Classical Arrangements For Bass Guitar
March 16, 2023 | Author: Anonymous | Category: N/A
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C l a s s i c a l
Arrangements
for
Bass Guitar
James Strange BSc (Hons), PGCE
Classical Arrangements for Bass Guitar by James Strange BSc (Hons), PGCE
This book is affectionately dedicated to my wife Kirsty and my daughter Penny for your endless love, humour, support and inspiration. You girls rock.
Copyright © 2017 by Penny Music Co. International Copyright Secured · All Rights Reserved No part of this publication may be reproduced in any form or by any m eans without the prior written permission of the publisher. ISMN: 979-0-9002383-0-6
iogr phy phy James started his musical career in 2002 performing with the Royal Marines Band as a string and brass player. For six years, he toured many large venues and events including the Royal Edinburgh Military Tattoo and the Royal Albert Hall in London. He studied music theory in depth during his training years at the Royal Marines School of Music and during his DipHE Music studies, taking a particular interest in arranging classical piano and orchestral scores for solo instruments. James continued his studies in 2009 achieving a BSc (Hons) from the University of Edinburgh. He subsequently established his own publishing company and record label and began printing, recording and distributing his musical works.His musical catalogue has attracted millions of streams, sales, and downloads worldwide. Inspired by the success of his musical works, in 2019 James trained and qualified as a teacher, achieving a Post Graduate Certificate in Education with QTS. He now focuses on sharing his experiences and knowledge through teaching and as an author of educational resources .
Historical Context The pieces in this book are drawn from composers of the Baroque, Classical, and Romantic periods. As such, the musical styles of each era are reflected in each arrangement. The Baroque composer G.F. Handel was born the same year as his contemporary J.S. Bach, and is possibly most famous for his Italian operas such as Messiah Messiah and the coronation anthem Zadok the Priest . The Baroque Duets (pg.17) Duets (pg.17) consist of a medley of a melodic aire and two dances which were popular of the era. The aire is an instrumental variant of the aria which would traditionally be vocally performed as part of an opera, oratorio, or cantata. By the 18 th Century, composers including Handel were writing melodic air es purely for instrumental ensembles. The minuet is usually in moderate triple (¾, 6/8) time and written in binary form (A-B), with the second section often offering contrast by means of different orchestration and/or change of key. The gavot (also gavotte or gavote) is a a moderate to fast French court dance played in duple time, often with a half measure pick up. It is typically of binary form with the melody played in four bar phrases. Where the Baroque period was rather musically flamboyant, the Classical period, which stretched from the late 18th to the mid-19th century, emphasised structure and balance with homophony and polyphony asserting specific and defined roles. This is evident in the second movement from Beethoven’s Symphony No.7 in A major (pg.30), (pg.30), which is structured in double variation form. This form is based on two themes which are then repeated in variation (AB, A1B2 etc.) and was quite typical of classical composers, with late classical composers such as Beethoven exerting their own style and character and bridging the gap between Classical and Romantic music. Romanticism relates to the new ideas found in painting and literature towards the end of the 18 th Century. The term ‘Romantic music’ music’ was adopted to reflect this cultural movement. This period can be defined in part by its its emphasis on emotional expression, experimentation, and freedom of form. This was aided by the
creation of new musical forms, such as the prelude (examples by Chopin and Rachmaninoff on pg.41 and pg.48), and finding inspiration in legend, folklore and superstition.
Introduction Each of these eleven piano and orchestral works has been arranged and adapted to be performed by the solo bass guitarist. Each piece utilises open strings, natural harmonics, and techniques such as tapping and double stopping to preserve the harmonies, texture, and timbre of the original compositions. This book has been divided into three sections: Beginner, Intermediate, and Advanced. The Beginner section contains pieces with piano accompaniment or pieces which can be performed as a duet with another bass player.
Excerpt from “Old French Song” - Tchaikovsky
The Intermediate section introduces a more polyphonic playing style with the use of pedal notes, open strings, double stopping, and harmonics.
Excerpt from “Children’s Corner (mvt. VI)” - Chopin
dvanced section presents three challenging solo pieces adapted from the works of Debussy Finally, the dvanced and Rachmaninov, providing the opportunity to apply advanced techniques to perform musically loyal representations of the original compositions.
Excerpt from “Sarabande” - Debussy
Contents and Performance Notes 6.
Bourrée o.1 (Chopin) This spritely Bourrée has been arranged for bass guitar with piano accompaniment, providing an opportunity to play in upper and lower neck positions whilst also providing an introduction to double stopping.
