Cerámica de La Cultura Coclé-Andrea Aponte-2018

 

CULTURA COCLÉ Andrea Aponte Historia Textil TeFxtil Ico nografía ADA AD Ae Iconografía UNA UNA - 20 2018 18Amerindia

 

Introducción ■

Gran Coclé comprende una región cultural cuyos límites cronológicos y geográficos se han definido sobre la base de una serie de características tecnológicas tecnológicas y estilísticas de su tradición cerámica. Desde la primera aparición de ésta en el Istmo de Panamá, hacia el 2500 a.C., hasta la llegada de los conquistadores españoles a mediados del siglo XVI, la cerámica de esta región cultural evolucionó en sus técnicas de manufactura, tratamiento de superficie y decoración. En un esfuerzo por constatar el hecho de que Gran Coclé representa una región culturalmente independiente, hemos trazadoantropomorfas y analizado la evolución de los cerámica. diseños geométricos, zoomorfos y representaciones de su tradición

 

CULTURA COCLÉ (o Gran Coclé) Se refiere a una región cultural localizada en las provincias centrales de la República de Panamá. En este área encontramos una de las cerámicas prehispánicas más antiguas del continente americano, la cerámica Monagrillo Monagrillo (2500-1 (2500-1500 500 a.C.) Eran grupos agricultores que complementaban su dieta con los diferentes recursos que ofrecía su medio ambiente. También practicaban el truque, lo que les permitía acceder a bienes exóticos y materias primas foráneas, como cobre y esmeraldas que provenían de Colombia

 

Organización Social Los grupos pertenecientes a esta cultura estuvieron organizados en cacicazgos, donde el jefe provenía prov enía de un linaje especial. Esto se reflejaría en el tamaño de unas pocas tumbas, así como en el tipo y cantidad de ofrendas que hay en éstas. Se expresaría también en la representación de animales tutelares, como el caimán, en algunos objetos del ajuar funerario de estos individuos. La influencia cerámica de la cultura Coclé se extendió prácticamente por todo el Istmo de Panamá, a través de la decoración en volutas y sus característicos colores. Piezas de oro llegaron hasta Chichén Itzá y otros lugares de Mesoamérica y Sudamérica. Entre 1515 y 1520 los españoles lucharon con los jefes del centro de Panamá por el oro, desarticulando las bases sociales y políticas de esta cultura.

 

Manif Manifestaciones estaciones de la Cultura Coclé es representante del arte ar te policromo de Panamá, con colores blanco, negro, marrón, rojo oscuro, rojo claro y púrpura -a veces todos presentes presentes en una misma pieza- aplicados antes de la cocción. Se pintan dibujos estilizados y zoomorfos. zoomor fos. Las formas de vasija incluyen pequeñas escudillas, vasos alargados, garrafas, platos platos de base anular y en pedestal. Hay vasijas con diseños de tortugas, pájaros, serpientes, estas últimas a veces con plumas, efigies con rostros, jorobados y enmascarados.

 

Manifestaciones Manif estaciones de la Cultura En piedra destacan los metales tallados con efigies zoomorfas, generalmente representando felinos, algunos de grandes proporciones.

 

Cerámica La cerámica coclesana, con respecto a su evolució evolución, n, puede dividirse en 8 grandes periodos:

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Monagrilloo (250 Monagrill (2500 0 – 1000 a.C.) La Mula (200 a.C. – 250 d.C.)

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Ton onosí osí (25 (250 0 – 550 d.C.)

■ ■

Cubitá (55 Cubitá (550 0 – 700 d.C.) Conte Con te (70 (700 0 – 900 d.C)

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Macaraca Maca racass (900 – 1100 d.C.)

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Paritá Pari tá (11 (1100 00 – 1300 d.C.)

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El Hatillo (1300 -1550 d.C.)

 

La región cultural de Gran Coclé y su secuencia cerámica

Todos ellos presentan multitud de diseños tanto geométricos como zoomorfos y antropomorfos, y vasijas de variadas formas. En los estilos cerámicos más antiguos encontramos motivos geométricos que con tiempo, serán empleados para delimitar y organizar los espacios figurativos o como complemento de los diseños zoomorfos y antropomorfos. Los temas representados pueden variar entre un estilo y otro, aunque en la mayoría de los casos son los mismos, con algunos cambios.

Algunas cerámicas eran de uso diario y otras destacaban como

piezas ornamentales. CORTESÍA/Fundación El Caño  

Selección Cerámica Coclé

 

 

 

Datación Aproximada: 700 – 900 A.C. Material: Cerámica

Medidas: S/D Descripción: Plato cóncavo profundo con diseño

Técnica:: Pigmentación Técnica Pigmentación rojo, negro, morado

abstracto

2

 

 

Datación Aproximada: 700 – 900 A.C. Material: Cerámica

Medidas : S/D Descripción : Plato con diseños en zig 

Técnica:: Pigmentación Técnica Pigmentación rojo, negro, morado

zag 

3

 

 

Material: Cerámica

Medidas: S/D

Técnica:: Pigmentació Técnica Pigmentación n rojo rojo,, negro

Descripción:: Plato con diseños figurativos Descripción

4

 

 

Datación Aproximada: S/D Material: Cerámica

Medidas : S/D Descripción : Cánta Cántaro ro policrom policromoo con moti motivos vos

Técnica:: Pigmenta Técnica Pigmentación ción morad moradoo

geométricos

5

 

 

Datación Aproximada: Coclé tardío 800 -

Medidas: 335 mm de alto

1300 dC Cerámica Material:

Descripción: Cántaro Cántaro policr policromo omo con dis diseño eño figurativo

Técnica:: Pigmentació Técnica Pigmentación n rojo rojo,, morado

6

 

 

Datación Aproximada: S/D Material: Cerámica

: S/D Medidas Descripción : Plato Plato policromo policromo con diseño diseño

Técnica:: Pigmentación Técnica

figurativo

7

 

 

Datación Aproximada: S/D Material: Cerámica

Medidas: S/D Descripción: Plato con diseño figurativo zoomorfo

Técnica:: Pigmentación Técnica Pigmentación rojo, negr negroo y morado

8

 

 

Datación Aproximada: S/D Material: Cerámica

Medidas : S/D Descripción : Plato con diseño figurativo

Técnica:: Pigm Técnica Pigmen enta taci ción ón rojo rojo y ne negr groo

zoomorfo

9

 

 

Datación Aproximada: S/D Material: Cerámica Técnica: Pigmentación Pigmentación rojo, negro, morado

Medidas: S/D Descripción: Plato policromo con diseño figurativo

 

 

10

Datación Aproximada: S/D Material: Cerámica Técnica: Pigment Pigmentación ación morado Medidas: S/D Descripción: Cántar Cántaroo pintad pintadoo con di diseñ señoo abstracto y tallados lineales.

 

Conclusión ■

Las cul cultur turas as pre precol colomb ombina inass han tra trazad zadoo el cam camino ino par paraa el el cami camino no to todo do lo qu quee hoy hoy conocemos y hasta utilizamos. El diseño por supuesto supuesto no se encuentra exento de esto. Los recursos iconográficos que, sin tenerlo muy en cuenta, las culturas precolombinas nos han brindado permiten que tengamos infinidad de recursos para crear y dar vida y sentido a los objetos.