Cajón peruano
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Cajón peruano...
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“AÑO DE LA DIVERSIFICACION PRODUCTIVA Y DEL FORTALECIMENTO DE LA EDUCACION”
CAJÓN PERUANO CATEDRA
:
CATEDRÁTICO
:
ALUMNO
:
SECCIÓN
:
SEMESTRE
:
HUANCAYO – PERÚ 2015
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DEDICATORIA A todas las personas que de uno u otro modo colaboraron en la realización de este este trab trabaj ajo o y espe especi cial alme ment nte e a mis mis padres y por el apoyo incondicional que me brinda día a día.
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INDICE CARATULA DEDCAT!RA "#DCE #TR!DUCC$#
CAPTULO I . !R%E# DEL CA&$# . '(T!RA DEL CA&$#
CAPITULO II CARACTER(TCA( ) TEC#CA( DEL CA&!# *ERUA#! +., CARACTER"(TCA( DEL CA&$# C!-! T!CAR EL CA&$# *ERUA#! ., T/C#CA DEL CA&$# 0., -AE(TR!( CA&!#ER!(
CAPITULO V C!#CLU(!#E( 11L!%RA2"A
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INTRODUCCIÓN El cajón o simplemente caja es un instrumento musical de ori3en a4roperuano o peruano5 que se 6a popularizado en todo el mundo 3racias al jazz moderno5 el nue7o 4lamenco y la m8sica a4ro,latina,caribe9a. (e tiene datos documentados de la e:istencia del cajón desde mediados del si3lo ;;. El cajón 4ue reconocido o4icialmente en el *er8 como < *atrimonio Cultural de la #ación= el a9o >>+.Es uno de los pocos instrumentos musicales donde el artista se sienta sobre ?l y este transmite el ritmo al cuerpo del cajonero. El instrumento nació en la costa central y norte de *er8 y la 4orma de tocarlo acompasado con la 3uitarra5 es una creación peruana. Las costumbres tanto criollas como ne3ras son 7isibles en la m8sica coste9a peruana. *ara los peruanos no e:iste duda sobre el ori3en del Cajón5 pero muc6os no tienen mayor ar3umento para 4undamentar su ori3en5 m@s que decir BEl Cajón es del *er8B5 este 4ue uno de los 4actores moti7adores para la realización del trabajo5 tener un sólido conocimiento que nos permita decir al mundo BEl Cajón es *eruano
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CAPTULO I I! ORI"EN DEL CA#ÓN Cuando el escla7o del 4rica 4ue despojado de su entorno y 4ue traído al #ue7o -undo5 como le sucede a cualquier persona que de un momento a otro se 7e en una tierra e:tra9a5 así sea por propia 7oluntad, sintió la 4alta de comunicación con su entorno. Los escla7os a4ricanos traídos contra su 7oluntad5 quiz@s encontraron al38n ali7io entonando en 3rupo al3unos cantos de su tierra A4ricana. En el 4rica 6ablar de m8sica es 6ablar de percusión5 es probable que encerrados en barcos o 3aleones durante meses5 ellos deben 6aber buscado super4icies u objetos a su alrededor para acompa9ar sus canciones. ) así lle3aban5 por miles a tierras peruanas5 con7ertidos en escla7os ne3ros del yu3o espa9ol. )a en el *er8 colonial el escla7o ne3ro imprime su m8sica la cual e7oluciona durante los si3los 6asta nuestros días y su sencillez combinada con su 7ersatilidad5 se 7e en sus m8ltiples mani4estaciones rítmicas5 y armónicas. En todas ellas5 su aporte es 3enial y en al3unos casos crítico. El otrora escla7o ne3ro5 6oy con7ertido en el Cajonero *eruano5 empezó a acompa9arse con las cajas o sillas de madera en que se sentaba para 6acer m8sica en 3rupo5 probablemente dando el ori3en de nuestro conocido y querido Cajón. Asimismo5 ellos 6abían usado 3randes calabazas5 las que por estar ya secas y 6uecas no ser7ían m@s