Caderno de Harmonia No. 6 - Turi Collura

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H A R MO N I A DoMinAntEs sECunDáriAs sECunDáriAs Cada m d acde daôc d camp hamôc, pde e pepaad p m acde de dmae. Ee acde e chama dmae ecd. A dmae pma de ma aldade é  V7, V7, qe é m acde daôc (peece a camp hamôc). A dmae ecda e eca ma qa acma de e acde de elçã. Vejam abax, p exempl,  camp hamôc de C Ma cm a dmae ecda:

Vam faze m exempl de eamzaçã: Lha melódca cm hamzaçã daôca C7M

Dm7

Em7

F7M

A mema lha melódca é aga hamzada cm dmae ecda: C7M

A7

Dm7

B7

Em7

C7

F7M

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A R MO N I A

obeve aga a a  aal  úlm cmpa da pmea lha: C7M

Dm7

Em7

F7M

Ea a ã pde e eamzada aavé d dmae ecd C7. se qsermos utilizar esse acorde, teremos que modicar a melodia (ou usar outros recursos

de eamzaçã qe q e veem cevamee). Veja abax:

C7M

A7

Dm7

B7

Em7

C7

F7M

repae qe paa dcam  vícl ee  acde de dmae ecd e a elçã, am a eha j checda. i pqe a dmae ecda em elaçã dea cm  acde paa  qal elve. Em e lv Structural Function of Harmony , Schoenberg dene o acorde de Dominante Secundária como um acorde “articial”, pois implica na introdução de alter açõe cmca  camp hamôc. Ee úlm dexa de e daôc, paa paa  a cpa va a, cm p exempl a a dó# da dmae ecda A7. A7. sem ea a,  acde ea Am7, Am7, e dexaa de e m acde de dmae. A va a, dó#, e deamee elacada a acde de elçã Dm, p é jamee a sua “sensível”.

um acde daôc, pepaad pel e epecv dmae ecd, e cd, ame  papel de ma elçã paagea, cm e e aae de ma peqea mdlaçã, p  í cd  acde de dmae ecda, pepaa  v acde paa eabelecê-l.

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H A R MO N I A Acde cm qa dma ã pem me de pepaaçã. Ee é  ca d acde be  Vii ga da ecala. i pqe ee p de acde é vel. Pa, não poderia ser “estabelecido” por um acorde de dominante secundário. Acordes

me-dm e dm, am, ã pdem e pepaad p a dmae ecda cd a V7. V7.

Fxad  cce: - A Dmae secda é ma pepaaçã d p V7 X, de p X eedem qalqe acde d camp hamôc, cm a exclã d Vii ga,  qal é m acde vel. - A Dmae secda e empe m acde Ma cm séma sé ma Me (ea que se chama “acorde de dominante”).

- A elaçõe de pepaaçã e eabelecme de  acde qe ã ejam  pme ga ã da ecda. o V7 qe elve paa m acde ecd, e gead ma elaçã de abea em elaçã a camp hamôc daôc, p dz algma a aleada. Vejam, Vejam, p exempl, a dmae ecda d camp hamôc de Dó Ma:

n exempl acma,  V7/ii (A7) dz a a dó#. o V7/iii (B7) dz a a é# e f#. o V7/iV (C7) dz a a b. o V7/V dz a a f#. f #. - o ece ga de cada acde de dmae, cem ma eível qe qe  elve a fdameal d acde cev, ada m emm acma.

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A R MO N I A Ea cadecal ecda ii - V

Geealzad  empeg da cadêca ii - V, qe em pmea âca peece a acde i (pme ga), pdem eede e  paa  dema acde da aldade. Am, p exempl, d  acde d camp hamôc daôc, paam a ca cm ea cadêca. se  acde de dmae ecda pepaa a chegada de m acde de maea a falecê-l,  egd cadecal ecd,  eja,  mvme ii - V ecd, falece f alece ada ma  acde de elçã.

(a dmnante ecundára frtalece  grau em que relve)

V7 - iim7

(a cadênca ii - V ecundára etabelece anda ma  grau em que relve)

ii - V7 - iim7

obevam qe, hamcamee, a cadêca ii - V ecda e deamee elacada a acde de chegada (i),  é, a acde de elçã. Am,  ii ga será um acorde “m7” quando o acorde de resolução for maior. Por exemplo, abaixo

vem  ê acde Mae d camp c amp hamôc daôc de Dó. Pdem beva qe  V7 pm da aldade (G7) ambém pde e pepaad pela pópa cadêca ecda ii - V, apea dele e, p a vez, m acde de mvme.

