Brioso Santos, Héctor, Sevilla en La Literatura Del Siglo de Oro

 

SEVILL EN L LITER TUR D E L   SIGL O  D E O R O E l   sentimiento anticiudadano barroco

HÉCTOR   BRIOSO S N TOS

Área   d e C u l t u r a Ay u n tam ien to de Sev illa   99 8

 

Para  I.  

FILOSOFÍ Y  LETR S

A /.

li\r  desea  dejar aquí const anci a de su a gradeci miento  por su  ayuda en la elaboración de  este  libro  a

D.   Pedro  Pinero Ramírez,  Dña.  Begoña  Lope/.  Bueno, D.  Carlos Alvarez Santaió  y, de  modo  muy  particular,  a D.  Rogelio Reyes  Cano. También al Excmo. Ayuntamie nto hispale nse y a la Universidad   de  Sevilla  por la  concesión  del  Premio Ciudad  de  Sevilla de  Investigación  1996) y hacer posible  la p ublicación ublicación  de  esta  obra.

 derechos. Ni totalidad n i  parte  parte  de  este libro Reservados   todos  lo s derechos.  Ni la la   totalidad n de este o transcribirse  p orfotocopias, n in g ú n p rgrabación oc e dim ie nmagné to puede  reproducirse electrónico   incluyendo tica   o  mecánico, o cualquier almac enami ento de informació n y sistemas de r e c u p e r a c ió n ,  si n pe rmiso escrito escrito d el   Área  de  C u l t u r a de a de l  E.xcmo. de C A v u n t a n n e n t o d e   Sevilla.

I l u s t r a c i ó n  de la portada: El niño cojo de   José de R ib e r a   M u s e o de l  Lotivrei.

Edita: Área de Cultura. E x c m o . A y u n t a m ie n t o de S e villa ©   Héctor Brioso Santos Depósito  Legal:  SE-370-98 I . S . B . N . :   84-^95020-03-3 Producción   editorial:  Signatura  E dic ion e s de A n d a lu c í a ,  S.L. T lf.  9 5 / 4 2 1  88 81. Sevilla

 

  Q u o m o d u  f a c í a c s t m e r c t r i x  C i v i t a s  f i del i s ,  p l e n a i u d i c i i ? (ísaías, [,21; traducción de Quevedo).

 

IN T R O U

IÓN

C u a l q u i e r  r  lector mediano  de  ficción  de l Siglo  de Oro  sabe  qu e  decenas  de   obras  de s  B a r b a d i l l o .  Castillo C e r v a n t e s ,   Q u e v e d o .  Espin el, Lope, Céspedes y  M e n e s e s .  S a l a s  Solor/ano.   E n r i q u e /  G ó m e z ,  V e l e /  de  G u e v a r a  y m u c h o s o ttrr o s  co n ti en en  u na i Solor/ano. na  i n e s p e r a d a dosis  de d de  d e s c r i p c i o n e s u r b a n a s  siniestras,  de c de  c u a d r o s c i u d a d a n o s i n f e r n a l e s ,  de   caos  callejero y de   fu ne s t a s  imágenes  imágenes  de l  infierno  cristiano qu cristiano qu e  recuerdan ciudades españolas. Hasta la s   c o m e d i a s  d e  Lope  d e  V e g a p u e d e n l l e g a r  a  r e v e l a r  e n  ocasiones detalles  d e  este s u b m u n d o  c i u d a d a n o ;  por no  hablar  de la  novela picaresca,  de l  gran cuadro moraliz ante quev ed i an o   o de  Santos,  del más  temprano costumbrismo  de un  Zabaleta,  po r  e j e m p l o ,  y cortesana  de  Hasta  u n  temprano histode la  l l am ad a  novela cortesana  de   Veláz que/,  Z a y a s  o  Carvajal. Hasta  ria dor  t riunf alist a  como  Luis de  Pera/a  no puede sustraerse a señalar ya   al g ún  detalle inqui etan te,  como  no   pudo dejar  de  observar  Rodrigue/  M a r í n1 .   E n  m e d i o  de  semejante  fe nómeno,   Sevilla  y  Madrid  destacan  como  la s u r b e s  en las que  estas escenas  se subliman nómeno, más y se torna n más compleja s y alegóricas. En espe cial, la ciud ad me ridion al de la fic acogeráá el subm undo de la valentía y varias sociedades sociedades d elictiva s paralelas a la soci socieeci ón  acoger dad histórica  del XVIÍ. En  ella nacerá Guz mán  de   Alfarache, padre  de la  picaresca  poste ocurrir  m ilil   incidentes violentos;  violentos;  por sus  sus  calles  literarias  d e a m rior   a  1599;  allí veremos ocurrir  de   d u d o s a r e p u t a c i ó n ,  acaparadores,  falsos bu la rán  m e r c a d e r e s  fr aud ul en to s, extr an jer o s  de  mendigos y clérigos inm orales, picaros y prostitutas... Es ,   po r  ello, crucial averiguar  la  intención  y el  diseño seguidos  en la  creación  de estas estampas,   el  posible atractivo para  e l  lector contemporáneo  y el d e v e n i r  de sus modas y   modos constructivos. Durante  el XVI  literario, s e  llevan  el  picarizar el   motivo  de l el   vagabundaje  iempre con alguna base en el ámbito histórico; h am b r e   y el vagabundaje  m endicante, casi ssiempre robo  y el n  y la en el  el   X V I I .  es e  p i ca n s m o  v a g a n t e d e r i v a f r e c u e n t e m e n t e h a c i a a  el el   robo  el   c r i m e n  m ujer  se  introduce fácilmente  en el  circuito de la  picaresca-ladronesca  activa: surgen  la s Harpías la s   n u e v a s  celestinas  y las  lujas   literarias  de la  b r u j a i n v e n t a d a e n  1499,  la s garduñas q u e   ya no son  alcahuetas, sino estafadoras  y  ladronas  de   al tur a.  Sale  a la  superdecisión  el o  de la  d  y la  l o c u r a , i n s i n u a d o t í m i d a m e n t e  e  en el ficie  co n  decisión  el   m u n d o  la  e n f e r m e d a d  la l (recordemos  la  sífilis  romana  romana  de   La   lozana   andaluza  y la la   a b u n d a n t e l i ter atur a  de loXV I   (recordemos  s  a  v i si tar ,  en manicomios  y cos), y  y   e m p e z a m o s  en   calidad  de  lectores, hospitales, hospicios, manicomios 

cárceles. Este   libro,  dedicado  a l  e x a m e n  de esa  imagen negativa,  pretende  paliar  un a  caren ci a   en el campo  de la  investigación.  U na  ojeada rápida  a  diversos repertorios  b i b l i o g r á h cos  acerca  de   la visión literaria d e  España,  su s ciudades  y gentes  en la  etapa áurea muestra q ue   la  ciudad  de  Sevilla  no ha  recibido  lo s beneficios  de un  estudio monográfico  porme En su Discurso , 73 . En adelante citam os por los nom bres de los autore s y. en su caso, ano de  pu b licación   o  título abreviado y, si es necesario, núm ero de  v o l um e n  y página. En los lextos de Lope de Vega un   dato como I, 1  remitirá  a  Obras   escogidas.  En cuanto a las ediciones de los autores  clásicos,  un * indicará en la   Bibliografía  la que  uti l i z a m o s  en las citas.

 

n o r i z a d o   e n e s e te rre n o , p o r n o h ab lar d e u n e s tu d io  e u m p l i d o  d e l d e n u e s to y e l re trato d e s f a v o r a b l e  e   y m o rb o s o d e la vid a e n e s a c iu d ad , d e la q u e re n c ia d e c ie rtas ram ific ac io n e s de la  fi cci ó n  contemporánea por l os  amb ie n te s u rb an o s d e g rad ad o s ,  objetos específicos de r e í l e x i ó n   de  de  e s te lib ro . Hall am o s  sólo  e s tu d io s p arc iale s s  de  S e v i l l a  en tal o  o  c u a l a u t o r r  y o b r a   o de según qué aspecto de la urbe en una   f uen t e  u o tra. Y e l h e c h o e s q u e . ad e más , p a r a   u na  é p o c a c o m o  la  b arro arro c a, c arac te rizad a  a j u s t a d a m e n t e  c o m o  la de la  Eu ro p a  de las c a p i t a l e s p o r Arg an ,   falta  u n e s tu d io amp lio d e las g ran d e s c iu d ad e s e n la  lit er a t ur a  y en sobre  todo  d e la p re o c u p ac ión an tic iu d a d an a d e u n g ran la c u l tu r a e n g e n e ral q u e d é razón   sobre  s e c t o r  de los  h u m a n i s t a s  lite rato s y q u e e s u n h e c h o  c l a v e  en la c u l t u r a  de   la é p o c a2 . E n   lo q u e h ac e a la mirad a q u e  lo s  e xtran je ro s d is p e n s aro n a las c iu d ad e s y  pa isa jes de   E s p a ñ a ,  la  b ib lio g rafí a no es  escasa,  pero d i s t a d e o fre c e r  un  p an o rama c o mp le to :  K r a u e l h a e s tu d iad o la   v i s i ó n   d e A n d a l u c í a  entre  e l s ig lo X V ÍII y e l X IX .  A r a n d a  .se  d e tie n e e n C ó r d o b a , V iñ e s e n Granada.  B ran d is , T   T h o m a s  y  S h a v v  e n Mad rid .  Casado-Carreira  e n Le ón , í rib arre n   en  P a m p l o n a,a,  S a n t o y o eenn  Álava...3 .   Diez  B o r q u e ,  p or  razo n e s b ie n c o mp re n s ib le s , se   d e tie n e  en  Mad rid  y en los  c amin o s  de  Es p añ a  c o m o  e s p ac io e s p e c ial  de la  vid a n ac io n a l .   N o  podía  as o mars e  m ás  a l l á  de la  c ap ital  en un  b o s q u e jo  y a  v a s t í s i m o  de  Es p añ a ac o m e t i d o   p or  tantos autores.  E s  e vid e n te ,  e n  todo caso,  q u e  este  g é n e r o  de  trab ajo s re s u lta m ás   f ácil  c u an d o n o s e n fre n tamo s a lo s te s timo n io s alg o más  organizados  y s is te mátic o s que son las  g u í as  de  viaje  y las  descripciones  de  Es p añ a  de los  viaje ro s e xtran je ro s . E n   otra  obra,  c o m p a ñ e r a  y  c o m p l e m e n t o  de   ésta  y   de  p r ó x i m a p u b l i c a c i ó n , d e sscc r i b i r e m o s  s  otros  d ive rs o s e s trato s , c o n d ic io n e s , o fic io s e  i n s t i t u c i o n e s  s o c iale s , n o c o n la in te n c ió n d e re c o n s tru ir e xh au s t ivam e n te e l mu n d o u rb an o h is tóric o , tare a q u e n o n o s p e rte -

propósito  de  i n v e n t a r i a r la s a l u s i o n e s lit er a r ia s  de  todo  tip o  en un  cor¡nis n ece,   sino con el  propósito  c o h e re n te   q u e  ab rac e  lo s  c e n te n are s  de  i n g r e d i e n ttee s s u p u e s t a m e n t e u r b a n o s  que se  re g is tran   en la  lit er a t ur a  de l  S i g l o  de Oro en  torno  a  S e v i l l a . Ahí   Ahí se  t e n d r á n  en  c u e n t a n t a n t o l os a s p ect o s   p o s itivo s  co m o  lo s  n e g ativo s ,  pero  a la vez el  m a t e r i a l u t i l i z a d o  se r e s t r i n g i r á e s e n c ialme n te a la p ro s a d e fic c ión . En   este  p r i m e r  li br o  n u e s t r o  f i n  es  otro,  m ás  par ci al, como  ya se  a d i v i n a  por el  tí tu lo ,  y la  e s tru c tu ra  de l  e s tu d io , au n q u e s e me jan te ,  se  ad ap ta n e c e s ariame n te   a las  e xig e n c ias  de la  v i s i ó n  antisevillana anticiudadana  y, en  g e n e ral, satírica, grotesca   o d e s favo rab le .  G er em ek  t it ula  la s  c o n c lu s io n e s  de su  r e l e v a n t ísís i m o es t u d i o  sobre  la i m a g e n  de l pobre  y el  v a g a b u n d o  de los  s ig lo s  X V a l X V I I  u n a c o s mo g raidee rar la c iu d ad  n e g a t i v a  c o m o  un fí a   de la  antisociedad (361).  Y e s q u e , s in lle g ar a c o n s id

