Campo Harmônico

 

Campo harmônico escala.. Campo harmônico é o conjunto de acordes formado a partir das notas de uma determinada escala Esses acordes são extraídos de uma das quatro  quatro escalas estruturai estruturais: s: a maior , a menor , a menor  harmônica e a menor melódica. melódica. Também pode ser chamado de estrutura tonal visto que o desenvolvimento da harmonia está inteiramente ligado ao aparecimento e desenvolvimento do conceito de tonalidade. •

Melodia A melodia é feita dentro de um contexto em que existe um  um centro tonal indicando uma  uma harmonia e harmônico.[2] uma  escala. uma escala. Os acordes sugeridos pela melodia estão contidos no que se chama campo harmônico.

Acordes Cada escala possui seu campo harmónico. Para montar este campo harmônico é necessário conhecermos os intervalos (explicado abaixo) e as notas da  da escala escala..[3] Cada Cada  acorde é formado por três ou mais notas; o conjunto mais simples é de três notas (tríade), formada por três notas da escala seguindo certa regra. Tomando como exemplo a escala de dó maior  maior -- dó, ré, mi, fá, sol, lá, si, dó - o acorde ca teráemasmaior notas ou dó,menor mi e sol. primeira (dó)odá nomemaior ao acorde, acorde , a terceira (mi) menor o classifi classifica -aA escala maiornota forma acorde e a menor o acorde  acorde (no exemplo dado, - dó, mi, sol - o acorde é dó maior); e a quinta nota o classifica em aumentado ou diminuto, no caso de escala aumentada ou diminuta.

Tríades Intervalos para um acorde maior, ex.: Dó (C) ( C) • •

Use 2 tons da tônica para a terça (C para E) Use 1 e meio da terça para a quinta (E para G)

Intervalos para um acorde menor, ex.: Ré menor (Dm) • •

Use um tom e meio da tônica para a terça (de ré(D) para fá (F) ) Use dois tons da terça para quinta (de fá (F) para lá (A))

Intervalos para um acorde aumentado, aumentado, ex.: Fá aumentado (F+) • •

Use dois tons da tônica para a terça (de fá (F)para lá (A)) Use dois tons da terça para a quinta (de lá para dó sustenido)

Intervalos para um acorde diminuto, ex.: Mí diminuto (E°) • •

Use um tom e meio da tônica para a terça (de mi (E)para sol (G)) Use um tom e meio da terça para quinta (de sol (G) para si bemol (Bb) )

Graus da Escala

 

Cada uma das notas da escala gera um acorde e o resultado são sete acordes, que, de acordo com os funcional,, a primeira nota (tendo ainda como exemplo a escala de dó maior), conceitos da  da harmonia funcional dó, é o 1º Grau (tônica (tônica); ); ré, o 2º Grau (supertônica); mi, o 3º Grau (mediante); fá, o 4º Grau (subdominante); (subdominant e); sol, o 5º Grau (dominante); lá, o 6º Grau (superdomina (superdominante); nte); e si, o 7º Grau (sensível). A menor distância de uma a outra nota é o semitom. Dois semitons formam a distância de um tom; três semitons formam a distânci distânciaa de um tom e meio; quatro semitons formam dois tons; etc. A distância entre uma nota e outra é chamada de intervalo, e os intervalos que formam a escala são os de semitom, de tom e de um tom e meio.

As Escalas Escala Maior

Assim os intervalos da escala maior (para exemplo em dó as notas são: dó, ré, mi, fá, sol, lá, si e dó) são: • •

Tom: de dó para ré, de ré para mi, de fá para sol, de sol para lá, de lá para si; Semitom: de mi para fá e de si para dó.

Escala Menor Da escala menor (para exemplo em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá, sol e lá): • •

Tom: de lá para si, de dó para ré, de ré para mi, de fá para sol, de sol para lá; Semitom: de si para dó e de mi para fá.

Da escala menor harmônica (é a escala menor com o sétimo grau um semitom acima - para exemplo em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá, sol# e lá): • • •

Tom: de lá para si, de dó para ré e de ré para mi; Semitom: de si para dó e de mi para fá, de sol# para lá; Um tom e meio: de fá para sol#.

