Pappas, a toda creación Ay sí, por eso monto mi rock and roll, baby, ¡yeah! Porqué el olvido todo traga, los guardo en mi canción Aunque los dientes del olvido morderán este rock Que mi nostalgia no es de un niño que llora en su rincón Ay sí, por eso monto mi rock and roll, baby, ¡yeah! Recuérdalos, solo es recuerdo, cantado en español Los que he nombrado van conmigo, .... Pero si a Roma todos los caminos van, allá voy Ay sí, por eso monto mi rock and roll, nena, ¡eeh!

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Poema para ser grabado en un disco de fonógrafo ¿Sabes que acaso te está hablando un muerto? Eco callado soy que resucito Única voz que se atigró en cien soles No bronce o mármol; frágil cera guarda Esta inmortalidad que estás oyendo Voz que ya nadie dice Luz de un sol extinguido... que aún galopa en el tiempo Bajo mis alas, trémulos, se acurrucan minutos de otros días Tu atención ya la he visto, y he de verla abierta en otros Sois reflejos míos Yo soy la realidad, sombras vosotros Que con ser sólo un aire estremecido Yo he de vivir aún más que quién me dijo: “Soy el claro prodigio sin misterio, voz que se dice sola y para siempre” En vano sobre mí pondrán los hombres Leve silencio, o densidad de olvido Vendrá una mano y volaré de nuevo Diré otra vez, lo que te estoy diciendo

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ZURCIDOR -1 RESUMEN (E. Darnauchans) -2 COMO LOS DESCONSOLADOS (E. Darnauchans) -3 BALADA DE LA VUELTA DEL JUGLAR -4 BALADA PARA UNA MUJER FLACA (E. Darnauchans - Bismark Vega) -5 PAGO (E. Darnauchans) -6 TRISTEZAS DEL ZURCIDOR (V. Cunha - E. Darnauchans) -7 NO EXISTE (V. Cunha/E. Darnauchans - E. Darnauchans) -8 ENDECHAS A LA MUERTE DE GUILLEN PERAZA -9 LA MUERTE DE LA MUÑECA PINTADA -10 LA ULTIMA ORQUESTA DE SEÑORITAS (Raúl González Tuñón - E. Darnauchans) -11 BUENAS NOCHES (E. Darnauchans) -12 LOS AVIADORES

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Resumen LA/MI* MI* fa#m/mi* MI* LA/MI* MI* RE/MI* [A] MI sim/mi LA/DO# Ya no soy del norte ¿de donde seré? MI - sim/mi LA/DO# Señor aduanero, dígamelo usted SI7/RE# [A] Salí de mi Alicia, y Alicia es ayer Una me esperaba y otra por nacer SI7/RE#

Canción posicional, fija orígenes e interroga por el presente, cumpliendo leyes básicas y viejísimas de una canción de trovador. Tal vez la primera vez en nuestro medio que se utilizó “flanger” en la voz. Era en “Zurcidor” A1. El arreglo era de Bernardo Aguerre quien tocó melódica, guitarra y guitarra de 12 cuerdas. En el bajo y “pianosilbido” A. Recagno, bombo y charleston G. Etchenique, en palmas Eduardo y Bernardo.

[B] LA MI Si vengo de un sitio parecido al sur fa#m SI fa#m ¿Por qué no me duelen el río y la luz? LA ¿Por qué no me duelen el frío y la cruz? LA/MI* MI* fa#m/mi* MI* LA/MI* MI* RE/MI* [A] Un padre mi Pedro me puso a vivir Un Pedro mi Eduardo que tuvo y perdí SI7/RE# [B] Ni vengo del viento ni vengo del sol Yo vengo de donde vendrá mi canción Yo vengo de donde vendrá mi canción LA/MI* MI* fa#m/mi* MI* LA/MI* [A] Canción, canciones de miedo y de amor Yo soy lo que canto y adiós, que me voy...

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Como los desconsolados LA* [A] LA* sim* RE* Se detienen en las plazas como esperando la noche sim* SOL Con los ojos fugitivos y las sienes en desorden [B] fam# fam#/RE# DO#sus4 MI Un viento como una duda les despeina el pensamiento SOL RE Se confunden con la tarde SI MI Y ya no les queda cielo [C] LA - SI Son los desconsolados LA fa#m Son los descarrilados do#m MI Los desamapados del amor

Homenaje casi secreto a John Lennon (apenas evidenciado en el “strawberry fields for ever” del comienzo). En “Zurcidor” era B2. El arreglo era de Cabrera quien compartió las vocales con Darnauchans. En el órgano E. Magnone, en el bajo A. Recagno y en la batería G. Etchenique.

MI [A] Habitantes del olvido, pasajeros de la nada Pobladores del silencio entristecido de las casas

fam#/re#:x6767x DO#sus4: x4667x

[C] Son los desestimados Los desinteresados Los designados al dolor [B] La ciudad en ciudadanos dobla su metamorfosis Noticiero iluminoso Automóvil y automóvil MI [A] Pero los deshabitados del consuelo desatienden Los semáforos contrarios, amarillos de su suerte [C] Eran los desdichados Desnaturalizados Son los desencantados sin reloj MI* (MI4*) MI* (MI4*) MI* (MI4*)

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Balada de la vuelta del juglar Dolor, tan callado vienes ¿Serás el mismo que un día se fue y me dejó en rehenes un joyel de poesía? Se fue y me dejó en rehenes Un joyel de poesía ¿Porqué la queja retienes? ¿Por qué? ¿Por qué tu melancolía? No traen hadas las sienes Con rosas de Alejandría ¿Qué te pasa? Ya no tienes Romances de yolería Trovas de amor y desdenes Versos de milagrería Dolor, tan callado vienes Que ya no te conocía Y el nada dijo Callado, con el jubón empolvado Y con gesto tan fosco y duro Vino a sentarse a mi lado En el rincón mas oscuro Junto al fogón apagado Y tras mudo meditar, Como en éxtasis de olvido En aquel mudo operar Nos pusimos a llorar Con un llanto sin ruido Nos pusimos a llorar Con un llanto sin ruido Afuera sonaba el mar...

