Índice Serie Mayor Esculpir el tiempo Masao Adachi Masao Adachi bilingüe Teoría del montaje a distancia La justeza del cine mexicano La oruga y la mariposa: los géneros dramáticos en el cine La prueba de lo real en la pantalla: ensayo sobre el principio de realidad documental Un cine llamado deseo Cinema: El cine como semiología de la realidad Pantalla de cartón La cámara y yo Praxis Cinematográfica Montaje cinematográfico, arte de movimiento Las cinco claves de la cinematografía: Técnicas para la realización fílmica Manual básico de producción cinematográfica El guión para cine documental Cine paso a paso: metodología del autoconocimiento Pensar el sonido: una introducción a la teoríay la práctica del lenguaje sonoro cinematográfico El arte de la escritura dramática: Fundamentos para la interpretación crativa de las motivaciones humanas El diseño en el cine: proyectos de dirección artística El ojo con memoria: apuntes para un método de cine documental Indagacionaes Fílmicas La Revolución traicionada:dos ensayos sobre literatura, cine y censura Relatos sobre la violencia, acercamientos desde la filosofía, la literatura y el cine Los (con)fines del arte, reflexiones desde el cine, el psicoanálisis y la filosofía
Escenarios del deseo. Reflexiones desde el cine, la literatura, el psicoanálisis y la filosofía Alfredo Joskowicz: una vida para el cine La invención de la verdad: nueve ensayos sobre el cine documental El cine y la estética cambiante Animación: una perspectiva desde México Derivas de un cine femenino Miradas a la realidad, vol. I Miradas a la realidad, vol. ll La docencia y el fenómeno fílmico: Memoria de los XXV años del CUEC, 1963-88 Cartelera Cinematográfica Cartelera Cinematográfica Digital 1912-1989 Cartelera Cinematográfica 1912-1919 Cartelera Cinematográfica 1940-1949 Cartelera Cinematográfica 1950-1959 Cartelera Cinematográfica 1980-1989 Estudios Cinematográficos 35 «La puesta en escena en cine y teatro» 34 «Censura cinematográfica y otros inconvenientes» 33 «Dimensiones sobre la luz y la pantalla» 32 «Documental actual en México» 31 «Cine e intermedia digital» 30 «Cine y pintura» 29 «El cine ante la globalización: la excepción cultural» 28 «Deconstrucción del personaje» 27 «El sonido en el film» 26 «Esquemas de producción» 25 «Puesta en escena / puesta en cuadro» 24 «Documental: memoria y realidad» 23 «Cinefotografía en acción» 22 «Práctica de la realización» 21 «2001: Odisea digital. II. Experiencias y reflexiones» 20 «2001: Odisea digital. I. Panorama y perspectiva» 19 «Géneros cinematográficos»
18 «Producción creativa» 17 «Los actores y el cine» 16 «Arte y diseño cinematográfico» 15 «Animación» 14 «Legislación cinematográfica» 13 «Palabra / imagen» 12 «La música para cine» 11 «Teorías cinematográficas» 10 «Realización» 9 «Documental» 8 «Cinefotografía» 7 «Edición cinematográfica» 6 «Producción» 5 «El sonido cinematográfico» 4 «La actuación en cine» 3 «Dirección artística» 2 «Escribir para el cine» 1 «Cine y video»
Cuadernos de Estudios Cinematográficos 12 Cineastas en conversación 11 Conservación y legislación 10 Aspectos tecnológicos 9 Enseñanza de la cinematografía 8 Documental 7 Cinefotografía 6 Realización 5 Dirección artística 4 Música para cine 3 Producción cinematográfica 2 Dirección de actores 1 Guión cinematográfico Directorio
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La reflexión e investigación de grandes cineastas, teóricos, autores, nacionales e internacionales
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Andrey Tarkovski Esculpir el tiempo Miguel Bustos García (trad. inglés español, contra el cotejo de las ediciones alemana y francesa) Sculpting in Time, University of Texas Press; Die versiegelte Zeit, Verlag Ullstein, y Les temps scellé, Cahiers du Cinéma. 4ª Edición Colección Miradas en la oscuridad • Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM México, 2009 ISBN 312 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 600 gr $ Cine de autor
Durante los últimos 15 años de su vida Tarkovski (1932-1986) trabajó en este libro. En él expone no sólo su visión del cine como medio específico, sino su visión sobre el papel que éste —y el arte en general— juega en el contexto más amplio de la sociedad, y la visión que de ésta tenía Tarkovski. Su carácter de total sinceridad y el hecho de que fuese la obra suya en la que trabajó hasta semanas antes de su muerte lo convierten inevitablemente en un testamento, cuya índole —nada «moderna»— seguramente sorprenderá a sus lectores a casi 25 años de su muerte. Esculpir el tiempo no es sólo un libro de teoría cinematográfica, sino también una enriquecedora biografía autocrítica de uno de los cineastas rusos de mayor influencia y originalidad en el siglo XX, con tan sólo siete largometrajes.
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Go Hirasawa (compilador) Masao Adachi Masao Adachi Satomi Miura, Chieko Hommona, Siskia Lagomarsino, Fabián Robles y Kazuko Nagao (trad. japonés español) 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • FICUNAM : UNAM México, 2012 ISBN 978-607-02-3069-1 117 pp. 16.5 x 23 cm Rústica Peso: 200 gr $200.00 Estética de autor
Masao Adachi nació en Fukuoka, Japón, en 1939. Estudió cine en la Facultad de Artes de la Universidad de Nihon. Activo participante en la reforma de estudios, es director de dos obras que marcarán la vanguardia japonesa: Tazón (1961) y Vagina cerrada (1963). Inicia posteriormente sus fructíferos años de colaboración con el productor y director Kōji Wakamatsu, como guionista en El embrión caza en secreto (1966) e Historia oscura de violencia en Japón (1967), entre otras, y como director con Aborto (1966), Sex Zone (1968) y Oración chorreante (1970). En 1971 viaja a Palestina y el resultado es Ejército Rojo / FPLP: Declaración de guerra mundial (1971). En 1974 se une a la lucha de liberación del pueblo palestino. En 1997 es arrestado en Líbano y condenado a tres años de prisión. En 2001 se le extradita a Japón, donde cumple otros dos años de encarcelamiento. Se le libera con la prohibición de que pueda dejar el país. En 2006 presenta Prisionero / Terrorista, una reflexión autobiográfica a manera de reconstrucción histórica. Ver índice
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Go Hirasawa (compilador) Masao Adachi Edición bilingüe español-inglés Satomi Miura, Chieko Hommona, Siskia Lagomarsino, Fabián Robles y Kazuko Nagao (trad. japonés español), y Miguel Bustos y Siskia Lagormarsino, para las versiones en inglés 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • FICUNAM : UNAM México, 2012 ISBN 978-607-02-3068-4 226 pp. 16.5 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr $490.00 Estética de autor
Masao Adachi nació en Fukuoka, Japón, en 1939. Estudió cine en la Facultad de Artes de la Universidad de Nihon. Activo participante en la reforma de estudios, es director de dos obras que marcarán la vanguardia japonesa: Tazón (1961) y Vagina cerrada (1963). Inicia posteriormente sus fructíferos años de colaboración con el productor y director Kōji Wakamatsu, como guionista en El embrión caza en secreto (1966) e Historia oscura de violencia en Japón (1967), entre otras, y como director con Aborto (1966), Sex Zone (1968) y Oración chorreante (1970). En 1971 viaja a Palestina y el resultado es Ejército Rojo / FPLP: Declaración de guerra mundial (1971). En 1974 se une a la lucha de liberación del pueblo palestino. En 1997 es arrestado en Líbano y condenado a tres años de prisión. En 2001 se le extradita a Japón, donde cumple otros dos años de encarcelamiento. Se le libera con la prohibición de que pueda dejar el país. En 2006 presenta Prisionero / Terrorista, una reflexión autobiográfica a manera de reconstrucción histórica. Ver índice
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Artavazd Peleshyán Teoría del montaje a distancia Edición bilingüe español-inglés María Milea (trad. ruso-español) Miguel Bustos García (francés-español y español-inglés), y Mario Alberto Jiménez (español- inglés) Distantsonni montazh, ili teoriia distantsi, 1972 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • FICUNAM : UNAM México, 2011 ISBN 978-607-02-2122-4 96 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $90.00 Estética de autor
Coeditado entre el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) y el Festival Internacional de Cine UNAM (FICUNAM), esta obra sintetiza el pensamiento teórico del cineasta armenio Artavazd Peleshyán (noviembre 22, 1938, Leninakán). Teoría del montaje a distancia da cuenta de su personal propuesta cinematográfica, construida por ensayos fílmicos de un claro valor para la historia del cine de arte, y del desarrollo de la propia teoría cinematográfica, la cual trabaja sobre una reconstrucción de planos que, en intervalos, son enmarcados por sujetos cinematográficos centrales de los que se derivan vectores de significación por vía directa, derivada, o incluso circular. Conocido también por la utilización de material de archivo y el trabajo del lenguaje sonoro, es hoy uno de los pocos que realiza documentales que son fragmentos de mundo, como se dice de los fragmentos de música.
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Jorge Ayala Blanco La justeza del cine mexicano 1ª edición Colección Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM México, 2011 ISBN 978-607-02-2485-0 462 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 700 gr $260.00 Cine mexicano
Integrado por textos rigurosamente inéditos que caen fuera de toda práctica periodística, este libro es el décimo de una serie de volúmenes publicados por orden alfabético (lo precedieron La aventura / búsqueda / condición / disolvencia / eficacia / fugacidad / grandeza / herética / ilusión del cine mexicano), de originalidad única en el mundo y sobrevivientes a una cultura mexicana en vías de extinción ya nostálgicamente irrepetible, que su autor ha dedicado al estudio crítico de las producciones más recientes del cine nacional y su muy particular imaginario. Con vivacidad e inusitado ejercicio de la invención verbal libérrima, ofrecen una mirada estrictamente personal, ensayística, lírica e irónica a la vez, teórica y académicamente fundamentada, hacia nuestro cine. Mezclan la severidad de varios lenguajes: el literario, el sociológico, el psicológico, el investigador, el histórico. Esta edición fue merecedora del Premio Caniem 2011. Ver índice Premio Caniem al Arte Editorial en la Categoría de Cine
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Xavier Robles La oruga y la mariposa: los géneros dramáticos en el cine 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM México, 2010 ISBN 978-607-02-1819-4 312 pp. 19 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr $240.00 Géneros cinematográficos
Guionista, profesor e investigador, Xavier Robles define en La oruga y la mariposa los rasgos que caracterizan a cada género cinematográfico, con dos rubros generales: los géneros dramáticos realistas (tragedia, comedia, tragicomedia y pieza, pero que redefine según criterios más idóneos, menos excluyentes y más precisos), y dramáticos no realistas (farsa, melodrama, melodrama social y cine fantástico). En el interior de cada una de estas categorías se abordan los géneros propiamente cinematográficos, como el cine épico, el cine de carácter histórico, político y social, el western o el thriller, sin soslayar en el análisis las películas mexicanas que se insertan en ellos, ni tampoco aquellos géneros propios de nuestra cinematografía, como la comedia ranchera, la tragicomedia nacional, el cine de luchadores o el cine político mexicano.
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François Niney La prueba de lo real en la pantalla: ensayo sobre el principio de realidad documental Miguel Bustos García (trad. francés-español) L’Épreuve du réel à l’écran: Essai sur le principe de réalité ducumentaire, De Boeck, 2004 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2009 ISBN 978-607-02-0759-4 527 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 700 gr $290.00 Documental (teoría)
La presente obra es un estudio de la evolución de la percepción audiovisual desde los inicios del cine hasta nuestros días, cuando comienza la generación YouTube. La misión de La prueba de lo real en la pantalla es recordarnos que nunca hemos dejado de simplemente representar lo sucedido, aun con el uso del cine o del video. Lo que la lente capta y es almacenado por una tecnología química o electrónica, no es más que luz capturada a la cual nosotros, primates simbólicos, le otorgamos sentido. Estar consciente de esta operación de adquisición y donación de sentido a las imágenes y al sonido, es indispensable para estudiar o realizar obras audiovisuales.
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Este libro analiza paso a paso, desde la perspectiva que dan «casi treinta años» de experiencia profesional en el cine, las diversas etapas y elementos que, una vez realizados y reunidos, dan como resultado una película: desde la idea que la hace surgir, hasta su edición final y, como colofón, el «triste día del estreno». Pudo haberse llamado también Cartas a un joven cineasta, pero Wajda prefirió dedicárselo a sí mismo o, más bien, al «joven increíblemente inocente» que, según confesión propia, era en 1949, cuando dejó la pintura para dedicarse al cine.
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Andrzej Wajda Un cine llamado deseo Miguel Bustos García (trad. francés-español) Un cinéma nommé désir, Éditions Stock, 1986 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2007 ISBN 970-32-3606-5 132 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 200 gr $160.00 Estética de autor (biografía)
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En 1972 Pier Paolo Pasolini reunió en Empirismo eretico parte de sus intervenciones y escritos teóricos sobre literatura, lengua y cine. En este volumen se incluyen únicamente los relativos a este último, publicados de 1965 a 1971. Su orden cronológico permite seguir el desarrollo de su pensamiento respecto de un arte que, afirmaba Pasolini, carecía de estatus teórico definido. Algunos de sus hallazgos (la diferencia entre cine de prosa y cine de poesía, por ejemplo) pasaron a formar parte de los instrumentos teóricos y críticos para analizar y evaluar el cine.
