Casa Forner-Bigatti A.martinez 1937

 

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taller forner bigatti

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En el año 1937, ante la favorable situación de reconocimiento profesional que atravesaban la pintora Raquel Forner y el escul

tor Alfredo Bigatti compraron u n pequeño terreno en el barrio de San Telmo (Buenos Aires), con el propósito de construir u n edi ficio que combinara la vivienda de ambos con u n taller de traba jo diferenciado para cada uno. El terreno se encuentra frente a la

hoy denominada plaza Coronel Dorrego que es u n hueco de la manzana delimitada por las calles Defensa Humberto I, Bolívar y Carlos Calvo. Dos pasajes interiores bordean la plaza: Anselmo Aieta, para lelo a la calle Defensa, y Bethlem, paralelo a Humberto Primo. 3

La casa-ta ller se encuentra en el número 443 de la calle Bethlem,

casi en el vértice del ángulo que forman los dos pasajes.

3

En BERJMAN Sonia, La Plaza esp ñol en Buenos Aires 1580/1590 Kliczkowski Publisher Buenos Aires , s/ f , Ficha

º

o~. páginas 16~ y 163.

En ese lugar estuvo emplazado hasta 1937 el conjunto escultórico Canto al

Trabajo de Rogelio Yrurtia . Ese año -coincidente con la compra del terreno por Forner y Bigatti- se trasladó hasta su emplazamiento actual en la ave nida Paseo Colón e Independencia.

 

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[ CARLOS G

G MtNEZ

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ANGEL NAVARRO

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La

mayoría son viviendas familiares a las que se les agrega u n

DEPOSITO

local que cumple la función de atelier, que no alte ra la imagen gene ral del edificio. El único rasgo distintivo que puede observarse en

J  RDIN

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algunos de ellos es cierta condición de independencia del acceso

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al taller. De no conocer el destino real de ese ambiente, cualquier observador desprevenido podría entenderlo como u n ámbito de

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estar más, dentro de la totalidad de la vivienda.

COMEDOR

En relación con esta cuestión se observa otra de las particula ridades de esta casa, donde e n una planta compacta quedan bien diferenciados los espacios privados de la vivienda de aquellos des

tinados a las actividades artísticas. Com Como o verem os, las plantas de

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la casa-taller Forner- Bigatti delatan la presencia de u n programa

T LLER DE E*ULTURA

diferente del que le corresponde al solo atelier y de aquel destina

do a una vivienda tradicional.

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El terreno sobre el que se construyó la casa-taller es de una superficie reducida. Tiene 10,38 metros sobre la línea municipal

por 16,58 m de fondo. Esta planta rectangular - excepcionalmente con todos sus ángulos a noventa grados- tiene adicionado u n peque ño

martillo de 1 ,4 0 por 3 metros, que provoca la existencia de u n

B ÑO

extraño apéndice e n la planta rectangular básica del terreno. La superficie del terreno es de 176 metros cuadrados.

De ellos, la huella de la casa-taller ocupa 140, quedando poco

asa taller Forner Bigatti Buenos Aires. Plantas.

menos de 4 0 metros libres donde se diseñó un pequeño jardín. En el esquema de las dos plantas que conforman el edificio, sin considerar el área de servicios, indispensable para cualquier des

T LLER DE PINTUR

tino, la superficie destinada al trabajo artístico es muy superior a la de la vivienda. Cada uno de los talleres - e l de Alfredo Bigatti, en

la planta baja, y el de Raquel Forner, en la p~nta alta- está jerar

quizado, tanto por su ubicación como por su superficie. A primera

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C RLOS

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G M t N E Z • ÁNGEL N V RRO

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vista, las dos plantas tien e n u n e sq u ema distributivo análogo análogo:: u n primer rectángulo virtual , con uno de los los lados mayore s en corres  pondencia con la línea municipal , es ocupado - e n cada una de las

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plantas- por uno de los talleres y u n segundo volcado sobre el inte  rior conforma el comedor, las dos escale ras y el área de servicio en

la planta baja y el dormitorio y las escaleras , en la planta alta . O sea qu e , hacia el frente , se ubican las áreas públicas - l os dos ateliers- abiertas hacia la plaza; en el centro de la planta baja baja,, u n

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área semipública (el comedor y hacia el contrafrente, las áreas privadas de la galería, los servicios y el jardín .