iim7 - V7 - i7M

iim7 - V7 - iV7M

iim7 - V7 - V7

Dm7 - G7 - C7M

Gm7 - C7 - F7M

Am7 - D7 - G7

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H A R MO N I A Quando o acorde de resolução for menor, o II grau será um acorde “m7(b5)”, que

pde e dcad ambém cm  ímbl “ ∅ “. P exempl, abax vem  ê acde mee d camp hamôc daôc de Dó Ma:

ii∅ - V7 - iim7

ii ∅ - V7 - iiim7

ii∅ - V7 - Vim7

E∅ - A7 - Dm7

F#∅ - B7 - Em7

B∅ - E7 - Am7

o acde iim7(b5) vem da aldade me, qe edaem ma à fee. P  eqa, vam apea beva a ega egd a qal qad  acde de elçã é me, e egd ga e me-dm. Em a caõe, dem qe ã exe ma padzaçã úca a eca da cfagem mcal. D mem md, ecam,  qe e efee à dcaçã d egd cadecal, pel me da fma dfeee de eceve a ale fcal. n exempl acma, clcam empe  ímbl ii ∅  iim7 de d clchee, j a ímbl V7. tdava, exe ma lha de peame egd a qal ã ea ece eceve  ímbl ii ∅ ou IIm7. IIm7. Tal armação se justica pelo fato do do clchee j ea dcad a elaçã ee  d acde ii e V. Am, egd ea medlga, a dcaçã ea fea f ea cm  exempl abax:

ii ∅ - V7 - iiim7

V7 - iiim7

F#∅ - B7 - Em7

F#∅ - B7 - Em7

o qe ma  mpa é qe eedam a elaçã ee  acde. Ma à fee vlaem a fala dee a.

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P empém da elçã paa me,  egd ga da cadêca ii - V qe esolve em maior pode ser “m7(b5)”. “m7( b5)”. Veja o exemplo abaixo:

ii∅ - V7 - i7M D∅ - G7 - C7M

AnáLisE. A ea hamôca da múca Solidão, de tm Jbm,  feece a pdade paa algma cdeaçõe eeae:

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H A R MO N I A - A aldade da múca é sl Ma. Apea de ã e amada de clave, pdem observar a cadência nal da música, assim como constatamos que os primeiros com pa ambém eã ea aldade. A pc apedeem a beva, apea cm ma pda lhada, ma ca be a ceã de acde qe cmpõe ma múca. - Cmpa 2: cadêca ii-V paa  i ga. - Compasso 3: o I grau se apresenta em duas “cores” diferentes: 7M e 6. Essa E ssa alternân-

ca é m eeae, p cfee qeza hamôca.

- Cmpa 4: cadêca ii-V paa  ii ga. obevem obe vem qe aq, pém,  ii e apeea cm m7, m7, e ã cm me-dm, apea de e acde de elçã e me  (Am7). o Bm7 é m acde cm ma fçã dpla, dpla, p é  iii ga da aldade. De fa, Bm7 é m b  acde G (i e iii ga peecem peece m à famíla de ___________ ___________)) - Cmpa 5: elçã paa  ii ga (Am7) e Dmae secda d Vim7. Vim7. - Compasso 6: VIm7

- Cmpa 7: Dmae secda de D7, D7, qe e eca  cmpa 8. obeve que não temos um colchete entre os compassos 6 e 7, isto é, entre os acordes Em7 e

A7. A7. Pqe? i e deve a fa f a qe  Em7 é pepaad pel póp dmae e e clca cm ep  emp fe d cmpa. cm pa. obevam qe pela pmea vez  m hamôc da múca decaa. o A7 e e  lge paa vm a elaçã ii-V. Cabe ma ma bevaçã iMPortAntE iMPortAntE:: a cadêca ecda ii-V em ma caaceíca:  ii ca  emp fe, f e, eqa  V e d  emp fac. i ã acece aqui, entre os compassos 6 e 7. 7.

- Cmpa 8: ii-V pm. pm . Apveam paa beva qe evea aleaçõe d acde de dmae ( ca aq  #5 de D7) ã afeam em ada a fçã d acde. - nee p, a múca vla a cmeç, e, apó  qa qa  cmpa, e dge paa a “casa 2”. Agora a cadência II-V do compasso com passo 4 (Bm7 - E7) não resolve para Am7, Am7, mas

va paa  C7M d cmpa 9. nee ca, a eha d E7 ã e aplca. Qad m acde de dmae ã elve ma qa abax, ele é dcad de fma dfeee. Veem  cevamee.

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- Cmpa 10: Bm7-E7(b13). Mvme cadecal ecd qe elve em Am7. Apveam paa ma ma bevaçã iMPortAntE iMPortAntE:: qad m dmae elve paa m acde me, a eõe dpíve ã b9 e b13 (  ca, E7 e dcad cm b13). Qad m acde de dmae elve paa m acde ma, a eõe dpíve ã 9 e 13 (a aldade Ma pde ambém ma  empeada a aleaçõe da aldade me: b9 e b13. MAs a aldade me  nunCA a 9 e 13). - Cmpa 12: ii-V (Am7-D7). Ma (iMPortAntE ( iMPortAntE))  D7 ã elve paa de devea:  i ga. Eã, ã clcam c lcam a eha, ma m ma façã (V7 /i (V7 /i) que signica: “V7 do I grau que não resolve nele”.

- Cmpa 13-14: ii-V ecd d ii ga (cmpa 14). na egda meade d compasso 14 achamos o acorde Cm6, que é o IVm6 da tonalidade. Esse é um acorde

empead da aldade me, qe aalaem ma à fee. obevam apenas que Am7 e Cm6 são dois acordes da mesma família: subdominante.

- Compassos 15 e 16: duas cadências II-V que se dirigem para a resolução e nal da música: G6.

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