9.
Bourrée o.2 (Chopin) This stately Bourrée has been arranged for bass guitar with piano accompaniment, providing an opportunity to explore the lower neck position.
13.
Old Fr French So Song (Tchaikovsky) This version of Tchaikovsky’s "Old French Song" Op.39, no.16 for piano has been adapted and arranged to be performed as a bass duet. It is of a beginner/intermediate level and can be used as a good exercise in practising the minor scale, double stopping, and collaborative listening.
17.
(Handel) Baroque Du Duet (Handel) These spritely duets are both an exercise in accurate hand placement across the neck, and an exercise in careful aural skills when playing with other musicians.
28.
Jule lens ns Vuggesang (Grieg) This piece introduces harmonics and open strings to create a truly polyphonic solo piece for the bass guitar.
30 30..
Sym Symph phon onyy No. No.77 iin n A ma majo jorr (Beethoven) Taken from Ludwig van Beethoven's Symphony No. 7 in A major (Opus 92, 2nd movement), this beautiful piece has been arranged and adapted from the orchestral score to be performed with piano accompaniment.
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Ch Chil ildr dren en's 's Co Corn rner er,, m mvt vt.. V VII (Debussy) This lively piece, with its contrasting middle section, provides an opportunity to practise moving between lower and upper register playing. It utilises double stopping and string harmonics to create a full and lustrous adaptation of this piano piece for the solo bassist.
41.
Prelude in E mino inor (Chopin) A fine recital piece in its own right, this piece also provides a good teaching aid for developing a strong left hand as it follows the finger/fret technique pattern, helping to build strength in all four fingers.
44.
Sarabande (Debussy) This magical piece from Debussy's 'Pour le Piano' keeps true to the harmonies, texture and timbre of the original piano composition. This piece makes use of open harmonics across the instrument, the highest and lowest ranges, and techniques including tapping and double stopping. Developing a well-formed left hand is fundamental in producing clear and accurate harmonies throughout this piece.
48.
Prelude iin n C# C# min mino or (Rachmaninoff) The contrasting passages of this arrangement include the forceful opening utilising double stopping and open strings, with the introduction of a thumb and hammer-on technique in the delicate and spritely middle section.
52.
Clair de Lune (Debussy) This hauntingly beautiful piece by Debussy requires subtle tonal control, as rubato pianissimo phrases develop into more definitive anime passages. The calm essence of this piece will test t est both accurate technique and dynamic control.
Beginner 1. Bo Bour urrée rée No. No.1 1 (Chopin)
2. Bo Bour urrée rée No. No.2 2 (Chopin)
3. Old Fr Frenc ench h Son Song g (Duet) (Duet) (Tchaikovsky)
4. Ba Baroq roque ue Due Duett (Handel)
5. Jul Julens ens Vugges Vuggesang ang (Grieg) (Grieg)
Bourrée No.1
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Bass Guitar 2
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Intermediate 6. Symphony No.7 in A Major, Movement II (Beethoven)
7. “Children’s Corner”, Movement VI (Chopin)
8. Prelude in E minor, op.28/4 (Chopin)
30
Symphony No.7 N o.7 in A Major Movement II
Arr. J.Strange
Ludvig van Beethoven
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3
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˙
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0
3
Advanced 9. Sarabande
(Debussy)
0
œ
œœ
3
4 2
U w w U 2 0
0
10. Prelude in C# minor
(Rachmaninoff)
11. Clair de Lune
(Debussy)
44
Sarabande from Debussy's 'Pour le Piano' Arr. J. Strange
Bass Guitar
n˙
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˙
˙ ˙
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9
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9
n
12
10 12
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7 7
7
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7 10
10 9 7 7 9 10
9
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n (harmonic played by touching string with thumb on 28th fret)
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9 10 10
9
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9
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9 10 10
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23
¤ 28
(harmonics on 7th and 12th fret)
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7 0
7 0
8
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f (harmonic on 19th fret)
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(hammer with r.h.)
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(harmonics on 16th and 7th fret)
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(17th fret pressed with 2nd finger r.h., chord and notes played with thumb and 3rd/4th fingers of r.h.)
(harmonic played by touching string with thumb in position of 28th fret)
17
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n˙ Œ
0
0
17
48
Prelude in C# minor S. Rachmaninoff
Arr. J. Strange
Bass Guitar
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© 2015 Penny Music Co.
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