Da escala menor melódica (é a escala menor com o sexto e o sétimo graus um semitom acima - para exemplo em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá#, sol# e lá): • •

tom: de lá para si, de dó para ré, de ré para mi, de mi para fá# e de fá# para sol#; semitom: de si para dó e de sol# para lá.

Cifras Maiores C = Dó maior  D = Ré maior  E = Mi maior  F = Fá maior  G = Sol

Menores Cm = Dó menor  Dm = Ré menor  Em = Mi menor  Fm = Fá menor  Gm = Sol

Aumentados C+ = Dó aumentado D+ = Ré aumentado E+ = Mi aumentado F+ = Fá aumentado G+ = Sol

Diminutos C° = Dó diminuto D° = Ré diminuto E° = Mi diminuto F° = Fá diminuto G° = Sol

 

maior A = Lá maior  B = Si maior 

menor Am = Lá menor  Bm = Si menor 

aumentado A+ = Lá aumentado B+ = Si aumentado

diminuto A° = Lá maior  B° = Si diminuto

Sinal sustenido e bemol O sustenido eleva a entoação da nota em um semitom e o bemol abaixa a entoação da nota em um semitom. São colocados à direita da cifra. Exemplo: • •

C# (lê-se Dó sustenido maior) Eb (lê-se Mi bemol maior)

Campo Harmônico da Escala Maior Ao estudar o campo harmônico você esta conhecendo os acordes na sua raiz, eles são formados com as notas da escala maior em questão . Os acordes formados no campo harmônico maior sempre seguirão a ordem: • • • • • • •

1º grau: sempre maior maior.. ex: C 2º grau: sempre menor menor.. ex: Dm 3º grau: sempre menor menor.. ex: Em maior.. ex: F 4º grau: sempre maior 5º grau: sempre maior maior.. ex: G 6º grau: sempre menor menor.. ex: Am 7º grau: sempre meio diminuto. diminuto. ex: Bm5º

Áreas do Campo Harmônico da Escala Maior Os acordes desse campo exercem funções específicas específicas dentro de uma determinada progressão. Essas funções podem transmitir sensações de estabilidade ou instabilidade ou até mesmo sentimentos melancólicos, felizes e sérios, isso origina o movimento harmônico. Essas funções são as funções tonais ou harmônicas e são divididas divididas em três: Funções harmônicas; Tônica(T); Subdomina Subdominante(S); nte(S); Dominante(D) I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7M VIm7 VIIm7(b5) • •

•

Tônica - Estável, repouso, conclusão. Subdominante - Meio instável, meio-forte, meia tensão. Não oferece mais instabilidade que a função dominante, porém oferece mais instabilidade que a função tônica. Dominante - Instável, pede resolução na tônica devido ao trítono.

Bemol • • • •

Tom DmAm Em Bb F GCAm C F Tom de de C: F: FCGm DmB° Em5Tom de Bb: Bb Cm Dm Eb F Gm Am5- Bb Tom de Eb: Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm5- Eb

 

• • • •

Tom de Ab: Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm5- Ab Tom de Db: Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C° Db Tom de Gb: Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fm5- Gb Tom de Cb: Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bbm5- Cb

Sustenido • • • • • • • •

Tom de C: C Dm Em F G Am Bm5- C Tom de G; G Am Bm C D Em F#m5- G Tom de D: D Em F#m G A Bm C#m5- D Tom de A: A Bm C#m D E F#m G#m5- A Tom de E: E F#m G#m A B C#m D#m5- E Tom de B: B C#m D#m E F# G#m A#m5- B Tom de F#: F# G#m A#m B C# D#m E#m5- F# Tom de C#: C# D#m E#m F# G# A#m B#m5-° C#

Campo Harmônico Menor Este é o campo harmônico da escala menor natural (relativa) de dó. O campo harmônico menor  sempre seguirão a ordem: • • • • • • •

1º grau: sempre menor menor.. ex: Am 2º grau: sempre tipo diminuto. diminuto. ex: Bm53º grau: sempre maior maior.. ex: C 4º grau: sempre menor menor.. ex: Dm 5º grau: sempre menor menor.. ex: Em 6º grau: sempre maior maior.. ex: F 7º grau: sempre maior maior.. ex: G

Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Natural A escala menor natural é desprovida de área dominante, seu acorde dominante é um acorde menor(Vm7). • •

Tônica(T): Im7 e bIII7M/6 Subdominante(S): Subdominan te(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M/6 e bVII7

Essa escala é desprovida de sensível, perdendo assim o trítono entre o IV e o VII graus, e consequentemente formando um acorde Vm7, conhecido como dominante menor, que nesse caso tem uma função modal, e não tonal(já que devia ser um V7). É muito comum utilizar o V7 como empréstimo modal da escala menor harmônica para essa escala.

