UNIVERSIDAD CATOLICA SANTA MARIA
Facultad de Arquitectura, Ingeniería civil y del ambiente Escuela Profesional de Arquitectura Asignatura: Historia de la Arquitectura Tema: Capilla de Santo Sudario Docente: Arq. Zúñiga Alfaro, Álvaro Eduardo
Integrantes: Galvez Diaz, Piero Tohalino de la Torre, Cristel Dafne Torres Alvarez, Daniela Luciana Vela Gonzales, Laura Sofia
Sección: A
2020 1
ÍNDICE
I.
Introducción ……………………………………………………… pág. 3
II.
Problema…………...……………………………………………… pág. 3
III.
Análisis de la Obra………………………………………………... pág. 4
IV.
Discusión de Resultados……………………………….………….. pág. 9
V.
Conclusiones ………………………………………………………. pág. 9
VI.
Bibliografía ………………………………………………………... pág. 10
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Introducción La Catedral Metropolitana de San Juan Bautista de Turín en Italia, es fam famosa osa por albergar albergar la Capilla de Sabana Santa obra del Arquitecto Italiano Guarino Guarini. La capilla fue añadida a la iglesia entre 1668-1694 y a ella se accede desde el presbiterio de la catedral. Custodia la reliquia cristiana más famosa, la Sabana Santa o Santo Sudario, que se atribuye ser el que envolvió el cuerpo de Jesucristo tras su crucifixión. A continuación, se realizará un análisis de la capilla de la Sabana Santa y la complejidad estructural de su cúpula.
Problema ¿Cuál es el elemento clave de la obra arquitectónica? ¿Cuál es la relación de la obra arquitectónica con el barroco? ¿Cuál es el contraste arquitectónico que tiene la obra, entre lo terrenal y lo celestial? ¿Dónde se refleja el procedimiento de proye proyecto cto por combinación combinación de figuras geométricas? geo métricas?
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Análisis de la obra Tras un periodo como el renacimiento cuyo objetivo era obtener un orden de equilibrio absoluto se da como reacción el periodo del Barroco. En el Cual, naturalmente se busca lo contrario al orden absoluto, abriendo paso así, a arquitectos como Guarino Guarini, quien diseño la Capilla del Santo Sudario. La capilla del Santo Sudario se encuentra ubicada en Turín, al norte de Italia, en la parte posterior de la Catedral Catedral de Turín y el palacio central. central.
IMAGÉN: VISTA AÉREA EXTRAIDA DE GOOGLE EARTH
La capilla cuenta con una base circular de 15 metros de diámetro y una altura de 41.25 metros. En la base se asienta un triángulo en el cual se da comenzando con 3 pechinas que dan paso a un anillo circular que finaliza con una gran cúpula. Esta capilla fue encargada por Carlos Manuel de Saboya y originalmente preveía una planta circular normal coronada por una cúpula, pero en 1668, el arquitecto
IMAGÉN: PLANTA ELABORACIÓN EL ABORACIÓN PROPIA
Guarino Guarini, altera totalmente la estructura existente, 4
introduciendo 6 ventanales intercalados entre salientes en la pared, una serie de arcos conectados con los salientes y la parte superior de los arcos se conecta con el centro de la cúpula formando un hexágono, el entramado de arcos crea una especie de nidos que llegan hasta la cima de la cúpula donde la paloma del espíritu santo surge en una estrella de 12 puntas.
Portante de la cúpula de la cesta
Linterna Cúpula
Tambor
Arcos medio punto Pechinas IMAGÉN: CORTE ELABORACIÓN EL ABORACIÓN PROPIA
Simbología: Guarini, también fue un gran matemático, esta capilla cuenta con una variación del número tres y sus múltiplos, en el exterior hay 6 ventanales, 12 arcos y 3 escalones bajo la linterna, y en el interior hay tres espacios, columnas en grupos de 3 y 3 hornacinas, evidentemente este hace referencia a la santísima trinidad, pero también al número de días de la pasión. ELABORACIÓN LABORACIÓN IMAGÉN: PLANTA E PROPIA
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Estructura: A. Estructura portante de la cúpula
Los dos sistemas estructurales para interpretar la estructura portante de la cúpula en forma de nido o cesta, a la derecha a con sistema de arcos, y a la izquierda el sistema de costillas. El sistema de nervaduras, empleado sustancialmente en la resistencia axial, es más rígido que el sistema de arcos superpuestos y sus ataduras relacionadas en la eliminación de los empujes. Como consecuencia, los empujes se canalizan esencialmente a través de las doce costillas, dejando solo un modesto papel a los arcos.
B. Cúpula La Cúpula Cúpula de la Santa Sábana además de su capacidad de engañar al ojo en profundidad, profundidad, esconde y hace aparecer en regalo una luz que guarda su modo de ingreso, que viene a ser dado por los vanos de la secesión de arcos enervados. enervados.
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IMAGÉN: VISTA HACIA LA CÚPULA
La cúpula se apoya sobre tres arcos y pres pechinas que resultan de la geometría circular de la base, el tambor que la sostiene es el encargado de soportar una bóveda nervada con 36 nervio arqueados, el cual esta perforado permitiendo así la entrada de luz, la capilla cuenta también con 36 columnas, de orden corintio.
