ccorcca

ESTUDIO ICONOGRAFICO DE LAS PINTURAS RUPESTRES DE CCORCCA. CAPITULO I GENERALIDADES:   LOCALIZACION : se encuentra a 3700 m.s.n.m al noroeste del pueblo de Ccorcca.

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Denominación local: torreqaqa. •

UBICACION GEOGRAFICA: Departamento: cusco Provincia: cusco Distrito de Ccorcca.

El poblado de Qorqa ubicado en la Provincia del Cusco, a una distancia de 21 Km. Los restos arqueológicos fueron descubiertos, en el sector denominado Torre Q`aqa, existen cornisas rocosas areniscas, que sirvieron de refugio a los primeros pobladores del sitio con testimonios de pinturas rupestres.

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VIAS DE ACCESO:

La zona de partida se da por Pukin, a una altitud de 3,632.67 m.s.n.m. Para llegar al sitio de Ccorcca se tiene los siguientes medios de transporte como son: Vías de acceso: El principal medio de acceso es por el paradero llamado Pukin en donde los medios de transporte son limitados y por horarios exclusivos. - Buses 30 min. -Camiones en 45 min -Cuatrimoto -Ciclismo. -Caminata.   ALTITUD

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El distrito de Ccorcca esta ubicado a 3700 m.s.n.m., perteneciente a la Region Suni. La región Suni (del Quechua, "ancho, "anch o, amplio") o Jalca (del Quechua sallqa, "silvestre, " silvestre, salvaje, tierra desierta") es, según Javier Pulgar Vidal, una región de los Andes que se ubica entre los 3,500 y los 4,000 msnm. En esta zona el índice de pluvialidad es muy alto, las temperaturas son más rigurosas, con grandes oscilaciones oscilacione s térmicas entre el día d ía y la noche. El clima: es templado frio con

temperatura anual de 12 ºC, seco durante los meses de mayo a octubre, precipitaciones desde octubre a abril. Puede producirse algunas heladas entre junio, julio y agosto.

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ASPECTOS FISIOGRAFICOS

GEOLOGIA: Formación geológica: sonqho, de coloración rojiza con presencia de lutitas pardo rojizas y areniscas. FLORA Denota la presencia de una gran cantidad de especies vegetales nativas de diversos géneros, como Amaryllidaceae, Anacardiáceas, Asteraceae, Berberidaceae, Bromeliaceae, Cactaceae, Calyceraceae, Caryophyllaceae, Fabaceae, Lamiaceae, Myrtaceae Rosaceae, Solanaceae, Verbenaceae. Asimismo, la presencia de algunas de estas especies es producto de acciones de reforestación o son especies cultivables. Junto con estas especies nativas existen algunas especies exóticas introducidas por el hombre.

FAUNA Presenta

especies

nativas,

principalmente

aves,

como

por

ejemplo

……………………………………………………………..  A la fauna nativa se suma la fauna

introducida, toda de origen exótico, integrado por el ganado, vacuno, y caprino, los cuales impactan negativamente, pues compiten por los recursos alimenticios con la fauna silvestre. Además compactan el suelo, produciendo posteriormente erosión laminar, lo cual conlleva a la pérdida de suelos.

CAPITULO II PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Y PLANIFICACION DE ESTUDIO DELIMITACIÓN DEL ÁREA DE ESTUDIO. El desarrollo del área trabajo se encuentra en la jurisdicción del departamento del cusco, que comprende el siguiente sitio:

Provincia del cusco, distrito de Ccorcca. Sector de Torreqaqa

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. PROBLEMA GENERAL 

Para el planteamiento del problema se desarrolló un muestreo bibliográfico del cual se centra en la siguiente pregunta:

¿Cuál fue el significado de las pinturas rupestres de CCORCCA.

OBJETIVOS. OBJETIVO GENERAL Conocer el significado de las pinturas rupestres de Ccorcca.

OBJETIVOS ESPECIFICOS 

Analizar las características de los paneles conformantes de las pinturas rupestres de Ccorcca

 

Interpretar los datos pictóricos en base a la contrastación con las evidencias zoológicas, botánicas, antropológicas, arqueológicas, etnográficas, etnohistóricas, etnológicas, geológica, el cual nos permitiría determinar su significado y origen temático de las pinturas rupestres.

HIPÓTESIS. Para formular la hipótesis citamos los siguientes enunciados: 1.- la presencia del camélido y su comportamiento frente a las amenazas de los cazadores. 2.- la visión del hombre frente a la luz de cualquier índole. 3.- las ondas expansivas del agua cuando es sometida a vibración. 4.- la tradición funeraria y sus asociados.

Es entonces que a partir de estos enunciados proponemos la siguiente hipótesis. La representación de los diferentes motivos iconográficos devendría de la interacción entre el hombre andino y su entorno, en tanto se aproxima que esta interacción habría permitido generar la idea pictórica y un posible significado.