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Pier Paolo Pasolini Cinema: El cine como semiología de la realidad Miguel Bustos García (trad. italiano-español) Cinema, en Empirismo eretico, Garzanti Editore, 1972 2ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2006 ISBN 970-32-3449-6 156 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 250 gr $160.00 Estética de autor (teoría)
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José Hernández Pantalla de cartón 2ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM México, 2013 ISBN 978-607-02-3762-1 128 pp. 15 x 23 cm Rústica Peso: 250 gr $150.00 Caricaturas
José Hernández es ante todo un humorista de cepa que ha afilado su mirada, llena de irónica inteligencia, hacia la caricatura política, y que ahora nos muestra su afinidad por la cinematografía, con un asomo que mucho tiene de nostalgia y de homenaje a personajes y actores que llenaron la pantalla ante sus ojos y que, ahora, invaden ésta, su Pantalla de cartón, con un total de 56 homenajes fílmicos. Lo mismo encontramos personalidades emblemáticas de la Época de Oro del cine mexicano como Dolores del Río, Fernando Soler, Andrea Palma, Pedro Infante, Jorge Negrete, María Félix (al crítico Carlos Monsiváis), Ismael Rodríguez, Tin Tan, Pedro Armendáriz, El Indio Fernández, David Silva y Cantinflas, entre otros, que grandes nombres de la cinematografía mundial: como Serguiey Eisenstein, Alfred Hitchcock, JeanLuc Godard, Andrey Tarkovski, Martin Scorsese, los hermanos Coen, Ennio Morricone, y más.
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Autobiografía de un gran cineasta que al mismo tiempo es la historia del cine documental. Los principales acontecimientos que hicieron temblar al mundo durante las cuatro décadas pasadas pueden verse a través de la cámara de Joris Ivens, no con la visión de un camarógrafo de noticieros, sino en términos profundamente humanos. Ivens nos cuenta la historia del descubrimiento de un arte que interesa tanto a un fotógrafo profesional como a un aficionado, a un estudiante del género documental, a un director o a un espectador de cine. Algunas de las fotografías de las películas que hicieron más famoso su nombre, aparecen también en las páginas de este libro.
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Joris Ivens La cámara y yo Julia Rodríguez, Federico Vegalbela (trad.) 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México 270 pp. 16 x 23 cm Rústica Peso: 200 gr $28.00
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Técnicas y herramientas razonadas para el quehacer cinematográfico
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Rafael C. Sánchez Montaje cinematográfico, arte de movimiento 1ª reimpresión, 2012 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2012 ISBN 978-607-02-0759-4 342 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 600 gr $240.00 Montaje (técnicas de realización y edición)
Las artes y oficios cinematográficos encuentran en la propuesta de Rafael C. Sánchez una guía del saber hacer, especialmente para la edición, pero también para las áreas de realización, cinefotografía e, incluso, de producción o guión, pues además de ser un manual de procedimientos es también una manera de concebir cómo el universo de las imágenes en movimiento logran su cohesión gracias al montaje. Como señala el autor: «Estas páginas están destinadas a despertar inquietudes y abrir campos de investigación, de estudio y de ejercicio en un aspecto lamentablemente olvidado por gran parte de los que hacen cine, tanto para la pantalla grande, como para la pantalla chica de televisión. Es fácil afirmar que el cine es montaje; esto es obvio para cualquiera que haya dado los primeros pasos en la creación cinematográfica. Pero no es tan fácil encontrar personas que estén conscientes de que el montaje es, ante todo, movimiento». Ver índice
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Joseph V. Mascelli Las cinco claves de la cinematografía: Técnicas para la realización fílmica Magdalena del Carmen Uribe Jiménez (trad. inglés-español) The Five C’s of Cinematography: Motion Picture Filming Tchniques, Silman-James Press, 1998 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2012 ISBN 978-607-02-0759-4 238 pp. 21 x 28 cm Rústica Peso: 600 gr $280.00 Técnicas de realización
Éste es uno de los libros sobre técnica para la realización fílmica más ampliamente respetados que se hayan publicado. Con la ayuda de fotografías y diagramas, clara y concisamente presenta los conceptos y procesos esenciales del trabajo de cámara en el cine, y sus áreas aliadas en la creación de películas, con las que interactúa vigorosamente y a las que impacta. Partiendo de las cinco áreas temáticas centrales (las cinco claves: ángulos de cámara, continuidad, edición, close ups, composición), Mascelli ofrece a los cineastas un curso detallado y práctico sobre el pensamiento visual.
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Carlos Taibo, et al. Manual básico de producción cinematográfica 2ª reimpresión, 2013 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM-Imcine • CCC : Conaculta México, 2011 ISBN 978-607-02-2051-7 144 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 300 gr $240.00 Producción (técnicas y esquemas de producción)
Producto de la experiencia docente y profesional en la industria audiovisual nacional y extranjera, este Manual básico de producción cinematográfica cubre una omisión bibliográfica que lo convertirá, sin duda, en libro de texto no sólo en las dos escuelas de cine más importantes de México, el Centro de Capacitación Cinematográfica, de Conaculta, y el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos, de la UNAM, coeditores de la obra, sino también referente en todas aquellas instancias de enseñanza y producción cinematográficas, como lo son los talleres, encuentros y festivales auspiciados por el principal coeditor de este manual y entidad central de la producción nacional, el Instituto Mexicano de Cinematografía.
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Carlos Mendoza El guión para cine documental 1ª reimpresión, 2011 Colección Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM México, 2010 ISBN 978-607-02-2181-0 234 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr $200.00 Cine documental (técnicas de guión)
Ponderar la utilidad del guión para cine documental es una tarea nada sencilla en un medio, tanto académico como de producción, que no pocas veces lo ha señalado como innecesario, y que cuando se le concede valor a su pertinencia, aunque sea de manera marginal, es visto como un remedo del guión para el cine de ficción, en el que los preceptos del drama deben prevalecer. En este libro, Carlos Mendoza propone un trabajo a contracorriente al analizar la construcción del guión como eje central de la labor investigativa del ejercicio documental, cuya razón de ser, la realidad misma, no sólo lo acota en las perennes deliberaciones entre objetividad y subjetividad, sino que lo obliga a desarrollarse mediante las herramientas que la retórica, la historia, el periodismo y las ciencias sociales, en general, nos ofrecen.
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Cine paso a paso: metodología del autoconocimiento presenta dos cortometrajes dirigidos por Carolina Rivas: Zona cero (2003) y La vida se amputa en seco (1995). La primera fue seleccionada en el Festival de Cannes y ha sido objeto de numerosos premios nacionales e internacionales. Rivas propone una metodología de dirección para hacer una película, llamada “metodología del autoconocimiento”, que consiste en abrir caminos del conocimiento —la naturaleza del cineasta y la naturaleza del universo del drama— para guiar la creación de una película.
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Carolina Rivas Cine paso a paso: metodología del autoconocimiento 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM • Creadores Contemporáneos México, 2010 ISBN 978-6078070-00-8 240 pp. 14 x 21.5 cm Rústica Peso: 300 gr $200.00 Estética de autor (técnicas de realización)
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En este libro se conjugan de forma clara y amena la necesaria explicación de los conceptos técnico-físicos de la producción, transmisión y recepción del sonido, y además se exponen de forma ordenada y clara las teorías más reconocidas acerca del impacto del sonido como elemento activo dentro de la expresión audiovisual. Especial interés y abundantes referencias se dedican a las relaciones entre el funcionamiento del cerebro y la música, así como a las diferentes formas de la percepción sonora, al exponerse los elementos fundamentales de las teorías del francés Pierre Schaeffer y del alemán Ernest Schachtel.
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Samuel Larson Guerra Pensar el sonido: una introducción a la teoría y la práctica del lenguaje sonoro cinematográfico 1ª reimpresión, 2012 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2010 ISBN 978-607-02-1277-2 276 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr $200.00 Sonido (teoría y práctica)
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Ha habido pocos libros que intenten analizar los misterios de la construcción dramática. En este texto el camino que presenta Lajos Egri consiste en la elaboración de una tesis que deberá ser demostrada en términos de conducta humana a lo largo de la obra. Además, ofrece pistas para descubrir las causas de una obra tediosa o afortunada, dependiendo del tipo de conflicto que se utilice.
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Lajos Egri El arte de la escritura dramática: Fundamentos para la interpretación crativa de las motivaciones humanas Silvia Peláez (trad. inglés-español) Tha Art of Dramatic Writing: Its basis in the Creative Interpretation of Human Motives, Simon & Schuster, 1942 1ª reimpresión, 2012 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2008 ISBN 978-970-32-5522-1 360 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr $280.00 Guión (teatro y dramaturgia fílmica)
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Héctor Zavala El diseño en el cine: proyectos de dirección artística 1ª reimpresión, 2013 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2008 ISBN 978-970-32-5523-8 92 pp. 25.8 x 20.5 cm Rústica Peso: 200 gr $190.00 Dirección artística
Esta obra es un recuento de los recursos y procesos creativos que el departamento de arte debe englobar para contribuir con la realización de una película, desde la preproducción, la visualización, la conformación del equipo creativo y el diseño tanto de atmósferas como de personajes, hasta la estructuración del discurso visual de una producción cinematográfica. Se trata de un manual razonado que nos habla asimismo de las herramientas del diseño y las relaciones imagen-narración de los diferentes tipos de sets; también nos brinda una guía, paso a paso, sobre cómo elaborar y presentar proyectos de diseño para cine, en la cual se incluyen algunos ejemplos de ejercicios fílmicos realizados en el Centro Universitarios de Estudios Cinematográficos.
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Para estudiantes y maestros de medios audiovisuales, cine y comunicación, este libro es una herramienta sumamente útil en la enseñanza del lenguaje audiovisual del documental donde se examinan los elementos técnicos, prácticos y de sistematización del proceso de realización de documentales. El trabajo previo de investigación, la elaboración de un guión, la búsqueda de equilibrio formal, el rodaje, la banda sonora, el narrador y las entrevistas como recursos son algunos de los temas que trata el autor con gran claridad y agudeza, producto de su vasta experiencia docente y profesional como documentalista.
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Carlos Mendoza El ojo con memoria: apuntes para un método de cine documental 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 1999 ISBN 968-36-7922-6 116 pp. 11 x 18 cm Rústica Peso: 50 gr $65.00 Documental (praxis)
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Ensayos, entrevistas y análisis de investigadores y académicos universitarios (cine mexicano, docencia fílmica, la cinematografía y sus contextos interdisciplinarios…)
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Eduardo de la Vega Alfaro La Revolución traicionada: dos ensayos sobre literatura, cine y censura 1ª edición Colección Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Televisión Universitaria : UNAM México, 2012 ISBN 978-607-02-3763-8 168 pp. 16 x 22 cm Rústica Peso: 250 gr $200.00 Cine mexicano
La historia del cine mexicano está llena de incontables anécdotas y situaciones que forjaron su personalidad narrativa y visual. Eduardo de la Vega ha encontrado en nuestra historia dos casos que resultan ejemplares sobre cine, literatura, y su impacto en la censura de su respectivo tiempo. Mezcla de biografía, análisis fílmico, revisión histórica y documento sobre los mecanismos de censura, el volumen resulta una disertación profundamente documentada sobre dos episodios que a la larga resultan emblemáticos para el desarrollo de nuestro cine. Tanto El compadre Mendoza (1933) como La sombra del caudillo (1960) se consolidaron como clásicos indiscutibles del cine mexicano.
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Los textos que componen este volumen articulan un constante vaivén entre las siempre fértiles figuras que nutren a la tradición filosófica, a la literatura, y al propio cine, en tanto moderno horizonte que ordena nuestras audiovisuales y digitales formas de conocer y percibir. Así, esta obra cumple con creces todo genuino esfuerzo de pensamiento pues, como toda obra a la vez inteligente e interesante, no repite una verdad ya dada —por loable que ésta sea—, sino que se constituye como la respuesta a una urgente tarea, que no es otra que sembrar una semilla en la tierra, y comenzar, diligentemente, a pensar por su cuenta propia.
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Armando Casas, Leticia Flores Farfán (coordinadores) Relatos sobre la violencia, acercamientos desde la filosofía, la literatura y el cine 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Facultad de Filosofía y Letras : UNAM México, 2013 ISBN 978-607-02-4121-5 232 pp. 17 x 22 cm Rústica Peso: 300 gr $200.00 Crítica contemporánea
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Armando Casas, Alberto Constante y Leticia Flores Farfán (coordinadores) Los (con)fines del arte, reflexiones desde el cine, el psicoanálisis y la filosofía 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Facultad de Filosofía y Letras : UNAM México, 2010 ISBN 978-607-02-1818-7 312 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 500 gr $240.00 Crítica contemporánea
La interrelación entre la propuesta estética y su percepción; entre el análisis de ambas por parte de la crítica, la historia o la academia, fue proponiendo, desde finales del XIX, una multiplicidad de modos de ver, de crear, de fusionar (arte y filosofía, arte y psiconálisis, las nuevas tecnologías y el arte, etcétera). Hace tiempo que hemos dejado de pensar que hay una suerte de sujeto único, un yo o una esencia como soporte de una historia continua en la que el pasado encuentra su verdad en el presente, y en la que éste, en forma de promesa, anticipa un futuro más pleno. Hoy se trata más bien de lo contrario: multiplicar las rupturas, evitar las miradas retrospectivas, renunciar a la plétora del sentido o a la tiranía del significante. No hay valores ni criterios estéticos permanentes. Ahora los críticos no hablan de “obra maestra”, sino de obras logradas, obras fuertes, propuestas exitosas.