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Balada para una mujer flaca SOL RE mim RE El sol que sale, y sin embargo el frío SOL RE mim RE Y por los mundos te busco en vano DO - lam - RE -RE (con FA# en la 4º) - SOL - sim/FA# - mim – mim7 Entre adoquines de espanto y casas cansadas DO RE DO - LA/DO# - RE - SI - mim - FA - RE Y puertas olvidadas de su voz [A] SOL RE mim Mis pasos suenan en el alba muda SOL RE mim (bajos: MI -RE - DO) Y no hay conejos en tu balcón DO RE (SOL - sim/FA# - mim - mim7) Y la soledad, gata mía en el umbral DO RE SOL SOL -RE(sin 3º)/SOL - SOL De una catedral de sueños [B] FA LA Como quisiera escribir una canción DO mim/SI lam Que te volviera loca FA SOL DO RE/LA (bajo: LA-RE-LA-RE) REsus4/LA (bajo: ídem) Y volarte tres años atrás... mim (RE-MI en la 4º 7 veces, luego MI - FA#) mujer flaca SOL - RE - mim [A] Que no asesine el movimiento muerto de los días Tus versos limpios en el cementerio Escudriñando entre lápidas hebreas El nombre del nombre que tuvo la risa [A] Un cielo cínico de planos grises y enfriados Cubre la plaza como un cielo raso Ya no hay mañana esta mañana por aquí Bajo las rotas mejillas de abril [B] Como quisiera escribir una canción Que me volviera otro O yo mismo tres años mejor... mujer flaca

Construida sobre la memoria posible del comienzo de una canción de B. Vega, la letra ha sido modificada muchas veces en las versiones “en vivo”. Para los minuciosos, vaya pues el testimonio de la letra original. Era en “Zurcidor” A4 y había sido compuesta entre 1979 y 1980. El arreglo era de A. Recagno, quien además toco el bajo y la guitarra de 12 cuerdas, en la batería G. Etchenique.

SOL - RE - mim [A] De tu ventana hasta aquel jueves santo ¿cuánto queda? Aquel milagro de carretera Con el pulgar paralelo a la sonrisa Y tú temblándome en el costado [B] Como quisiera escribir un vuelo Para volver in canto Que nos corra el olvido y el fin... mujer flaca

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SOL

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Pago Yo le debía esta canción doctor Yo le debía esta canción a usted Yo le debía esta canción doctor Guárdela dentro de su maletín De tu infancia nada sé Una fotografía amarillenta Aquel silencio de tu padre El asma de tu madre que heredé Acaso un mundo verde De árboles y caballos, caballos, caballos... Yo supe que al dejar Testu Comías pan francés y arroz con leche Y para espantar espantos Colgaste un esqueleto en la azotea Imagino tu delgadez Y tus ojos hundidos que releen, releen, releen... Yo le debía esta canción doctor Yo le debía esta canción a usted Yo le debía esta canción doctor Guárdela dentro de su maletín Oh tocador de armónica De polcas de Rivera y en un pie Sentado en mis seis años Parado en la mitad de mi niñez Enciende luz, consuélame Di que no hay nada en la oscuridad Di: “¡No hay diablo, no hay diablo, no hay diablo!”

Deuda saldada y solar (en su acepción de lugar de origen) es la canción de mayor extensión (y también intención) que Eduardo haya grabado. Casi un relato, se la incluyó a texto corrido en la edición original, aunque fue construida en cuartetas. El arreglo y la guitarra son de F. Cabrera. Fue compuesta entre 1978 y 1980. Fue B5 de “Zurcidor”.

En Minas de Corrales fui Aparcero de extrañas pesquerías Con que cansabas tu cansancio, llenándote el Ford T de tarariras Y el sueño del dorado Los kilos de un surubí, y el agua, y el agua, y el agua... Yo sé que andás manejador Volando por caminos vecinales En una media esfera blanca Volkswagen mil nueve sesenta y tres No vas por un negocio Va un viejo estetoscopio a auscultar, a auscultar, a auscultar... Yo le debía esta canción a usted Yo le debía esta canción doctor Guárdela dentro de su maletín Como quisiera levantar Un edificio de sonidos y de amor Cantarte un tango eterno Durando mas que el bronce mi canción Pero me quedo mudo Juan de la Cruz... balbucear, balbucear, balbucear... ¿Qué tengo yo que cantarte? Si tienes tus tan tuyas melodías Hechas de risas y de llantos Y... “gracias”, maldiciones y alaridos Sinfónica sirena, timbales de un corazón Y los timbres, teléfonos, despertadores Y timbres, teléfonos, despertadores... (X 10)

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Tristezas del zurcidor RE(sin 3º) RE RE(sin 3º) [A] RE (sin 3º) DO6 sim LA# El sombrero dado vuelta boca arriba sobre el sordo suelo [A (4 veces)] Hermética y elusiva, es una de las Sin dejar de zumbar por el fino arco canciones de Eduardo que más demoró roto y suelto... en zigzag en componerse (1972 a 1980). Evoca los Vuelto en el reloj de arena años difíciles donde no se sabía si acaso alguien más había muerto sin estar. Era hacia las trampas sin suerte [B] LA* DO* SI7* De malabar a malabarista MI Sin remedio LA fa#m FA LAsus2 Tanto vintén tintinea en la esquina MI fa#m/MI LA*/MI MI Y el se va...

B1 de “Zurcidor”, el arreglo era de B. Aguerre quien además tocó guitarra y guitarra de 12 cuerdas y Guillermo Baltar el violín.

DO6: x35555 SI7*: x24242 SOL/LA: x00787 RE/LA: x00111010 LA7sus4 : x00121512 LAsus4: x00121415 LAsus4: 577755 LA(sin 3º): x0x255

SOL/LA RE/LA LA7sus4 LAsus4 LAsus4* LA* [A (5 veces)] Cada zapato amanece tan que sí que no y levanta un miedo De mentira en verdad sin saber que nadie mas ha muerto... sin estar Violín que el mundo duela ¡ay, como si pudiera! [B] Su mano zurce en el aire a la vida Sin apuro Algo de un baile que en vano la tarde intenta Acallar SOL/LA RE/LA LA7sus4 LAsus4 LAsus4* LA* lam* LA(sin 3º) (fade out) (Para el perfeccionista: podés finalizar el tema sonando el SOL# de la 3º cuerda mientras hacés LA-SOL#-LA... en la 1º, para imitar el violín que lo cierra)

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No existe SI7**- SI* [A] MI * LA/MI* Puerta y calle de pájaros do#m [si-sib-si] SI Muchacho saliendo al día MI* LA/MI* Mira luz que es un escándalo do#m (bajos: si-sib-si) SI Mira sol ir de alegría

Construida sobre la base de un modismo argótico de la época, los coros apuntan a un aire de murga (que no se define nunca) y más bien refieren a la estructura de la tragedia griega, funcionando como “comentarios” de la anécdota principal. Fue B2 de “Zurcidor”. El arreglo era de B. Aguerre quien además tocó guitarra de cuerdas de acero. En el bajo estaba A. Recagno. En los coros además de ellos dos participó F. Condón.