s  p arale lo s in n e g ab le s s  de la la   u r b e m a l i g n a , de   de la te rrito rio c arto g raflab le , e n te n d e mo s  s   q u e lo s 

antiitrbe  c o n

re s p e c to a la c iu d ad re g u lar y  p o s i t i v a  r e q u i e r e n  u n g ran e s fu e rzo d e c atálo go de   t i p o s  y de  i n v e n t a r i o de  s i t u a c i o n e s  e  in st it ucio n es.  De ahí el  interés  de  e s te c e n trarn o s ah o ra e n la vis ión n e g ativa. Es te e s tu d io n o p re te n d e n e g ar p re c is am e n te s u arraig o o ri rigg in al e n e l ámb ito d e la prosa   de  fic c ión  barroca,  el  p rime r o b je to  de n u e s t r o e x a m e n  a  la  hora  de  e l u c i d a r  la  i m a gen de   S e v i l la la en el  l l a m a d o S i g l o  de  Oro. Hace años, cuando  no s  interesamos  i n i c i a l m e n te   po r  e s ta  c u e s t i ó n ,  no s  p are c ió c laro  que l a  poesía  no podía  ofrecer  un  te rre n o d e mas iad o f é r t i l   e n e s te g én e ro d e h allazg o s y q u e e l d rama, más in c lin ad o a re p e tir tóp ic o s y tip o s n e s ,  radores n o s  scíales,   s in  in  g  ran s   gi nrnaonvdaecsi oexplo había sido vaciado,  en   sogía imp leespa s s  en  enñola   exceso, pero yu ar b  ai ndi pord elos y geógrafos de  líneas la filología filol m oderna, los Del Arco y los   Herrero.  Ho y s e g u imo s c re y e n d o 'e n la  verdad  d e aq u e lla i n t u i c i ó n  p rim e r a ,   pero  d e s e a m o s a ñ a d i r  a las  n o tas aq u í lo mad as  sobre  la prosa  d ive rs as c alas h e c h as en   el  c amp o s ie mp re p ród ig o  de l  teatro  y  varias  p ro c e d e n te s  de testimonios  escogidos  de la   poesía  c o n te mp o rán e a. As í ,  h e m o s  i nclui do  te xto s  de  E l   Arenal  de   Sevilla   y   de  o tras de   L o p e ,  de l  Burlador  d e   Sevilla   tirsiano,  de  alg u n as  loas,  de l  conocido  e n tre c o m e d i a s   de m é s L a  cárcel  de  Se villa , e tc .,  y  h e mo s re vis ad o in c lu s o colecciones  ta n  poco  p r o m e t e doras de   a n t e m a n o como la obra de  Calderón.  L os  versos  de   poetas  sevillanos  como Caro, Rio ja  y  He rre ra, e n tre  otros  -e n  general, todo  hay que  decirlo,  co n  poco  fru to -  h an  sido ar  m á s e l  c u are le í d o s tamb ién  en  b u s c a  de  te s timo n io s ap to s p ara fig u rar  a q u í  y c o m p l e t ar dro.   Y lo  m i s m o  p u e d e  decirse  de l  n iv el  s u b lite rario de  p i e z a s  co m o  la  ' Sátira  de  S p i n e l c o n tra  la s  d a m a s  de  S e v i l l a . El objeto   de  este  l i b r o  es el  m a l ,  un a  f o r m a  de él: el mal  urbano  o la  c iu d ad  c o m o  Poetas, m al   s o c ial, mo ral, h u m an o , c o m u n itar io , n ac io n al y tamb ién  personal,  i n d i v i d u a l . Poetas, d r a m a t u r g o s  y  sobre  todo  p ro s is tas  contemporáneos  contemporáneos  se  c o m p l a c e n  con una  as id u id ad s o s p e c h o s a   en   mo s trar  lo s  male s c iu d ad an o s  en  acción,  en su  d es em p eñ o . .  Estos  male s p u e de n   ser o no  tras u n to s  de   p ro b le mas u rb an o s re ale s ,  pero  esto  no s  interesa  sólo  s u b s id iar i a m e n t e , p u e s   no c r e e m o s  que la lite ratu ra ddee  n i n g u n a época  sea una  reproducción vicaria de una   r e a l i d a d c u y a m i s m a n a t u r a l e z a  es ya  objeto  de   debate tústoriográfico  u n ive rs al. N o   e s p e r e m o s e n t o n c e s  ve r  d e s filar  p or  estas páginas,  como  d oc oc u me n tac ión p rimaria,  la p ro c e s ión  de  crudos  s u c e s o s  de las  re lac io n e s  y  avisos  de la época,  por más que  éstos  sirvie s e n   en  a l g u n o s casos  de   mo d e lo s c e rc an o s  o de  inspiraciones lejanas para  la  creación.  a  modo  de  periodismo prim itivo, D ire c tame n te , e s tas c rón ic as lite rarias   de la  ac tu alid ad , a b ie n p u e d e n h ab e r in s tilad o  e n  al g u n a o c as ión  u na  dosis  de  veracidad  e n  ciertos textos  de

or  sta, e je mpi nm lo ,edi no  podemos Qli utere vatur e d oa,  rpeali éstaia  sea   pero ata,  ivnecrl auzs o o así creada bajo  el  epermitirnos s tí mu lo ú n icpensar o  de   laq uneo  tic o deuna la A l g o   por el  e s t i l o de lo que H O H E N B E R G  y  L E E S  han  realizado para  las  me g a l ó p o l is  de los años 1820-1940   a escala casi  m u n d i a l .  En su excelente  libro e s t a ani m os i dad s e ana l i za p r of u s am e n t e e n l os capítul os IV y sig uientes. El llector ector  podrá  observar que los  títulos  de tales apartados no son muy   distintos de los que,   h ip o t é ttic ic a me n t e , deberían   deberían vertebrar el estudio que proponem os, a saber:  Perspectives on  U r b a n Ills ,   Awareness  oí U r b a n  Poverty ,  Fears  of Physical and Demographic  Decline .  The  city  as a  threat ons  and explanations of  immo r a l it y .  Sobre la ciudad c o m o  e n t i to   th e  V'olk  in  in  Ge r m any o   De nu nc i at i ons  dad y su formación   Contamos  co n  otros  trabajos muy diversos,  c o m o  los de Lee, Gregory, Lefebvre, Mu nf or d o   W h i t e ,  que recogemos recogemos en la bibliografía y que nos han enseñado m ucho para ent ende r el tema de l a S e v i l l a   renacentista  y barroca.  

 

vid DIEZ   B O RQ U E . 3 6 -3 7. Para  la s  referencias  bibliográficas completas,  vid

e x p e r i e n c i a . C u a n d o   don Francisco,  v i s c e r a l m e n t e  o f e n d i d o  por l as  a s e c h a n z a s  de l os j u d a i z a n t e s  e s p añ o le s ,  redacta  su   v e n e n o s a  Execración  contra  lo s  judíos no   sólo  se  f i j a  en la s   p a r v a s ,  a u n q u e  e s c a n d a l o s a s ,  re fe re n c ias a malo s trato s c lan d e s tin o s (o in ve n t ad o s ) i nfli gi dos   a  c ru c ifijo s  en  M a d r i d  o la  ap aric ión  de un  p as q u í n  a  favor  de la ley de  Mo is és en una   ig le s ia  ia  s e villan a4 ;  a d e m á s ,  a c u m u l a ,  c o m o  es  lógico,  sobre  sí y  sobre  el  lector,  u na la s   cum plidís ima s notas de sus ed itores al tratado tratado citado, p. 6, nn. 15 y 16. Este Este últim o comento, sobrecogedor,   rreza eza como sigu e: Además de los  carteles fijados  en las calles de Madrid, anteriormente, el 27 de   n o v ie mb r e  de 1625. había aparecido en  S e v i l l a ,  en la iglesia de San Isidoro, un papel con la   si 4  Vid

 

m o n t a n a d e   t e s t i m o n i o s c u l t u r a l e s ,  a n t i s e m í t i c o s , b í b l i c o s , a n e c d ó t i c o s  e  i n c l u s o o n í r i c o s . L a   p r e o c u p a c i ó n  i n i c i a l  fu e s u s c i t a d a q u i z á s  p o r t a l o  c u a l h e c h o  p ú b l i c o ,  p e r o  el   á n i m o  y de   i n d a g a r y  s e ñ a l a r . el   e s p í r i t u  de su  e x e c r a c i ó n  so n  o t r o s , m u c h o  m ás  d i f í c i l e s  s  de O t r a   c o s a  m u y  d i s t i n t a  e s q u e l o s h e c h o s c o n c r e t o s  v  p a r t i c u l a r e s t u v i e s e n l u g a r e n M a d r i d   y  S e v i l l a ,  o q u e Q u e v e d o i m a g i n a s e ,  a r e s u l t a s d e e l l o s y d e o t r o s m i l m á s q u e n o n o s e s   p o s i b l e r e c a b a r ,  l a  u n i v e r s a l  c o r r u p c i ó n  de l  m u n d o c o n s u m a d a  e n u n  u n i v e r s o  d e c a r a c t e r e s g e n e r a l m e n t e u r b a n o s : e l m u n d i l l o s in in i e s t r o d e l  Buscón d e l a   Hora d e l o s   Sueños.  H n  t o d o  c a s o ,  y a o í m o s a l p r i n c i p i o d e e s t a s p á g i n a s e l g r i t o d e í s a í a s . q u e v e í a a l p u e b l o   d e  D i o s  c o m o  u n a civitas  fidelis  fidelis   r e d u c i d a  a  a civitas meretrix.   L a c i u d a d c o r r u p t a  a  es .

L o p e ,   q u e s e  m a n t i e n e si si e m p r e  e n u n c o m p r o m e t i do do  e q u i l i b r i o e n t r e  la   v i s i ó n  d e l a S e v i l l a de l   e n r e d o  t e a t r a l - l a n c e s ,  a s a l t o s ,  d i s p u t a s c a l l e j e r a s ,  e n a m o r a m i e n t o s  f u r t i v o s .  .- y la  c i u d a d d e l o s h i p e r b ó l i c o s e l o g i o s u r b a n o s y  e r ó t i c o s ,  l a a l a b a n z a o e l r e q u i e b r o d e l a s  d a m a s c i u d a d a n a s .   O t r o s  a u t o r e s p e r m i t e n i n c l u s o e n t r e v e r q u e a l g u n o s  m e c a n i s m o s  d e l  e l o g i o p u e d e n  s a l i r a r e l u c i r t a m b i é n e n l a s d e s c r i p c i o n e s s a t í r i c a s : l a c a n d a d o l a r e l i g i o s i d a d d e la   c o r p o r a c i ó n d e l a d r o n e s i n v e n t a d a p o r C e r v a n t e s e n s u  Rinconcte   y   Cortadillo  p u e d e n se r   i n c l u s o u n t r a s u n t o d e t a l e s v   v i r t u d e s  e n l a s c l a s e s n o b l e s c i u d a d a n a s d e l o s  encomia: e l s i s t e m a   d e r e g i m i e n t o i n t e r n o d e  e s o s  g r e m i o s l a d r o n e s c o s  r e f l e j a  a l a i n v e r s a ,  p e r o  f i e l m e n t e ,  e l d e l o s c o n s u l a d o s d e m e r c a d e r e s y g r e m i o s  a r t e s a n a l e s  u r b a n o s . L a s  s e n s a c i o n e s