que para sentarse en ellas. *robablemente en las inmediaciones de las plantaciones de ca9a de az8car5 o al3odón5 despu?s de las jornadas de trabajo5 los morenos se reunían a descansar y con7ersar5 y sur3ía la m8sica que e7ocaba sus orí3enes y ali7iaba su 7ida presente. )5 sentados a la sombra de un @rbol en al38n patio o solar5 entonaban canciones y al3unos percutían las sillas5 y otros5 los cajones usados para transportar objetos o 4rutos. Los que percutían estas calabazas5 dieron ori3en al C6acombo5 con una calabaza 3rande y 6ueca muy usada como instrumentos de percusión en ritmos ne3ros. BLo que ten3o entendido es que los a4ricanos en el *er8 durante los si3los ; y ;;5 especialmente los de la costa del *ací4ico5 usaban tambi?n para sus
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4iestas de tambor5 los cajones de 4ruta y otros alimentos que encontraban en desuso en los puertos5 principalmente el puerto de El Callao. ) que los cajones ori3inales 4ueron eso5 CA&!#E(5 simples cajones de embalaje a los cuales se les descla7aba una tabla para producir m@s 7ibración de la madera al ser percutida
II! HISTORIA DEL CA#ÓN La 6istoria del cajón peruano a8n no 6a sido e:plicado con su4iciente claridad. (in embar3o5 a pesar de ese clamoroso 7acío en nuestra 6istorio3ra4ía musical5 e:isten muc6as 6ipótesis sobre su nacimiento y desarrollo. Como por ejemplo
SANTA CRU$ NICOMEDES
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La utilización del cajón como instrumento 4olclórico escasamente data de un si3lo atr@s=. En cuanto a sus antecedentes5 menciona 7ersiones orales reco3idas de los morenos del 7alle de C6ancay5 se38n las cuales5 centímetros5 colocada sobre cuatro patas5 como una mesita. !tro tipo de tamborete era aquel que en 7ez de la tabla o tablero lle7aba una caja de resonancia sobre la que se cla7aban tapas de botella ,Bc6apasB,5 las mismas que eran cubiertas por 4inas 7arillas de madera
EUSE%IO SIRIO “PITITI
El propio Eusebio (irio I*ititi nos re4irió la e:istencia de un instrumento llamado enJa Jua5 que si3ni4ica a9os en su 4orma actual. Antes sólo acompa9aba marineras y 4estejos lue3o5 al empezar las 3rabaciones5 lo incorporaron al 7alsB. B'a 6abido 7arios intentos por mejorar el cajón5 pero no 6an tenido arrai3o5 pues el m8sico pre4iere el cajón normalB.
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CAPITULO II CARACTERISTICAS Y TECNICAS DEL CA#ON PERUANO 1!& CARACTERSTICAS DEL CA#ÓN B(u -ajestad El CajónB5 como lo llama #icomedes (anta Cruz5 es el instrumento que consiste en un paralelepípedo de madera5 utilizado para acompa9ar a la mayoría de 4ormas musicales de la costa *eruana. Aunque sus 4ormas y tama9os 7arían5 sus medidas m@s usuales son las si3uientes Una base de 0H c.m. : > cm. de anc6o5 y una altura de SO cm. El espesor de la madera es de + a +H mm. La cara anterior es m@s del3ada5 y en ella el percusionista toca con los dedos o con la palma a6uecada5 lo3rando b@sicamente dos tipos de sonoridad m@s 3ra7e 6acia el centro de la tapa o m@s a3udo en el borde superior de la misma. F#C lMNG. A manera de an?cdota5 cuando -aría del Carmen Don3o en el a9o +N 7iaja al 1rasil5 4u? sorprendida por 3randes percusionistas quienes intri3ados la obser7aban mientras ella tocaba. Tradicionalmente5 el cajón se construía con cedro o caoba5 y Bmientras m@s anti3ua la madera5 mejor es el sonidoB5 como re4iere el e:imio cajonero &uan BCotitoB -edrano.