[B] SI/SOL# LA* Claro que está claro que do#m SI Eso no existe SI7* Claro que está claro que do#m SI Eso no existe SI9*-SI*-SI9*-SI* -RE*-do#m-SI (tararea)

SI/SOL#: 464444 SI7*: x24242 SI9*:797879

[A] Va cambiando con sus ojos Lo que mira o lo que toca Hace blancos los despojos Con esferas de su boca [B] Claro que está claro que Solo existen para él Claro que está claro que Solo existen para él SI9*-SI*-SI9*-SI* -RE*-do#m-SI (tararea) [A] Como si fuera mentira Mundo pasa, mundo corre Y lo que el muchacho mira Lo mira antes que se borre [B] Claro que está claro que Ni siquiera existe él Claro que está claro que Ni siquiera existe él SI9*-SI*-SI9*-SI*-SI9*-SI*-SI9*-SI*-SI9*-SI*-SI9*-SI*-SI9*-SI*-RE*-do#m-SI (tararea)

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Endechas a la muerte de Guillen Peraza Lloran las damas y Dios os vala Guillén Peraza quedó en la palma La flor marchita de la zucara No eres palma eres retama Eres ciprés de triste rama Eres desdicha desdichamada Tus campos rompan tristes volcanes No vean placeres sino pesares Cubran tus flores los arenales Guillén Peraza, Guillén Peraza ¿Do está tu escudo, do está tu lanza? Todo lo acaba la malandanza

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La muerte dela muñeca pintada Todos la tironeaban, Hollywood le arrancó el pedazo mas grande Solo quedaba de ella el corazón, el corazón Un desolado corazón, la lluvia pródiga de su cabellera La última claridad desde su mirada Y una calle de infancia y abandono Construida en la fábrica de sueños, se rompió como un sueño Rodeando en pesadilla al césped donde yacen Los gorriones caídos y el verano Y fue el tocante réquiem para una Marylin Los extras acunaron la muerte de la estrella Con un terrible blues de lágrimas oscuras Con un terrible blues de lágrimas oscuras

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La última orquesta de señoritas Tan gordas, tan pintadas Tan cursis, tan solteras Tan los labios pintados Tan los trajes de seda Tan el piano, el violín Tan tin-tin-tan, tan ton El violón, el violón Murieron los jazmines Sobre los altos senos Ya está verde Bielasla La que tomó veneno La... vamos a enterrar Dentro del violonchelo El violonchelo

Canción hermana del “Blues de la Muñeca Pintada”, forma parte de una línea de presencia y rescate de poetas importantes que Darnauchans siempre ha cuidado de mantener, Está incluida en el libro “Poemas para el atril de una pianola” (1965). Fue compuesta en Buenos Aires en 1975. El arreglo es de F. Cabrera quien además tocó la guitarra. En el piano estaba E.. Magnone y en el fagot Alberto Corujo. Fue B5 de “Zurcidor”.

A tiempo que me iba Por el café del puerto Partitura amarilla Atril con polvo espejo Si... inimágenes lento Pasar de antiguas sombras Por el café desierto Y la registradora Con el cajero muerto

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Buenas noches MI [A] MI fa#m Buenas noches doña sala LA* MI Buenas noches doce y cinco do#m FA#º/DO MI/SI FA#º ¿Quién apagará las luces do#m LA LA/DO# cuando me quede dormido?

Un vals escondido ronda en la melodía de una apócrifa canción de cuna. Lo cotidiano besando lo trascendente (hamletianamente). Fue B6 de “Zurcidor” (1981). La canción fue compuesta en 1980, entre el 15 y el 20 de noviembre. El arreglo es de Fernando Cabrera quien también tocó la guitarra. En el piano Estela Magnone, en el bajo Andrés Recagno y en la batería Gustavo Etchenique.

[B] MI Buenas noches mi ropero Mi camisa, mi bufanda rem6/mi Esta pieza buenas noches LA Que me muero, hasta mañana

rem6/mi: 003435 La guitarra está afinada en mib; medio tono mas bajo de lo habitual.

LA Hasta mañana tristeza (LA*) fa#m ( bajos fa# - mi) Adiós el desasosiego RE/LA (RE) LA* No me extrañes muertecita MI fa#m LA* RE* Que me muero... y me despierto [A] Yo soy el que ya se duerme Y el que se quedó dormido Pero se sueña despierto Y no conoce el olvido [B] Buenas noches esperanza En mi cuarto no hay postigos Buenas noches mi descanso Que usted no duerme conmigo LA Mmmm... MI ¡Buenos días!

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Los aviadores ¿Qué hacen los aviadores en el cielo las mañanas mas claras de julio? ¿Pensaran, quizá, en un libro, una mujer, una canción cualquiera? Hasta que fallen los motores... ¿Qué hacen los aviadores en el cielo las mañanas mas claras de julio? ¿Pensaran, quizá, en un libro, una mujer, en una canción cualquiera? Hasta que fallen los motores...

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NIEBLAS & NEBLINAS (1985) -1 LA NOCHE ESTÁ MUY OSCURA (W. Benavídez - E. Darnauchans) -2 NIEBLAS & NEBLINAS (E. Darnauchans) -3 UN TRANSEUNTE (E. Darnauchans) -4 TENER (E. Darnauchans) -5 LUNA DEL CIEMPIÉS (E. Darnauchans) -6 SEÑORA OTRA (E. Darnauchans) -7 DE LOS RELOJEROS (E. Darnauchans) -8 PERDIDOS EN LA NOCHE (Virgilio - W. Benavides / E. Darnauchans) -9 HISTORIA (E. Darnauchans - B. Aguerre) -10 ÉPICA (E. Darnauchans)

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La noche está muy oscura “La noche está muy oscura si me voy me perderé”. “La noche está muy oscura si me voy me perderé”. Pero si me estoy perdiendo desde un marzo en que lloré Y a pura pérdida sigo y pierdo lo que encontré con apasionado esfuerzo o regalías del ser Y se raja el clavijero cuando canto un parabién Y el vino que bebo tiene sólo sabores de sed: Voy a darme por entero como solamente sé. “La noche está muy oscura si me voy me perderé”. “La noche está muy oscura si me voy me perderé”. Pero si me voy dejando a cada paso que dé cuando a la gavilla llamen ¿qué rastrojo ofreceré? Te presentarás vacío pero alguno habrá sin sed. “La noche está muy oscura si me voy me perderé”. “La noche está muy oscura si me voy me perderé”. Pero si no te ofreciste vaso, dime para qué para qué te hicieron hondo vaso, dime para qué para qué te hicieron hondo vaso, dime para qué para qué te hicieron hondo ¡Para qué!

Es la canción más antigua de las que integran el repertorio de “Nieblas & Neblinas”. Data de 1972 (contemporánea de “El instrumento”) y forma parte del libro “Las milongas” de Washington Benavides. El arreglo con el que está registrada fue ejecutado en público por primera vez en diciembre de 1983 (Teatro el Notariado). Existe un registro anterior en versión de Larbanois-Carrero (“Antirrutina” - 1982). La desesperanza de la copla popular es `contestada´ por Benavides, revalorizando lo que tal vez fuera (o no) descripción circunstancial. Con esa propuesta de movimiento se abre el disco.