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Armando Casas, Alberto Constante y Leticia Flores Farfán (coordinadores) Escenarios del deseo. Reflexiones desde el cine, la literatura, el psicoanálisis y la filosofía 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Facultad de Filosofía y Letras : UNAM México, 2008 ISBN 978-607-2-00370-5 240 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 350 gr $200.00 Crítica contemporánea
Este libro es un ejercicio de multidisciplinariedad y de convergencia intelectual: ¿qué es el deseo?, ¿acaso una pulsión que nos inclina irremediablemnte hacia un objetivo irracional, o quizá una necesidad interna elegida deliberadamente? ¿Es el deseo lo que hace que seamos lo que somos o somos el efecto azaroso del deseo de los otros? Someter al crisol del pensamiento un componente de la condición humana como lo es el deseo obliga a plantear interrogantes, desde diversas disciplinas, expresiones, teorías; tal atrevimiento puede lo mismo poblarnos de dudas que desnudarnos o, incluso, desollarnos vivos en el plano intelectual o irracional, al enfrentarnos al espejo de lo uno y lo diverso, a la mirada de los otros.
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Orlando Merino y Jaime García Estrada Alfredo Joskowicz: una vida para el cine 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM-Imcine, CCC : Conaculta México, 2012 ISBN 978-607-02-3092-9 204 pp. 25 x 25 cm Rústica Peso: 550 gr $180.00 Cine mexicano (biografía)
Durante más de cuatro décadas, Alfredo Joskowicz sostuvo sólidamente, con claridad y metodología impecables, la noción de la función social de la enseñanza cinematográfica. La necesidad de aprender a utilizar las herramientas de la gramática cinematográfica al servicio de la comunicación de ideas y emociones. Este libro forma parte del merecido homenaje que diversas instituciones cinematográficas mexicanas le rindieron al maestro Alfredo Joskowicz. Fue escrito por Orlando Merino y Jaime García Estrada (exalumnos, colegas y colaboradores) a partir de exhaustivas entrevistas temáticas, y en él se aborda la trayectoria del creador, funcionario y académico en el contexto de la historia política, social, económica y cultural del México moderno.
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Carlos Mendoza La invención de la verdad: nueve ensayos sobre el cine documental 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2008 ISBN 978-970-32-5524-5 240 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 300 gr $160.00 Documental (teoría)
Carlos Mendoza revisa con mirada crítica y sagaz el devenir de un género desde su más preclaro imperativo: el registrar escenas directamente de la relidad y las consecuencias que de ello se derivan, tanto en la redefinición de sus propias fronteras y en los modos de construirse, dentro del natural impulso de narrar, como en la relación que mantiene con el periodismo y la historia. El autor indaga a través de estos nueve ensayos sobre los puentes que —como herramienta metodológica del conocimiento— el documental sostiene con la ética, la estética y la conformación del estilo; pondera la aportación de la entrevista y la conversación; analiza los problemas y apertura que ofrecen las transformaciones tecnológicas, tanto en la edición y el rodaje, como en la utilización de la animación y de los recursos gráficos, y en los propios esquemas de investigación.
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Reyes Bercini El cine y la estética cambiante 1ª reimpresión, 2013 Colección Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2008 ISBN 978-970-32-5525-2 176 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 200 gr $160.00 Estética cinematográfica
Reyes Bercini nos ofrece una mirada diversa sobre la cinematografía. Su análisis y crítica van acompañados del gusto personal que el autor mantiene sobre los géneros y temáticas particulares que aborda, lo cual le otorga a un libro de difusión una sinceridad y amenidad que seguramente atraparán lo mismo al cinéfilo que al estudioso. Tal como lo sintetiza Jorge Ayala Blanco, el interés de El cine y la estética cambiante «resulta diverso y de amplio espectro, pues se abarcan temas muy dispares tanto del cine hollywoodense como de nuestro cine, sea una vertiente industrial, sea el independiente y el universitario. [Con] capítulos cinéfilos, más bien de relectura, como los dedicados a las principales cintas del Hitchcock maduro y a las incursiones de Hemingway en el cine; otros discursivos, más bien de revisión conceptual, como los dedicados al recuerdo fílmico y a los años cuarenta en el cine nacional concebida como su década dorada». Ver índice
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Manuel Rodríguez Bermúdez Animación: una perspectiva desde México 1ª reimpresión, 2011 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2007 ISBN 978-970-32-4762-2 236 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr $180.00 Animación
La investigación de Rodríguez Bermúdez está estructurada en tres grandes apartados: I. Antecedentes de la animación en el mundo, II. Técnicas de animación cinematográfica, y III. La animación en México. Este último destaca la revisión de nuestra producción nacional a partir de la primera cinta de animación Don Catarino (1934) hasta el trabajo de René Castillo: Sin sostén (1998), y Hasta los huesos (2001); y El héroe (1994), ganadora de la Palma de Oro en el Festival Internacional de Cine de Cannes, entre muchas otras. Tras una revisión del material definitivo del autor, hemos anexado en los Apéndices una breve revisión de la autoría de Víctor Ugalde, quien pone al día la filmografía mexicana de animación de 2002 a la fecha, periodo del cual incluimos las fichas respectivas.
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Analiza la incorporación de mujeres a la dirección de cine en México, y en especial, la obra de tres directoras contemporáneas con una sólida producción. Indaga en los imaginarios cinemáticos que estas directoras crean, espejo de mujeres, que al filmar entran en discusión con las representaciones tradicionales de la cultura mexicana, abriendo espacios para una representación diversa. El estudio vincula el desarrollo teórico feminista en torno a la obra cinematográfica con la historia y la práctica del cine hecho por mujeres en México.
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Márgara Millán Derivas de un cine femenino 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Programa Universitario de Estudios de Género : UNAM México, 1999 ISBN 978-842-853-1 288 pp. 14 x 21.5 cm Rústica Peso: 150 gr $80.00 Cine de género (cine mexicano)
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José Rovirosa Miradas a la realidad, vol. I 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 1990 ISBN 968-36-1387-X 150 pp. 14.5 x 21 cm Rústica Peso: 100 gr $35.00 Documental (cine mexicano)
Uno de los pocos trabajos de testimonio sobre el cine documental en México y sus autores. Aurelio de los Reyes, quien prologa esta compilación de ocho entrevistas a documentalistas realizadas por el maestro José Rovirosa, comenta con respecto a este primer tomo de Miradas a la realidad: «Libro interesante para los estudiantes de cine que deben definir su vocación, de ahí la importancia de que hable fundamentalmente de problemas prácticos; interesante para el cinéfilo y para el interesado en saber sobre el quehacer documentalístico». Los documentalistas entrevistados son: Carlos Velo, Nacho López, Alfonso Muñoz, Óscar Menéndez, Eduardo Maldonado, Juan Mora, Juan Francisco Urrusti y Armando Lazo.
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En este segundo tomo, José Rovirosa nos acerca a un segundo grupo de documentalistas destacados: Scott S. Robinson, Nicolás Echevarría, Antonio del Rivero, Salvador Díaz, Maricarmen de Lara, Carlos Cruz y Carlos Mendoza. Cómo conciben el documental, cómo lo abordan en cada caso, el compromiso social de este género cinematográfico, lo más destacado de la producción de esos años, alternativas de exhibición y desarrollo del quehacer documental, el panorama y perspectivas, son temas que se tratan en este libro. El autor cuenta entre su filmografía con 27 documentales —algunos de ellos premiados en México y otros países—; asimismo fue director del CUEC de 1977 a 1985.
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José Rovirosa Miradas a la realidad, vol. ll 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 1992 ISBN 968-36-2650-5 140 pp. 14.5 x 21 cm Rústica Peso: 200 gr $40.00 Documental (cine mexicano)
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Un libro fundamental sobre la historia de la enseñanza de la cinematografía en México, con una entrevista a Gabriel García Márquez —quien fue profesor de guión en el CUEC en 1966— y artículos de diversos profesores del Centro con reflexiones sobre la condición del cine en nuestro país y la evolución y sistematización de la enseñanza de este arte. Cada artículo presenta la fundamentación académica y práctica de las diferentes áreas que se tratan en la enseñanza del fenómeno fílmico.
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Marcela Fernández Violante, et al. La docencia y el fenómeno fílmico: Memoria de los XXV años del CUEC, 1963-88 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 1998 ISBN 978-842-853-1 136 pp. 13.5 x 20.5 cm Rústica Peso: 100 gr $35.00 Cine mexicano (historia del CUEC)
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Amplia investigación sobre la exhibición de largometrajes en la ciudad de México, a partir de 1912 y hasta 1989 —con más de 32 mil películas catalogadas—, conformada por ocho volúmenes impresos —uno por cada decenio— y un CD, que reúne en una base de datos digital todos los volúmenes publicados.
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María Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematográfica Digital 1912-1989 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Direción General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM México, 2010 ISBN 978-607-02-1532-3 Peso: 10 gr CD Interactivo $300.00 Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio
La Cartelera Cinematográfica Digital 1912-1989, es una segunda edición, corregida y aumentada, de cada uno de los ocho volúmenes impresos, cuyo proyecto inició con la publicación, en 1975, del decenio 1930-1939, y llega hasta ahora con los correspondientes al decenio 1980-1989 (2006) y al periodo 1912-1919 (2009), con el que principia la exhibición de largometrajes en México. Así, esta edición digital ofrece una amplísima base de datos con información de más de 32 mil películas exhibidas entre 1912 y 1989 que, gracias a la generosa arquitectura tecnológica, nos permite búsquedas y cruce de información por título de exhibición, título original, director, producción, nacionalidad. Además la información de intérpretes principales, fecha y salas de estreno, así como semanas en cartelera.
Medalla Filmoteca UNAM a sus autores, en reconocimiento a esta investigación
La Cartelera Cinematográfica de María Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigación realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposición de los interesados información sobre la exhibición del cine en México, con datos fundamentales, ordenados y clasificados, de las películas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volúmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 19601969 y 1970-1979, se encuentran agotados.
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María Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematográfica 1912-1919 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Direción General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM México, 2009 ISBN 978-607-02-0540-8 234 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $120.00 Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio
La Cartelera Cinematográfica de María Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigación realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposición de los interesados información sobre la exhibición del cine en México, con datos fundamentales, ordenados y clasificados, de las películas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo, periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volúmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 19601969 y 1970-1979, se encuentran agotados.
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María Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematográfica 1940-1949 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 1982 594 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 400 gr $40.00 Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio
La Cartelera Cinematográfica de María Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigación realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposición de los interesados información sobre la exhibición del cine en México, con datos fundamentales, ordenados y clasificados, de las películas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo, periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volúmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 19601969 y 1970-1979, se encuentran agotados.
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María Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematográfica 1950-1959 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 1985 608 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 500 gr $40.00 Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio
La Cartelera Cinematográfica de María Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigación realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposición de los interesados información sobre la exhibición del cine en México, con datos fundamentales, ordenados y clasificados, de las películas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo, periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volúmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 19601969 y 1970-1979, se encuentran agotados.
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María Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematográfica 1980-1989 1ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Direción General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM México, 2006 ISBN 970-32-3605-7 724 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 500 gr $145.00 Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio
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Revista de actualización técnica y académica del CUEC, de carácter monográfico, que ha cubierto todas las áreas del quehacer fílmico, sus contextos legales, tecnológicos, sociológicos y estéticos, a través de artículos y ensayos de académicos, teóricos, investigadores y de los propios creadores y profesionales cinematográficos
Si el cine tiene especial deuda con la literatura dramática y su puesta en escena, este número de Estudios Cinematográficos la tiene, especialmente, con la cátedra especial organizada por la Universidad Nacional, bajo el nombre de uno de los más altos expositores del siglo XX en las dos artes que nos ocupan: la Cátedra Ingmar Bergman en Cine y Teatro. Los problemas de adaptación, de actoralidad, de escenificación, de tiempo y espacialidad, son vistos a través de trabajos sobre grandes dramaturgos y cineastas, así como con la reflexión puntual y el testimonio creativo de las propias experiencias teatrales y cinematográficas.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 35 «La puesta en escena en cine y teatro» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, febrero-mayo 2012 Año 17 ISSN 088-8056 100 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 150 gr $40.00
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 34 «Censura cinematográfica y otros inconvenientes» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, octubre 2011-enero 2012 Año 17 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 100 gr $40.00
A la práctica sistematizada con que la censura acompañó el origen de las cinematografías, se fue conformando una subrepticia simulación de aplicación de reglamentos, así como eficaces mecanismos para cancelar, comercialmente, la exhibición de los productos fílmicos que hicieran escozor en los mercados, o en los grupos afectados, en aras, siempre, no se olvide, de mantener las libertades y derechos ciudadanos. Ahora que los cineastas intentan revertir, una vez más, la situación adversa de contar con pocos espacios de pantalla para el cine nacional, a pesar de ser uno de los países con mayor número de salas y de asistentes, no podemos dejar de recordar que los procesos de exhibición son uno de los mecanismos de la censura.