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C'(' )'*+, -. C+/ P-,+' Aparentemente tocar el cajón puede resultar muy 4@cil o se pudiera pensar que no necesita de mayor conocimiento5 estudio o t?cnica para percutirlo5 pero5 lo cierto es que encierra en su estructura un abanico de posibilidades y sonoridades que solo un diestro cajonero puede descubrir. Cada percusionista lo3ra sus propias sonoridades por la inter7ención de sus propias manos y sus propias características 4ísicas pues las manos y sus 4ormas de colocación en el instrumento5 así como la 4uerza aplicada 7a a 6acer distinto y 8nico cada toque m@s aun considerando las sutilezas rítmicas de cada m8sico5 la 7elocidad o la intensidad con que se ejecute cada sonido5 a4irma la musicólo3a y compositora peruana C6alena @zquez.
La madera5 elemento natural5 interact8a con el 6ombre recibiendo nuestro estímulo y de acuerdo al tipo de madera usada5 tiene di4erentes resistencias y propiedades de absorción del sonido y de c6oque5 brindando una respuesta 8nica a cada estímulo. Esta respuesta se llama Rebote. El cajón peruano posee dos sonidos bien distintos y al3unas 7ariaciones. En principio estos dos sonidos son El 3ra7e y el a3udo.
E. 3'4' 6,+7- se lo3ra 3olpeando entre el centro del cajón y la parte de arriba Faunque el lu3ar donde mejor suena depende de cada cajónG. Al3unos 3olpean con la mano plana y otros lo 6acen a6uecando la mano como el 3olpe de palma de las con3as.
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E. 3'4' +6': se lo3ra 3olpeando en la parte superior de la madera 4rontal del cajón5 donde ?sta se une con la 6orizontal superior. Cada cajón suena distinto y tiene sus sonidos en di4erentes lu3ares5 dependiendo en el caso del sonido a3udo de la 4orma en cómo y dónde est@ cla7ada la madera. El sonido se lo3ra con la mano relajada5 los dedos entreabiertos y 3olpeando con una le7e inclinación de la mano para lo3rar que el dedo me9ique sea el primero en 3olpear y el índice el 8ltimo5 con lo cual se consi3ue un sonido con apoyatura F4lamG con una sola mano.
E. )-,*-, 3'4'. *or otro lado5 -aría del Carmen Don3o ase3ura que e:iste un tercer sonido que se puede producir del cajón. En e4ecto5 el feeling de -aría5 el cual imprime en el proceso de dar y recibir estímulos y respuestas alcanza en sus manos una simbiosis impresionante. Es por esto que esta percusionista a pesar de usar un instrumento que podría considerarse como tosco y 6asta masculino no presenta callos5 ni se 6iere las manos5 no tiene problemas óseos ni in4lamatorios. Ella trabaja el rebote tanto de sus manos como el del cajón.
Estos tres sonidos emplean la mano de di4erente manera y la combinación del 7olumen y matices lo3rados 7an desde los m@s delicados y pro4undos 6asta los m@s en?r3icos. Absolutamente todos los matices producen una 7ibración característica de la resonancia del cajón5 e inclusi7e los m@s delicados pueden llenar una 6abitación. En suma5 6ay que conocer bien el cajón en su estructura y 4orma para arrancarle poco a poco sus sonidos. El cajón requiere de muc6a sensibilidad para buscar las zonas donde se puede encontrar sus sonidos y sus m atices. Es com8n obser7ar una combinación de los tres sonidos descritos cuando el cajón inter7iene en conjuntos instrumentales lle7ando una base rítmica e impro7isando por momentos. Tambi?n se usan dos cajones que entran en di@lo3o contrapuntístico5 dando continuidad a los tambores ,mac6o y 6embra,5 alternando la 4unción de base y repicador. Caitro (oto En d?cadas pasadas el cajón pre4erentemente inter7enía en la -arinera5 el Tondero5 el %olpe Tierra incorpor@ndose al als en los 8ltimos a9os y
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trans4ormando su car@cter 6acia un tono m@s 4esti7o y m@s sincopado. Los espa9oles tocan con la 3alletaV Fparte superior del instrumentoG5 sus cajones no tienen los sonidos 3ra7es de los nuestros y la 4orma de tocar tambi?n di4iere. *or ello5 cuando 7ienen a *er8 se lle7an de aquí los cajones. FCaitro (otoG.