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Nieblas & neblinas Como hoy no cumplo años pero igual me llora el día se aparece aquella historia con su lenta disciplina. Iba aquel que ya no soy entre nieblas y neblinas por un carro en lo temprano y un estruendo de gallinas. Era un pueblo, era un lugar de autobuses fallecidos donde había la pureza implacable del olvido.

Da nombre al larga duración y fue compuesta entre marzo y julio de 1980. Junto con “Pago” (“Zurcidor - 1981), “Historia” (en este mismo registro) y otras inéditas aún, componen un sector de canciones de recuperación del tiempo ido, donde la infancia, la familia, los personajes, son revisitados con un toque de pena.

Hubo un mi padre y mi madre hubo la casa amarilla Allí mi hermana y mi Paula y un anís de enfermería. Altavoces alejados soplando música fría de violines mejicanos y palabras como avispa Matinées que yo soñaba tras verdores de gomina y la tarde en tarde aplana Rin-tin-tín oliendo a misa. Aquel circo abigotado soledades cenicientas funerales de faquir peligrosa nochebuena Era un pueblo era una especie de lugar en el camino algún sitio entre las piedras con aires de pasadizo Payaso fotografiado viejísimos carnavales acordeones, acordeones arcángeles y detalles Bajo un cielo demorado con algo de viernes santo anochecían las puertas con renuncias y presagios Era algo como un sitio un paraje –es un hospicio existiendo al otro lado de lo empañado de un vidrio–.

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Un transeúnte DO - FA - DO - FA [A] DO - FA DO - FA DO - FA La noche se te cuela en la razón DO - FA DO - FA y te ves negando el sol DO - FA DO - FA DO - FA Desvives lo vivido y tienes sed DO - FA DO lam muertecita en un café[B] lam* - SOL - FA SOL DO - FA lam Porque tú no te mueres y a la vez FA SOL FA - mim - rem tienes intención de ayer SOL rem Colgando de una silla FA DO hablándole a la pared. FA - DO - FA -

En oposición al ambiente “pueblo del interior” de la canción precedente, aquí aparece nítidamente “la capital”. Fue compuesta (atención la coincidencia) entre junio y julio de 1980. Silvia Meyer (“Cantar en la oscuridad” - 1981) también la registró.

[A] En un cafetín de la ciudad muerte chica y olvidar Un escalofrío y otra verdad en el tacto del cristal. [B] Sentado... estás sentado desertor de la vida y del mundo Con tu pequeña muerte madrecita del dolor. [B] Muere ensimismado en un café tres minutos y después la vida te recobra con un toque de alfiler. [A] “¿Qué es lo que me queda por perder?” (dices hamacándote) Dices:-“se me pasa a fin de mes”, descifrándote los pies lam - SOL - FA SOL DO - FA lam FA SOL FA - mim - rem DO - FA - DO - FA DO - FA DO - FA DO - FA Después te levantas y te vas DO - FA DO - FA a la calle y su espiral... [B] Pero algo que te olvidas y no quieres recordar por tus ojos te mira desde dentro de ese bar. DO - FA - DO - FA… (muchas veces, fade out)

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a ch.

Tener FA# [A] FA# SOL# Tu tienes tus ferias SI tu sed, tus amigos la#m yo tengo tus lejos MI FA# tu adiós y tu brillo [A] Tu sueño lo tienes, tu nuevo testigo y a mí, ¿que me queda? No sueñas conmigo

El amor o el desamor, formas distintas (apenas) de una misma esencia, el más viejo de los temas posibles de una canción y tal vez el más vigente, se aborda en esta balada que fue compuesta a principios de 1981.

[B] FA# MI RE#7 Yo tengo la noche sol#m y lo anochecido dom dom los claros del día DO# los tengo perdidos DO# FA# [A] Tu fe y tu sonrisa Tu “fácil”, tu olvido Tu búsqueda tienes Me dejas el frío [B] Tendrás la esperanza que yo no he tenido Tendrás ir teniendo lo que no tuvimos. DO# (DO#sus4 - DO# - do#m - DO#sus2) FA#

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Luna del ciempiés No, no caerá, dijo el Alfil O por lo menos esta noche no será El taximetrista se calló mirando al cielo de reojo aceleró Los habitantes de aquella noche temieron a la luna porque no era luna llena Era una nueva luna Menguándolos, creciéndose como una naranja venenosa vigilando la ciudad. Los de la noche te tienen miedo filoso plenilunio La Zully pensó en otras lunas como la luna sobre el mar de la canción del cabaret. Pero no era luna de prostíbulo ni un ángel de cartel (luna propaganda con palmeras de pared). El guardacoches sabe bien que es la luna del ciempiés. El mozo del bar volcó la copa de coñac sobre baldosas habituadas al alcohol El sucio cristal de la ventana reflejó lo que mostraba el cielo Después cayó la luna O aquella cosa que era como una luna. Quedó blanquísima la calle y no era nieve. Quedó solísima la calle y ya era día.

“Luna...” (el texto) fue compuesto entre setiembre y noviembre de 1980, pero su música se trabajó desde 1972 hasta hallar forma definitiva en el momento de confluencia con las palabras. Dice Eduardo (escribe Eduardo) en el cuaderno de donde tomo fechas para estas notas, que reconoce la deuda posible del texto con el cuento “La luna roja” del argentino Roberto Arlt, asumiendo que no es disculpa el no conocer el relato a la fecha de realización de la canción. El guardacoche, único conocedor de lo que está pasando, es sin lugar a dudas un “Desconsolado”.

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Señora otra

A la memoriosa dueña del olvido

[A] FA#add9 DO# SI6 Casi me olvido de usted DO# FA#add9 La muy, la mía, la otra SI6 FA#add9 Señora, señora FA#/DO DO# SI6 la#m7 sol#m Señora muerte [A] Ahora la veo y pienso que no hay nada que salvar No hay nada, no hay nada No hay nada y llueve [B] re#m (re#m/do# - re#m/do) DO# Un beso de cuchillo en mi canción SI FA# Tal vez la más querida SI FA# Silencio en la entrevista DO# SI FA#/DO DO# SI6 la#m7 sol#m Un sol, un mar y pájaros que miran [A] Aparece como siempre Aparece aparecida Parece, parece Parece un jueves [A] Mileidi la mi madrina La miro por los espejos La miro, me mira Me mira y calla [B] Yo siento el viento frío de su voz silbando mis canciones Lamiendo los rincones detrás de las cortinas de mi cuarto

También esta canción pertenece a la producción del año 1980 (mayo-octubre). La “otredad” y el “desencanto” (condición y opinión) con que se tipifica a “señora” definen claramente un punto (muchas veces polémico) de la propuesta de Darnauchans. Eduardo suele remitir la canción, en paridad de intención a la interpolación secuencial de “All that jazz”.