e n e l in in i c i o . B a b i l o n i a , S o d o m a y  G o m o r r a ,  l u e g o  s e r á  R o m a , m á s t a r ddee M a d r i d , S e v i l l a y el  l e j a n o r e f e r e n t e  o t r a s .  L a  Civitas Dei la   C i u d a d d d d e  D i o s  a g u s t i n ia ia n a ,  es el  e  d e  a l g u n o s ,  no todos,   n i  s i q u i e r a l a  m a y o r í a  de   n u e s t r o s t e x t o s ,  e n c e n d i d o s  d e fe , a r r e p e n t i m i e n t o y  h o n d a m o r a l . P a r a   Q u e v e d o .  e s ttaa s o c iiee d a d h u m a n a , c o n  t o d a s  s u s t a r a s y s u s e t e r n a s  c a í d a s  en e  c i u d a d o el   p e c a d o , e s u n a s u e r t e d e  d o de  c a m p o ,  ta n  a b i g a r r a d o  o  y  p o p u l o s o ,  ta n  a l e c c i o n a d o r p a r a e l q u e l o c o n t e m p l a c o m o u n a d e l a s e q u í v o c a s  c a m p i ñ a s d e l  B o s c o . L a i m a g e n   l i t e r a r i a  d e e s a  a  niala  niala   c i u d a d , l a r a m e r a b í b lili c a q u e e n c u b r e u n a u r b e a  u r b e q u e ,  p o r s u  u  r i q u e z a ,  su   m o n o p e r s o n i f i c a d a   s e r á , p u e s , n u e s t r o n o n o r t e . .  S e v i l l a  a  e r a u n a  p o l i o a m e r i c a n o y s u t a m a ñ o , e n oorr m e  p a r a  la   é p o c a  e i n c r e m e n t a d o p o r c o n t i n u a s o l a s m i g r a t o r i a s ,   d e s p e r t a b a e n v i d i a s y e s p e c i a l m e n t e  r e c e l o s  y t e m o r e s , a v e c e s b i e n f u n d a a  m e n t a l i d a d  s  e s p a ñ o l e s . E s o s t e m o r e s  d o s ,   e n l a  d  de l  c o m ú n  n  d e l o s i n t e l e c t u a l e s  s  y  e s a s  sosp e c h a s d e a l g u n o s o m u c h o s c o r r e n p aarr e j ooss c o n l a a n i m a d v e r s i ó n c o m p l e j a h a c i a l o i n d i a no, prolongación eviden te de España y de Sev illa en ese entonces. Por ello, hemos e legido   cree  c o l e c t i v a m e n t e , el   m o m e n t o h i s t ó r i c o e n e l q u e e s t a s t e n d e n c i a s c o n t r i b u y e n a q u e se se cree e n g én én e r o s d i v e r s o s , u n c a t á l o g o r e c o n o c i b l e d e m o t i v o s l i t e r a r i o s y u n r e c l a m o e v i d e n t e p a r a u n g r u p o n u t r i d o d e l e c t o r e s .  D e s d e  c o m i e n z o s  d e l q u i n i e n t o s i n t e r e s a n e n E s p a ñ a l o s m o t i v o s d e l v a g a b u n d e o , l a m e n d i c i d a d   m a s i v a  y e l c r i m e n o r g a n i z a d o ,  a s o c i a d o s c a s i siempre a grandes ciu dades y a Sevilla en particula r. Esta ciudad, con sus olas migrat orias, s e c o n v i e r t e e n l a d e s t i n a t a r i a  n a t u r a l  d e u n a m i g r a c i ó n l i t e r a r i a . T a m b i é n   d e s d e  e l X V I , s e g ú n  v e r e m o s ,  a u m e n t a e l i n t e r é s p o r d e s c r i b i r y  v i s i t a r l i t e r a r i a m e n t e   c i e r t a s c i u d a d e s y p a i s a j e s , q u e l l e g a r á a l  c o l m o  e n l o s s i g l o s  s i g u i e n t e s ,  en lo s   q u e n a c e r á n e l c o s t u m b r i s m o y l a l iitt e r a t u r a d e v i a j e s p r o p i am am e n t e d i c h o s . L a l i t e r a t u r a á u r e a o f r e c e l o a s d e l a s u r b e s f a m o s a s , q u e s e  p r o d i g a n  e n e l t e a t r o d e u n  m o d o  e s p e c i a l , o  d e j a n  a n o v e l a  on   c a r a c t e r e s t ó p i c o s .  E s o s e l o g i o s p e r o   q u e n o  n  d e  a p a r e c e r  r  e n l a n a  y la  poesía  c on  s e m e z c l a n i n e x t r i c a b l e m e n t e , a v e c e s , c o n l o s  c u a d r o s  d e s f a v o r a b l e s d e l a u r b e y c o n l o s

p r o d u c i d a s   po r  este  t r a n s l a d o  o  d e  m o t i v o s  s  y  e s c a l a s  s  so n  n e c e s a r i a m e n t e  e q u í v o c a s ,  p o r l o q u e n o s v e m o s o b l i g a d o s , p a r a s e g u i r l a s   c o m o  c u m p l e , a i n t r o d u c i r u n a  m o d e r a d a  d o s i s de  i n f o r m a c i ó n c o m p l e m e n t a r i a a c e r c a  d e l o s h s h á b i t o s d e s c r i p t iv iv o s p o s i t i v o ss   y  e n c o m i á s t i c o s . A c a s o   e l o b s t á c u l o m á s t e m i b l e p a r a u n a i n v e s t i g a c i ó n d e e sstt e a s u n t o s e a l a p o p u iv o s , t ó p i c o s y r e f e r e n c i a s l i t e r a r i a s , r e p e t i d o s h a s t a  e l l a r i d a d  d e  c i e r t o s e s q u e m a s  d e s c r i p t iv c a n s a n c i o p o r l a c r í t i c a d e c i m o n ó n i c a , q u e s e c o n t a g i a n i n a d v e r t i d a m e n t e a  m u c h o s  e s t u d i o s m o d e r n o s  s  de l  t e m a .  L a  f a m a  a  d e  e s t a c i u d a d s u r e ñ a l l e g a l eejj o s  e n e l  espacio  y e n e l t i e m p o , s e r e m o n t a a l a E d ad ad M e d i a y a l t e m p r a n o s i g l o X V I , a v i a j e r o s  como  S o b i e s k i , M i m t z e r o  o   N a v a g e r o . A y e r  O r t e g a  y  G a s s e t  i n v e s t i g a b a  r  a n d a l u z ,  C e r n u d a  i n s u l t a b a a  e l s e r  a m b i g u a m e n t e a s u a m a d a - o d i a ddaa   S e v i l l a  y hoy  Pérez  R e v e r t e y e l v a l e n c i a n o M a n u e l V i c e n t es  se la   v s i t a n c o n i n t e n c i o n e s d e s c r i p t i v a s y p r o s p e c t i v a s , p o r a s í d e c i r l o  . G a r c í a  M o r a l es a c o r d a b a  d e  e l l a  e n  El   Sur.  C e l a  e n e l  Primer  viaje   andaluz e l   c i t a d o V i c e n t  en   su s  c r ó a  feria  n i c a s  i r ó n i c a s  s  d e l a  feria  d e  a b r i l . a  a l a  S e v i l l a f i n i s e c u l a r ,  a l g o C u a n d o C i r o   B a y o ,  e n s u  Lazarillo español se   a c e r c a  o  h a c e  f a l t a  r e m o n t a r s e t a nntt o  d e b e  e   a l o s  e s c r i t o r e s a q u í e n t r e v i s t o s .  M a s n o  o  n i  h a c i a  t e r r e n o s o  e c h e m o s  o  d e l o s  i n d i s p e n s a b l e s  Fabié  y E s c u d e r o l i t e r a r i o s  o e n s a y í s t i c o s ;  ;  t a m p o c o  s  m a n o  o R o d r í g u e z   M a r í n  p a r a p r o b a r e s t a  i n f l u e n c i a , ta  ta n  e v i d e n t e  e n e l l o s  q u e n o p r e c i s a  d e m a en   f e c h a  s i a d a   i l u s t r a c i ó n . .  U n  M é n d e z  B e j a r a n o ,  p o r  e j e m p l o ,  en  a  ta n  a v a n z a d a  como  1929, no   d u d a  al   l e c t o r  s  p á g i n a s  a  en   e s p e t a r  al  r  d e s u s  s  u n a  i d e a c o m o  l a  s i g u i e n t e , b a s t a n ttee d i f u n d i d a e n t r e   lo s  c e r v a n t i s t a s a n d a l u c e s d e l a época P o r e s o e n S e v i l l a , y ú n i c a m e n t e e n S e v i l l a , p u d o i nc nc u b a r s e y  e s c r i b i r s e  el Quijote e l l i b r o   m á s  a n d a l u z d e l m u n d o , y p or or s e r e l m á s a n d a l u z e l m á s la   s u p r e m a e x p r e s i ó n  de   n u e s t r o g e n i o , s i e n d o  d e  n o t a r  e s p a ñ o l ,  ,   la  n  de  r  q u e  C e r v a n t e s , andal uz por el corazón y por la sangre heredada, si no lo fue por el azar del

m ás   c o n o c i d o s  e s t e r e o t i p o s d e s c r i p t i v o s d e l a c o n f u s i ó n , l a m i s e r i a y l a d e l i n c u e n c i a u r bana. N o s h a i a  i n t e r e s a d o  a q u í e n  e s p e c i a l l  el  el   t r á n s i t o a p a r e n t e m e n t e  d i f í c i l  d e s d e  l a  S e v i l l a l i t e r a r i a   de l  enconiiwn  urbis   h a c i a l a c i u d a d d e l  d e n u e s t o  y la   s á t i r a  o d e l a antisociedad p i c a r e s c a . E n r e a l i d a d , s e t r a t a d e u n m o v i m i e n t o f á c i l y c a s  i i n e v i t a b l e  e n a u t o r e s  como

u n i e n t e   l e y e n d a :  ' V i v a  M o i s és y s u l e y , q u e l o   d e m á s  es  l o c u r a1 .   L a n o c h e  s i g u i e n t e  f u e ap r e s ado , t r as c o l o c a r  o t r o  p a s q u í n , eell m u l a t o D o m i n g o V iicc e n t e , q u i e n  sería  c o n d e n a d o a c u a t r o a ñ o s d e g a l e r a s  c á r c e l p e r p e t u a e n u n a u t o d e f e c e l e b r a d o e n e l c o n v e n t o d e S a n P a b l o e l   R e a l  el  ú l t i m o  d í a d e f e b r e r o d e 1 6 2 7 ( s i g u e n  l as v ar i as  f u e n t e s  q u e l o c o n f i r m a n ) .

— 14 —

ai  a d ce oAn n dllooa  leusccíra  ai too  ce i o n  nn sipnisrpaidr oa c ei ónn e el xstar na taunada dr ai ol  u zd ae qn au ce i mp iueendtao , s no as tdean ee rs ccr oi bmi pó eft ue en rca  l a   n a c i o n a l i d a d  h i s p a n a ^ .

a o V á z q u e z García Tod av ía   h o y , c u a n d o D o m í n g u e z  O r t i z ,  M o r a l e s P a d r ó n ,  C a r m o n a G a r c í a o y   M o r e n o M e n g í b a r  a c e c h a n d i v e r s a s c u e s t i o n e s  h i s í o r i o g r á f i c a s  h i s p a l e n s e s , s u s  l e c t o r e s p u e d e n   a c e r c a r s e a l o s  e s t u d i o s  d e e s t o s  a u t o r e s b a j o  lo s  e f e c t o s , g e n e r a l m e n t e  s a n o s , d e l

 

A n t o l o g a d o  p or   R ü l Z  L A G O S ,  71 .