2!& T8CNICA DEL CA#ÓN "Cada percusionista logra sus propias sonoridades por la intervención de sus propias manos y sus propias características físicas; pues las manos y sus formas de colocación en el instrumento, así como la fuerza aplicada va a hacer distinto y único cada toque... más aún considerando las sutilezas rítmicas de cada músico, la velocidad o la intensidad con que se eecute cada sonido" Chalena !ázquez
El cajón peruano es un instrumento que 6ay que conocerlo5 en su 4orma y estructura5 para ir arranc@ndole poco a poco sus sonidos. El cajón requiere de muc6a sensibilidad para buscar las @reas donde se pueden encontrar5 no sólo los sonidos sino sus matices. La madera5 elemento natural5 interact8a con el 6ombre5 recibiendo nuestro estímulo5 y de acuerdo al tipo de madera usada5 tiene resistencia y di4erentes
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propiedades de absorción del sonido5 y del c6oque5 brindando una respuesta 8nica a cada estímulo. Esta respuesta es el BReboteB. La talentosa percusionista peruana -aría del Carmen nos muestra su 6abilidad para procesar el rebote que pro7iene de la madera. En sus manos la madera resuena
de
manera
8nica5
modi4icando
el
rebote
a
tra7?s
de
di4erentes t?cnicas5 ini3ualables si a9adimos un elemento personal5 la sensibilidad. En e4ecto5 el B4eelin3B de -aría5 el cual imprime en el proceso de dar y recibir estímulos y respuestas alcanza en sus manos una simbiosis impresionante. Es por esto que esta percusionista por instinto y cajonera por nacionalidad5 a pesar de usar un instrumento que podría considerarse como tosco y 6asta masculino Fcon perdón de las 4eministasG no presenta callos5 ni se 6iere las manos5 ni tiene problemas óseos ni in4lamatorios. Ella trabaja el rebote tanto el de sus manos como el del cajón. En e:clusi7a5 la percusionista -aría del Carmen Don3o nos e:plica que 6ay tres sonidos b@sicos del cajón5 que un a4icionado aprende r@pidamente a reconocer. Los tres principales sonidos son el sonido a3udo5 el 3ra7e5 y el medio. El *+/ 9-,+' posee dos sonidos bien distintos y al3unas 7ariaciones. En principio estos dos sonidos son El 6,+7- y el +6'!
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!& MAESTROS CA#ONEROS ACUÑA; ALE< Destacado percusionista y baterista peruano reconocido internacionalmente. *ro7iene de la musical 4amilia #eciosup. Ale: 6a sabido combinar5 en dosis bien conju3adas5 t?cnica y 4eelin35 por eso se encuentra entre los 3randes de la percusión. (i bien es reconocido como baterista Ale: tambi?n incursiona con ?:ito en el cajón y adem@s es creador de su propio modelo. (in lu3ar a dudas el maestro Ale: Acu9a es nuestro percusionista m@s destacado a ni7el mundial.
AL"ENDONES FARFAN; #ULIO =CHOCOLATE= >FALLECIDO? Durante muc6os a9os se mo7ió en las corrientes 4olJlóricas. (e podría a4irmar que es el primer cajonero que participa en las propuestas llamadas 2usión. En sus trabajos incluye5 cajón5 con3as y bon3ó. 2alleció el O &ulio del >>S. ARC#E%A5 CT!R B%A#C'!B F2ALLECD!G Cajonero de anta9o. (ecundó a 2rancisco -onserrate en la utilización del cajón para acompa9ar el 7als. %ran conocedor de la marinera y la polJa. 2ue inte3rante del conjunto musical BRicardo *almaB y prota3onista de muc6as memorables jaranas. Es considerado uno de los m@s 3randes cajoneros de todos los tiempos.
%ALCA$AR; EDUARDO Cajonero de ascendencia norte9a de 3ran inspiración cuando interpreta tondero y marinera del norte. (u padre y su tío 4ormaban BLos 'ermanos 1alcazarB5 un d8o de renombre en C6iclayo5 en el departamento de Lambayeque 5norte peruano.
