Capítulo de Sucesiones y Cadencias de Engaño

Armonía Cromática

Sucesiones y Cadencias de Engaño Sucesiones de Engaño El autor Rimsky – Korsakov en su libro tratado práctico de armonía utiliza el término sucesiones de engaño en relación con el término tradicional de cadencia rota que usamos en este material. Se trata del uso de Cadencias Rotas que se combinan con préstamos modales para producir efectos armónicos inesperados.

Normas Generales 1. Toda combinación de dos acordes, pertenecientes cada uno a tonos o modos diversos, forma una sucesión de engaño (préstamos modales). 2. Se requiere, como condiciones indispensables de una sucesión de engaño, el procedimiento por grado de las voces y la conservación de los sonidos comunes en la misma voz (nexo armónico). 3. Cuanto más numerosos son los sonidos comunes en una misma voz (nexos armónicos), tanto más suave y bella resulta la sucesión de engaño. 4. Las mejores y más usadas de ellas son: la cadencia de engaño y las sucesiones de los acordes de séptima de dominante.

Cadencias de Engaño

a. En el Modo Mayor 1. El acorde triada o con séptima, de Dominante, resuelven en el acorde bVI de la tonalidad paralela menor.

C:

V

bVI

2. Se usa en los mismos casos de la cadencia rota, empleándola en la cadencia compuesta de conclusión, se la podrá enlazar con el acorde de o con el ii del modo paralelo menor armónico en primera inversión o con el acorde de sexta napolitana (bII).

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C: V7

C: V7

C: V7

bVI

bVI

bVI

iv

I6/4 V7

I

iiº

I6/4 V7

I

N6

I6/4 V7

I

b. En el Modo Menor 1. El acorde de Dominante es resuelto en un acorde Disminuido siete (º7) sobre la subdominante elevada, es decir, sobre el viiº7/V 2. Este acorde disminuido a su vez, resuelve en I6/4 de una cadencia compuesta.

Cm:

V

viiº7/V

I6/4

V7

I

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Otras Sucesiones de Engaño 1. Enlace entre dos acordes Triada, distantes una tercera mayor o menor, superior o inferior:

C: iii

I

bVI

bIV

V/vi

I

Cm: i

bVI #v

i

C: I biii

V/ii

#IV bV bIII

I

Cm: i

vi

#iv

#ii

i

2. a. Enlace del acorde Mayor con el menor distantes una tercera mayor descendente:

b. enlace del acorde menor con el acorde mayor distantes una tercera mayor ascendente

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Sucesiones de Engaño del acorde de Séptima de Dominante. a. Relación de tercera 1. Enlace de acordes mayores o menores con el acorde de séptima de dominante colocado a una distancia de una tercera mayor o menor, superior o inferior.

2. En lace del acorde de Séptima de Dominante con acordes mayores colocados a distancia de una tercera mayor o menor o menor, superior o inferior.

3. Enlace de acordes de séptima de dominante entre sí, distantes una tercera mayor o menor, superior o inferior.

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4. Enlace de dos acordes de séptima de Dominante

La primera sucesión (a) es un poco dura al oído a causa de la séptima ascendente, la segunda sucesión (b) por el contrario, es mucho más usada y deriva de la progresión modulante, la cual es a su vez una modificación de la simple progresión descendente de cuartas y quintas: en la cual cada uno de los acorde de séptima se transforma en el de séptima de dominante:

en la cual cada uno de los acorde de séptima se transforma en el de séptima de dominante:

Tal ininterrumpida progresión modulante a causa del cambio enarmónico de uno de los acordes de séptima, conduce la modulación al tono primitivo.

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