FA#add9: xx4324 SI6: x24444 FA#/DO: x34322 re#m: xx1342 (re#m/do# - re#m/do): en realidad en esta secuencia que nos trasladará al DO#, lo importante es pulsar las cuerdas I (2), II (4) y V (4,3, marcando los bajos), pero se puede prescindir de la misma.

[A] Quédese ahí con sus uñas Veloz y quieta esperando Espere, espéreme Y espere siempre [A] Deme su amor de olvidarme y la pasión de su adiós Esposa, brumosa Tía del miedo [B] No es que yo le cante por amor; más bien es desencanto Es música de espanto Ahora que lo sabe yo me callo. FA#add9

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/(horaria) problema/

De los relojeros Lleguemos a un acuerdo el tiempo es una cosa que pasa y que no existe fuera de los relojes. Las cosas que es el tiempo sólo tienen sentido por dentro de una vida orillas de su muerte. En mínimos cuartos-en cajas de tiempo tocando engranajes-pequeños tornillos y destornillando-están los relojeros resortes minúsculos-de minuteros un ojo adelante-y el otro entreabierto segundo demonio-de los relojeros

Me parece sumamente interesante el ordenamiento de los versos que el comentario refiere, así que los trascribo textualmente a modo de bonus: I* 1. 2. 3. 4.

Lleguemos a un acuerdo el tiempo es una cosa que pasa y que no existe fuera de los relojes.

II* 5. 6. 7. 8.

Las cosas que es el tiempo sólo tienen sentido por dentro de una vida orillas de su muerte. I II III IV V VI

(el péndulo blanco y el péndulo quieto) gira contra gira-aguja agujero y manos que manos-ordenan el tiempo la espalda encorvada-de los relojeros oscila entre timbres-de días y miedos los dedos precisos-de los relojeros imponen quietudes-(tic-tac) movimiento (acuérdense el acuerdo) se trata de la cuerda la cuerda que se da o no se da y se cuelga

En mínimos cuartos-en cajas de tiempo tocando engranajes-pequeños tornillos y destornillando-están los relojeros resortes minúsculos-de minuteros un ojo adelante-y el otro entreabierto segundo demonio-de los relojeros

(el péndulo blanco y el péndulo quieto) VII VIII IX X XI XII

gira contra gira-aguja agujero y manos que manos-ordenan el tiempo la espalda encorvada-de los relojeros oscila entre timbres-de días y miedos los dedos precisos-de los relojeros imponen quietudes-(tic-tac) movimiento

III* 9. 10. 11. 12.

(acuérdense el acuerdo) se trata de la cuerda la cuerda que se da o no se da y se cuelga

Al igual que 2, 5 y 6, integraba la última sección (inéditos) del libro “Canciones” que publicara en 1982, Ediciones de la Banda Oriental. El ordenamiento de los versos, refleja una doble estructura horaria con la que también juega el “tempo” de la canción. El texto fue construido en julio de 1981, pero la música recién tomó forma definitiva en el momento del registro.

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A Federico Fellini, autor de “La Strada”.

Perdidos en la noche “Ibant obscuri sola sub nocte per umbras” Ratzo y Cowboy juntos en un ómnibus van entre las nieblas de la noche y las chatarras blancas de la luna... Solo van. Muerte les espera y van Sin épica ni gloria... y cielo no hay. Ratzo y Cowboy juntos en el plástico, rojo mundo de perversos y rufianes Juntos soñaron la gloria El aire puro la vida que muerte nunca espera... la dulcedumbre... cuerda rota, ay! “Ibant obscuri sola sub nocte per umbras” Ratzo y Cowboy juntos Sin espuelas uno y rengo, roto el pecho del pequeño, ven pasar bellas mujeres, las sirenas de neón, electroacústicas, que esconden arrecifes. Indefensos van... Ratzo y Cowboy juntos en un ómnibus perdidos en los lejos de la luna sin banderas ni tractores ya sin el aire –el aire que soñaron juntos respirar el aire de la vida el seno de la noche. “Iban oscuros solos bajo la noche por las sombras”

Al pie de la hoja original del texto de esta canción, se acotó: “Texto de Washington Benavides. Estribillo de Publio Virgilio Marón. Música e idea general de Eduardo Darnauchans. Terminada el 16/3/79 en Montevideo”. Y ya que estamos, seguimos... El título está tomado del nombre en español del film “Midnight Cowboy” (Vaquero de medianoche) y sus personajes reaparecen en la canción. La ingenuidad y desesperanza de la pareja remite inevitablemente a otra y por ello está dedicada a Fellini por “La Strada”. El hexámetro latino perteneciente a “La Eneida” que es el estribillo, nos persiguió desde que lo leímos en el prólogo-dedicatoria que Jorge Luis Borges escribiera para el “El Hacedor” (1960). En otro viaje, en otro libro, Virgilio (personaje) también sería pareja y guía, en una ruta infernal.

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Historia Se quedó mirando al cielo que venía anocheciendo y un duro conocimiento vino a llevarle el resuello. Qué fuerte descubrimiento el de Atanasio Meneses despertarse con la muerte acariciándole el pecho. Sintió un pinchazo en las sienes y enderezó la mirada Como buscando a la nada el sol le sangró en la frente. Para qué contar el resto de aquel adormecimiento si de esos desprendimientos saben cantar más los cuervos.

Fue estrenada el 29 de enero de 1983 en función de café concert, interpretada por sus autores (Bernardo Aguerre, música; y Eduardo, texto). Es la única canción de la placa que no tiene música de Darnauchans, e integra la “zaga de Minas de Corrales” a pesar de lo cual yo veo reflejado en el “linyera de campo” al guardacoche del ciempiés. Para ambos, no existe la sorpresa. Eduardo dice que cree que a la anécdota real de la muerte del caminante, se le superpuso algo de “Sombras sobre la tierra” de Espínola.

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Épica Andarás por algún lado dándole sentido al aire y a las cosas Justificando la ruta de los helicópteros y las palomas. Irás como de costumbre en un delirio de abedules y palmeras restituyendo a la luna sus antiguas llanuras su color de estrella. Ordenarás tu cabello dibujando lágrimas entre las ruinas de los silencios del mármol Despejaste los números de tu sonrisa. Amiga de los ciclistas de los locos, de los osos hormigueros de los mozos de los bares de los sueños del liquen y de mis desvelos. Sin ti no hay canción posible ni respira el día sus mejores vientos y algo con un algo triste se me posa en los labios y me da el silencio. Vas quemándome las dudas vienes encendiéndome las esperanzas y te duermes en mi cama y amaneces despierta es tuya la mañana.

Una canción mas del ´80 (enero-junio). En las idas y venidas de músicos y cantores (o sea “zurcidores”) el texto fue compuesto para una melodía preexistente de Fernando Cabrera, quien finalmente la utilizó con su texto propio original. A fines de 1981, se la dotó de música. Nunca fue cantada en vivo. Su optimismo histórico nos hizo elegirla para cerrar la placa, o sea, abrir el futuro.