%ARRENECHEA =CANANO=; REYNALDO F2ALLECD!G Cajonero de anta9o. nte3ró la a3rupación BLa Cuadrilla -orenaB. Realizó sus 8ltimos trabajos con el 3uitarrista !scar A7il?s. Acompa9aba todos los 3?neros coste9os. 2ue el primero en 3rabar con cajón en la m8sica andina. Tambi?n 4ue cantor de marinera lime9a. 2alleció en el a9o >>.
CAMPOS DE LA COLINA; RONALDO F2ALLECD!G Cajonero y zapateador nacido en Ca9ete. Lue3o de inte3rar B*anc6o 2ierroB5 BCuman@naB y la a3rupación BTeatro y Danzas #e3ros del *er8B5 4unda B*er8 #e3roB5 3rupo de danza y m8sica a4roperuana y con este 7iaja alrededor del mundo
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mostrando su propuesta artística. Ronaldo es creador de muc6os toques o 3olpes de cajón que se utilizan en la actualidad.
CAMPOS; MARCOS Cajonero5 percusionista y zapateador. 'ijo de Ronaldo Campos. Radica desde 6ace +> a9os en -?jico donde acompa9a a la cantante Tania Libertad.
CAMPOS RONNY 'ijo menor del maestro Ronaldo5 zapateador y percusionista. Actual director de *er8 #e3ro.
CAVERO; ARTURO =S+(@'= Cantante5 cajonero y percusionista. Durante a9os 4ue percusionista de m8sica caribe9a. Lue3o 4ue BdescubiertoB para la m8sica peruana por !scar A7il?s. De ese encuentro5 3uitarra5 cajón y 7oces 5 se produce el mejor d8o criollo de los 8ltimos tiempos. El sabor y el sentimiento de Ca7ero lo con7ierten en un e:traordinario int?rprete de 7alses y 4estejos.
CASANOVA; LUIS (e inició como bailarín y m@s tarde incursiona en la percusión. Radica en Estados Unidos.
DON"O; MARIA DEL CARMEN (e inicia en la percusión tocando el bombo para de a6í pasar al cajón. Durante a9os acompa9a a destacados int?rpretes peruanos y realiza 3rabaciones disco3r@4icas. En el a9o >>> emprende una campa9a
para
que el
Estado *eruano
reconozca
al
cajón
como *atrimonio Cultural de la #ación. Lo3ra su cometido y lo celebra en una importante ceremonia el 0+ de !ctubre del >>+ realizada en el BAuditorio #icomedes (anta CruzB del *arque de la E:posición en Lima.
"ON$ALES; FERNANDO arios miembros de la 4amilia %onz@les se dedicaron al arte. 2ernando in3reso muy jo7en a la a3rupación de ictoria (anta Cruz5 m@s tarde participó en el ballet a4ro BE:presión #e3raB para lue3o 4undar BEbano y -ar4ilB. (e inició en la danza y quedó lue3o en el cajón.
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LA$ÓN =POMADITA=; "ERARDO F2ALLECD!G Durante a9os 4ue miembro estable de los 3rupos musicales de la tele7isión. Acompa9ó a los int?rpretes de la m8sica criolla con su cajón ec6ado.
LETURIA =COCY=; #OR"E Cajonero que durante a9os 6a acompa9ado con sus toques a in4inidad de int?rpretes de la m8sica a4roperuana y criolla.
LIY; MARIANO (e inició en la percusión y lue3o incursionó en el bajo. Compositor y arre3lista. (e dedica tambi?n a la 4abricación de cajones. Es in7entor del Cajón *adre.
LO%ATÓN =H-74)'=; FREDDY Cajonero y zapateador. Es adem@s compositor de 7arios 4estejos y zamacuecas. *ro7iene del Clan de los Lobatón cuyos inte3rantes se dedican a la danza5 canto y m8sica a4roperuanos.
MEDRANO COTITO; #UAN Cajonero y compositor5 tambi?n dedicado a la docencia. (u recorrido en la percusión 7a desde la m8sica tradicional 6asta los 3?neros llamados 2usión. 'a con4ormado di7ersos 3rupos y acompa9ado a sin n8mero de int?rpretes.