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Este número aborda como tema central el arte de la fotografía en la realización fílmica. Además, ofrecemos una “mesa de conversación” con cuatro realizadores de talla internacional: Arthur Penn, el clásico estadunidense recientemente fallecido conversa con Juan Mora sobre su modo personal de hacer cine; Fernando Trueba, prolífico director español que cuestiona el mito del cine de autor ante las preguntas de Armando Casas; Apichatpong Weerasethakul, ganador de la Palma de Oro en Cannes en 2010, conversa con Roberto Fiesco acerca de su contrevertida y premiada obra cinematográfica.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 33 «Dimensiones sobre la luz y la pantalla» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, febrero-mayo 2011 Año 16 ISSN 088-8056 84 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 100 gr $40.00
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Amplias trayectorias y debuts relevantes representan hoy al documental en México: programas y festivales especializados, acceso a nuevas tecnologías y una constancia crítica de los propios cineastas revitalizan el género, lo amplían, lo someten a examen, lo reconstruyen con apuestas expresivas o con el rigor que la metodología en la investigación y en el guión se requiere. Los documentalistas buscan mantener la vigencia de su trabajo informando y conmoviendo a los espectadores, y enfrentando una batalla por más espacios de exhibición y difusión.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 32 «Documental actual en México» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, septiembre-diciembre 2008 Año 14 ISSN 088-8056 96 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 200 gr $40.00
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 31 «Cine e intermedia digital» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, mayo-agosto 2007 Año 13 ISSN 088-8056 96 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 300 gr $40.00
No pocas veces la tecnología ha modificado nuestra manera de relacionarnos con el mundo y de verlo. El cine como arte e industria es también consecuencia de un desarrollo tecnológico; sin embargo no pocos de sus hacedores marcaron territorios ante nuevos avances y definieron su soporte: cinta, película, film (todos ellos sinónimos) como su característica fundamental; pero hoy, las artes y técnicas de la imagen en movimiento no pueden sustraerse a cualquier continente que las ofrezca; si de contenido se trata, éstos viajarán, almacenarán, manipularán para su transmisión o proyección en cualquier soporte o sistema, analógico o digital, ampliando los géneros cinematográficos y retroalimentándolos con cualesquier expresión de la industria audiovisual.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 30 «Cine y pintura» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, agosto-octubre 2006 Año 11 ISSN 088-8056 96 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 200 gr $40.00
El cine como heredero de los principios estéticos de la pintura. Siglos sobre cómo ver y reproducir la realidad, cómo fragmentarla, abstraerla, disolverla, reinventarla, son trasladados del lienzo a la pantalla a través del análisis del espacio, de la luz, del color e, incluso, del movimiento. Pero la pintura no sólo le heredó al cine sus principios para abandonarlo después en su propio camino de descubrimientos como arte y como herramienta de percepción y comprehensión de la realidad, sino que lo acompañó hasta en sus grandes e innovadoras propuestas de realización, así como convertido en un personaje fílmico copartícipe de biografías de creadores visuales, o en su interacción en el arte conceptual que ha llevado al cine a las mismas salas de los museos.
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Fomentar la cinematografía como parte integral de la cultura de las comunidades y las naciones, dentro de reglas claras que no sean dominadas por la inequidad y que permitan tanto a las instituciones proteger y preservar la expresión fílmica de sus países, como a los creadores proponer ya un cine de autor, ya un cine comercial dentro de una industria consolidada, es contribuir con la reflexión y experiencia a la defensa de la diversidad cultural en un mundo cuyos valores universales son acotados y puestos en riesgo por la globalización.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 29 «El cine ante la globalización: la excepción cultural» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos
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México, febrero-abril 2006 Año 11 ISSN 088-8056 112 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 350 gr $45.00
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 28 «Deconstrucción del personaje» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, septiembre-noviembre 2005 Año 10 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 200 gr $35.00
Alma de lo inexistente, de aquello que sólo fueran palabras; ahora, representado, el personaje toma cuerpo a través de gesticuladores: sus muecas son también un reflejo de sentidos, contrasentidos y sinsentidos de aquello de lo que, se dice, se quiere contar; títere de propósitos desconocidos, disfraz para que la trama transcurra, ocurra, discurra; armazón que van rellenando, recubriendo, matizando, lo mismo su creador original —generalmente el guionista—, que el impostor de rostros —ícono de sí mismo—, que directores, encargados de cásting, maquillistas, fotógrafos; hasta volverse fantasmas impresos en cintas o memorias digitales para ser proyectados y vueltos a construirse, reconstruirse, deconstruirse en la mente del espectador.
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Integrar el sonido al arte cinematográfico fue una tarea connatural al nacimiento del cinematógrafo. Es posible que el silbido de la locomotora resonara en las mentes de los espectadores, y lo mismo puede decirse de la música durante la proyección, los mudos diálogos insertos, hasta que finalmente la tecnología permitió incluir la banda sonora en la película para ya no separarse de ella. Sin embargo, nuestra manera visual de percibir el cine le ha restado su verdadero carácter audiovisual. El sonido, pues, debe acompañar nuestra manera de concebir el arte cinematográfico.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académia del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 27 «El sonido en el film» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, abril-junio 2005 Año 10 ISSN 088-8056 88 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 150 gr $35.00
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Integrar el sonido al arte cinematográfico fue una tarea connatural al nacimiento del cinematógrafo. Es posible que el silbido de la locomotora resonara en las mentes de los espectadores, y lo mismo puede decirse de la música durante la proyección, los mudos diálogos insertos, hasta que finalmente la tecnología permitió incluir la banda sonora en la película para ya no separarse de ella. Sin embargo, nuestra manera visual de percibir el cine le ha restado su verdadero carácter audiovisual. El sonido, pues, debe acompañar nuestra manera de concebir el arte cinematográfico.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 26 «Esquemas de producción» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, enero-marzo 2005 Año 10 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico Peso: 150 gr $35.00
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En esta ocasión, el número de Estudios Cinematográficos reúne una serie de artículos exploratorios de la problemática propia de las más importantes herramientas del realizador, la puesta en escena y en cuadro, que aunadas a la edición y montaje, permiten la creación de obras cinematográficas altamente expresivas.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académia del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 25 «Puesta en escena / puesta en cuadro» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, marzo-julio 2004 Año 9 ISSN 088-8056 92 pp. 21 x 28 cm Rústico
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Con este número, Estudios Cinematográficos recala de nuevo al puerto del cine de no ficción, tal como lo hiciera en el número 9, para ofrecer un panorama del género documental que lo mismo se asoma a la enseñanza que a la investigación, a la edición que a la distribución, a la tecnología que a la difícil situación de este género en México, a la preservación de los acervos fílmicos que a la visión de una pareja de documentalistas antropológicos.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académia del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 24 «Documental: memoria y realidad» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, diciembre 2003-febrero 2004 Año 9 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Por segunda ocasión Estudios Cinematográficos se dedica a escribir sobre cinefotografía. Hemos decidido enfocarnos en el tema fundamental del cine: el acto de creación misma, es decir, el rodaje, visto en esta ocasión desde quienes tienen a su cargo la responsabilidad de llevar las ideas y deseos del realizador y los productores a la pantalla. Nos referimos obviamente, a los directores de fotografía.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 23 «Cinefotografía en acción» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, junio-diciembre 2002 Año 8 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
La práctica de la realización cinematográfica es una tarea que define el buen oficio de los directores de cine. Las experiencias son tan diversas como realizadores existen, pero siempre hay un punto en común con el que todos se pueden identificar, aquél en el que inevitablemente todos los directores se ven envueltos en cientos de distracciones y presiones que rodean su trabajo, pero que finalmente buscan consolidarse en el momento mágico en que el rompecabezas que forman todas las piezas que componen la realización se convierten en una película terminada que puede ser vista por los espectadores.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 22 «Práctica de la realización» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, enero-mayo 2002 Año 8 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
En este número 21 retomamos la cuestión digital cuya influencia se ha polarizado a todos los ámbitos de la creación audiovisual. Cien años de certeza (aparente) de que lo que se fotografiaba era lo real (Pier Paolo Pasolini consideraba al cine como el lenguaje de la realidad) ahora se pone en duda, ya que la posibilidad de manipular las imágenes con los nuevos sistemas es casi infinita.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 21 «2001: Odisea digital. II. Experiencias y reflexiones» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, agosto-noviembre 2001 Año 7 ISSN 088-8056 88 pp. 21 x 28 cm Rústico
2001, la referencia milenarista está en la mente de todos, imposible sustraerse, así como a la película de Stanley Kubrick, quien como Moisés no pudo ver su tierra-tiempo prometidos. Los cambios se generan con antelación, aunque algunas veces parecen surgir de la noche a la mañana y tal es el caso del tema que en esta ocasión tratamos.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 20 «2001: Odisea digital. I. Panorama y perspectiva» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, febrero-julio 2001 Año 7 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Desde que se definió el tema de este número de Estudios Cinematográficos quedaron de manifiesto las múltiples dificultades y confusiones que existen cuando se habla de géneros cinematográficos. Sin duda, los géneros son un terreno resbaloso. No existe, como en otros temas, un marco de referencia claramente establecido cuyos conceptos puedan ser profundizados, matizados o refutados.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 19 «Géneros cinematográficos» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, junio-octubre 2000 Año 6 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Los materiales que en esta ocasión les presentamos intentan mostrar en su cabal dimensión al productor de cine. Para ello es importante ubicarlo como un miembro fundamental del quehacer cinematográfico, como el engrane clave que echa andar esa maquinaria que es una película, y no exclusivamente –como suele ser el lugar común– como el hombre del dinero.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 18 «Producción creativa» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, marzo-mayo 2000 Año 6 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Todos, en algún momento de nuestras vidas, hemos sido transportados al territorio de nuestros deseos de la mano de una actriz o de un actor virtuosos y muchos hemos llegado a los estudios o a la práctica cinematográfica motivados por esa seducción. ¿Qué hay detrás de este arte excepcional? ¿Cómo se gestan los personajes en los que nos reconocemos?
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 17 «Los actores y el cine» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, noviembre 1999-enero 2000 Año 5 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
De acuerdo con el desarrollo del cine mexicano, la dirección artística también avanza en nuestro país para no quedar rezagada. Así como vemos películas con buena factura fotográfica o con una realización acertada, también encontramos trabajos con una concepción en dirección artística preocupada ya no sólo por ofrecer una escenografía y decoración medianamente adecuadas para la historia que se cuenta, sino un contexto correcto desde el punto de vista narrativo y una mayor integración visual entre todos los elementos que conforman el objeto de esta rama del quehacer cinematográfico, es decir: escenografía y decoración medianamente adecuadas para la historia.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 16 «Arte y diseño cinematográfico» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, mayo-julio 1999 Año 5 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
¿Por qué el auge del cine de animación? Podríamos responder de esta forma: hay una nueva generación de espectadores que demanda este producto, y lo más importante, ha surgido una generación de productores que se han formado en un mundo colmado de mensajes audiovisuales.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 15 «Animación» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, febrero-abril 1999 Año 5 ISSN 5088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Reza un refrán popular: «Verdades a medias son mentiras». Pues bien, salvo algunas excepciones, ésta es la impresión que causan la mayoría de las notas, supuestamente informativas, que sobre la Iniciativa de Reformas y Adiciones a la Ley Federal de Cinematografía han aparecido durante los últimos meses en los distintos medios de comunicación (sobre todo las transmitidas por una televisora comercial), a partir de que la actriz y diputada María Rojo, presidente de la Comisión de Cultura, la presentó a la consideración de la 57 Legislatura de la Cámara de Diputados.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 14 «Legislación cinematográfica» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, octubre-diciembre 1998 Año 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Si una imagen dice más que mil palabras, ¿cuántas dirán 24 imágenes por segundo? No es cuestión aritmética, sino de significados. En este número hemos retomado el eterno dilema de lo representacional y lo conceptual en el cine. ¿Cuál es la preeminente en el arte del siglo XX?
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 13 «Palabra / imagen» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, julio-septiembre 1998 Año 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
La música ha acompañado al cine prácticamente desde sus inicios y ha jugado un papel relevante en el desarrollo del lenguaje cinematográfico. Sus usos han sido muy diversos, en sus orígenes resolvieron problemas prácticos como tapar el ruido del proyector o mediar entre sorprendentes imágenes en movimiento y un público por primera vez enfrentado a lo que sería el nuevo arte del siglo XX.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 12 «La música para cine» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, abril-junio 1998 Año 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
En palabras de Ariel Zúñiga: «La teoría cinematográfica, expresión conceptual de los mecanismos de la acción, especulación, hipótesis o ley, cuyo sentido deriva de una práctica precisa, que no es abstracta y remite al objeto concreto a que se refiere… La teoría introduce preguntas y dudas..., restaura lo que está mal planeado y restablece la armonía de las propuestas propias de cada película, sin ofrecer opciones de cómo hacer».
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 11 «Teorías cinematográficas» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, enero-marzo 1998 Año 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Una de las formas más eficaces para suscitar una discusión, consiste en lanzar al ruedo algunos conceptos iconoclastas. Este número de Estudios Cinematográficos dedicado a la realización, decidimos iniciarlo precisamente así, aprovechando los fragmentos de una conferencia que el director británico Peter Greenaway dio en la Cineteca Nacional.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 10 «Realización» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, octubre-diciembre 1997 Año 3 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Por algún tipo de inexplicable empatía, este número dedicado al documental se contagió de algunas de las características del género, en especial aquella que se refiere al más amplio margen que el azar tiene en su proceso de producción. El acontecer de un periodo de preparación ha marcado definitivamente, para bien y para mal, esta novena entrega de Estudios Cinematográficos.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 9 «Documental» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, julio-septiembre 1997 Año 3 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
En la preparación de este número dedicado a la cinefotografía decidimos escoger artículos y entrevistas poniendo el acento en los aspectos estéticos y narrativos de este arte con tanta frecuencia menospreciado en los análisis de los teóricos del cine, e incluir sólo algunos artículos referidos a la tecnología cinefotográfica, tan difundida en libros y revistas especializadas.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 8 «Cinefotografía» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, mayo-julio 1997 Año 3 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Este número de Estudios Cinematográficos lo hemos dedicado al montaje y a la edición, términos con los que indistintamente se nombra al proceso final de la producción de cine y video.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 7 «Edición cinematográfica» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, octubre-diciembre 1996 Año 2 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Las generaciones de cineastas y cinéfilos nacidos en la segunda mitad del siglo XX nos hemos formado en gran medida al amparo del cine de autor. ¿Quién de nosotros no le tomó gusto al cine de películas de realizadores como Luchino Visconti, Bergman, Fellini, Scola, Coppola, Scorsese, Herzog, Fassbinder, y muchos más?