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EL TRIGO DE LA LUNA (1989) -1 DESCONSOLADOS 2 (E. Darnauchans) -2 BALADA EN SI BEMOL (E. Darnauchans) -3 EL TRIGO DE LA LUNA (E. Darnauchans) -4 1959 (E. Darnauchans) -5 PROSA (E. Darnauchans - M. Ubal) -6 FLASH (E. Darnauchans) -7 MARIPOSA (A. Clarke, T. Hicks, G. Nash - Versión libre: E. Darnauchans) -8 DYLANIANA (E. Darnauchans, V. Cunha - E. Darnauchans) -9 TRATAMUNDOS (E. Darnauchans - B. Aguerre) -10 NENA (E. Darnauchans, W. Benavídez - E. Darnauchans) &

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Desconsolados 2

Para los que se sueñan sin ninguna sonrisa Para los que se van donde están temblando las canciones que nunca van a cantar. Para los propietarios de botellas vacías Para los que además de aguarrás bebieron horizontes de espanto y luz de desván. Por el Duque Penurias y Madame de la Mugre los que siempre estarán más acá de todo lo que brilla en la ciudad. Al abuelo de copa y al abuelo de bala y al hermano cristal en que sueño con un despertar en San Jamás. Al ciclista estrellado en el túnel ruinoso al que fue pedaleando su fin y halló la risadura del final. Por los ferrocarriles esperando en Sansueña detenidos vacíos sin nada y nadie que traer ni que esperar. Para ti, para nadie Para ella y alguno Y por los que no tienen canción No importa que no escuchen esta vez.

18/VII/81 – 1/XII/81

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Balada en si bemol ¿Quien eres tú de tal claror para mirar y sonreír que dice amar seguir amar hasta el final y aún seguir? Sabiendo que hay poca flor y mucho mar sin puerto y hay dolor y nada en mí. Tocó tu mano el lento duelo que venía por mi sien y un soplo de luciérnagas me vistió con tu desnudez. Yo sé en tu pecho cierta luna desdoblada supe un ámbito de no morir. Tu voz anduvo en el bolsillo oscuro en mi costado como investigando y lo habitó. Me vas llegando desde siempre humedeciéndome la sed apalabrándome la sed apalabrándome el espanto y sangrando lo que lloré. En lo más alto de mi asombro hubo la huella de tu ardor y por la tela de los sueños miré hebras de un temblor. De aquel silencio hasta el profundo liso de tu espalda caminé por lo que soy.

Diciembre de 1975 17, 18, 30/IV/80.

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El trigo de la luna Y no te vayas a creer que es fácil ver en las aristas de la bruma las joyas tristes las espigas del trigo de la luna. Son las perlecitas ateridas las lágrimas del llanto de Medusa desconocidas las espigas del trigo de la luna. Sin contorno sin estado invisibles a los ojos apurados en los trigales de la luna los granos de trigo de la luna brillan de un brillar verdeazulado Destellan en el lente galileo ondeando en el no-viento de la luna abandonados los diamantes privados de fortuna las lágrimas del trigo de la luna.

25/XII/83 – 4/III/84

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1959

a Cina, mi hermana

En el invierno cuando los campos tristecen tramo esta canción pensando en vos. En primavera cuando haya verde en los tilos diré lo que pienso en mi canción. En el verano cuando los días son largos siento que tal vez la terminaré. En el otoño entre las ojas doradas la escucharás y quien sabe quien sabe si podrá gustarte quien sabrá.

Enero 1986

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Prosa Entre los labios levemente lila de aquella muchacha desolada aprendí la canción del desamparo en la oreja azul del bichicome escuché el murmullo lastimado de la canción del último abandono canciones y canciones y canciones mMi dentadura tristeció con ellas y mi garganta se amigó con ellas las cuerdas de guitarras imposibles tocaron para mí por madrugadas los acordes helados de mi miedo una mujer colgada de la nada una blanca terrible trapecista me enseñó las canciones del peligro he sentido la música distante el minuet del perdido pasadizo en el roce de muertos cortinados palabras y de música palabras concéntricas canciones mis memorias (y después las canciones que he olvidado) la letra de la lenta prostituta la maestra de todos mis errores y medias negras y penumbra tuerta aprendí y aprenderé voy aprendiendo me debo la canción de la sonrisa y me deben pentagramas de esperanza.

13/XII/83 – 19/II/87

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Flash

A Ch.

Hay un cielo limpio de jazmines detrás de vos y la plata suave de tu frente duplica al sol guarda tu boca el pliegue francés de la cosmética de Mallarmé. Poso en tu extraño regocijo al compartir las cartas de amor de Maiacovski a Lili Brik dame un bandido beso bolchevique dame tu pena en Vallejo después.

“mientras hablamos habrá huido el envidioso tiempo” Libro I, oda XI Quinto Horacio Flaco

Y cuando desdía y nocha el mundo tras tu perfil lloviznan tus manos magdalenas maravedís y entre los pechos de la noche maga sueños de cúrcuma y ajonjolí. Arzobispesa de mis confusiones la oficiante de mi corazón oro en tus labios oro en tus labios oro en tus labios la mi pasión.

16/I/86 – 21/VIII/87

79

Mariposa En la mañana delira el azul y entre los aires de limpio cristal vas y vienes volar y volar mariposa mariposa. Sobre aquel lago pequeño y claro ala espejada el ala fugaz de tu aleteo presente y final vienes y vas y te vas y te vas. No hay montaña ni nube ni mar no hay comarca ni ningún lugar que no hayas visto en el breve mirar de tu vuelo de leve espiral. Dicen que hay signos por descifrar sobre tus alas está la inicial de la increada canción del final mariposa mariposa. 1967 - julio 1984.

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Dylaniana Cuando no tengas dinero camisa ni amor y hayas quebrado el espejo y tengas los ojos ciegos del alcohol todos tus pasos se irán perdiendo a ningún lado podrás llegar ahora nadie abrirá las puertas para que tú puedas descansar será mejor que te mueras será mejor que te mueras será mejor que te mueras al fin. Cuando te sientas hablando al suelo mirar con las dos manos cerradas decir que no hay calma para los demás que eres hombre sin casa ni nada dirán que sólo sabes odiar y que no puedes vivir en paz callado y sin preguntar. Las calles te irán diciendo decires de sol de sol que se está muriendo en la media tinta de tu corazón la gente dirá de tus miserias lo que haces no te puede conformar te dirán que ya nada es posible que perdiste la oportunidad. Cuando no puedas mirarte en los ojos claros de una muchacha en amor sin contar con tu duda y con su traición y el día que te encuentra despierto sentado y sin querer mirar de tu cama los rotos costados y ni el cuerpo le puedes amar será mejor que te mueras... Where have you been my blueyed son Where have you been my darling young one I saw a blond child behind a death pony I saw a golden highway with nobody on it And it’s a hard And it’s a hard And it’s a hard And it’s a hard rein’s gonna fall.