Relación con el barroco: La arquitectura barroca, llega a Italia, en la época del barroco tardía, es por eso que esta obra al estar en Turín se ubica ahí. Los arquitectos barrocos tomaron los elementos básicos de la arquitectura renacentista, incluidas las cúpulas y las columnatas, y los hicieron más altos, más grandiosos, más decorados y teatrales. La luz también se usó para lograr un efecto escénico; fluía desde las cúpulas y se reflejaba en una abundancia de dorados. Las columnas retorcidas también se usaron a menudo para dar una ilusión de movimiento hacia arriba. La Capilla del Santo Sudario o Santo Sidone, tiende a la verticalidad, una característica muy resaltable del barroco, así como a la tendencia de plantas complejas y centralizadas. En este caso la planta es circular, ya que esta estaba diseñada desde antes, pero al ser
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adaptada por Guarini, toma una forma triangular, aportándole el símbolo de la santísima trinidad, además otra característica del barroco es la liberación espacial, la capilla cuenta con esta al jugar con la profundidad de la cúpula al observar hacia arriba desde la planta, la predilección por las secciones curvas ya sean cóncavas o convexas, también están presentes, estas se pueden observa observarr en el portante de la ccúpula úpula con una nervadurade nervadurade arcos que forman una cesta.
Síntesis:
Para su construcción, se adaptó a la forma de un edificio anterior con planta
circular. Para transformarla encuadró las tres salidas con portales convexos y remató con otra cúpula de 42 metros de altura.
tr inidad. El triángulo, representa la santísima trinidad. La cúpula es de 36 arcos superpuestos ubicados y agrupados en seis hileras de
seis, tiene una forma de nido o cesta.
La cúpula genera la luz necesaria, genera dinamismo, profundidad, perspectiva y
el volumen.
Guarini juega con la percepción visual haciendo que el espacio de esta capilla
parezca mayor mayor de lo que realm realmente ente es, de m modo odo que origi origina na una ilusión óptica óptica hacia el visitante.
Se refleja una estrecha relación entre lo terrenal y lo celestial; lo divino y lo
humano. Ya que aloja un manto muy especial para la religión religió n católica cató lica
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Discusión de resultados Guarini hizo de la luz el elemento clave de la capilla del santo sudario, representando a la luz como la que es proyectada sobre la sabana de cristo. El arquitecto transforma el proyecto inicial y de un elemento elemento circular pasa mediante unas falsas techinas a un triángulo en el cual se asienta el tambor de la cúpula, del tambor surge una serie arcos imbricados que forman una cúpula. Esta desemboca en un cenit con forma de estrella de 12 puntas completamente diafanada que nos muestra el interior del cupulino. Esta cúpula es la evolución de la de Sant’Ivo della Sapienza de Borromin i, la cual desvincula el aspecto interior del exterior. Y su aspecto nos hace recordar a la arquitectura exótica de medio oriente, así la arquitectura deja de ser exclusiva de la tradición grecorromana y pasa a adaptar un estilo más universal. La organización del tambor también es similar a la de San Juan de Letran, utilizando edículos convexos. En conclusión, la capilla es un claro representante de las construcciones del periodo barroco en donde donde se domin dominaba aba la riqueza ornam ornamental, ental, la monumentali monumentalidad dad y la teatralidad, encima Guarini resalto por su juego con la luz y la utilización de diferentes formas geométricas, sorprende la manera en la que jugo con ellas para conseguir un tipo de movimiento en la cúpula.
Conclusiones Guarini creo en esta capilla un programa arquitectónico que expresa
completamente la visión barroca, debido a la manera en que resalta con la luz.
Guarini renuncio al principio clásico que decía que los arquitectos tenían que
proyectar en término término de módulos.
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Guarini apoyo su procedimiento de proyec proyecto to en formas poligonales, esto resulto
que el espacio arquitectónico pierda la rigidez que poseía al proyectar con módulos y gano fluidez al proyectar con combinaciones de figuras geométricas que permitió a Guarini Guar ini construir interceptados, unos dentro de otros.
El exterior de la cúpula es muy llamativo emulando a Borromini, proponiendo
que el elemento de mayor tamaño de la cúpula sea el tambor en vez del casquete.
Bibliografía https://divisare.com/projects/400021-guarin https://divisare.com/projects/400021-guarino-guarini-chapel-of-the-holy o-guarini-chapel-of-the-holy-shroud -shroud
Dipartimento di Ingegneria Una descripción estructural de la capilla de Politecnico di
Torino la Sábana Santa en Torino Strutturale e Geotecnica Castello del Valentino Viale Mattioli, 39 años 10125 Torino I TALY paolo.napol paolo.napol
[email protected] [email protected]
https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_ba dia.org/wiki/Arquitectura_barroca_en_ rroca_en_Italia Italia https://es.wikipe
https://artchist.blogspot.com/2015/09 https://artchist.blogspot.com/2015/09/barroco-en-italia-capilla-de-la-sacra.h /barroco-en-italia-capilla-de-la-sacra.html tml
https://www.spaceandpaper.com/the-sindone-chapel
https://www.youtube.com/watch?v=ytCJvN2G0OQ https://www.youtube.com/watch?v=ytCJvN2G0OQ
http://portfolios.uniandes.edu.co/gall ery/90823561/Arqu_1201-Caso-de1201-Caso-dehttp://portfolios.uniandes.edu.co/gallery/90823561/Arqu_
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