 

 s u g e r e n t e ,  c o n f l i c t i v a .  atorg r a n a t r a c t i v o d e l a i m a g e n   t r a di c i o na l d e e s t a S e v i l l a n e g a t i v a , s m e n t a d a   y r apaz ,  o r g u l l o s a  de sus  m i s e r i a s  y  profundamente   jacarésea. E s e n e x t r e m o   i m p r o b a b l e ,  e n  t o d o c a s o ,  q u e n a d i e p e r m a n e z c a  a j e n o  a e s t a i m a gen, que se   a d q u i e r e  en la  a d o l e s c e n c i a  con la  l e c t u r a  de   Rmconctc  y   Cortadillo d e   El celoso extremeño celoso  extremeño  o de   El  diablo   Cojitelo.  y que se  c o n f i r m a a ñ o s d e s p u é s  con la r e l e c t u r a o el   a n á l i s i s  de   es as obras  y  otras .  L a  c o m e d i a  de   Lope  co n  a m b i e n t e sevillano  o  scviHani-ado   ofrec e el  c o n t r a p u n t o ,  n o s i e m p r e e t i c a / ,  de s us halag os a la urbe y a s u río, tan s is temátic os y tan exag erados que el lec tor c as i los des c arta y los ac hac a al   r e c u e r d o  d e

l o s laa  mhoirsítoosr i a  p a lr aernias e. s d e l d i s i p a d o F é n i x - o t r a i m a g e n   c u l t u r a l  i n d e l e b l e  y aú n pres en te ah i sl ite en El   g e n i o  c e r v a n t i n o  traza un retrato c on vin c en te de Se villa c on s us brill os y s us o s c u r i d a d e s , u n a s e m b l a n z a q u e só só l o h a p o d i d o o p a c a r  o tro  f e n ó m e n o  c u l t u r a l  m á s  f u e r t e , si   c a b e :  l a i m p r o n t a d e l a c a y elel   g i t a n o  o  d e l  XI X, verdaderas obs es ion es  es  de los  a c i g a r r e r a y los  v i a jer os   d e c i m o n ó n i c o s .  A la  vista  de   tales  ejercicio s  de   i m a g i n a c i ó n .  ¿,para  qu é  b u s c a r  la s o m b r a d e l   s e v i l l a n o  Herrera en la c i u d a d '7   ¿Para qué ac ordars e de Mal  L a r a ,  de Rioja, de Á l v a r e z   d e  S o r i a ,  d e  C a r o ,  d e  A l e m á n  i n c l u s o ' /  ¿ P a r a  qu é  - m e j o r a u n - r e c u r r i r a   p e s a d o s tes timon ios his tóric os c uan do puede in ven tars e   u n a  i m a g e n  m á s  d ú c t i l  y  s u g e s t i v a ,  m á s onentali:.ante s i des eamos   acu dir  a Said Said en pos de un a term in olog ía c larific adora? El orien te t a m b i é n  h a  v i s i t a d o  o  S e v i l l a  e n f o r m a d e c i e r t a  c u l t u r a  andalusí.  u n t a n t o m o s t r e n c a y m a n o s e a d a  ya ,  in voc ada demas iadas  v eces  e n  van o. En n ues tro trabajo des de hac e un os años  años   n o s  h e m o s c o n c e n t r a d o  o  e n  S e v i l l a  c o m o   con fl ictiva .  ladron es c a c i u d a d y   m u j e r  mala u r b e p r o m i s c u a  y c a s q u i v a n a , c  c r i m i n a l  y  r a p a z , con y   m í s e r a  en su  opulen c ia. Es tos atributos  son tan  i m a g i n a r i o s  o tan  reales   aquellos d e l a c i g a r r e r a   h o s c a  y be lla o los del g itan o a ltivo o los del repe rtorio  o r i e n t a l i z a n t e  e n g e n e r a l . P e r t e n e c e n t o d o s   a la  l ite r a tur a :  so n   l i t e r a t u r a .  La   n ovela  y los  d e r n á s g é n e r o s  desde e l  Crótalon   hasta e l Criticón desde  e l en tremé s  y la   jácara hasta las novelitas barrocos, desde barrocos, d e   L o p e  y la Z ayas.  sevillanizan   S e v i l l a co n  pocos  o  n i n g ú n  e s c r ú p u l o realista.  M e j o r  in v e n t a r  q u e  d e s c r i b i r o r o   sin te tiz a r  e s t é t i c a m e n t e ; m e jo jo r a c u d i r r  a l v a l l e i n c l á n i a n o callejón   de l Gato  - que aquí  se   l l a m a e l A t a ú d ,  ee l  Can dilejo,  la s  Sierpes...-  q u e  in tern ars e  en los  c allej o n e s  d e l a r e a l i d a d h i s p a l e n s e , m u c h o s d e l o s c u a l e s c a r e c ía ía n d e n o m b r e s y t r a z a d o  estaa  e l  s e v i l l a n o  (d e  É c i j a )  V é l e z  z  d e  G u e v a r a  a  n os  e  u n  retrato tópic o  o  e n b l e c i d o s .  .   H a s t a  os   ofrec e  g r a n m e d i d a :   lo s  forán eos c on tag ian  a los  c o n t e r r á n e o s  la  m a n í a  de   i n v e n t a r  la  r e a l i d a d , a u n q u e é s t a e s p a t r i m o n i o d e l a   l i t er a t ur a  d e s d e s i e m p r e . L a s c i u d a d e s   l ite r a r ia s s e c r e a n y s e n u t r e n d e m u c h o s t ó p i c o s c u l t u r a l e s . S o b r e e l l a s se   a c u m u l a n  la s  o b r a s  a l u s i v a s  d e  n umeros os es c ritores ,  po r  etapas  y  g e n e r a c i o n e s: s:  e l o de  H e n r y  M i l l e r no r no es  i g u a l  al de T om   W olfe.  Bo rges  f á b u l a G r e e n w i c h  V i l l a g e  n e o y o r q u i n o de el   B u e n o s A i r e s  s  de los c ra i d o r a d o s  s  y las  los c u c h i l l e r o s a t ra las  m i l o n g a s d e s g a r r a d a s , ,  a s u vez  vez  t r a s u n t o p a r c i a l d e l a s e x t r a ñ a s  aficiones  d e l a t r a b i l i a r i o  M a c e d o n i o  F e r n á n d e z . V o l v i e n d o a l Sig lo de Oro,   T irso  c o n s t r u y e u n a i m a g e n t a n i n d e l e b l e d e l a  S evilla  d e l B u r l a d o r T e n o r i o que u n o de los des apre n s ivos c opis tas de s u   o b r a  ( ¿ u n  se vil l a n o'?)  se  cree  o b l i g a d o a i n t e n ta r   d e s m o n t a r l a a l e j a n d o a don  J u a n de su  patria c h i c a  tirs ian a6 .   D o n J u a n  es el  e pí t o m e  d e  

•

omo

S e g u i mo s l a c o n j e t u r a q u e   hace  en   este sentido  el  editor  de l  texto,  en su  nota  a los  versos  1 3 0 9 - 1 3 1 0

 2 1 1 » .

es te  te   t i p o  d e  s u p e r c h e r í a s ,  pero  n o  es  l a ú n i c a e n c a r n a c i ó n a f o r t u n a d a  n i r e l e v a n t e  e  d e  es tos j u e g o s c u l t u r a l e s ,   icónicos  y es té tic os . Es c arramán y la Mé n dez  fue r on  en s u día más popu lares q u e el   T en orio  lo es  hoy.  y  .son  h i j o s  de la  i m a g i n a c i ó n  de   Q u e v e d o .  El  m a t ó n  r e a l P e d r o   V a / q u e / .  E s c a m i l l a  e s  u n a  d e l a s  s  d e u n  ip o m e n t a l . s  m u c h a s  a r i s t a s  r e a l e s  n  p r o t o t ip Es c amilla lleg ó a obs es ion ar, s eg ú n s e   v e r á ,  in c lus o a los pers on ajes  literarios  de un a n ov e l a   d e  C é s p e d e s  y Metieses, q u e  c u l t i v a r o n  e l  m a t o n i s m o  d u r a n t e  e  lo s  p r i m e r o s a ñ o s  d e l X V í l . L a p r o v e r b i a l c h u l e r í a  v i o l e n t a  de las las g en tes de He ria y pen dó n verde radic a en se  le da a  Q u e v e d o  o a  A g u s t í n d e  Rojas s aber  lo s  d e t a un   e p i s o d i o  his tóric o, pero  po co  se  l l es   d e  e> e  s uc es o  real, y  m u c h o m e n o s h a c é r s e l o s a b e r  a su s  m u c h o s l e c ttoo r e s , e m p e ñ a d o s e n   c o n v e r t i r l a  H e r í a  (o   b a r r i o  de la  F e r i a  a c t u a l )  en u n  r e d u c t o d e  a v e n t u r a s  y   ries g os  qu e d e j a   c h i c o  el  lago  d e M a r a c a i b o d e  S a l g a r i .  c u a l q u i e r  o tro  es pac io exótic o  de la n o v e l a  de D u m a s o l a  T r a n s i l v a n i a  d e  S tok er. s  q u e d o n  Q u i j o t e  s i t u a r a  e n  T r a p o h a n a  a  o  Ba r a ta r ía  la s  c oloc arán  arán  lo s L a s   a v e n t u r a s  lec tores   de má s  avan zado  el  X V I I  en el A r e n a l , l a Feria,  lo s O l m o s  o las  Gradas his palen s es . L a   t o p o g r a f í a  a  del mal y del  n  es , en  ci ó n ,  se vil l a n a ,  d e s d e a l r e d e d o r r  d e del  c r i m e n  en  c i e r t a p r o p o r ci 1600, aun que los topón imos y el elen c o de   p e r s o n a j e s  c a m b i e n l e n t a m e n t e e n e l c u r s o d e m u c h a s g e n e r a c i o n e s   de   es c ritores .  A l  fi na l  de l  pro ceso ,  sólo  la   a c u m u l a c i ó n  d e  es tratos p i c a r e s c o s y   ¡acáreseo s  s u c e s i v o s  sobr e  la imag en de la c iudad permite a un es c ritor tan b u e n   c o n o c e d o r d e  S e v i l l a  c o m o V é l e z d e  e  G u e v a r a ,  en plen o XV I I , tras un a larg a c ohorte d e   p r e d e c e s o r e s ,  e d i f i c a r e l  c o m p l e j o a p a r a t o  b a r r o c o  de su a s o m b r o s o  Diablo cojudo  d e 1 6 4 1 .   Q u e v e d o m i s m o e l a b o r a  l a >   f i g u r a s s  v i o l e n t a s  d e s u s  b r a v o s d el   Buscón   sobre  s u s p r o p i a s h e r r a m i e n t a s d s  d e  t r a b a j o  y tipos ,  a m é n  n  d e  sobre  e j e m p l o s  a je n os. A   res c atar  y  a n a l i z a r en lo  p o s i b l e  es a  l a b o r r  d e  c on s truc c ión propen de n ues tro trab a j o ,   con la  i n t e n c i ó n  d e  d e s m o n t a r l a y  e s c u d r i ñ a r  su s  m e c a n i s m o s i n t e r n o s m á s  n o t a b l e s , lo s   a v a l a r e s  s  de s u  n y   t r a n s m i s i ó n ,  as i  c o m o  su s  ( r e c o n o c i b l e s  y  p l a u s i b l e s o s o   lejau  i n v e n c i ó n y nos y   b o r r o s o s )  r e f e r e n t e s r e a l e s , a u n q u e  s in   c a e r  en la  tete n t a c i ó n f á c i l  d e  a p l i c a r a u t o m á t i c a m e n t e   un os s obre otros s in dejar  l u g a r  a la poderos a im ag in a c ión es té tic a de la é p o c a   d e  d e s e m p e ñ a r s e e s t i l í s t i c a m e n t e ,  c o m o  si n  duda hac ía  a c ada  paso .  La   exis ten c ia  y el   rig or des c riptivo  con que se  pres en ta  a las  c ig arreras reales ,  al  g itan o bailarín y  j u s t a d o r , a   la  g i t a n a  d e  m i r a d a h e c h i c e r a  o a los  S i e t e N i ñ o s  de   É c i j a d e b e i n t e r e s a r u n  poco  m á s ho y   de lo que  p r e o c u p ó  a los  c o n t e m p o r á n e o s , p e r o  no  d e b e  hac erlo  de un  m o d o e x c l u s i v o n i  i n g e n u o . Per ot   R o c a  G u i n a r d a  se   c o n v i r t i ó  má s o  m e n o s  d i r e c t a m e n t e  en el  R o q u e G u i n a r t d el   Quijote pero   F i l i p o  de  C a r r i z a l e s (o (o e l v i e j o C a ñ i z a r e s d e l  e n t r e m é s )  n o tien e por qué r e s p o n d e r   a u n  s i m p l e t r á n s i t o d e s d e  la  r e a l i d a d  a la  fic c ión , pues to  que es de  s upon er  q u e lo s   r i c o s m e r c a d e r e s  s e v i l l a n o s  de la h i s t o r i a  se  n  m á s a l l  p a d r e  e  d el  n  qu e se  p a r e c i e r a n  el   G u z m á n  al   t e r o / . Ó t e l o e s p a ñ o l i m a g i n a d o p o r  C e r v a n t e s  e n  El   celoso extremeño e n c a r n a c i ó n r e a l de un vic io y un a mon oman ía y n o de un a c las e s oc ial de   exis ten c ia  ia  auté n tic a. Con todo, l a   s e n s a c i ó n d e q u e C e r v a n t e s  i n v e n t a  a s u s abor n o debe oc ultarn o s que A lem án , Que vedo, L o p e .   R o j a s  V i l l a n d r a n d o ,  T irs o, Vé lez  o  Z a y a s  lo  h a c e n i g u a l m e n t e , p u e s t o  q u e n o t i e n e n n o c i ó n a l g u n a   de qué sea el  n a t u r a l i s m o  a lo  Z o l a  y sí parec en  in tuir  co n  c erteza,  en   c a m bio, a   t e ñ e n de lo que en es tas pág i n as s e mu es tra , c uá les son son los g us tos y afic ion es de s us lec tores y   e s p e c t a d o r e s ,  por qué s en da c amin a la  S e v i l l a  a  i n v e n t a d a  de la ficción al uso y a q u é   f i n e s e d i f i c a n t e s , c u a n d o  lo s  hay, c on duc en  lo s c u a d r o s e j e m p l a r e s  d e u n a  n ovela  o el e n r e d o   d e u n a  c o m e d i a .