Buenos Aires, 9,,10/VII/1975 Montevideo, 13,14,15/XI/75. Reescritura de “A hard rain’s gonna fall” Bob Dylan

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A Eduardo Vaz Ferreira.

Tratamundos Como un buen desconsolado evitaste los espejos te doblaste en otra sombra y te concediste el fuego. Pólvora en el pensamiento un desvelo enfueguecido con la nada humedeciste tus probables tus perdidos No tu muerte ni la muerte ni las puertas de la vida canto por tus viejas manos espirales que subían.

“...y ese día, en el añoso mundo, murió un poco de belleza y de juventud” H.P. Lovecraft

Tartamudo y tratamundos y tratando y trastornando como un cómplice enemigo de tu sed y tus retratos. Entre lo sabio y lo bueno como nodrizas furiosas fantasmas de cabecera y enredaderas hilosas. Cabeceaste renegado convocaste a tus despojos mientras el mundo almorzaba no miraron más tus ojos. 10/I/82 – 28/V/88.

82

Nena Eres una nena tan de lo más muy bien eres una joya y otras cosas que me sé y qué cuando te quedas sola y qué cuando te quedas sola y qué cuando te quedas sola y qué. Con algunos amigos hablas de angustia y del ser mientras una tostada te espera junto al té en el coctel improvisas sobre el budismo zen o sobre otro best seller que escribió no sé quién y qué cuando te quedas sola... Si la vida te roza la apartas con el pie la realidad es vil te dices -¿para qué? y qué cuando te quedas sola... 1979 – 29/3/89

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ENTRE EL MICRÓFONO Y LA PENUMBRA -1 DICEN LOS CANTORES (Eduardo Darnauchans) -2 CANCIÓN DEL VAGABUNDO EN NAVIDAD (Texto: Washington Benavides. Música: E. Darnauchans) -3 ENTRE EL MICRÓFONO Y LA PENUMBRA (E. Darnauchans) -4 EL PRISIONERO DE LA PARADA -5 BLUES DE LOS PEQUEÑOS DESENCUENTROS -6 DE CORRALES A TRANQUERAS -7 FLASH -8 DEL ROJO PELO -9 CÁPSULAS -10 EL INSTRUMENTO -11 Y MAÑANA Y PASADO Y AYER -12 HE OLVIDADO LA NOCHE -13 POR LOS MÉDANOS BLANCOS -13 ÉPICA

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Dicen los cantores Nosotros vinimos cantando los días dejamos el cielo y las restas del aire; nosotros cantamos las cosas del mundo: los vivos, los muertos y el hombre y su viaje La altísima lluvia no sabe su pena. No incluye alegría la roja manzana. Lloramos nosotros el agua en las nubes. Ponemos la risa después de la rama. No hay sólo silencio en el mismo silencio. Existe la antigua canción de las horas que cantan los tiempos desde antes del fuego y vamos diciéndola con nuestra sombra. Nacimos un año sin claros violines solamente con el violín del llanto y no nos morimos sobre un escenario. La gente no muerte de acuerdo al teatro. Nosotros sangramos. Nosotros seguimos. Tocando silencios silbamos de espanto. Pusimos nosotros sentido en la noche y luz en la íntima luz del celdario. Nosotros vinimos cantando los días dejamos el cielo, las restas, el aire; nosotros cantamos las cosas del mundo: los vivos, los muertos y el hombre y su viaje.

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Canción del vagabundo en navidad Anda y dile a ése que busca dile que no puede dile que se marche pronto que no puede estar entre gente estar entre gente limpia honesta estar y su fiesta compartir su mesa compartir. Mírenlo, mírenlo al vagabundo temblar. Mírenlo, mírenlo es un perro en un pajar. Anda y dile que se muera, dile que no estorbe dile que en la fiesta siempre está de más pensar de más está quien quiera hacer pensar hacer pensar en una fiesta linda como navidad. Mírenlo...

86

Entre el micrófono y la penumbra Entre rocanroles y preguntas; entre el micrófono y la penumbra; entre lo que no sé y el olvido, entre las canciones que no escribo. Entre la fantasía y el duelo; entre el asma-dama de mi pecho y el tabaco y la aminofrina; entre el lobizón y la tiza. Así transcurre el turro tiempo... Entre las novelas no leídas, entre mis obispos baladistas, entre mi Valium y mi cerveza, entre mi Stalin y mi inocencia. Entre mis amigos los poetas, entre mis enemigos los poetas, entre malas frases de guitarra, entre los buzos y el astronauta. Entre el epitafio de mi padre y el alivio terrible de mis madres; entre vanguardistas de lo retro, entre la hydra y el crisantemo. Así transcurre el turro tiempo. Gasto mi tiempo el malgastado, trabajo por mi envejecimiento y se acerca la silenciosa y tan callando... y tan callando... y tan callando... Nuestras vidas son los ríos que van a dar en la mar, que es el morir; allá van los señoríos (...) los que viven por sus manos y los ricos. Jorge Manrique

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SIN PERDER EL TIEMPO -1 BUENAS NOCHES (Eduardo Darnauchans) -2 CANCIÓN DEL MALAMENTE CIUDADANO (Washington Benavides - E. Darnauchans) -3 COMO LOS DESCONSOLADOS (E. Darnauchans) -4 SIN PERDER EL TIEMPO (E. Darnauchans) -5 FINAL (Víctor Cunha - E. Darnauchans) -6 RESUMEN (E. Darnauchans) -7 CÁPSULAS (José Asunción Silva - E. Darnauchans) -8 DEL ROJO PELO (W. Benavides - E. Darnauchans) -9 BALADA PARA UNA MUJER FLACA (E. Darnauchans - Bismark Vega) -10 TRISTEZAS DEL ZURCIDOR (V. Cunha - E. Darnauchans) -11 DYLAN (Macunaíma - E. Darnauchans) -12 NI SIQUIERA LAS FLORES (G. Miralles - E. Darnauchans) -13 PAGO (E. Darnauchans) -14 LA ÚLTIMA ORQUESTA DE SEÑORITAS (Raúl González Tuñón - E. Darnauchans) -15 NO EXISTE (V. Cunha/E. Darnauchans - E. Darnauchans) -16 POLICANTO DE LA INVENCIÓN (V. Cunha - E. Darnauchans)

* “Sin perder el tiempo” es una antología que escoge materiales de dos L.D. de Eduardo y le suma cinco canciones procedentes de otras tantas recopilaciones.

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Canción del malamente ciudadano A la sombra aguda de un ciprés, mi lebrel duerme, como flecha en una aljaba. Cierra dulcemente la puerta y ven a acariciarlo. Tu mano hará que en su sueño, pase la frescura de un arroyo del Líbano.