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 6 «Producción» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, junio-agosto 1996 Año 2 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
El sonido y el espacio están indisolublemente relacionados, ya sea que se complementen o, como sucede a menudo en el cine de Orson Welles, que se contrapongan. Las primeras películas de Orson Welles, especialmente El ciudadano Kane (1941), eran extraordinarias por la forma en que se usaba el sonido para alargar el espacio.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 5 «El sonido cinematográfico» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, marzo-mayo 1996 Año 2 ISSN 088-805 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
El trabajo del actor y su relación con el director cinematográfico es un tema cuya complejidad no ha sido cabalmente comprendida, por lo cual el cuarto número de Estudios Cinematográficos intenta acercarse a esta problemática con la comprensión necesaria para construir vías de entendimiento en beneficio del fenómeno cinematográfico.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 4 «La actuación en cine» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, otoño 1995 Año 1 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico
Estudios Cinematográficos dedica su tercer número a la dirección artística, disciplina poco profesionalizada a pesar de su enorme importancia dentro del que hacer cinematográfico. En este número se señalan algunos pormenores de la formación que se requiere para desarrollarla, toda vez que son pocos, desgraciadamente, los egresados de las escuelas de cine que trabajan hoy como directores artísticos.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 3 «Dirección artística» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, verano 1995 Año 1 ISSN 088-8056 64 pp. 21 x 28 cm Rústico
En este segundo número de la revista Estudios Cinematográficos, la sección monográfica está dedicada al quehacer del guión. La conforman algunos textos de interés suscritos por cineastas y escritores de prestigio internacional: Kristof Kieslowski, Andrzej Wajda, Virginia Woolf, Jean-Claude Carrière.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 2 «Escribir para el cine» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, primavera 1995 Año 1 ISSN 088-8056 52 pp. 21 x 28 cm Rústico
Nadie puede ignorar que la desenfrenada carrera tecnológica del último cuarto de siglo ha influido de manera determinante en el quehacer cinematográfico. Parece, sin embargo, que en la medida en que los materiales y los instrumentos de que disponen los cineastas son cada vez más sofisticados, el delicado fuego de la vida interior se aleja del cine.
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Estudios Cinematográficos Revista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 1 «Cine y video» Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, invierno 1994-1995 Año 1 ISSN 088-8056 48 pp. 21 x 28 cm Rústico
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12 volúmenes monográficos que compilan los
artículos de los primeros números de la revista (del 1 al 25) y que conforman la base de la oferta para las nuevas generaciones de estudiantes y hacedores cinematográficos
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Juan Mora Catlett, et al. Cineastas en conversación Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 12 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª reimpresión, 2012 México, 2007 ISBN 978-970-32-4761-5 320 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 300 gr $120.00
Conferencias magistrales y entrevistas de destacados cineastas como Michael Rabiger, Theo Angelopoulos, Emir Kusturica, Barbet Shoreder, Ron Mann, Gus van Sant, Jean-Claude Carrière, Daniel Burak, Raúl Ruiz, Todd Solondz, Vimukthi Jayasundara, Guillermo del Toro y Mike Hodges, son reunidas en este décimo segundo título de la colección; cinco de ellas inéditas y el resto publicadas en Estudios Cinematográficos, en sus números 9: «Documental», 26: «Esquemas de producción», 27: «El sonido en el film», 28: «Deconstrucción del personaje», 29: «El cine ante la globalización: la excepción cultural», 30: «Cine y pintura», y 31: «Cine e intermedia digital». Las entrevistas fueron realizadas por Juan Mora Catlett, Scott Foundas, Rosa Martha Fernández, Armando Casas y Tiosha Bojórquez Chapela.
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Víctor Ugalde, et al. Conservación y legislación Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 11 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª edición México, 2007 ISBN 978-970-32-3448-6 224 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 250 gr $70.00
Este décimo primer título de la colección reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en sus números 6: «Producción», 14: «Legislación cinematográfica», 20: «2001: Odisea digital. I», 21: «2001: Odisea digital. II», 22: «Práctica de la realización», 23: «Cinefotografía en acción», 24: «Documental: memoria y realidad», y 26: «Esquemas de producción», y son de la autoría de Xavier Robles, Iván Trujillo, Rodolfo Peláez, Mark Paul Meyer, Esperanza Vázquez Bernal, José Francisco Coello Ugalde, Marcela Fernández Violante, José Luis Caballero y Víctor Ugalde. Se incluye también la legislación vigente sobre la materia, incluidas las recientes «Reglas Generales para la Aplicación del Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica Nacional».
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Este décimo título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 5: «El sonido cinematográfico», 7: «Edición cinematográfica», 15: «Animación, 20: 2001: Odisea digital I. Panorama y perspectivas», 21: «2001: Odisea digital II. Experiencias y reflexiones», y 22: «Práctica de la realización» y son de la autoría de Jaime Baksht, José Luis Gutiérrez, Manuel Rodríguez, Reyes Bercini, Rodolfo Peláez, Óscar Urrutia, Benjamín Bergery, Eric Rudolph, Armando Casas y Flavio González Mello.
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Rodolfo Peláez, et al. Aspectos tecnológicos Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 10 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª edición México, 2006 ISBN 70-32-3447-X 176 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $90.00
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Noveno título de la colección que reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en sus números 1: «Cine / Video», 2: «Escribir para el cine» 5: «El sonido cinematográfico», 7: «Edición cinematográfica», 10: «Realización», 11: «Teorías cinematográficas», 17: «Los actores y el cine», y 21: «2001: Odisea digital II. Experiencias y reflexiones» y son de la autoría de Manuel López Monroy, Alfredo Joskowicz, Juan Mora, Ariel Zúñiga, José Navarro, Mitl Valdez, Leticia García y Carolina Rivas.
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Alfredo Joskowicz, et al. Enseñanza de la cinematografía Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 9 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª reimpresión, 2012 México, 2006 ISBN 970-32-3446-1 168 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $90.00
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Este octavo título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 9: «Documental», y 24: «Documental: memoria y realidad» y son de la autoría de Marceline Loridan, Marcelo Céspedes, Carlos Mendoza, Margarita de Orellana, Juan Mora, Armando Lazo, José Rovirosa y Rodolfo Peláez.
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Carlos Mendoza, et al. Documental Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 8 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª reimpresión, 2011 México, 2006 ISBN 970-32-3445-3 140 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $75.00
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Este séptimo título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 8: «Cinefotografía», y 23: «Cinefotografía en acción», y son de la autoría de Jack Lach, Alfredo Joskowicz, Rafael Leal, Ráchale K. Bosley y Carolina Rivas.
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Jack Lach, et al. Cinefotografía Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 7 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª reimpresión, 2011 México, 2006 ISBN 970-32-3444-5 116 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $75.00
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Este sexto título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 10: «Realización», 22: «Práctica de la realización», y 25: «Puesta en escena / Puesta en cuadro» y son de la autoría de Flavio González Mello, Juan Mora Catlett, Alfredo Joskowicz, Armando Casas, Carolina Rivas y Mario Viveros.
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Juan Mora Catlett, Carolina Rivas, et al. Realización Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 6 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª reimpresión, 2012 México, 2006 ISBN 970-32-3443-7 188 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 50 gr $90.00
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Este cuaderno reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 3: «Dirección artística», y 16: «Arte y diseño cinemáticos», y son de la autoría de Jaime García Estrada, Héctor Zavala, José Navarro, y Ángeles Moreno.
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Jaime García Estrada, Héctor Zavala, et al. Dirección artística Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 5 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª edición, 2012 México, 2005 ISBN 970-32-1902-0 124 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr
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Este cuaderno reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en el número 12: «La música en el cine», y son de la autoría de Flavio González Mello, José Navarro, Juan Mora Catlett, Lucía Álvarez, José Antonio Alcaraz y Benito Espinoza.
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José Navarro, et al. Música para cine Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 4 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª reimpresión, 2012 México, 2005 ISBN 970-32-1901-2 120 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 50 gr $75.00
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Este tercer cuaderno reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 6: «Producción», y 18: «Producción creativa», y son de la autoría de Armando Casas, Amparo Romero Mesinas, Orlando Merino, José Luis Gutiérrez, Gerardo Lara, Víctor Ugalde y Rodolfo Peláez.
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Amparo Romero, et al. Producción cinematográfica Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 3 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª reimpresión, 2012 México, 2005 ISBN 978-970-32-1900-1 136 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 50 gr $75.00
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Este segundo título de la colección reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en los números 4: «La actuación en cine»; 17: «Los actores y el cine», y 25: «Puesta en escena / Puesta en cuadro», y son de la autoría de Raúl Zermeño, Miguel Ángel Rivera, Armando Casas, Óscar Urrutia y Carolina Rivas.
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Armando Casas, Miguel Ángel Rivera, et al. Dirección de actores Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 2 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 2ª reimpresión, 2012 México, 2004 ISBN 978-970-32-1899-8 192 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $90.00
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Este primer título de la colección reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en sus números 2: «Escribir para el cine», y 13: «Palabra / Imagen», y son de la autoría de los profesores del CUEC Mitl Valdez, Manuel López Monroy, Reyes Bercini, Miguel Ángel Rivera y Armando Casas. Asimismo reúne el material del ciclo de mesas redondas que fuera editado por el CUEC con el título ¿Es el guión cinematográfico una disciplina literaria?
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Mitl Valdez, et al. Guión cinematográfico Cuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 1 Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 3ª reimpresión, 2011 México, 2004 ISBN 970-32-1898-9 184 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 100 gr $90.00
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Universidad Nacional Autónoma de México Rector Dr. José Narro Robles Secretario General Dr. Eduardo Bárzana García Secretario Administrativo Ing. Leopoldo Silva Gutiérrez Secretario de Desarrollo Institucional Dr. Francisco José Trigo Tavera Secretario de Servicios a la Comunidad Enrique Balp Díaz Abogado General Lic. Luis Raúl González Pérez Coordinación de Difusión Cultural Coordinadora Dra. María Teresa Uriarte Castañeda Centro Universitario de Estudios Cinematográficos Director Cineasta José Felipe Coria Coral Secretaria Académica Dra. Liliana Cordero Marines Secretario Técnico Cineasta Ciro Cabello Coordinador de la Producción Fílmica Escolar Cineasta Marco Antonio Ruiz Jefa de la Unidad Administrativa L.C. Myrna Jossie Ávila Muñoz Jefe del Departamento de Publicaciones Lic. Rodolfo Peláez
Estudios Cinematográficos Director José Felipe Coria Coral Editor Rodolfo Peláez Comité Editorial Liliana Cordero, José Felipe Coria, Jaime García, Carlos Mendoza, Carlos Narro, Rodolfo Peláez, Luis Tovar Edición y traducción Miguel Bustos García Corrección editorial Silvia Arce Garza Diseño gráfico y formación Gabriela García Jurado Diseño gráfico y diagramación Fidel Ángel Hernández Jaimes Promoción y distribución Mario Alberto Jiménez Vázquez Captura tipográfica Ariadne García Cano
Diseño interactivo: Fidel Ángel Hernández Jaimes
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Introducción I. El comienzo II. El arte, anhelo por el ideal III. Tiempo impreso IV. Predestinación y destino V. La imagen cinematográfica Tiempo, ritmo y edición El guión y el guión de rodaje La realización plástica de la película El actor cinematográfico La música y el sonido ambiental VI. El autor en busca de su público VII. La responsabilidad del artista VIII. Después de Nostalgia IX. Sacrificio X. Conclusión
9 19 43 65 93 115 127 138 149 154 173 179 193 217 233 249
Apéndices 1. Carta de Alexander Pushkin a Piotr Chaadáiev 2. Poemas dichos en las películas de Tarkovski 3. Carta de Tarkovski a V. Vishniakov 4. Carta de Tarkovski a F. T. Ermash 5. Cronología de Andrey Tarkovski
261 267 275 279 287
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Filmografía 299 Índice onomástico 303
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Prefacio, por Eva Sangiorgi 11 A. Ensayos introductorios Las propuestas de Masao Adachi, por Gō Hirasawa 15 Notas introductorias a la obra de Masao Adachi, por Nicole Brenez 27 B. Entrevista En busca de una producción cinematográfica artesanal: entrevista con Masao Adachi, por Gō Hirasawa 39
C. Textos de Adachi Notas sobre la filmación de Vagina cerrada Dios y el diablo en la tierra del sol y Antonio das Mortes, de Glauber Rocha Manifesto del Ejército Rojo / FPLP: Declaración de guerra mundial ¿Qué es lo que no debemos hacer? Antítesis a «cine = activismo» El testamento no escrito de Godard: examinando Aquí y en otro lugar Nagisa Ōshima, creador
55 64 69 73 86 96
D. Testimonios contemporáneos Masao Adachi, kamaitachi, por Kōji Wakamatsu 105 La galanura de un eterno activista, por Nagisa Ōshima 107 regresar
E. Filmografía 111
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9 11 13 37 53 103
Index Preface A. Introductory essays B. Interview C. Adachi’s texts D. Contemporary testimonies
113 115 117 141 157 203
E. Filmografía / Filmography 211
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Índice Prefacio A. Ensayos introductorios B. Entrevista C. Textos de Adachi D. Testimonios contemporáneos
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
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«Peleshyán: La realidad desmontada» por François Niney 9 Artavazd Peleshyán Teoría del montaje a distancia 17
«Peleshyan: Reality Dismounted» by François Niney 51 Artavazd Peleshyan Theory of Distantial Montage 61
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Índice Serie Mayor
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7. La justeza Bicentenaria 421
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El contenido en una ojeada 455 Directores 455 Películas 457
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Prólogo 13 1. La justeza summa 17 2. La justeza prima 79 3. La justeza secunda 215 4. La justeza documental 283 5. La justeza mínima 337 6. La justeza femenina 355
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Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
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Reflexiones iniciales 11 Primera parte. Los géneros dramáticos realistas en el cine
1. Tragedia
49 81 3. Tragicomedia 121 4. Pieza 133 2. Comedia
Segunda parte. Los géneros dramáticos no realistas en el cine
1. Farsa 145
2. Melodrama 151
3. Melodrama social 215 4. Cine fantástico 259
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Palabras finales 275 Clasificación general de los géneros cinematográficos 275
Cuadernos de estudios cinematográficos
Dedicatoria 279 Bibliografía 283
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Índice filmográfico 285
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15 23 31
I. La (re)producción del mundo 43
II. De lo hablado a lo hablante 113
III. ¿La película como demostración o prueba? 261
IV. Teatros de la memoria 379
V. Virtudes de lo falso 447
Conclusión: el torniquete de las miradas 479
Bibliografía y hemerografía 485
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Prólogo Introducción Prefacio
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Índice onomástico 499 Índice filmográfico 511
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1. ¿Para quién es este libro? 11 2. Lo más difícil es la idea 13 3. La vida abunda en ideas 15 4. ¿Dónde se encuentra el tema? 18 5. Las trampas del guión 23 6. El arte de los diálogos 25 7. El guión de rodaje, ayer y hoy 27 8. El espectáculo más original 30 9. La elección de los actores surge de la inspiración 32 10. Hay que creer en nuestros actores 34 11. ¡Acción, más que discursos! De la verdad de la interpretación de los actores 36 12. Las tomas de prueba son indispensables 38 13. El plan de trabajo forma parte, también, de la dirección 41 14. Las tomas: comience con lo esencial, termine con lo secundario 43
... y 24 tópicos más regresar
Notas del autor 105 Filmografía 109 Índice onomástico 125
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El «cine de poesía» El guión como “estructura que quiere ser otra estructura” La lengua escrita de la realidad Apéndice Réplicas sobre cine Observaciones sobre el plano-secuencia ¿Ser es natural? Apéndices El miedo al naturalismo Los signos vivientes y los poetas muertos El gag en Chaplin Res sunt nomina Lo no verbal como ora verbalidad El cine y la lengua oral El cine impopular El código de los códigos Teoría de las junturas El rema Tabla
9 31 41 71 83 89 97 100 107 108 114 117 120 129 139 145 151
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
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Un monero en la escuela de cine, por Armando Casas
Dibujos de película: Las caricaturas cinematográficas
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Cuadernos de estudios cinematográficos
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7
de José Hernández, por Rafael Barajas El Fisgón
11
Cine nacional (27 cartones)
15
Cine internacional (30 cartones)
69
Índice Serie Mayor
Praxis Cinematográfica
Prólogo 13 Prólogo a la tercera edición
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I. Parte: el fenómeno artístico 17
II. Parte: el movimiento en el montaje Introducción Materia Primera: Composición del cuadro Materia Segunda: Posición de cámara Materia Trecera: Movimiento y ritmo de la imagen Materia Cuarta: Forma musical y montaje Materia Quinta: Texto narrativo y montaje