JUSTIFICACIÓN. Dentro del avance de los estudios sobre las pinturas rupestres se resume en, descripciones de estado actual y una posible interpretación apoyado en datos que se mantienen al margen de las teorías, sin embargo el presente estudio propone una idea diferente, contando con los datos biológicos, hidrológicos, geográficos y su relación con la visión del hombre andino en relación al comportamiento del camélido, el mismo hombre y el entorno en el que se desarrollaba desde donde podremos inferir sobre el significado de los motivos en las pinturas rupestres del departamento del cusco y este nos podrá orientar las posibilidades de que estas representaciones estarían ligados al comportamiento de uno y la observación del otro, en tanto los asociados

serian respuesta de la experiencia del

hombre, al cual lo denominamos un fenómeno diacrónico y sincrónico expresados a lo largo de la historia del hombre, en tal sentido el sitio de Ccorcca responde al hecho de una necesidad antrópica al representar escenas de distinta índole sea de su entorno mismo o de los elementos que lo rodean.

PLANIFICACION DE TRABAJO: MATERIALES Y EQUIPOS: Cuaderno de campo, laptop, grabadora, cámara fotográfica. PROCEDIMIENTOS: Se describirán brevemente, los métodos y procedimientos que se planee usar dando, si fuera el caso, las citas bibliográficas correspondientes, si ya fueran conocidos, e indicando claramente si se trata de desarrollar nuevos métodos o procedimientos. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES

El cronograma ordena en el tiempo las actividades relevantes para el desarrollo de la investigación. El grueso de estas actividades se desprende de la metodología. En general, el cronograma de actividades es presentado como una tabla con dos columnas: una donde se desagregan las actividades y la otra donde se localizan en el tiempo (el cual se puede presentar por meses o semanas, dependiendo del detalle del cronograma).

CAPITULO III METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN Para el presente trabajo se requiere el método deductivo. En cuanto a las técnicas serán necesarias utilizar:   Entrevistas

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  Observación

•

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Revisión documental

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Grupos focales

CAPITULO IV ESTUDIO ICONOGRAFICO Plan de investigación iconográfico: 1°NIVEL Contenido temático o primario:   factico



  expresivo



2°NIVEL Contenido secundario o convencional 3°NIVEL Significado intrínseco o contenido

NIVELES DE ESTUDIO ICONOGRAFICO 1. PRIMER NIVEL. SOPORTE:  Nuestra área de estudio comprende el Sector de Torreqaqa, precisamente en un farallón rocoso, se encuentra en la margen izquierda del camino inca Ccorcca-Wayllay,   y al Nor- Oeste del pueblo de Ccorcca. Estas

pinturas se encuentran representadas en la base del farallón rocoso que mide aproximadamente 30 m. de altura.

DESCRIPCION PREICONOGRAFICA. PREICONOGRAFICA. DESCRIPCION GENERAL. Es un conjunto de 3 paneles paneles las cuales en su mayoría mayoría presenta como motivo motivo iconográfico a animales grandes y pequeños, de color blanco y rojo bermellón, comenzando por la derecha, se halla el Primer panel, la cual ocupa un segmento del farallón morfológicamente irregular, Los otros dos paneles están en segmentos segmentos planos planos del farallón rocoso. Cada imagen imagen forma parte de un panel, todas se muestran relacionadas entre si.

En nuestra descripción preiconográfica empleamos el término “panel” en base a la distribución de las representaciones, nuestro Corpus iconográfico esta constituido por 3 paneles, y estas a su vez por 6 grupos de imágenes, contamos con el siguiente número de fotografías por cada panel: 

2 Fotografías para el panel 1. PANEL 1 Imagen A

Imagen B



3 Fotografías para el panel 2. PANEL 2. Imagen A

Imagen B

Imagen C



1 Fotografías para el panel 3. PANEL 3

La observación de este material nos ha llevado a conocer la estructura y distribución de la iconografía expuesta en las Pinturas Rupestres de Ccorcca. 

Cada representación forma parte de un panel, todas se muestran relacionadas entre si, están pintadas en el mismo farallón rocoso perteneciente

al

grupo

Geológico

Sonqho

de

las

capas

rojas

continentales terciarias del grupo San Jerónimo, conformado por lutitas pardo-rojizas y areniscas.



Cada figura integra en contexto una escena.



Los paneles no parecen seguir una secuencia de acciones, pero están relacionadas entre si.



Consideramos Considera mos en si 3 paneles que representan escenas complejas:   Primer

Panel:

Se ubica a lado derecho del Panel 2. Imagen A.

- Dos animales animales grandes de color color crema, crema, orientados orientados a lado izquierdo;

el

animal

del

lado

izquierdo

mide

aproximadamente 32 c.m. de largo, el animal del lado derecho aproximadamente de 28 c.m. de largo. - Un animal pequeño de color crema, orientado al lado izquierdo, de aproximadamente 8 c.m. de largo. -

Un

circulo

concéntrico

con

47

c.m

de

diámetro

conformado por un primer anillo Blanco, un segundo anillo de color Rojo bermellón, y termina con circulo central achurado de color Blanco.  A una distancia de 1.50 m, hacia el lado izquierdo de la primera imagen , en el mismo panel se halla: Imagen B. - Una imagen Oblonga, de color Rojo, flanqueada por dos figuras de color blanco.