LA - SOL - fa#m - FA - MI - LA [A] LA SI Tu voz me llega a veces

RE

MI

Por un aire de hierro... [B] LA SOL fa#m FA Por un intransigente aire

MI LA

Formó parte de un larga duración inconcluso ubicado entre “Sansueña” (1978) y “Zurcidor” (al igual que “Del rojo pelo” y “Policanto de la invención”). Fue editado en un colectivo llamado “Canciones del Asfalto” (1982). El arreglo es de Jorge Galemire quien presumiblemente tocó todos los instrumentos, aunque es posible que la batería sea de Etchenique.

De vidrio y hierro [A (2 veces)] Y pienso en el poema Del hombre del desierto La mano de la amada Posada sobre el perro [B] Y un río de frescura Desatada en su sueño

DO

MI/SI

Tu voz me llega a veces fa#m/DO# SOL/RE Sobre torres de hierro mim/SI FA#M/DO# Sobre computadoras SI (MI) Sobre jardines muertos [A] Tu voz besa mi frente De arrugado misterio [B] Y sueño con un río En el desierto

(X 2)

[B] Y sueño con un sueño, con un sueño, con un río En el desierto LA SI RE

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Sin perder el tiempo El me decía: “Se mueve una ma-mano, y la otra mano, y las, y las dos Y los pies, los pies, como, como, como caminando, uno primero, otro después” Pues describía como, como, como, como se hace para tocar una batería, una bate, bate-batería Toca católico, musulmán, protestante, ateo o hombre Como, como, como quien dice Toca cualquier golpeable cosa amable Amantes manos bajan, suben, sobre parches... madera Madre de ruido, con compás y contratiempo Oohh... o sea: música Música Muchacha, mira sus manos: Verás que casi no las verás Igual sus pies... Muchacha, sus manos, manchan de limpio el aire Rapidísimamente, rapidísimamente, rapidísimamente Sin perder el tiempo... Sin perder el tiempo... Sin perder el tiempo... Bate, bate-batería tan bo- tan bonitamente Percutor, desenpercudidor Perseguidor del día, perseguidor del día, perseguidor del día, perseguidor del día... Mmmm...

Creada especialmente para oportunidad fue compuesta en agosto de 1981 y editada en “Candombeada. Yamandú Pérez y sus amigos” (1982). La presente versión reviste la particularidad de que a pesar que describe a un hombre tocando la batería, no está acompañada por tal instrumento. La percusión, obviamente es de Y. Pérez. A casi diez años de su creación, fue interpretada por primera vez en vivo (“Noches Blancas” Teatro Solís, mayo de 1991).

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Del rojo pelo [A] (SOL) RE Niña, del rojo pelo DO - MI lam Mago ciruelo, turbador mim fa#m SOL LA Federal, federala RE - DO - RE (RE4) Tu crencha es el ala... del amor

Editada finalmente en “Trovas de Amor” (1982), había sido compuesta en 1975 en Buenos Aires y Tacuarembó. La grabación inconclusa fue terminada para la ocasión. Era la canción inicial del recital “2da.Realidad” (Alianza Francesa, 1979). Galemire hizo todo.

[A] Tus ojos vagabundos Lloran un mundo... de dolor Y aderezas la cuna La blanca luna del soñador [A] Niña, de crencha roja Tu labio moja... la ilusión De ayudar al que quieres Y así te hieres el corazón [A] Niña, del rojo pelo Madre y consuelo... del desamor Si no estás, todo fuera Como una primavera sin verdor SOL RE Niña, del rojo pelo DO - MI lam Mago ciruelo, turbador....

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Dylan do#m/sol# do#m SI LA SI do#m rem*

DO* Ese perro que aúlla a las sombras sol FA LA/MI FA LA* sim* do#m MI* Ese agujero en la suela del zapato derecho FA DO FA Esa lluvia en el alma que no termina nunca SIb rem* Esa lápida mundo donde estrené mi llanto FA SIb DO Ese árbol que vestirá mi carne finalmente FA DO Apuntan hacia Dylan... mmm... FA DO Apuntan hacia Dylan... mmm... FA DO FA DO LA* mmmmmmmm…

Fue A4 de “Los Caballos Perdidos” (1982), que era un larga duración colectivo sobre textos de Atilio Pérez da Cunha “Macunaima”. Por su peculiaridad reproducimos textualmente la ficha técnica de la canción: “E. Darnauchans: voz y back ground vocales al modo de “Desolation Row”. B. Aguerre: guitarra, piano, sintetizador y armónicas. G. Etchenique: batería. C. Da Silveira: armónica dylaniana al final”.

sim* LA* RE* sim* LA* RE* sim* RE* sim* LA* sim* do#m* do#m* RE* do#m* sim* do#m* sim*

sim* do#m* sim* do#m* do#m* sim* do#m* sim*

sim* do#m* RE* sim* RE* sim* do#m* sim* do#m* sim* do#m* sim* do#m* sim*

(Tararea sobre esa base; suena “un completo desconocido”. Cerca del final hace la melodía de “Como los desconsolados”: “se detienen en las plazas como esperando la noche...”)

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Policanto de la invención MI RE Por el camino abierto, el hombre con el niño do#m fa#m Hacen uno caminando LA* Tímido a pesar del paso SOL Firmes los pícaros ojos fa#m SI Que vieron mundos al revés RE* MI* RE* MI* ¿Adonde, en que lugar termina ese camino RE* MI* FA# que según pienso no, no tiene fin?

Integró la antología “Canto Popular I” (1981), para la cual se concluyeron los arreglos sobre la base existente. Fue compuesta en 1977 a los pocos días de la muerte de Chaplin. Integró el repertorio del recital “2da. Realidad”, ya citado, y su presentación integraba diapositiva y cine. El arreglo es de J. Galemire quien además tocó (presumiblemente) todos los intrumentos.

LA* SOL ¿En que lugar estarás? LA* SOL Inventor de la tristeza, LA* SOL la sonrisa, la tristeza LA* SOL LA* SOL la alegría, el llanto, la... fa#m SI sonrisa MI RE ¿Porque quisiste doblar este camino ahora? do#m fa#m Llegaste acaso al final LA SOL De ese camino sin fin LA SOL ¡Ay, hermanito, hermano! LA SOL ¿Adentro de que piano fa#m SI perdiste tu bastón? RE* MI* ¿Dónde, dónde te has metido RE* MI* que no llegas, que no vienes? RE* MI* Y empieza la función LA* Y digo que no acaba: do#m/sol# Estás otra vez ahí RE/LA* do#m/sol# Los saltitos y un desliz.... RE* MI/SI* SOL* Tu bigote y la galera... MI* LA La función no tiene fin...

(X 10)

¡Carlos Chaplín!

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