 

L ¿ i   r e f c r e n c i a l i d a d  , e l  l l a m a d o realismo c on   c i e r t a  s i m p l i f i c a c i ó n  a b u s i v a ,  so n  e.xp e d i e n t e . \ s  q u e a y u d a n a e s t a b l e c e r  lo s  p r o c e d i m i e n t o s d e l a f i c c ió ió n , l o s m e c a n i s m o s d e l c r e a d o r   l i t e r a r i o  , q u e n o s e a p l i c a n a m o d o d e c o s m é t i c o s , s i n o q u e  s a j a n  y opera n   p r o f u n d a m e n t e  c o m o  e l  b i s t u r í  d e u n  c i r u j a n o  e x p e r t o  o  y  poco  p r e o c u p a d o p o r q u e  e  lo s a m i g o s   d e l  p a c i e n t e r e c o n o z c a n , a l  c a b o  d e  la i n t e r v e n c i ó n ,  c a d a r a s g o e x a c t o d e l  e n f e r m o . L o p e ,   q u e c o n o c í a b i e n  S e v i l l a ,  n o n o m b r a d e m a s i a d a s c a l l e s  d e  e s t a c i u d a d e n s u s c o m e d i a s ,  s e n c i l l a m e n t e  p o r q u e a p l i c a a e s t a  urbe  s u s m e c a n i s m o s d r a m á t i c o s :  s u p e d i t a r la   d e s c r i p c i ó n a l a a c c i ó n y d e s t a c a r e l c o n f l i c t o y e l e n r e d o a  todo  t r a n c e .  C r e a d o m í n i m a m e n t e  e l  a m b i e n t e sevillano -y^z  a  o tra co sa,  i n t r o d u c e  a s u s  c r i a t u r a s  y  l l e n a c on su s   q u e r e l l a s de s de   a m o r r  y  h o n o r r  l a e s c e n a .  S i  ésta  ésta  se  s i t ú a  e n  t i e m p o s s  d e l r e y  y  c r u e l , o r g a n i / a e n c u e n t r o s e n t o r n o a l A l c á z a r y a so so c i a a d o n P e d r o c o n l a c i u d a d   q u e  fu e  e n t o n c e s  Co rte d e   E s p a ñ a . T iirr s o s i g u e  e l  e j e m p l o  d e l  F é n i x , p e r o  se   a t r e v e  a  c o l o c a r  u n  bravo  un   t a n t o a  d e l  B u r l a d o r . L o  a l e x t e m p o r á n e o e n l a  a   t r a m a   L a  l i c e n c i a ,  ss i n  d u d a ,  n o  d i s g u s t ó d e m a s i a d o  p ú b l i c o ,  a j e n o p o r c o m p l e t o a l a h i s t o r i c i d a d . P a r a e n t o n c e s . L o p e y a h a b í a c o n v e r t i d o e l A r e n a l s e v i l l a n o d e l a  c o m e d i a h o m ó n i m a e n   u n a  v e r d a d e r a a l a m e d a  o  p a s e o p a r a a m a n t e s  y  e n a m o r a d a s ,  a  d e s p e c h o  d e l o s  d u r o s t r a b a j o s  p o r t u a r i o s q u e  a l l í  t e n í a n q u e d e s e m p e ñ a r s e e n l a S e v i l l a rree a l .  ¿ Q u e c o l o c a  b a r c a z a s d e   p a s a j e  p a r a h a c e r n o s c r e e r  qu e  e s t a m o s  e n  Se villa '.' T   T a m p o c o  e s a s  b a r c a z a s  se   v e í a n e n   e s c e n a , c o m o  ha n  d e m o s t r a d o  lo s  e s t u d i o s o s  d e l a  t r a m o y a  d e l a época Y son tan   reale s   o tan  irreales  c o m o  la s  p o b r e s  ba ba r q u i l l a s n a u f r a g a d a s  e n l a s q u e s e  t r a s u n t a p o é t i c a m e n t e   e l  Fcrnando-Lope   d e  La   Dorotea.  E l  m a d r i l e ññoo  L o p e ,  n o s  a t r e v e m o s  a  a ñ a d i r . niadrileñiza   e l  A r e n a l  lo  i m a g i n a c o m o  u n  n u e v o  p a s e o  d e l  P r a d o ,  a u n q u e  n o  l l e g a  a u r b a n i z a r l o  t a n t o . P e r m i t e q u e l o s s o l d a d o s y l o s v i a j e r o s a m e r i c a n o s d e c i e r t o p o s t í n t r a n s i t e n   por é l, pero  e x c l u y e  d e l t o d o a l o s d e s c a r ggaa d o r e s , f a c t o r e s , c o n t a b l e s y m a r i n o s q u e n  su s  r e s p e c t i v o s  q u e h a m u e s t r a n   lo s  g r a b a d o s c o n t e m p o r á n e o s  e n e s e  p a r a j e ,  o c u p a d o s - e n  c e r e s .   C u a n d o n e c e s i t a  u n  m e n t i d e r o  c o m o  e l d e S a n  F e l ipip e , a c u d e  a l a s  G r a d a s ,  qu e  s i n d u d a e j e r c í a n   e s a  f u n c i ó n ,  p e r o t a m p o c o r e q u i e r e a l l  í la   p r e s e n c i a  d e l o s  m e r c a d e r e s  y v e n d e d o r e s   qu e  n e g o c i a b a n  y  c h a l a n e a b a n h i s t ó r i c a m e n t e  e n e s e  acerado S i e l   l e c t o r n o t a q u e p o r f i a m o s a h or or a   a l  m o d o  d e  M o r a t í n  hijo  y  G r e g o r i o M a y á n s  a n t e  la s  obras  l i t e r a r i a s á u r e a s ,  e n p o s d e e r r o r e s,s, d i s c r e p a n c i a s y  m i n u c i a s d e s c rrii p t i va va s ,  e s  p r e c i s a m e n t e p a r a c o n j u r a r  e s e p e l i g r o a l o l a r g o d e l  t r a b a j o ,  p o r q u e n o  d e s e a m o s  e n  m o d o  a l g u n o q u e s e c o n  co n t u n d a   e l  o b j e t i v o d e  es ta obra,  q u e n o e s  c i e r t a m e n t e  e l d e  r e s t a b l e c e r j u d i c i a l m e n t e , co rigor,   la  verdad de ¡a  literatura   o la  literatura   de la   verdad qu e   p a r a  e l  caso  es una  m i s m a superchería.

T a m p o c o c a b e , a e s t a s   a l t u r a s ,  d e s n u d a r l a c i u d a d h i s p a l e n s e ,  como  s u g i r i e r a  C e l a e n   su  Primer   viaje   andaluz d e s u   c u l t o r o p a j e m u l t i c o l o r ,  d a d o  q u e e s e s e  r o p a j e  lo que n o s   i n t e r e s a  a q u í , a u n q u e p u e s to to  so b re  s u d u e ñ a d e  m o d o  q u e s e s u p e r p o n g a n y s e a d v i e r ta lo que los une y lo que los s epara.   P e r o  l l a m a r á  n u e s t r a atat e n c i ó n e s p e c i a l m e n t e l a  c a l i d a d d e l o s   t e j i d o s  y, en m uch os cas os , s u s ubi do valor es té tético, tico, las  m o d a s  q u e d i c t a n l o s cortes y las s is as y arreglos que los nove lis ta s y otros es critores ac ometie ron en es as   t ú n i c a s   c o l o c a d a s u n a s s o b r e  la s o t r a s  c o n m á s o  m e n o s c u i d a d o .  P u e d e  que la  m u j e r  que es la c i u d a d s e g ú n C e l a n i   s i q u i e r a e x i s t a  bajo las s ayas que la cubren o que ya no s ea una   m u j e r . Q u e s u   v e s t i m e n t a  e s  r i c a ,  c a b e  i n f e r i r l o  d e l a  c a n t i d a d  d e  a p a r t a d o s  q u e n o s  h e m o s v i s t o o b l i g a d o s a c r e a r e n n u e s t r o í n d i c e ; q u e u n o s s a s t r e s p l a g i a n a   o t r o s ,  e v i d e n t e , y m á s  e n r i q u e c c d o r   a u n q u e l a  p o s i b i l i d a d c o n t r a r iaia .