43 45 63 63 163 205 237
III. Parte: artesanía en moviola 247
Índices 43 regresar
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15
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Introducción
Prólogo 11
1. Ángulos de cámara 13
2. Continuidad 65
3. Edición 141
4. Close ups 167
5. Composición 189
Índice general 233
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9
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
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Índice
I. Introducción a la producción cinematográfica
17
II. División por departamentos y oficios
20
III. Estructura cronológica de un film
36
IV. Y después de la carpeta ¿qué?
64
Cartelera cinematográfica
V. La producción cinematográfica en México
68
VI. Preparación de un proyecto
89
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VII. Rodaje 109
VIII. Posproducción 117
Glosario 134
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Bibliografía 139
Índice Serie Mayor
Agradecimientos Introducción y acalaraciones
11 13
Praxis Cinematográfica
Primera parte 1. El documental, cine artesanal: una práctica [supuestamente] sin reglas 2. El guión como función: el órgano y la prótesis 3. Entre Augusto Pérez y el Tigre de Santa Julia: drama e historia 4. Razones que procuran convencer: documental, retórica, historia y periodismo 5. Los modos de abordar el conocimiento: géneros, modalidades y guión documental 6. Artistas de lo verdadero: guión documental y estética
17
Segunda parte 7. Decisiones preliminares: investigación, elección del género y recursos 8. Prever, rodar y replantear: guión para rodaje, guión para montaje 9. Silencio y presencia musical: música y guión documental 10. Inventar, ordenar y adornar: retórica y cine documental 11. La función organizadora: estructura, discurso y estrategia 12. Escribir documentales: el instrumental del guión 13. Apuntes misceláneos: instrucciones para después de las instrucciones
29
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Epílogo: apuntes finales para talentosos y para inhábiles 247 regresar
Bibliografía 253 Índice onomástico 255 Índice filmográfico 261
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Índice
Prefacio, por Daoud Sarhandi
11
Metodología del autoconocimiento
19
Zona cero
71
La vida se amputa en seco 229
Cartelera cinematográfica
Terminología 262 Bibliografía 278
Revista Estudios Cinematográficos
Créditos fotográficos 280
Créditos de texto y gráficos 281
Colaboradores 282
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Agradecimientos 286
Índice Serie Mayor
Prólogo, por Jerónimo Labrada Hernández 11
Introducción y agradecimientos 15
I. ¿Qué es el sonido? 19
II. ¿Cómo escuchamos? 51
III. El desarrollo tecnológico del sonido cinematográfico 91
IV. El lenguaje sonoro cinematográfico 141
Revista Estudios Cinematográficos
V. El proceso de elaboración de la banda sonora cinematográfica 221
Bibliografía 267
Cuadernos de estudios cinematográficos
Índice filmográfico 271
Praxis Cinematográfica
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13 19 21 25
I. Premisa
29
II. Personaje
63
III. Conflicto 165 IV. Aspectos generales 281 Apéndice 337 Obras analizadas 339 Índice onomástico 353 regresar
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Prólogo a la edición en español, por Silvia Peláez Introducción Preámbulo Prefacio a la edición en inglés
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Distribución
Intensidades del diseño El set denotativo, 41; El set puntual, 43; El set de embellecimiento, 45; El set como artificio, 47; El set como narración, 49
35
Presentación de proyectos Lectura del guión con subrayados y comentarios, 55; Investigación visual, 56; La carpeta de arte, 57; Concepto general de arte en Clepsidra, 58; Manejo de símbolos visuales y props en 6.3631, 61; Relación de sets en Desde el espejo, 63; Paleta de color en La gran masturbación, 67; Diseño de personajes en Fidelitas, 69
51
75
Del diseño al rodaje El departamento de arte, 78; Escenografía, 81; Decoración, 83; Utilería, 84; Vestuarios, 85; Maquillajes y peinados, 86
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Presentación, de Armando Casas 9 Introducción 11 Herramientas del diseño 15 Color, 18; Forma y línea, 24; Luz y sombra, 28; Textura, 30; Brillos, 31; Dinámica, 32; Contraste, 33
Bibliografía 89 regresar
Índice de imágenes
91
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
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Índice
I. Documental y periodismo: parientes pobres
11
II. Avizorar lo imprevisible
19
III. Subjetividad documentada
27
IV. El vidente fílmico
33
Cartelera cinematográfica
V. La herramienta del papel
41
VI. La estructura en el tiempo
47
Revista Estudios Cinematográficos
VII. Tras los sucesos
69
VIII. El testimonio visual
81
IX. Atando cabos
91
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X. Capitulando 101
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Prólogo
9
Juan Bustillo Oro y Mauricio Magdaleno: teatro y cine revolucionarios (1931-1934) Vidas un tanto cuanto paralelas Experiencias estéticas Drama atrozmente censurado Magistral relato fílmico Coda
13 15 34 43 57 77
Literatura, cine y censura: el caso de La sombra del caudillo (Julio Bracho, 1960) La génesis de una gran novela Un texto de inspiración expresionista Genealogía de un gran film La mecánica de la censura (I) La mecánica de la censura (II) La estrategia discursiva de un cineasta maldito Coda
81 81 89 94 109 122 149 159
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Bibliografía 161
Índice Serie Mayor
Praxis Cinematográfica
Prólogo, José Ezcurdia
Indagaciones Fílmicas
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Revista Estudios Cinematográficos
Editor Rodolfo Peláez Jefe del Departamento de Publicaciones
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
Houellebecq o la violencia del “entre”, Alberto Constante
41
59
73
La violencia irreductible, Ignacio Díaz de la Serna
87
La violencia en Grecia antigua, Leticia Flores Farfán
19
Violencia, gobierno y cotidianidad en
las Ciudades de Dios, Gerardo de la Fuente Lora
99
Narrativas de lo latinoamericano, Pedro Enrique García Ruiz 113
Tras la modernidad. De la crisis a la intemperie, Patxi Lanceros 127
La violencia es política, Cesáreo Morales 169
La crítica a la violencia en J. M. Coetzee, Pablo Lazo Briones 151
Acerca de la oposición entre poder y violencia, María Teresa Muñoz 185
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13
La era del chisme, José Felipe Coria
Cartelera cinematográfica
El nuevo cortometraje mexicano, Rafael Aviña
Funny Games, de Michael Haneke, Armando Casas
9
Canonización y profanación en el videojuego 207
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Dante’s Inferno, Ernesto Priani Saisó y Rita Santoyo Venegas
Índice onomástico 223
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Revista Estudios Cinematográficos
Editor Rodolfo Peláez Jefe del Departamento de Publicaciones
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Cuadernos de estudios cinematográficos
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Prólogo, Alberto Constante
1. Cine El cine documental y las trampas de la creación, Carlos Mendoza Fronteras de la imagen cinematográfica, Pablo Soler Frost El relato sin historia: los medios electrónicos y la literatura, Rosa Beltrán De cómo la literatura se vierte en el cine a la luz de la subjetividad moderna, Víctor Gerardo Rivas Los confines del cine, Jorge Ayala Blanco Oscuridad (el confín del mal en el cine), José Felipe Coria
2. Psicoanálisis El silencio, artefacto del goce, Alfonso Herrera Hacer el amor, en la mira: por una suspensión del tiro de gracia sobre poesía e inconsciente, Ana E. Viganó Elogio de la sombra, del detalle a la invención, Marcela Almanza Filosofía, psicoanálisis y literatura, Rosario Herrera Guido Freud y Proust: psicoanálisis y tiempo en la escritura, Víctor Javier Novoa Cota
3. Filosofía Letras privadas y letras públicas: Heidegger como escritor, Ángel Xolocotzi Yáñez Los confines del nihilismo y su expresión literaria: breve reflexión sobre Si esto es un hombre, de Primo Levi, Antonio Marino López La apofansis simbólica del límite, Crescenciano Grave Nada hace lo que el arte hace, y otras mentiras en el tiempo de la ruina de la experiencia, Fernando Bayón Arte Gólem, Gabriel Weisz Cuestiones de herencia: fantasma, duelo y melancolía en Jacques Derrida, Horacio Potel Dante’s cruelty song, Gerardo de la Fuente Lora y Leticia Flores Farfán El cuerpo sufriente: performance, ritualización y arte contemporáneo, Zenia Yébenes Escardó
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9 15 23 33 51 71 79 93 107 123 131 153
175 195 205 217 237 255 273 285
Índice onomástico 301
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Cuadernos de estudios cinematográficos
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Prólogo, Alberto Constante
11
1. Cine La vorágine del mal: El cuerpo vivo o exánime como objeto del deseo (Psicopatía criminal y cine: el caso de La Dalia Negra), Rafael Aviña 15 La fragilidad del deseo, José Felipe Coria 33 Deseo de piel: Apuntes sobre erotismo y pornografía en el cine, Armando Casas y Leticia Flores Farfán 49
2. Literatura El oscuro espacio del deseo: la muerte (Tres novelas del decadentismo mexicano), Juan Coronado 63 Sade y Laclos: Cómo ocupar las manos, o fundamentos teóricos para una teoría pedagógica del deseo, Ignacio Díaz de la Serna 75 La gran casa y la pequeña ciudad: Dos escenarios del deseo, Vicente Quirarte 83 3. Psicoanálisis ¿Por qué el deseo es inconsciente?, Daniel Gerber Gramática del deseo, Alfonso Herrera Poética del deseo, Rosario Herrera Guido Ética, psicosis y deseo, Marco A. Jiménez Intercambio, deseo y patología del vínculo, Víctor Alejandro Payá
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4. Filosofía El deseo nunca es desgraciado, Alberto Constante El diván de Artemidoro, Gerardo de la Fuente Lora y Leticia Flores Farfán Escenarios del deseo, Ana María Martínez de la Escalera El deseo de la vergüenza: Obsesiones ético-políticas, Silvana Rabinovich
101 115 125 137 151 173 183 197 215
Índice alfabético 231
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Revista Estudios Cinematográficos
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
Prólogo
1. La formación en el cine universitario 11 2. El docente y el funcionario 53
3. El cineasta 121
Filmografía 199
4. Anexos 193
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9
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Aclaraciones y agradecimientos 11 Introducción 13
I. El natural impulso de narrar
Cine documental, historia y periodismo 17
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Revista Estudios Cinematográficos
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
II. El que miente, pierde
Investigación, ética y estilo 43
III. Conversaciones filmadas
La entrevista, creación del cine documental 71
IV. Corriendo contra el viento 89 V. Explicaciones visuales 113 VI. ¿Imitaciones misteriosas? 129 VII. Los zapateros fílmicos 151 VIII. La invención de la verdad 179 IX. Gano premios, luego existo 199
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Bibliografía 225
Índice onomástico 229
Índice filmográfico 235
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
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El cine y la estética cambiante 11
Ciencia ficción: literatura y cine 21
La década dorada 31
Recuerdos en movimiento 55
Indagaciones Fílmicas
Los indios reivindicados 67
El oro en Hollywood 77
Cartelera cinematográfica
Tiempo congelado 85
Revista Estudios Cinematográficos
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
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Alfred Hitchcock 95
Hemingway: la tentación de la imagen 115
Cine independiente / cine universitario 125
Personaje: la perspectiva del arquetipo 141
Bibliografía 159
Índice filmográfico 161
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Índice onomástico 169
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
Una perspectiva integral de la animación, por Rodolfo Peláez
11
I. Antecedentes de la animación en el mundo
17
II. Técnicas de animación cinematográfica
97
III. La animación en México
123
Cartelera cinematográfica
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
IV. Apéndices
193
1. Epílogo. Quinta etapa: 2002-2007, por Víctor Ugalde
193
2. Filmografía del cine de animación en México 1934-2007
205
3. Bibliografía y hemerografía
231
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Índice Serie Mayor
Introducción
11
Agradecimientos
17
Indagaciones Fílmicas
Primera parte Género y representación
21
Segunda parte, Atrás de las cámaras; las directoras de cine en México
71
Revista Estudios Cinematográficos
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Índice
Praxis Cinematográfica
Cartelera cinematográfica
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
Tercera parte, Tres imaginarios cinemáticos El cine de Busi Cortés, María Novaro y Marysa Sistach 127
Epólogo: Territorios y derivas del cine femenino 205
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Filmografía 213 regresar
Bibliografía 225
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Revista Estudios Cinematográficos
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
Contenido
Presentación, de José Rovirosa
9
Prólogo, de Aurelio de los Reyes
11
Los que se fueron Carlos Velo y Nacho López
17
Los maduros Alfonso Muñoz, Óscar Menéndez y Eduardo Maldonado
53
Los que llegaron Juan Mora, Juan Francisco Urrusti y Armando Lazo
99
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Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
Contenido
Prólogo
11
Scott S. Robinson
15
Nicolás Echevarría
29
Antonio del Rivero
43
Salvador Díaz
63
Maricarmen de Lara
83
Carlos Cruz 105
Carlos Mendoza 127 regresar
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Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
Índice
Prólogo, de Marcela Fernández Violante
7
Objetivos y funciones del Centro
9
Gabriel García Márquez: México, el cine mexicano y el CUEC
13
El CUEC: “un sueño imposible”
31
A contra pelo: análisis cinematográfico en el CUEC
35
Algunas reflexiones sobre el área de realización
41
Autopsia de un fantasma
51
Cine documental
55
Comentarios sobre el curso de guión
59
¿Cómo se forma un editor?