En la planta alta , el segundo rectángulo está reservado a funcio  nes estrictamente privadas: el dorm itorio y una pequeña terraza. El desarrollo de la circulación horizontal y vertical define y

ordena esta clara zonificación , respondiendo a principios por entonces de vanguardia. La pared exterior en cada uno de los talleres es la misma facha facha

da del edificio qu e , orientada al su r , captura la luz más propicia para las actividades plásticas. Esta es reforzada por dos paños de ladrillos d e vidrio: un o , en el piso del balcón, balcón , ilumina cenitalmen te parte del taller de escultura ; el otro , en la losa sobre el primer piso,, ilumina ambos talleres desde el espacio de doble altura que piso

 

los conecta conecta.. Al estar ubicados los talleres dispuestos uno sobre el otro fue posible practi car u n hueco de 3, 3 ,90 por 4 ,50 metros para vincularlos vincularlos..

taller Forner Bigatti Buenos Aires. Cortes y Fachada Casa

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C RLOS G

ALEJO MARTINEZ

GIMÉNEZ • ÁNGEL N V RRO

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EXPERIENCIA MODERNA EN LA ARGENTINA

y vista sobre le jardín. También,

entre

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el taller de escultura, el ves

tíbulo, el comedor, la galería y el jardín; así como el acceso por doble altura, el taller de escultura y las áreas de servicio.

la

En la planta alta,

la continuidad entre escalera principal, el taller de pintura, el balcón sobre la fachada fa chada y la plaza, y la que se produce entre taller de pintura, el balcón interior y el taller de escultura. Estas secuencias espaciales comprometen a la casi totalidad de los locales local es y queda excluido uno solo de ellos: el dormitorio. Ocupa el centro del terreno, constituyéndose en el único sitio de absoluta privacid priv acidad ad de la casa. Los talleres pueden recibir la visi visi  ta de colegas, amigos, clientes, comitentes; el comedor, ubicado debajo del dormitorio - y también, con posición central e n la plan  t a - y su extensión e n la galería sirve a la vida pública de la casa. 39 La terraza también recibe u n tratamiento especial. Si bien hoy no se conserva en el estado original, sabemos por el relato de quie nes conocieron la casa antes de que se modificara, que constaba de dos sectores diferenciados por su tratamiento y nivel: uno, accesi accesi 40 ble y con una capa de tierra negra para sembrar gramilla y otro , inaccesible, más alto que el resto, sobre los los talleres que estaba mate  rializado con ladrillos de vidrio que permitían el paso de la luz. Con esto, Martínez cumple con uno de los cinco puntos formu

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Le

Corbusier en 19~7: la terraza-jardín como solución de lados por varias cuestiones. 1

Por un lado, la recuperación del suelo ocupado por implantación de la vivienda, la mejora en la aislación térmica de la estructura del

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40 Á

Casa Taller Forn er-B iga tti l comedor desd e el taller de escultu ra I

Sabido es, es , que amigos y colegas eran agasaja agasajados dos p or la pintora con su  famosa famosa   paella valenciana.

Pliego Pli ego de Cond icion es ... , folio número

3 . Este documento se encuentra en el de la Fundación Forner - Bigatti Bigatti.. Acerca de Les cinq po nts dºune architecture architecture nouvelle , dentro de la extensa bibliografía existente puede consultarse la obra de von Mo o s citada y ta m  bién, Kenneth FRAMPTON, Historia críti ríticca de la arquitectura moder na , Editorial Gustavo Gilí , Barcelona , 1988 . archivo

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GIMÉNEZ • ÁNGEL N V RRO

edifici o y en la evacuación de las aguas de lluvia. Y por el otro, la creación de u n lugar de permanencia y observación sobre el entor no. Las torres de la iglesia de San Pedro Telmo enriquecen - a ú n hoy- la vista desde este jardín en altura.

OTR S

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LTER CIONES

L PROYECTO ORIGIN L

de la terraza-jardín no es la única modificación que el edificio ha sufrido a lo largo de su historia. Como interven ciones importantes podemos citar: La desaparición

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en el primer piso, la desaparición de la terraza de expansión del