o  y la  h i s t o r i o g r a f í a  d e l o s s  s i g l o s s  X IX y X X  La   l i t e r a t u r a ,  e l  e n s a y o  X  a p a r e c e n c o n s t e l a d o s d e a l u s i o n e s a  S e v i l l a  e n u n t o n o g e n e r a l m e n t e e n c o m i á s t i c o , n o s t ááll g i c o  , t e ñ i d o  d e f a l s a   a r q u e o l o g í a  d e  c o s t u m b r e s ,  d e u n  o  p or  s e v i l l a n o s  y  f o r a s t e r o s . n  c o l o r l o c a l f a n t a s e a d o  El   e s t u d i o  q u e  a h o r a p r e s e n t a m o s q u i e r e  a l e j a r s e  l o m á s  e  d e l o s s  e s p e j i s m o s p r o v o s  p o s i b l e  c a d o s  s   p or  e  s e  c o n c e n t r e  e  y s e  n u t r a  a  d e l a s  or  e s a s i m á g e n e s e s p u r i a s , a u n q u e  s  i m á g e n e s t ó p i c a s d e u n   t i e m p o  a n t e r i o r . S u i n t e n c i ó n e s q u e n o s e c o n t a g i e n m u t u a y a n a c r ó n i c a m e n t e l a s o b s e s i o n e s d e s c r i p t i v a s d e u n a   é p o c a  m o d e r n a a u n a m á s  a n t i g u a ,  y v i c e v e r s a . C u a n d o   B é c q u e r ,  e n 1 8 6 22,, e s c r i b e e l p á r r a f o  s i g u i e n t e ,  s e  h a l l a  t r a n s i d o d e e s t e g e n e r o   d e  e m o c i o n e s  l o c a l i s t a s : E s p a ñ a   p r o g r e s a , e s  v e r d a d : p e r o  a  m e d i d a  q u e  p r o g r e s a a b d i c a  d e s u  o r i g i n a l i d a d   y su  p a s a d o .  Lo s  t r a j e s ,  l a s c o s t u m b r e s y h a s t a l a s c i u d a d e s , s e t r a n s  T o l e d o ,  p a r a l o s a m a n f o r m a n   y p i e r d e n s u s e l l o c a r a c t e r í s t i c o y p r i m i t i v o . T te s   d e l a s g l o r i a s y l a s l e y e n d a s q u e h a n s i d o , y S e v i l l a p a r a l o s e n t u s i a s t a s d e l a s c o s t u m b r e s c a r a c t e r í s ttii c a s d e u n p a í s , d e b i e r a n d e j á r n o s l a s i n t a c t a s , s i q u i e r a   p a r a m u e s t r a .  P e r o  n o : l l e g a r á u n d í a e n q u e s u s c a l l e s  e s t r e c h a s , t o r t u o s a s y l l e n a s d e s o m b r a y d e m i s t e r i o , s e t r a n s f o r m e n e n  b o u l e v a r e s ; v e n d r á   u n  t i e m p o  e n q u e e l  p u e b l o  a n d a l u z  , v e s t i r á  c o n  b l u s a  y  g o r r a ,  como lo s  o b r e r o s  c a t a l a n e s , t r a s u n t o  f i e l  d e l o s f r a n c e s e s ; h a b r á m á s m o r a l i d a d , t a l v e z   m á s i l u s t r a c i ó n ; e n v e z d e  r e u n i r s e  e n b u l l i c i o s a s z a m b r a s a l a s p u e r t a s d e l o s   v e n t o r r i l l o s , a c u d i r á  a l  teatro;  e n v e z d e  c o m p r a r  lo s  r o m a n c e s  d e l o s S i e t e N i ñ o s d e É c i j a , y c a n t a r c a n t a r e s f l a m e n c o s , l e e r á p e r i ó d i c o s y  t a r a r e a r á a i r e s   d e  ó p e r a s ;  todo  e s t o  e s  m e j o r ,  s e g u r a m e n t e ,  p e r o m e n o s  p i n t o r e s c o , m e n o s p o é t i c o ; d e j a d , p u e s ,   q ue   m i e n t r a s s e  r e g o c i j a  e l  p e n s a d o r  y  h l ó s o í o , l l o r e n   su  p é r d i d a  e l p i n t o r y e l  p o e t a7 . Si   a c o m p a ñ a m o s  a  B é c q u e r  e n s u e x c u r s i ó n , a d v e r t i rree m o s o tro s  m o m e n t o s  d e  d e s a z ó n a n t e el   p a s o  d e l o s  a ñ o s ,  la s  m o d a s  y las  a l t e r a c i o n e s u r b a n a s  de la  l l a m a d a m o d e r n i d a d :

C u a n d o   e l  a z a r  m e  c o n d u j o  d e  n u e v o  a la  c i u d a d  que los  po e t a s  e n s u  h i p e r b ó l i c o l e n g u a j e l l a m a n   la   Reina   de la  Andalucía u n a d e l a s   c o s a s  q u e  m ás v i v a m e n t e   m e i m p r e s i o n a r o n f u e , s i n d u d a , l a c oom mpleta transformación que h a b í a s u f r i d o   e n e l  e s p a c i o  d e  t i e m p o  q u e  d u r ó  m i  a u s e n c i a . . . V i s i t é  lo s  e d i fic ios   m á s n o t a b l e s ; t o r n é a v a g a r y a p e r d e r m e e n t r e l a s r e v u e l t a s d e l a n t i -

gn uu oe  v absa r qr iuoe  dsee  Sh aa nn t al e Cv ar nutza; d eo n n oe l scéu cr sóom  doe; emcihs é pdaes emo se neoxst r ma ñuéc hma su  cchoass a sc  ovsiaesj a s q u e h a n   d e s a p a r e c i d oo,,  n o s é p o r  q u é . . .  (79-8 0;  c u r s i v a s  e n e l  o r i g i n a l ) . P o r q u e   e l  p o e t a s e v i l l a n o e s  p l e n a m e n t e c o n s c i e n t e  d e l  p e s o  d e l a  t r a d i c i ó n l i b r e s c a  sobre la   u r b e  d e l  B e t i s .  E n  o tro  l u g a r  l e e m o s :

 

  Sevilla   en la   obra   de  Bécquet\. R E Y E S   C A N O , Sevilla

 

L a c i u d a d d e   S e v i l l a  s e h a h e c h o   j u s t a m e n t e  c e l e b r e p o r e l  f a u s t o  y l a g r a n d e / aa   c o n q u e  a  la s f e s t i v i d a d e s  r e l i g i o s a s . .  Y a e n e l  e  s o l e m n i z a  l   s i g l o  X V I  la   l l a m a b a e l a u t o r d e l   Quijote  " R o m a  t r i u n f a n t e  e n á n i m o y   n q u e / . a " . . .  ( 1 2 0 ) . E l   l e c t o r p u e d e p r e g u n t a r s e c o n t o d a p r o p i e d a d s i es es t e l i b r o s e  r e f i e r e  a l a c i u d a d d e S e v i l l a   t al   y   c o m o e r a  h i s t ó r i c a m e n t e o a la   u r b e h i s p a l e n s e  m á s o  m e n o s  t a b u l a d a  d e l o s

s  s i g l o s , ,  h a r á l a s d e l i c i a s d e l o s r e c i é n c a s a d o s  J u a n i t o  y l i b r o s  s   d e  f i c c i ó n ,  q u e . a n d a n d o l o s  a C r u z ,  e n la  Fortunata  v   Jacinta  de   G a l d ó s  ( 1 8 8 7 ) : J a c i n t a  a   S a n t a C A r d í a n   en   d e s e o s  d e  v e r s e  e n l a s i n p a r  S e v i l l a . . . S e r í a n  la s  n u e v e  d e l a n o c h e   c u a n d o  s e  e n c o n t r a r o n d e n t r o  d e la   r o m á n t i c a  y  a l e g r e c i u d a d ,  e n   m e d i o d e   a q u e l i d i o m a  c e c e o s o   y d e los  d o n a i r e s  y c h u s c a d a s  d e l a  g e n t e a n d a l u z a . P a s a r o n   a l l í  reo  q u e  o c h o  o  d i e z d í a s ,  e n c a n t a d o s , ,  si n   a b u r r i r s e  n i u n   s o l o m o m e n t o , v i e n d o   lo s  p o r t e n t o s  s  de l a a a  y la   n a t u r a l e z a , p a r t i c i p a n a a r q u i t e c t u r a  d o d e l   b u e n h u m o r  qu e  a l l í  se   r e s p i r a  c o n e l  a i r e  y se   r e c o g e  d e J a s   m i r a d a s d e l o s   t r a n s e ú n t e s . . . S a n t a C r u z . . . h a b l a b a  a   c a d a  i n s t a n t e d e D .  P e d r o   e l  C r u e l y   d e  P a d i l l a ,  d e  M u r i l l o  y d e l o s g a l e o n e s d e I n d i a s , d e l d i v i n o H e r r e r a . . . ( I . 2 2 4 - 2 2 5  ) s .

O d e u n   C i r o B a y o ,  p o r  e j e m p l o ,  a  p r i n c i p i o s de   n u e s t r o s i g l o :

d i a m o s   y p o r  o t r o s c a u c e s .  L o   q u e n o s e   s u p r i m e  d e l a  i n m o r t a l n o v e l a so so n ,  s in  e m b a r g o . J o s p o é t i c o s e x c u r s o s   s o b r e  l o s p a t i o s  a j a r d i n a d o s  y l a s m u j e r e s d e l a c i u d a d d e l G u a d a l q u i v i r  ( L   2 2 5 ) q u e , a u n q u e   p r e d e c i b l e s  e n   c i e r t o g r a d o ,  r e s u l t a n  m á s  v a l i o s o s  e s t i l í sstt i c a m e n t e q u e u n a c o le le c c i ó n d e p e d a n t e r í a s e x t r a í d a d e  c u a l q u i e r  m a l a g u í a d e  v i a j e s . A e s o s e j e r c i c i o s   po o  e s c r u p u l o s o s  a l u d e  C e l a  e n u n   p a s a j e  d e e s a   o b r a s u y a   y a o  c o n o c i d a ,  a u n q u e a l  f i n a l  i n c u r r e ,  a su   m o d o ,  e n e l c a r a c t e r í s t i c o m i s t i c i s m o c i t a d a y   p o c o 

de   lloo s a p o l o g i s t a s l o c a l e s : D e S e v i l l a   p o d r í a  e s t a r s e  h a b l a n d o  t o d a u n a  v i d a  s in   l l e g a r  a u n a s o l a c o n c l u s i ó n q u e s e a d m i t i e s e   c o m o i n a m o v i b l e  y c i e r t a .  S e v i l l a ,  c o m o  e l  a z u l  d e l c i e l o   o e l  v e r d e  d e l o s  o l i v o s ,  e s c a m b i a n t e : n o   c a n ó n i c a .  P o r e s o l o s p o e t a s , c u a n d o h a b l a n d e   S e v i l l a ,  s u e l e n  s a l i r s e  - s a l v o e x c e p c i o n e s f á c i l e s d e  c o n t a r p o r l o s  s   l e j a n o s  c e r r o s  d e  U b e d a , ,  q u e e l l  v a g a b u n d o y o y a  p a s ó .  S e v i l l a  t i e n e t e t a l f u e r z a   l i t e r a r i a  a  q u e  a g u a n t a  h a s t a  lo s  p o e t a s c h i r l e s  y s u s  s  e n s  c o n s o n a n t e s  m a n z a n i l l a y m a n t i l l a . E l y a a l u d i d o p r i n g u e l i t e r a r i o q u e l e m a n c h a l a  c a r a , S e v i l l a ,  a l d i g e r i r l o y h a c e r l o  s u y o ,  l o e m b e l l e c e y l o c o n v i e r t e e n  c a r n e  de su   c a r n e .  L o q u e n o   m a t a , e n g o r d a   y da   e s p l e n d o r . . .  S e v i l l a  e s u n   i n m e n s o c r i s o l q u e   t o d o   l o f u n d e . . . T o do do e s  S e v i l l a  y q u e r e r c o n t a r s u s g r a n o s   i n f i n i t o s , s e r í a  a   a l g o  m uy   s e m e j a n t e  a  p r o b a r a   p o n e r n o m b r e   a c a d a  u n a d e l a s   g o t a s

d e l  G u a d a l q u i v i r ( 2 5 0 - 2 5 1 ) .

C o m o   v i  C ó r d o b a ,  v e r é  S e v i l l a ,  v e r é G r a n a d a : t r e s n o m b r e s  s o n o r o s  q u e d e s p i e r t a n e n l a i m a g i n a c i ó n t r o p e l d e v i s i o n e s l u m i n o s a s y a l e g r e s . E l  e s p a ñ ol   q u e n o h a v i s t o l a M e z q u i t a , l a G i r a l d a y l a A l h a m h r a e s u n e s p a ñ o l a m e d i a s . . A d e l a n t e y b u e n á n i m o Y e m p r e n d í l a c o n q u i s t a d e   S e v i l l a ,  n o p r e c i s a m e n t e  a  p a s o  de   v e n c e d o r : p e r o  s í a l  l e n t o  y f i l ó s o f o d e   p e r e g r i n o : c a s i , a  Lazarillo c a s i , c o n e l f e r v o r d e l c r e y e n t e q u e p o r p r i m e r a v e zz.. v a a l a  M e c a  español,   1  I s h .