65
Cualidades que deberán poseer quienes quieran inclinar su vocación cinematográfica hacia la cinefotografía
71
La enseñanza artística
77
Historia y análisis del cine en el CUEC
81
La producción cinematográfica en el CUEC
85
Refelxiones en torno al área de sonido en el CUEC
89
Un ojo al documental en el CUEC
93
Veinticinco años después
97
El video en los 25 años del CUEC
115
Relación de profesores que han colaborado con el Centro desde 1963 hasta la fecha
121
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Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Del teatro al cine, un recorrido de ida y vuelta
Mesa de conversación
Béla Tarr: «Emociones reales en situaciones reales»
Terry Gilliam: «Lo absurdo del mundo es lo realmente interesante»
Volker Schlöndorff: El justo equilibrio de todo lo que participa en el cine
Cine y teatro
Doris Dörrie: «Permitir que penetren los mundos y me den presencias»
Indagaciones Fílmicas
Ingmar Bergman, el dramaturgo a pesar de sí mismo
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
29 36
46
Casa de muñecas: Ibsen en la pantalla. Teatro trasplantado al audiovisual
65
La producción de Enrique V, de Laurence Olivier
52
Ifigenia: algo más que la adaptación cinematográfica de una tragedia griega
Una conversación entre Damián Alcázar y Raúl Zermeño
79
notas y testimonios. Los lenguajes de cine y teatro,
88
Escribir el cine y el teatro, tres semejanzas y diferencias
90
Teatro y cine: los caminos de la adaptación
94
El arte de la actuación: un juego jugado... conjugado
72
Cátedra Ingmar Bergman: artículos,
Dos lenguajes distintos para contar historias 89
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19
Titus, Shakespeare del escenario a la pantalla. Conversación con Julie Taymor
Revista Estudios Cinematográficos
3
11
Cartelera cinematográfica
2
Ver y pensar: diseño de arte y procesos creativos
regresar
El actor en el teatro y en el cine
91
98
Índice
Algunos inconvenientes de la censura cinematográfica
2
Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
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Mesa de conversación
Carlos Saura: «Seguir luchando por nuestra obra»
5
«El musical, la maravillosa libertad de experimentar»
9
Werner Herzog: La verdad está anclada a la poesía
13
Russell Porter: Un documental debe hablar
de la universalidad de la experiencia humana
22
Censura cinematográfica
Bucareli 113: Los orígenes de la censura en México
La censura hoy
42
La censura derrotada y el Canal 6 de Julio
53
México: terreno fértil para la construcción de
26
una industria cinematográfica
58
Vivieron la censura... y los cambios: Ismael Rodríguez hijo y Ana Luisa Peluffo
64
Las nuevas censuras 70 regresar
Censura y libertad: Una mirada del Este
76
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
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Cuadernos de estudios cinematográficos
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2
Mesa de conversación
Arthur Penn: El modo personal de hacer cine
3
Fernado Trueba: El mito del cine de autor
11
Apichatpong Weerasethakul: Un nuevo cine de poesía
24
Carlos Reygadas: La belleza es lo verdadero
29
Dimensiones sobre la luz y la pantalla
Alexis Zabé: Luz silenciosa, el fluir natural de la fotografía
Alejandro Cantú: en fotografía no se pueden soslayar los principios
47
Soy leyenda: Los motivos visuales de luz y oscuridad
52
Avatar, de James Cameron: Conquistando nuevos mundos
58
Dimensiones en el cine o los avatares de la mercadotecnia
65
Una mirada histórica
El documental en el cine de los primeros
Distribución
Visiones... dimensiones
regresar
tiempos: Gabriel Veyre en México
38
71
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Documental: expresión y realidad
Juan Carlos Rulfo: «Hacer documental es entablar una gran conversación»
3
El documental, nuevo cine de ficción: entrevista con Everardo González
7
Conmover desde el documental y trabajar por su exhibición:
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Maricarmen de Lara y Lucía Gajá
20
Alejandra Islas: «Eficacia narrativa y compromiso con los personajes» 35
La guerrilla y la esperanza: Lucio Cabañas entrevista con Gerardo Tort
38
Los últimos héroes de la Península Primera Ópera Prima Documental del CUEC
44 53
Cartelera cinematográfica
La frontera infinita: Crónica de su génesis, desarrollo y conclusión
Largo viaje: Entrevista a Rubén Montiel
58
Panorama del cine documental en México
63
Aprendiendo a volar: reflexiones del documental independiente en México
66
Revista Estudios Cinematográficos
Canal 6 de Julio: la guerrilla fílmica: sus primeros 20 años
71
El cine como posibilidad de materializar la vida: Victor Kossakovski
73
Televisión y documental artesanal
78
Editor Rodolfo Peláez Jefe del Departamento de Publicaciones
2
Documental actual en México
Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
en la mirada de Jean Rouch
Javier Corcuera y Sebastián Moreno Mardones:
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La antropología compartida: El performance regresar
documentalistas latinoamericanos
84 91
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
El cine digital y el arte abierto
Jean-Claude Carrière
«Un guionista de regreso a México»
«Conocer el lenguaje del cine y también la vida fuera del cine»
«El guión es una adaptación». Conversación con el público del Ficco, y con Juan Mora
El espacio imaginario con el cine en el bolsillo: el cinematógrafo en su etapa digital
Cine e intermedia digital
Indagaciones Fílmicas
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
54
50
tecnologías. Una conversación con Juan Mora Catlett
55
Sony y el desarrollo tecnológico digital
67
65
Carta de la imagen: Declaración de la Asociación
Francesa de Directores de Fotografía
80
Una conversación alrededor de “Carta de la imagen”
82
Cocinando con digital en México y el CCC
91
encuentranos en librerias educal
María Novaro: El cine digital es una forma de Quemar las naves
Christiane Burkhard: Una experiencia digital en documental
21
32
Eréndira ikikunari: reconstruir el pasado con nuevas
4
8
Distribución (y comercialización a través de la red)
Luis Kelly: Crear un proyecto autofinanciable de exhibición
Revista Estudios Cinematográficos
2
Corta historia que va del MiniDV al High Definition
regresar
La digitalización de Estudios Churubusco, entrevista con Mario Aguiñaga
88
93
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Cuadernos de estudios cinematográficos
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Cine y pintura: vasos comunicantes
Gus van Sant
«La pérdida del control es una manera de
realmente hacer hallazgos»
Cine y pintura
Cine y pintura en Peter Greenaway
Cine, impresionismo y postimpresionismo:
2
3
11
capturando el momento
23
Notas sobre cine y pintura en El sol del membrillo
42
Andrey Tarkovski: Imágenes de lo místico
Fernando Zamora Águila
50
El cine como soporte del arte conceptual
60
Del espacio del cuadro al espacio fílmico
68
Imagen cinematográfica y pintura
78
Goitia, un dios para sí mismo
83
René Castillo: la intuición, un estilo plástico en el cine
90
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Cuadernos de estudios cinematográficos
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La excepción, un camino hacia la diversidad cultural 2 Ron Mann «Hay que reinventar los modelos creativos» Conferencia magistral Ficco-CUEC 3 El cine ante la globalización: la excepción cultural Diálogos en torno a la Excepción Cultural 10 Jerry Schatzberg: «Lo que más aprecio es el derecho a ejercer el corte final» 12 Ignacio Aliaga: La nueva Ley del Audiovisual en Chile 19 Fernando Trueba: «El arte no es una mercancía» 28 Guillermo Arriaga: «Luchar por la excepción cultural dentro de las reglas que tenemos» 35 Oliver Stone: la censura más allá de la excepción cultural 45 Jannik Hastrup y Co Hoedeman: «También en la animación es imposible luchar contra Hollywood» 56 Santiago Carlos Oves: «Lo que nosotros tenemos son temas» 62 Raúl Ruiz: «Hacer cine por el placer de hacer cine» 66 Digresiones paralelas El cine y la diversidad cultural 72 El cine mexicano y la excepción cultural: apuntes 74 “Excepción cultural”, políticas nacionales y globalización 79 Documentos UNESCO Declaración Universal sobre la Diversidad Cultural 91 Convenciones sobre la Protección y Promoción de la Diversidad de las Expresiones Culturales 94 Centenario de Alejandro Galindo regresar La ciudad y sus problemas 100 ¿Campeón sin corona? 104 Piedra angular del cine mexicano 111
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Distribución
Deconstruir, construir, crear
Barbet Schroeder
«Soy un esclavo del punto de vista»
Deconstrucción del personaje
3
Estructura y personaje
9
El rompecabezas incompleto
22 32
Personaje: La perspectiva del arquetipo
Métodos para la creación de personajes:
Jean-Claude Carrière – Pascal Bonitzer y Syd Field, a examen
39
La insoportable levedad del autor y sus personajes
45
El personaje en corto: Ir al grano, resolver, crearse en un instante
51
Cassavetes: «Rechazo absolutamente juzgar a los personajes»
57
Apuntes de un taller práctico para la creación de personajes
59
A la manera de Kali: Una deconstrucción personal del personaje
63
Manuel Teil: «Un actor debería interpretar cualquier personaje»
66
Fernando de Fuentes
Las lecciones de Fernando de Fuentes regresar
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2
73
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No se trata sólo de contar historias
Emir Kusturica
El culto de la marginalidad, conferencia magistral
El sonido en el film
El salto al sonido
Películas sonoras estadunidenses: 1926-1930
El sonido en Los pájaros
2 3
19
La evolución del estilo aural de Hitchcock
27
Y se hizo el sonido: las películas de Andrey Tarkovski
37
El cine como evento
Un nuevo enfoque al estudio del sonido
Martín Hernández: integrar los elementos sonoros
El trabajo del diseño de sonido en Voces inocentes
55
Aurora Ojeda: «Las orejas no tienen párpados»
62
Voces ocultas: lo que yace adentro de los ruidos
67
Ismael Rodríguez
El cineasta de los límites. Una conversación
con Jorge Ayala Blanco y Juan Antonio de la Riva
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47
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Estudios Cinematográficos: 10 años de cine impreso
Theo Angelopoulos en México
«El momento de la filmación es el momento de la creación»
4
El cine como exilio interior: Conferencia magistral
8
Esquemas de Producción
Apuntes sobre los derechos de autor en cinematografía
16
Supervisión de música para películas
25
La producción documental
30
Coproducción internacional
36 38
Las coproducciones en el Reino Unido
Estructuras de financiamiento fílmico: El caso de Estados Unidos
40
Panorama de la producción cinematográfica nacional
50
Christian González: La realización desde diversos esquemas de producción
60
Pequeñas producciones en locaciones distantes
67
Emilio El Indio Fernández, in memoriam
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Poeta maldito del cine mexicano
72
Al fin y al cabo... El Indio
76
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
Presentación: Experiencias artesanales y enfoques teóricos
Constantin Costa-Gavras:
«Los diablos se encuentran en los detalles»
Margarethe von Trotta: «La cámara tiene
que seguir al contenido»
10
Julián Hernández: «Un plano es una elección ética»
14
Jean Renoir: «Creo que una película es un estado mental»
22
Convención, construcción y visión cinemáticas: David Bordwell
31
El problema del punto de vista
43
3
Los sistemas de rodaje en el cine de ficción
61
Reacción orgánica y relajación en el actor de cine
74
Ziérkalo: El espejo, de Andrey Tarkovski
79
El nuevo lenguaje del cine / Perspectivas
86
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Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Indagaciones Fílmicas
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Cuadernos de estudios cinematográficos
Distribución
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Índice Rodolfo Peláez, Cuadernos de Estudios Cinematográficos: una apuesta editorial para la enseñanza cinematográfica El documental según Michael Rabiger Qué hacer y qué no hacer en el aprendizaje del documental Cómo preparar un proyecto de documental Michael Rabiger, Documental y autoría Theo Angelopoulos en México Juan Mora Catlett, «El rodaje es el momento de la creación» Theo Angelopoulos, El cine como exilio interior Emir Kusturica: la aventura de hacer cine Scott Foundas, El culto de la marginalidad Barbet Schroeder: «No se puede decir cómo se hace el cine» Juan Mora Catlett, «Soy un esclavo del punto de vista» Ron Mann y la cultura alternativa cinematográfica «Hay que reinventar los modelos creativos» Gus van Sant: del cine experimental a la dinámica del oficio Juan Mora Catlett, «La pérdida del control es una manera de realmente hacer hallazgos» Jean-Claude Carrière: un guionista de regreso a México Rosa Martha Fernández, «Conocer el lenguaje del cine, y también la vida fuera del cine» Juan Mora Catlett (y Ficco), «El guión es una adaptación» Daniel Burak: ficción con documental Juan Mora Catlett, «Saber que uno puede transformarse al realizar una película» Raúl Ruiz: el cine como guerra de guerrillas Armando Casas, «Practicar el cine que se postula como independiente» Todd Solondz: «La democracia no funciona en la creación cinematográfica» Tiosha Bojórquez Chapela, «La creación y la escritura cinematográficas son un proceso de transformación» Vimukthi Jayasundara: realizar fuera de la ortodoxia «Hay que pensar en la película, no en el guión» Guillermo del Toro y el laberinto cinematográfico Juan Mora Catlett, «Mi trabajo lo baso en una buena comunicación» Mike Hodges: en el thriller, la carta mágica, es la curiosidad del público Juan Mora Catlett, «Rodar una escena hasta que está totalmente lista»
7 9 11 23 33 39 41 51 69 71 97 99 111 113 127 129 143 145 155 185 187 199 201 233 235 253 255 273 275 293 295
Índice Serie Mayor Praxis Cinematográfica
Índice
Rodolfo Peláez, Cuadernos de Estudios Cinematográficos:
una apuesta editorial para la enseñanza cinematográfica
7
Rodolfo Peláez, El acervo fílmico: preservación de la imagen documental: Entrevista con Iván Trujillo
23
Xavier Robles, Rescate patrimonial cinematográfico
Mark-Paul Meyer, Hacia una ética de la restauración de películas frente a las nuevas tecnologías
39
Historia y restauración de una película muda
51
Esperanza Vázquez Bernal, El puño de hierro, de Gabriel García Moreno.