MONSERRATT =L+ MB4+=; FRANCISCO F2ALLECD!G +NN , +HM. Destacó por su 6abilidad y per4ección. Trabajó en sus 8ltimos a9os con la recopiladora Rosa -ercedes Ayarza de -orales. *ara los conocedores es el mejor cajonero de la m8sica peruana. 'izo los primeros ensayos de acompa9amiento de 7als con cajón a 4ines de los a9os cuarenta. Tenía un lar3uísimo repertorio de 3olpes y toques adem@s de ser sumamente r@pido para impro7isar.
NICASIO FE%RES; MACARIO *ercusionista. 'ijo del B#i9oB. Tiene un impresionante sentido rítmico. 'a paseado sus conocimientos por 3rupos 4olJlóricos5 e:perimentales y salseros. Es considerado uno de los 3randes percusionistas peruanos. (i bien pre4iere los cueros domina tambi?n las t?cnicas del cajón.
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OLIVEROS; MARCO Es posiblemente el cajonero peruano que m@s se 6a preocupado por la in7esti3ación del 4lamenco. Tambi?n se dedica a la labor peda3ó3ica y es pro4esor de talleres uni7ersitarios y de la Escuela (uperior de 2olJlore. 'a sido miembro de la !rquesta (in4ónica #acional
PANCHANO; MARTA 'ermana de la cantante Lina *anc6ano. *robablemente es una de las primeras mujeres que se dedicó a tocar cajón actualmente contin8a en acti7idad pero con muy poca promoción. La conocí a mediados de los a9os setenta.
PARODI ="464'=; LEONARDO Destacado percusionista. BAun no siendo ne3ro creo que me 6e 3anado un sitio entre los cajoneros peruanosB5 6a dic6o m@s de una 7ez. Durante al3unos a9os con4ormó BArmonía criollaB que lue3o dejó la a3rupación para dedicarse a acompa9ar a di7ersos int?rpretes del canto.
RAMRE$; ARISTIDES F2ALLECD!G Cajonero de anta9o. nte3rante de la a3rupación de 1artola (anc6o D@7ila Bla 4lor de malamboB. (us 8ltimos trabajos disco3r@4icos los realizó con la a3rupación B2iesta CriollaB. Es uno de los 3randes cajoneros de la ?poca dorada de la m8sica criolla peruana.
SIRIO =P4)4)4=; EUSE%IO F2ALLECD!G2ino cajonero acompa9ante de los mejores int?rpretes de m8sica a4roperuna de los 8ltimos treinta a9os. B*ititiB pro4undizó en el cajón 6asta con7ertirlo en instrumento solista. (in lu3ar a dudas est@ considerado uno de los 8ltimos 3randes maestros del cajón. Un tumor cerebral lo pri7a de la 7ista mas no de la capacidad de se3uir entre3ando su arte.
SOTO DE LA COLINA; CARLOS =C+4),'=F2ALLECD!G #acido en Ca9ete5 sur de Lima5 en +0S. Este cajonero5 cantante5 compositor5 actor y bailarin 6a paseado su arte por muc6os rincones del mundo con el 3rupo *anc6o 2ierro5 con #icomedes (anta Cruz5 C6abuca %randa y *er8 #e3ro. BCaitroB es el primero en di4undir el cajón 4uera de nuestras 4ronteras.
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VALDELOMAR; FELI< *ercusionista perteneciente a la criolla 4amilia de los aldelomar. Es m8sico acompa9ante5 con su 6ermano &os? 2rancisco 6ace pareja 7ocal. (u padre y tío 4ormaron d8o de cantores.
VALIENTE; ALFREDO Destacado percusionista que durante a9os cumplió labor en los di4erentes locales nocturnos de espect@culos de Lima. Retornó al *er8 lue3o de 7arios a9os de radicar en el e:terior.
VÁSUE$ DA$; A%ELARDO F2ALLECD!GCanto5 baile y percusión 4ueron5 entre otros5 los atributos de Abelardo. Es uno de los 6ijos de *or4irio5 el cuarto de 6ermanos5 O de ellos dedicados a la m8sica. Conocedor de los secretos del cajón5 el c6eco y las con3as. En sus a9os 4inales pre4irió la cajita como acompa9ante de sus cantos.