E n s u s f r a s e s h a l l a m o s l a l l a m a d a p o s t r e r a a l r ííoo . a l   v i e j o  B e t i s d e l a p o e s ía ía , q u e l l e g a p o r m o m e n t o s   a  o b s e s i o n a r  a l o s  p o e t a s  m á s q u e llaa  p r o p i a c i u d a d ,  d a d o  q u e a é l  p u e d e n a t r i b u i r l e   m ás   s i m p a t í a s  c o n s u s   p a s i o n e s  d e  a m o r  q u e a l a  u r b e , c a s i  s i e m p r e  a b i g a r r a d a  e a   s e  asoi n d i f e r e n t e  a l  i n d i v i d u o . S in   e m b a r g o ,  a n t e s d e  l l e g a r  a t a n   r a n c i a c o n c l u s ió ió n ,  C e l a  m a i r ó n i c a m e n t e a l " p r i n g u e l i t e r a r i o " , q u e é l m i s m o c u l t i v a c o n a l u s i o n e s a   A r g u i j o ,  a L o p e   de   V e g a ,  al   d u q u e  d e R i v a s y a  O r t e g a  y   G a ssss e t e n t r e v e r a d a s   e n s u   i t i n e r a r i o ,  y r e c u e r d a   l e j a n a m e n t e  e  d os   a s u n t o s  q ue   a h o r a  n o s  i n t e r e s a n :  e l " l o q u e n o  m a t a  e n g o r d a "  y la

P e r o   e n e l  c a s o  d e l  t e x t o  d e  P é r e z G a l d ó s  s o b r e S e v i l l a  a n o t a r e m o s  u n a  i n t e r e s a n t e p a r t i c u l a r i d a d :  e l e s c r i t o r  g r a n c a n a r i o   a n o t a u n a s f r a s e s p r et et e n c i o s a s y p e d a n t e s   a c e r c a  d e l a c i u d a d   q u e  s u p r i m e  m á s t a r d e , e n p o s d e u n a   r e d a c c i ó n   m ás   c o n d e n s a d a  e n l a q u e  S e v i l l a e s   s i m p l e m e n t e  u n   b e l l o t e l ó n   d e  f o n d o p a r a  la s  v e r g o n z o sa sa s r e v e l a c i o n e s  q u e  J u a n i t o  h a c e

d o c t r i n a   d e l a  c i u d a d  y de   S e v i l l a c o m o   crisol  crisol  d e  g e n t e s . A ñ o s   a n t e s  d e  este  p a s e o   c e l i a n o ,  u n   l i b r o d e   h i s t o r i a i n c u r r í a  e n   m u c h o m e n o s  lí e   la   h i s t o r i o g r a f í a  y la   l i t e r a t u r a .  M o n t ó l o ,  g r a n l e c t o r  de   L o p e ,  s e d e c i t o s   d e v a n e o s  e n t r e  j a b a   a r r a s t r a r  p or   él   y p o r  t o d o   e l  S i g l o   d e O r o e n s u   l i b r o  Sevilla  en el  Imperio  ( 1 9 3 8 ) h a s t a e l p u n t o d e   t i t u l a r  su   p r ó l o g o  p a l a d i n a m e n t e " A q u i e n l e y e r e u o y e r e  l e e r " .  P u e s b i e n ,

a su   e s p o s a a c e r c a  d e s u   p a s a d o  c on   F o r t u n a t a .  E l  n o v e l i s ta ta  d e b i ó  j u z g a r ,  a  ú l t i m a  h o r a , e se   a p a r a t o h i s t ó r i c o   c o m o   i n ú t i l  p a r a  l a o b r a ,  p r e s c i n d i b l e  y  a c a s o   t ó p i c am am e n t e m a n i d o , d e m a s i a d a s v e c es es   a s o c i a d o  a l a c i u d a d p o r l a q u e d i s c u r r e a h o r a l a a c c i ó n d e   Fortunata  v   acinta

E n   c u a l q u i e r  c a s o ,  e l l e c t o r a d v e r t i r á l a  f á c i l  s í n t e s i s d e J u g a r e s c o m u n e s q u e S a n t a a  H e r r e r a  e l  D i v i n o ,  p a s a n d o  p o r C r u z h a c í a   o r i g i n a l m e n t e ,  d e s d e  e l r e y   c r u e l h a s t a e l  p o e t a  M a r í a   de   P a d i l l a ,  e l  p i n t o r M u r i l l o   y l o s  i n f a l t a b l e s  g a l e o n e s  i n d i a n o s . C a s i  t o d o s  e l l o s p u e d e n   a t r i b u i r s e  a  la   f a m a  l i t e r a r i a  d e l a c i u d a d   p r o p a g a d a  p o r l a l i t e r a t u r a q u e a q u í e s t u -

  D e s d e " S a n t a C t u / . . . h a b l a b a " s u p l i m o s u n a  f ra s e  s u p r i m i d a p o r e l p ro ro p i o G a l d ó s e n l a s p ru ru e b a s d e i m p r e n t a   d e l a  o b r a .

M o n t o t o   r e d a c t a  u n a  i n t e r e sa sa n t e m o n o g r a f í a , p r e m i a d a   p o r e l  A t e n e o s e v i l l a n o d e  e n t o n c e s ,   e n l a q u e  l e e m o s  f r a s e s  ta n   s e s g a d a s  p o r lloo   l i t e r a r i o c o m o   la s  s i g u i e n t e s : " D e l o s e x t r a m u r o s  s  d e S e v i l l a n i n g u n o a l c a n z ó l a i m p o r t a n c i a d e l A r e n a l ffaa m o s o , m e r c e d a l  d e s a r r o ll o   d e s u   p u e r t o ,  e n t o n c e s  e l d e m á s  i m p o r t a n c i a  de   E u r o p a  p o r e l  t r a t o  c o n l a s  I n d i a s . ¿ C u á l d e l u n i v e r s o m u n d o   p o d í a  c o m p a r á r s e l e ' . ' A l a   v i s t a   d e l i n c e s a n t e  b u l l i c i o  d e  e s t o s l u g a r e s , l u j o s o   p a s e o   d e l a u r b e y a l a p a r  s i t i o  p r e d i l e c t o d e l a p i c a r e s c a , p o r u n l a d o l a m u r a l l a   y p o r  o t r o  e l  c a u d a l o s o  B e t i s ,  S e v i l l a e ra   n u e v a  B a b i l o n i a ,  d o n d e C e r v a n t e s ,  M a t e o A l e m á n ,  L o p e  de   V e g a  y   V é l e z  de   G u e v a r a h a l l a r o n  l o s  h é r o e s  d e s u s  c r e a c i o n e s "  ( 1 8 ) .  E l hallazgo   d e  t i p o s r e a l e s  q u e s e   t r a n s p l a n t a n  n  d i r e c t a m e n t e  a l  m u n d o  l i t e r a r i o  e s u n   v i e j o leit-Motiv   de   R o d r í g u e z M a r ín leit-Motiv ín   y   o t r o s .  L a  " n u e v a  B a b i l o n i a "  e s u n   r e c o r d a t o r i o  m á s q u e e v i d e n t e ,   p e r o  n o e s  m e n o s  n o t a b l e  e l  h e c h o  d e q u e d o n   S a n t i a g o a p l i q u e s in  a m b a g e s  a l A r e n a l l a d e f i n i c i ó n t á c i t a   d e   L o p e   d e V e g a e n s u s   c o m e d i a s :  p a s e o d e n o b l e s y h e r v i d e r o

 

. P or  n  c o n la s  g l o d e   s o l d a d o s ,  g i t a n o s  y  \ i a j e r o s  p o b r e s . P or   s u p u e s t o ,  de la c o m ú n  e n s o ñ a c i ó n  r i a s   p a s a d a s  s  de  S e v i l l a  ni se  l i b r M o n t ó l o   n i n o s  s  l i b r a m o s n o s o t r o s h o y . T a m b i é n   p e r v i v e n  la s  f o r ma s ,  lo s  m o d o s  y lo s  c ó d i g o s  de la  la  i m a g e n  li t erari a  de la c i u d a d   c o m o  un e  e n e l qu e  s  ma te r ia le s . Ta l e s e l  m e c a n i s m o un   m o l d e  e  p u e d e n v a c i a r s e o trtr o s  p a t r i m o n i a l  de la  poesía.  E l c u b a n o G u i l l e n  c o m p o n e e n  1 9 7 1  u n s o n e to A la s ru ina s d e N u e v a  Y o r k '  e x a c t a m e n t e  s o b re  el  m o l d e  de l  c o n o c i d o  s o ne to  d e  Ca ro  a las  r u i n a s  de   ítáE s ta ,   n i ñ o s , ,  c i u d a d ,  qu e v e is a h o ra a los los   v i e n t o s  e r r a nt e s  o f r e c i d a , co n   b l a n c a l u n a  y   l l a ma  d i r i g i d a d e o t r o s t i e m p o s  c r u e l  g o b e r n a d o r a , ri n d i ó por U n su lan / a   r e t a d o r a y   ho y  yace  en   ro ta p ie d ra c o nv e rtid a , N u e v a  Y o r k ,  e n e l  si g lo  c o no c id a p o r   p u t a m u c h o  m a s q u e po po r  se ñora:

A q u í   B r o a d w a y  lució  su   rica  e m p r e s a . la   B o ls a  di lat ó su g r i t e r í o y   la  v i r t u d  m u r i ó gol peada  y  p re s a .

Este   d e s ieie rto p á ra mo s o mb rí o r n o  alcan/.ó  r e l i q u i a  ile s a , a   g u a r d a r n s i n o   la   s a n g r e , e n o r m e  c o m o  u n  río9. L os   n i ñ o s d el   p o e m a p r o b a b l e m e n t e n o r e c o r d a r á n  q u e  S e v i l l a ,  y n o  N u e v a Y o r k , t a m b i é n

fu e   a c u s a d a  a  de d y  v i l e z a  s ig lo s a trá s . de   v e n a l i d a d y

V o l v i e n d o   a la   i m a g e n  de la  c i u d a d  en   nu e s tro  período  d e  e s t u d i o ,  L ó p e z  B u e n o a s i m i l a   a mb o s c u a d ro s ,  el  h i s t ó r i co  y el el   l i t e r a r i o , e n u n  n  g ra n fre s c o  i ni ci a l  de su  su  i n t r o d u c ci ón   a la obra poética del  s e vi l l a no  F ra nc is c o d e Rio ja : P a rtic u la rme nte a tra c tiv o s s e o fre c e n lo s   p e r f i l e s  de la  S e v i l l a  de l  s i g l o X V I E mp o rio me rc a ntil   a  p a r t i r de q ue en  1503 s e  c o n s t i t u y e r a  e n c a b e c e r a d e l m o n o p o l i o c o m e r c i a l u l t r a m a r i n o , l a m e t r ó p o l i a n d a l u z a e x p e r i m e n t ó  u n  a u g e e c o n ó m i c o ( m á s a p a r e n t e  qu e  re a l, s e gún  h a  p u e s to  d e  m a n i f i e s t o  l a mod e r n a  i n v e s t i g a c i ó n  h i s t ó r i c a )  qu e le  le  p ro p inó u no s c a ra c te rí s tic o s rib e te ss   d e  o p u l e n c i a . A v i s p a d o s n e g o c i a n t e s  y  e xp e r to s b u ró c ra ta s c o n s t i t u í a n  b u e n a p a rte  de una  p o b la la c ió n c u y a e s p e c t a c u l a r d e n s i d a d   d e m o g r á f i c a  se  n u t r í a t a m b i é n  d e  ma rgin a d o s s o c ia le s  d e  t oda  l a ñ a , n e se  o  y  a b iga rra d o  o  ta n  b i e n t r a n s m i t i d o  o  p o r la n qu e le d le  d i e r o n e se  a i r e v a r i o p i n t o  la n o v e l a  p i c a r e s c o c o s tu m b ris ta y la c o m e d ia d e   a m b i e n t a c i ó n  u r b a n a ( 4 1 ) . S u b r a y ar ar e m o s , p o r e l  m o m e n t o , lo s   d os   g é n e r o s  en l os q ue l a  p ro fe s o ra Ló p e z B u e no  h ace e s t r i b a r  la  c o ns tru c c ió n  de una i m a g e n   l i t e r a r i a ,  q ue   e lla  lla  d e n o m i n a a i r e v a r i o p i n t o  y  a b i g a r r a d o :  te a tro  y  fic c ió n  n o v e le s c a . M / j m / C A Ñ A S .  1 6 4 - i  66 5.