Bemol • • • • • • • •

Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am Tom de Dm: Dm Em5- F Gm Am Bb C Dm Tom de Gm: Gm Am5- Bb Cm Dm Eb F Gm Tom de Cm: Cm Dm5- Eb Fm Gm Ab Bb Cm Tom de de Bbm: Fm; Fm Gm5AbDb Bbm CmFm DbGb EbAb FmBm Tom Bbm Cm5Ebm Tom de Ebm: Ebm Fm5- Gb Abm Bbm Cb Db Em Tom de Abm: Abm Bbm5- Cb Dbm Ebm Fb Gb Am

 

Sustenido • • • • • • • •

Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am Tom de Em: Em F#m5- G Am Bm C D Em Tom de Bm: Bm C#m5- D Em F#m G A Bm Tom de F#m: F#m G#m5- A Bm C#m D E F#m Tom de C#m: C#m D#m5- E F#m G#m A B C#m Tom de G#m: G#m A#m5- B C#m D#m E F# G#m Tom de D#m: D#m E#m5- F# G#m A#m B C# D#m Tom de A#m: A#m B#m5- C# D#m E#m F# G# A#m

Campo Harmônico da Menor Harmônica A sonoridade da escala menor harmônica em si é bem característica, mas esta escala harmonizada pode oferecer alguns empecilhos musicais. Isso depende do gosto de cada um. Os acordes formados no campo harmônico da escala menor harmônica sempre seguirão a ordem: • • • • • • •

1º grau: sempre menor menor.. ex: Am 2º grau: sempre diminuto diminuto.. ex: B° 3º grau: sempre aumentado aumentado.. ex: C+ 4º grau: sempre menor menor.. ex: Dm 5º grau: sempre maior maior.. ex: E 6º grau: sempre maior maior.. ex: F 7º grau: sempre diminuto diminuto.. ex: G#°

Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Harmônica • • •

Tônica(T): Im(7M) e bIII7M(#5) Subdominante(S): Subdominan te(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M Dominante(D): Dominante (D): V7 e VIIº

Bemol • • • • • • • •

Tom de Am: Am B° C+ Dm E F G#° Am Tom de Dm: Dm E° F+ Gm A Bb C#° Dm Tom de Gm: Gm A° Bb+ Cm D Eb F#° Gm Tom de Cm: Cm D° Eb+ Fm G Ab B° Cm Tom de Fm: Fm G° Ab+ Bbm C Db E° Fm Tom de Bbm: Bbm C° Db+ Ebm F Gb A° Bm Tom de Ebm: Ebm F° Gb+ Abm Bb Cb D° Em Tom de Abm: Abm Bb° Cb+ Dbm Eb Fb G° Am

Sustenido • • • •

• • • •

Tom de Am: Am B° C+ Dm E F G#° Am Tom de Em: Em F#° G+ Am B C D#° Em Tom de Bm: Bm C#° D+ Em F# G A#° Bm Tom de F#m: F#m G#° A+ Bm C# D E#° F#m Tom Tom de de C#m: G#m: C#m G#m D#° A#° E+ B+ F#m C#mG# D#AE B#° Fx° C#m (G°) G#m Tom de D#m: D#m E#° F#+ G#m A# B Cx° (D°) ( D°) D#m Tom de A#m: A#m B#° C#+ D#m E# F# Gx° (A°) A#m

 

Campo Harmônico Menor Melódico Os acordes formados no campo harmônico da escala menor melódica sempre seguirão a ordem: • • • • • • •

1º grau: sempre menor menor.. ex: Am 2º grau: sempre menor menor.. ex: Bm 3º grau: sempre aumentado aumentado.. ex: C+ 4º grau: sempre maior maior.. ex: D 5º grau: sempre maior maior.. ex: E 6º grau: grau: sempre sempre diminuto diminuto... ex: diminuto ex: G#° F#º 7º diminuto.

Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Melódica A escala menor melódica não tem área subdominante, já que é desprovida de bVI, que a diferencia da escala menor natural. • •

Tônica(T): Im(7M)/6, bII7M(#5), IV7 e VIm7(b5) Dominante(D): Dominante (D): V7 e VIIm7(b5)

Assim como o Vm7 da escala menor primitiva primitiva,, o IIm7 da escala menor melódica não possui função tonal, e sim modal.

Bemol • • • • • • • •

Tom de Am: Am Bm C+ D E F#º G#° Am Tom de Dm: Dm Em F+ G A Bº C#° Dm Tom de Gm: Gm Am Bb+ C D Eº F#° Gm Tom de Cm: Cm Dm Eb+ F G Aº B° Cm Tom de Fm: Fm Gm Ab+ Bb C Dº E° Fm Tom de Bbm: Bbm Cm Db+ Eb F Gº A° Bbm Tom de Ebm: Ebm Fm Gb+ Ab Bb Cº D° Ebm Tom de Abm: Abm Bbm Cb+ Db Eb Fº G° Abm

Sustenido • • • • • • • •

Tom de Am: Am Bm C+ D E F#º G#° Am Tom de Em: Em F#m G+ A B C#º D#° Em Tom de Bm: Bm C#m D+ E F# G#º A#° Bm Tom de F#m: F#m G#m A+ B C# D#º E#° F#m Tom de C#m: C#m D#m E+ F# G# A#º B#° C#m Tom de G#m: G#m A#m B+ C# D# E#º Fx° (G°) G#m Tom de D#m: D#m E#m F#+ G# A# B#º Cx° (D°) ( D°) D#m Tom de A#m: A#m B#m C#+ D# E# F#º Gx° (A°) ( A°) A#m

Vamos passar agora ao treino de seqüências. Uma seqüência é uma série de acordes que são muito utilizados. Execute os acordes um

 

atrás do outro. acostumado.

Repita

várias

G D C D G A  E A B C G F C Em D C Am G F E G Bm C D C Am Dm G C G F F Am Bb Gm C Harmonia II C G E D F A

G/B Am Am/G F C/E Dm F/G G C D/F# D G C G/B Am Am/G D C#m A A/F# B A/C# Bm G Em A  Dm Bb C Am Dm Gm C F E/A D E A C#m D E

vezes.

Faça

até

se

sentir

 

Relativo Maior  ou Tônica

Menor

Menor  

I - M7+ II - m7 Jônio Dórico C Dm G Am D Em A Bm E F#m B C#m F# G#m C# D#m F Gm Bb Cm Eb Fm Ab B Bbbm Db Ebm Gb Abm Cb Dbm

Maior  ou Subdominante

Maior  ou Dominante

Relativo Rela tivo Menor Menor

Meio Dim Diminut inutoo (Ø)

III - m7 IV - M7+ V - M7 VI - m7 VII - m7b5 (Ø) Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Em F G Am BØ Bm C D Em F#Ø F#m G A Bm C#Ø C#m D E F#m G#Ø G#m A B C#m D#Ø D#m E F# G#m A#Ø A#m B C# D#m E#Ø E#m F# G# A#m B#Ø Am Bb C Dm EØ Dm Eb F Gm AØ Gm Ab Bb Cm DØ Cm Db Eb Fm GØ Fm Gb Ab Bbm CØ Bbm Cb Db Ebm FØ Ebm Fb Gb Abm BbØ

GRAU

MODO

I - M7+ Jônio T 3 5 7+ T 2 3 4 5 6 7+ II - m7 Dórico T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6 7 III - m7 Frígio T 3m 5 7 T 2m 3m 4 5 6m 7 IV - M7+ Lídio T 3 5 7+ T 2 3 4# 5 6 7+ V - M7 Mixolídio T357 T234567 VI - m7 Eólio T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6m 7 VII - Ø Lócrio T 3m 5b 7 T 2m 3m 4 5b 6m 7

ARPEJO (extensão) M7+ (9 11 13) m7 (9 11 13) m7 (9b 11 13b) M7+ (9 11# 13) M7 (9 11 13) m7 (9 11 13b) Ø (9b 11 13b)

 