Indagaciones Fílmicas
Cartelera cinematográfica
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Revista Estudios Cinematográficos
Jefe del Departamento de Publicaciones
[email protected] Mario Alberto Jiménez
José Francisco Coello Ugalde, Los archivos taurinos de Daniel Vela, 1941-1946
Marcela Fernández Violante, Lágrimas y risas: la Ley Federal de Cinematografía de 1992 José Luis Caballero, Apuntes sobre los derechos de autor en cinematografía
Marcela Fernández Violante, El escritor de cine en México de acuerdo a la legislación autoral y laboral
Cuadernos de estudios cinematográficos
113
Legislación vigente sobre cinematografía 151
Víctor Ugalde, ¿Reformar leyes… para qué? 137
Ley Federal de Cinematografía 151
Reglamento de la Ley Federal de Cinematografía 169
«Acuerdo mediante el cual se expiden los criterios
para la clasificación de películas cinematográficas» 191
«Acuerdo mediante el cual se emiten los criterios generales de
encuentranos en librerias educal
73
91
Susana Barroso Montero, Los derechos de autor cinematográfico 123
Distribución
63
Editor Rodolfo Peláez
9
clasificación de películas, telenovelas, series filmadas y teleteatros grabados» 199 regresar
«Reglas generales para la Aplicación del Estímulo Fiscal a
Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica Nacional» 207
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Índice Jaime Baksht, La evolución de los formatos del sonido cinematográfico José Luis Gutiérrez, Andanzas en la edición no lineal: entrevista con Carlos Bolado Gloria Reverte y Manuel Rodríguez, Animación por computadora en Antz y El príncipe de Egipto. Entrevista con Enrique Navarrete Reyes Bercini y Rodolfo Peláez, New Art Digital: tecnología de punta en México. Entrevista con Demetrio Bilbatúa y Javier Leal Óscar Urrutia, Esteban de Llaca: reinventando las reglas Benjamín Bergery, El cine digital según George Lucas Eric Rudolph, La experiencia digital de Sydney Lumet. Un veredicto favorable para el video de alta definición 24 p. Rodolfo Peláez, Francisco Athié: Vera, diseñar cine en digital Armando Casas y Rodolfo Peláez, Pachito Rex, interactuar con lo digital. Entrevista con Fabián Hofman y Hugo Rodríguez Flavio González Mello, Cine interactivo, ¿para qué? Pachito Rex: crónica de la construcción de una película interactiva Rodolfo Peláez, Toni Kuhn: aprender de la saturación para regresar a los principios regresar
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Índice
Manuel López Monroy, La producción de una utopía
o secretos para elaborar campanas. Notas sobre
el conocimiento cinematográfico y las escuelas de cine
7
Alfredo Joskowicz, Realización, una materia difícil de impartir
19
Juan Mora Catlett, Reflexiones sobre la enseñanza
de la realización de cine de ficción
Ariel Zúñiga, Breves notas sobre
la enseñanza de la realización cinematográfica
41
Alfredo Joskowicz, La docencia cinematográfica (algunas noticias de familia)
47
José Navarro, La docencia en la música para cine: los dos lados de la moneda
57
Alfredo Joskowicz, ¿Es el cine un arte de analfabetas?
63
Mitl Valdez, Enseñanza del empleo convencional o innovador
de la narrativa y el lenguaje fílmicos
71
Ariel Zúñiga, Notas y preguntas sueltas sobre teoría cinematográfica
81
Alfredo Joskowicz, En busca de un método de
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35
enseñanza para la actuación de cine en México regresar
97
Leticia García Urriza, Las escuelas de cine en la era digital 105 Carolina Rivas, La enseñanza del cine en México y las nuevas tecnologías: CCC y CUEC 111
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Recordando a Joris Ivens: Marceline Loridan conversa con documentalistas mexicanos
7
Marcelo Céspedes, Ganarle la batalla a la realidad: entrevista con Joris Ivens
33
Carlos Mendoza, Canal 6 de Julio: documental y contrainformación
39
Margarita De Orellana: Los Nuevos Aborígenes,
Los eternos debates: cuatro enfoques sobre el documental
Juan Mora Catlett: Estructura y estética del documental 62
Armando Lazo: Objetividad y subjetividad en el documental 68
José Rovirosa: La posición ideológica del documentalista 73
Carlos Mendoza, Tlatelolco, las claves de la masacre:
Bitácora de la investigación para un documental 79
Rodolfo Peláez, El documental y su público en México 101
Carlos Mendoza, El documental, ese limosnero criticón 109 regresar
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Jack Lach, ¿Qué podría ser un encuadre creativo?: una plática con Toni Kuhn
7
Alfredo Joskowicz, Emmanuel Lubezki conversando en el CUEC
15
Rafael Ángel Leal Díaz, Aspectos básicos de la tecnología
de los procesos fotográficos
45
Rachael K. Bosley, Rodrigo Prieto: Frida, un retrato dinámico
61
Jack Lach, Serguei Saldívar Tanaka: el ojo en la nuca del director
77
Carolina Rivas, Perspectivas del súper 16mm en la formación
integral de los cinefotógrafos del CUEC 101
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Índice Flavio González Mello, El cine racional como alternativa. Entrevista a Peter Greenaway Juan Mora Catlett, Constantin Costa-Gavras: «Los diablos se encuentran en los detalles» Juan Mora Catlett, Margarethe von Trotta: «La cámara tiene que seguir al contenido» Seis cuestiones sobre realización: entrevista a seis directores mexicanos Alfredo Joskowicz Alfredo Gurrola José Luis García Agraz Óscar Blancarte Luis Estrada María Novaro Alberto Cortés Armando Casas, Juan Antonio de la Riva: realizar desde el guión Carolina Rivas, María Novaro: «Yo le hago un homenaje a la vida» Carolina Rivas, Benjamín Cann: realización, crónica de un taller previo Juan Mora Catlett, Julián Hernández: «Un plano es una elección ética» Juan Mora Catlett, Los sistemas de rodaje en el cine de ficción Mario Viveros Barragán, Ziérkalo: El espejo, de Andrey Tarkovski regresar
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Índice
Jaime García Estrada, Panorama histórico de la dirección artística
Jaime García Estrada, Gunther Gerzso: escenógrafo cinematográfico 37
Héctor Zavala, Rito terminal: un compromiso creativo conjunto 59
Héctor Zavala, Brigitte Broch: el privilegio de trabajar en equipo
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Héctor Zavala, Marisa Pecanins: la dirección artística es como vivir en un paréntesis 91
Héctor Zavala, Jaime García: la enseñanza de la dirección artística 103
Ángeles Moreno, Un esquema de vestuario 115
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Índice Flavio González Mello, Entrevista con Joaquín Gutiérrez Heras José Navarro, La invención de Cronos: entrevista con Javier Álvarez José Navarro, El sonido prehispánico en el cine: entrevista con Antonio Zepeda José Navarro, Coloreando escenas con sonido: entrevista con Santiago Ojeda Juan Mora Catlett, La música y el montaje cinematográfico, un paralelismo artístico Lucía Álvarez, El compositor en el teatro y en el cine José Navarro, El diseño musical cinematográfico: entrevista con Nicolás Echevarría José Navarro, El ambiente sonoro de un espectáculo audiovisual: conversación con Juan Mora José Antonio Alcaraz, La noche de los mayas Benito Espinosa, Hacia la integración audiovisual de la música: tres enrtevistas Flavio González Mello Andrea Borbolla Fernando Eimbcke regresar
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Índice Amparo Romero Mesinas, Obviedades no tan evidentes 7 José Luis Gutiérrez, Tres productores mexicanos 17 Anuar Badín: la visión de un decano 17 Bertha Navarro: consolidar el oficio
Jorge Sánchez: es necesario consolidar el mercado
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Gerardo Lara, Producción y quehacer cinematográfico Amparo Romero Mesinas, Alternativas de producción de América Latina en Europa Inglaterra: Bertrand Moullier Alemania: Michael Wiedemann España: Salvador Agustín Argentina: Pablo Rovito Perú: Stefan Kaspar Colombia: Luis Ospina Orlando Merino, Reflexiones de un gerente de locaciones Víctor Ugalde, Laberinto cinematográfico o cómo filmar en México 85 Armando Casas, Bertha Navarro: «La sobrevivencia de nuestro cine está en juego» 101 Rodolfo Peláez, Walter Navas: regresar la producción al servicio de la dirección 117
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todo un conjunto de intenciones: Soledad Ruiz
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Qué sería la imagen del personaje sino
Índice Raúl Zermeño y Armando Casas, El actor al interior del cine Raúl Zermeño, Jorge Fons: del texto al personaje Raúl Zermeño, Máscara contra cabellera: entrevista con Arturo Beristáin Miguel Ángel Rivera, Fotografiar la vida Raúl Zermeño, Moldear..., ensayar: entrevista con Carlos Carrera Miguel Ángel Rivera, Los actores hablan, entrevistas con actores mexicanos Luisa Huertas: la búsqueda de la verdad escénica Damián Alcázar: el personaje germina y va
La cámara es una cómplice: Roberto Sosa 105
Maira Sérbulo: creo que mi cuerpo tiene buena memoria 122
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La intuición, el juego: Vanessa Bauche Óscar Urrutia, Breve introducción a la puesta en escena cinematográfica Carolina Rivas, El ejercicio de dirigir actores Miguel Ángel Rivera, Ojos nuevos: entrevista con Lorenza Manrique, Alejandro Solar, Ernesto Contreras y Mario Viveros Miguel Ángel Rivera, Reacción orgánica y relajación en el actor de cine
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Índice
Mitl Valdez, El guión y la cámara fuera y dentro del huracán Manuel López Monroy, Sobre la repetición en algunos ejemplos de narrativa audiovisual Reyes Bercini, Guión y cortometraje: buscar alternativas Juan Tovar, La dimensión literaria del cine Marco Julio Linares, ¿Es literatura el guión cinematográfico? Reyes Bercini, El guión cinematográfico: ¿un nuevo género literario? Tomás Pérez Turrent, El guión no es un género literario David Martín del Campo, Diálogos y circunstancia Luis Arturo Ramos, El guión cinematográfico: quizás otro género literario Joaquín Armando Chacón, El guión: la historia cinematográfica en papel José Ramón Enríquez, El poeta y su guión Ramón Obón, El guión cinematográfico: proceso de creación de un escritor Miguel Ángel Rivera, De la escritura al habla: notas sobre guionismo y dirección de actores Mitl Valdez, De la apariencia a la esencia o el difícil arte de narrar Armando Casas, Guión: escritura para la producción
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