  Segundo

Panel:

Imagen A. - Tres animales de color Blanco, los dos animales de la izquierda están orientados al lado izquierdo, y el animal que se encuentra en el lado derecho esta orientado al lado derecho. Imagen B. - Dos animales grandes de color Blanco, orientados a lado derecho.

Imagen C. De izquierda a derecha. - Imagen Circular con líneas paralelas pintadas de manera alterna, en color blanco y rojo, se encuentra al lado derecho de la Imagen C. -

Imagen en forma de “U”, “U” , de color rojo bermellón, se encuentra al lado derecho de la Imagen C.

  Tercer

Panel:

- En la parte central, un animal grande de color blanco, orientado al lado izquierdo del panel tercer panel.. - En el lado izquierdo, un animal pequeño de color blanco, orientado a la parte de abajo.



La organización organización espacial de esta iconografía implica que la recurrencia recurrencia de una misma lógica nos debe dar cuenta de todo un conjunto, ya que todas están integradas en un mismo contexto.,

NIVEL 2 CONTENIDO SECUNDARIO O CONVENCIONAL Análisis de las pinturas de Ccorca antes de entran a la segunda fase en si: LAS PINTURAS RUPESTRES DE CCORCA 

Este circulo concéntrico círculo conformado por un anillo blanco que encierra

otro de color rojo ocre, y termina en un círculo central, también de color blanco. 

De acuerdo a lo descrito por barreda quien encontró contextos importantes  junto a estas estas pinturas rupestres.



El entorno que presenta es accidentado pero junto a este tenemos el paso de un rio. Pero si ascendemos a las partes altas tenemos laderas extensas buenas para el pastoreo esto da una idea a los sitios donde estos pastores se situaban para pastar a sus animales.



Cabe destacar que el círculo concéntrico que esta asociado a los camélidos nos la idea de ser un ojo de agua o cocha debido a la forma ya que descarto la idea de una cancha por ser representada esta solo con un círculo con bordes gruesos. Siendo más certera la representación de un ojo de agua por pasar un rio por ahí o ser una cocha que se encuentre en las laderas altas mencionadas.( arqlg: comunicación personal personal con Marcelino soto.)

3°NIVEL Significado intrínseco o contenido Panel 2 y 3

si el reconocimiento de las muestras nos permitió abordar sobre una categorización, clasificación en el nivel iconológico se toma en consideración la teoría de panofsky …” lo percibimos indagando aquellos supuestos que revelan la actitud básica de una

nación,

un

periodo,

una

clase,

una

creencia

religiosa

o

filosófica

cualificados

inconscientemente por una personalidad y condensados en una obra. Apenas hace falta decir que esos principios son manifestados y por lo tanto, esclarecidos a la vez por los métodos y la significación iconográfica”… Para tal efecto las pinturas rupestres de Ccorcca, fue tratada como obra artística, en el cual se presenta con representaciones de camélidos sudamericanos en una amplia distribución espacial por ende este muestra el elemento camélido como parte de la fauna andina y como el hombre con esta interacción lo forma parte de su iconografía. El registro de animales en el panel 2 y 3 en cada caso se aprecia dos agrupados con la misma orientación del cuerpo, la imagen 1 e imagen 2 resalta por tener animales agrupados de dos en dos en ambos casos se presenta a manera de encuentro de los dos, tan solo diferenciado por una ranura de la roca. El deterioro de La imagen 3 del panel panel 2 no permite visualizar los elementos componentes, en tanto su forma circular y los rayos que le salen de la parte exterior alternado con colores rojo bermellón y blanco hacen referencia a las haces de luz del sol, y una representación opaca de su costado puede mostrar. El panel 3 con un par de animales nótese que nuevamente se presenta en un modo acompañado. Las representaciones de camélidos fue de registrado por Reiner Hosting, el caso de encontrar de dos en dos y en grupos mostraría el comportamiento del animal como lo menciona trinidad aguilar en su tesis arqueología de los pastores: …”……..”…

RESPONSABLES DEL TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

 Yuli Alvarez Choque Licet Patricia Alvaro Quispe  Yuri Achancaray Salas Lisbeth Xiomara Aguilar Enriquez Elvard Amachi Flores

A N E X O S

Pinturas rupestres de Ccorcca. Panel 1 Imagen A

Imagen B

PANEL 2.

Imagen A

Imagen B

Imagen C

Panel 3

Contexto funerario 1

Contexto funerario 2

La exfoliación de la roca

BIBLIOGRAFIA

BARREDA MURILLO, Luis (1995) Cuzco, historia y arqueología Pre Inka. Instituto de  Arqueología  Arqueología Andina Andina Machupiqchu. Machupiqchu. 99 99 p., Cusco. Cusco.

FLORES OCHOA, Jorge. LAMICHOS Y PACOCHEROS Pastores de Llamas y Alpacas

GUFFROY, Jean (1999) El arte rupestre del antiguo Perú. IFEA, IRD, Lima HOSTING RAINER http://www.rupestreweb.info/pinturarupestreinca.html http://wikis.sub.uni-hamburg.de/cibera/index.php/Hostnig,_Dipl.Agr.Ing._Rainer