I - m7+ II - Ø III - M7+5# IV - m7 V - M7 VI - M7+ VII - dim (O) Eólio 7+ Lócrio 6M Jônio 5# Dórico 4# Frígio 3 Lídio 2# Alt 6 Am BØ C Dm E F G#dim Em F#Ø G Am B C D#dim Bm F#m C#m Fm Bbm Ebm Abm Dbm Gbm Cbm Cm Gm Dm

C#Ø G#Ø D#Ø GØ CØ FØ BbØ EbØ AbØ DbØ DØ AØ EØ

D A E Ab Db Gb Cb Fb Bbb Ebb Eb Bb F

Em Bm F#m Bbm Ebm Abm Dbm Gbm Cbm Fbm Fm Cm Gm

F# C# G# C F Bb Eb Ab Db Gb G D A

G D A Db Gb Cb Fb Bbb Ebb Abb Ab Eb Bb

A#dim E#dim B#dim Edim Adim Ddim Gdim Cdim Fdim Bbdim Bdim F#dim C#dim

ARPEJO (extensão) I - m7+ Eólio 7+ m7+ T 3m 5 7+ T 2 3m 4 5 6m 7+ (9 11 13b) II - m7b5 Lócrio 6M m7b5 T 3m 5b 7 T 2m 3m 4 5b 6 7 (9b 11 13) III - M7+5# Jônio 5# M7+5# T 3 5# 7+ T 2 3 4 5# 6 7+ (9 11 13) IV - m7 Dórico 4# m7 T 3m 5 7 T 2 3m 4# 5 6 7 (9 11# 13) V - M7 Frígio 3 M7 T357 T 2m 3 4 5 6m 7 (9b 11 13b) VI - M7+ Lídio 2# M7+ T 3 5 7+ T 2# 3 4# 5 6 7+ (9# 11# 13) VII - dim Alt 6 dim T 3m 5b 7bb T 2m 3m 4b 5b 6m 7bb (9b 11b 13b) Obs : O C.H. Menor Harmônico é derivado do VI grau da Escala Maior, apenas aumentando meio tom da sétima. Obs 2 : 7bb (Sétima dobrado bemol = Sétima diminuta) GRAU

MODO

 

I - m7+ Dórico 7+ Dm Am Em Bm F#m C#m Fm Bbm Ebm Abm Dbm Gbm Cbm Cm Gm

II - m7 III - M7+5# IV - M7 V - M7 VI - m7b5 (Ø) VII - m7b5 (Ø) Frígio 6 Lídio 5# Mixolídio 4# Mixolídio 6m Lócrio 2# Superlócrio Em F G A BØ C#Ø Bm C D E F#Ø G#Ø F#m G A B C#Ø D#Ø C#m D E F# G#Ø A#Ø G#m A B C# D#Ø E#Ø D#m E F# G# A#Ø B#Ø Gm Ab Bb C DØ EØ Cm Db Eb F GØ AØ Fm G Gbb Ab Bb CØ DØ Bbm Cb Db Eb FØ GØ Ebm Abm Dbm Dm Am

FFbb Bbb Ebb Eb Bb

Gb Cb Fb F C

Ab Db Gb G D

BbØ EbØ AbØ AØ EØ

ARPEJO (extensão) I - m7+ Dórico 7+ m7+ T 3m 5 7+ T 2 3m 4 5 6 7+ (9 11 13) II - m7 Frígio 6 m7 T 3m 5 7 T 2m 3m 4 5 6 7 (9b 11 13) III - M7+5# Lídio 5# M7+5# T 3 5# 7+ T 2 3 4# 5# 6 7+ (9 11# 13) IV - M7 Mixolídio 4# M7 T357 T 2 3 4# 5 6 7 (9 11# 13) V - M7 Mixolídio 6m M7 T357 T 2 3 4 5 6m 7 (9 11 13b) VI - m7b5 Lócrio 2# m7b5 T 3m 5b 7 T 2# 3m 4 5b 6 7 (9# 11 13) VII - m7b5 Superlócrio m7b5 T 3m 5b 7 T 2m 3m 4b 5b 6m 7 (9b 11b 13b) Obs : O C.H. Menor Melódico é derivado do II grau da Escala Maior, apenas aumentando meio tom da sétima. GRAU

MODO

CØ FØ BbØ BØ F#Ø