VASUE$ DIA$ =D' O/'=; OSVALDO F2ALLECD!G %ran cajonero y zapateador. 'ijo de Don *or4irio. ni3ualable al momento de acompa9ar la marinera y la zamacueca con su cajón. 2ue el cajoneador por e:celencia del Clan de los @squez.
VASUE$ "OYONECHE =M+6-=; MANUEL *ercusionista y zapateador. 'ijo de Abelardo. Destaca en el toque del cajón.
VASUE$ "OYONECHE =#+*4=; #UAN CARLOS *ercusionista5 6ijo de Abelardo. Wltimamente m@s dedicado a las con3as que al cajón. Radica en la actualidad en -?jico donde 4orma parte de la a3rupación musical de Tania Libertad.
VÁSUE$; #ULIO F2ALLECD!G Due9o de un 3ran sentido rítmico. El acompa9amiento del 7als en las manos y cajón de &ulio cobraban un ni7el superior. 2alleció en el >>.
VILLALO%OS PEPE Es adem@s 3uitarrista y compositor de populares temas del repertorio contempor@neo de m8sica peruana.
$AM%RANO; MOIS8S Cajonero y zapateador de 3ran ni7el. (u trayectoria pr@cticamente se desarrolla con la a3rupación BTeatro y Danzas #e3ros del *er8B y m@s tarde con el BConjunto #acional de 2olJloreB. Actualmente est@ retirado de la acti7idad artística.
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CAPITULO V APLICACIONES Y CA#ONEROS DESTACADOS TIPOS Y USOS DEL CA#ÓN
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CONCLUSIONES Así como e:iste en el *er8 una B6istoria o4icialB que pr@cticamente e:cluye a los a4roperuanos de la 7ida pasada del país5 e:iste tambi?n una posición de no reconocimiento a los aportes de los mismos en el caso del cajón este aporte es claro5 contundente e indiscutible5 el cajón es un elemento real y 7ital de la resistencia de los a4roperuanos. Es una obra bastante atracti7a y de 3ran riqueza cultural la cual debe ser apreciada por todos los peruanos a ni7el nacional e incluso a ni7el mundial5 es una obra que da a notar la 4usión de culturas de continentes como lo son 4rica y Am?rica y demostrando el 3ran talento nacional. El Cajón peruano simple en su 4orma y a su 7ez es un instrumento muy 7ers@til que puede ser adaptado a estilos de m8sica bastante opuestos y di4erentes. *ara los peruanos no e:iste duda sobre el ori3en del Cajón5 pero muc6os no tienen mayor ar3umento para 4undamentar su ori3en5 m@s que decir BEl Cajón es del *er8B5 es necesario5 tener un sólido conocimiento que nos permita decir al mundo BEl Cajón es *eruanoB La construcción de este instrumento 6a e7olucionado muc6o en los 8ltimos a9os5 b@sicamente por la necesidad de incorporar nue7os sonidos al Cajón5 que le permitan poder tener un mejor per4ormance en otros estilos musicales5 o tambi?n para dar al38n tipo de 7alor a3re3ado al momento de su comercio.
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%I%LIO"RAFA
A)'4' D- L'+G+ C')-,'; Uni7ersidad *ri7ada (an &uan 1autista 6ttpXXYYY.mono3ra4ias.comXtrabajosNOXcajon,peruanoXcajon,
peruano.s6tml. 1ACA5 (usana 1A(L5 2rancisco y *ERERA5 Ricardo. Del 4ue3o y del a3ua. El aporte del ne3ro a la 4ormación de la m8sica popular peruana.
Lima5 Editora *re3ón5 +. De cajón. Caitro (oto. El duende en la m8sica a4roperuana. Lima5
(er7icios Especiales de Edición5 Empresa Editora El Comercio5 +H (A#TA CRUK5 #icomedes. (u majestad ma.6tm[#icomeds YYY.elcomoercioperu.com.pe 6ttpXXYYY.juntadeandalucia.esXa7erroesXca7aleriXmusicaXYebquestsXcajo nXconclusion.6tm YYY.musicaperuana.comXcajon Leer m@s 6ttpXXYYY.mono3ra4ias.comXtrabajos0HXel,cajon,peruXel, cajon,peru.s6tml[i:zz0ss\'U&2%
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