S e n t a u r e n s , a u n  n   p r o p i o t i e m p o h i s t o r i a d o r r  de la  c i u d a d  y de la i la i m a g e n  de   la  la  c i u d a d p r o y e c t a d a   e n  su   l i t e r a t u r a  - e s a u to r d e u na te s is d o c to ra l a c e rc a d e  S e v i l l a  e n la s  come d i a s  d e  L o p e - ,  s a b e  lo que se  d i c e c u a n d o e x p l i c a c a t e g ó r i c a m e n t e  lo   s i g u i e n t e :  A v a n t  la d é c o u v e rte e l la c o lo nis a tio n d e   T A m é r i q u e S é v i l l e  é t a i t  u ne mé tro p o le  régional e. . .  S é v i l l e es t   a i ns i  d e v e n u e  la  la  M é tro p o le  du   M o n d e ,  la  Port e  d e TE u ro p e , la N o u v e lle  B a b y l o n e , la   H u i t i é m e M e r v e i l l e d u M o n d e ,  a u t a n t  d e  m é t a p h o r e s  d i t h y r a m b i q u e s  q u ' a r é p a n d u e s n  et la  a l' e xc e s la  l i t t é r a t u r e  c o n t e m p o r a m e .  L e  r o m á n  la  c o m e d i a  d é c r i v e n t  a b o n d a m m e n t  c e t t e S c v i l l e  de la  f i n  du   X le  s ié c le . c ité  t r i o m p h a n t e ,  au   f i t e  de sa  f o r t u n e .  C o m p o s e r  un e a n i h o l o g i e d e   ee s é lo ge s  r e v i e n d r a i t  á a c c u m u l e r  d es   ima ge s s té ré o ty p é e s . s a n s  m i l i t é  a u c u n e p o u r f h i s t o r i e n á l a   r e c h e r c h e  du   v r a í  v i s a g e d e l a v i l l e ( I í , 9 1 8 ) . ta  s u e rte  de   p i e z a s  de Y   p r e c i s a m e n t e , a u n q u e n o s h a y a m o s  d e c i d i d o  a  re c o le c ta r e s ta  c o n v i c c i ó n   d e u n a  i m a g e n  l i i e r a r i a  n e g a t i v a ,  no l o  h a c e m o s , s e g ú n h e m o s a d v e r t i d o  y a , c o n u n   p r o p ó s i t o  d e  r e c o n s t r u c c i ó n  de la  h is to ria re a l  de la  u r b e  d el   B e tis , s ino como  u n a i l u s t r a c i ó n  d e u n a  p a r t e  de la h i s t o r i a  de l as  m e n t a l i d a d e s  li t erari as  o d e a l g u n o s  s í m b o l o s , p r o t o t i p o s  e  i c o n o s  n a r r a t i v o s  y  d r a m á t i c o s  m ás   f r e c u e n t a d o s  p o r u n a d e t e r m i n a d a  época ci ó n p a r a c o n f o r m a r r  su de la  la   c r e a ci su   p a r t i c u l a r  v i s i ó n  de la  la  u r b e . E n   f i n ,  n o s h e m o s  p ro p u e s to v e rte r a qu í  l o s m á s v a n a d o s  e je mp lo s  q u e  hemos  e n c o n t r a d o  p a r a  d e s c r i b i r  u n a  c iu d a d d e no s ta d a  y  r e p r e s e n t a d a  co n  c a ra c te re s ne ga tiv o s  p o r lo s inte le c tu a le s   d el   XV y del   X V I I . N a t u r a l m e n t e ,  ni esa  c iu d a d  er a  sólo u n  s i m u l a c r o  d e la   i m a g i n a c i ó n ,  n i  t odos  su s  d e tra c to re s re ne ga b a n  d e  e l l a  de un  mo d o p e rs o na l,  s i n c e r o , c o ns c ie nte   o  v o l u n t a r i o .  U n a  p o rc ió n na d a  p e q u e ñ a d e l a s q u e j a s  de esto s  inte le c tu a le s  er a ía u n f u n d a m e n t o r e a l y p e r f e c t a m e n t e   tó p ic a , a je na qu iz á s a s u v e rd a d e ro   sen t i r.  O t r a p o s e ía ra d ic a b a  en el recelo  h a c ia  la s  u rb e s  qu e tan to se  h a b í a n d e s a rro lla d o  de sde  el XV y en la o o   c o mp e nd ia d o , e xp u e s to n u e v a   v i s i ó n b arro ca  de la gra n c iu d a d  c o m o  u n i v e r s o c o n d e n s a d o o a   lo s m ism o s defecto s y g en erado r de  de  d e s e n g a ñ o s  id é ntic o s  a los p ro d u c id o s  p o r e l m u n d o c o n t e m p o r á n e o   en   ge ne ra l. E s te lib ro tra ta  d e  esos  t e m o r e s y  re c e lo s lite ra rio s ,  de lo s denu e s to s c o ntra   la   u rb e  d e m u y  d iv e rs o s  e s c r i t o r e s , ,  de las e v i d e n c i a s  de   qu e se crea  u n estado   d e cosas  n a r r a t i v o  en el que la c iu d a d  es ,  está  o  p arece  d e gra d a d a , p e ligro s a  y  c o r r u p t a .

 

f r e c u e n t e m e n t e a u n a   u r b e h o s p i t a l a r i a  c o m o  S e v i l l a , p u d o s e r e m p l e a d o p a r a s u R o m a mcre.trix  p o r u n  a u t o r  d e l e n g u a tata n e x p e d i t a  como  D e l i c a d o  ( 2 5 3 ) . H n   e l  c a s o  d e  patria  s i n e m b a r g o l a i n v e r s i ó n m o r a l e rraa m á s  d i f i c u l t o s a .  Y d e a h í q u e . c u a n d o l a h a l l a m o s ,  s u e l a  s e r s u t o n o p o s i t i v o . V a s í .  i n c l u s o  e n u n t e x t o  s i n  p r e t e n s i o n e s   l i t e r a r i a s  c o m o  es lala R el aci ó n b reve y  s u m a r i a ' '  d e  L e í   embajada  c a b e  e n c o n t r a r c o n e s e   v a l o r  la   m e t a l o r a : D e s t a g r a n c i u d a d d e  S e v i l l a ,  t a n c o n o c i d a e n e l m u n d o p o r s u  n o m b r e ,  q u e ee ns   cl aosmpoa  rptaetsr ima uá ns i vr eemr soat la  sd ed et ol dnaos sl ae s  anbascci oo nn de se  dlae lg, rhaanldl ae nz da od ce a sdua  vuanloo rd eyl qpuoer s í s u  u   c e n t r o ,  s i e n d o r e c i b i d a s , a c a r i c i a d a s , y  t r a t a d a s  d e s u s n o b l e s  h i j o s  c o n el   a m o r  qu e a su s  m i s m o s n a t u r a l e s . . . ( 9 9 ) . N o o b s t a n t e , l a s  s   c i u d a d e s p o d í a n  n  s er   patrias  p a r a  a  lo s  pi caros  caros  y  v a g a b u n d o s ,  tal y  c o m o r e v e l a n c i e r t o s p a s a j e s   d e  o b r a s  c o m o  e l  Guarnan  de  Alfaradie ^. Pero   es l a  ciudad-madrc  l a m á s a c c e s i b l e s u b l i m a c i ó n d e l a u r b e a c a b a l l o  e n t r e l a v i s i ó n  u r b a n a p o s i t i v a y l a  negativa.  E n  e l  c a s o  de   M a d r i d , l a  f á c i l   p a r o n o m a s i a a d e m á s h i z o   m u y  p r o n t a e s t a  m e t á f o r a ^^,,  p e r o  e l  c o n c e p t o  s e a p l i c a r á t a m b i é n  a S e v i l l a . A s í ,  en la n o v e l i t a   d e  A n d r é s  d e l  P r a d o S e v i l l a e s  m a d r e  d e  t a n t o s  n a u f r a g i o s ,  y  a r c h i v o  d e  t a n t a s Ilotas ( 2 2 9 ) ,  u n a  f r a se  e n l a q u e e l s e n t i d o p u e d e p r e s t a r s e y a a c i e r t a a m b i g ü e d a d . Y e s  padre,   p o d í a  t e n e r  u n a  a c e p q u e ,   c o m o  e s  b i e n s a b i d o ,  e l  t é r m i n o madre al   i g u a l  que el de padre, c i ó n d e s h o n r o s a   q u e  d e s p u é s  s e h a  p e r d i d o .  Madre  Madre  p o d í a  s e r  m a d r e  d e  m a n c e b í a ,  ta l c o m o  padre  era el  l e n ó n  o  p r o x e n e t a ,  e  i n c l u s o l l a n a m e n t e a l c a h u e tata y   p r o s t i t u t a ,  y d e ahí que se   l l a m e  así a  m o z a s  c o m o  L o z a n a , A n t o n a P é r e z ,  J u s t i n a  y  A l d o n / a  de San Pedro.   Madre  p o d í a  l l e g a r  a  s i g n i f i c a r ,  e n e l  c o l m o  de la  d e g r a d a c i ó n s e m á n t i c a ,  a l c a n t a r i ll a   o c l o a c a (Autoridades}, (Autoridades},   l o q u e n o s  l l e v a  de la  m a n o  a l s e n t i d o d e  m a t r i z o   c u n n u s , la   e n c o n t r a m o s  a n a r r a t i v a s a t í r i c aa   o  e r ó t i c a 6 ' . ta l   c o m o  la s  en l a n E l   a u t o r  b a r r o c o ,  p u e s , t e n í a a h í a l a  m a n o  u n a m e t á f o r a d e e x t r e m a a m b i g ü e d a d y u n s e n t i d o   f a m i l i a r  y s o c i a l q u e a d m i t í a ,  g r a d o  a  g r a d o ,  h a s t a e l m á s  i n f a m a n t e ,  e  i d ó n e o de   m o d o  s u m o  a la vez que  p a r a  e l  e l o g i o  t a m b i é n p a r a  la  c r í t i c a m o r d a z .  D e  m a n e r a  acord e   c o n e s a  m a n i f i e s t a  a m b i g ü e d a d , p   p a r a  R o j a s V i l l a n d r a n d o  S e v i l l a  es   m a d r e  d e l o s q u e e  a  t o d o s  a c o g e , ,  p e r o  si n  d u d a ,  cabe  a ñ a d i r ,  p o r q u e p r o p o r c i o n a te   l l a m a n (  1 2 0 ) , p o r q u e  e s o s   p e q u e ñ o s  m e n e s t e r e s  c o n a p a r i e n c i a  d e  trab aj o de los que   h a b l a b a D e l e i t o  y P i ñ u e l a

( 1 9 8 9 .  1 2 8 ) .  Y  e s o s m s m enesteres enesteres  e r a n  m á s  p r o p i o s  de la c i u d a d  q u e d e l  c a m p o ,  como  p o n e

c o n c r e t a m e n t e  145, con  n o t a b i b l i o g r á f i c a  de   R I C O ;  vid.  t a m b i é n  756 . M a dr i d a c u dí a  E s t e h a n i l l o  po r  h a b e r  oído  que era  madre  de   t o d o s (I .  168,  ve r  n.  n.   3)  y   la i era  madre  la  i m p r e s i ó n q ue   deja  la la   frase  c e r v a n t i n a  en la que se  se  i n di c a  a  qu e  C a r r i z a l e s , ,  elel   c e l os o e xt r e m e ño , vi n o  o  a  parar  parar  a la ¿rail  c i u da d de S e vi l l a n o e s m u y   d i s t i n t a .  E l r e c u r s o i b a u n i do por s u pu e s t o a l a s á t i r a a n t i c or t e s a n a , qu e ya s e ha b í a   s e r v i d o  de él e n u n j u e go  c o m o  el de  Corte-corta  ( v i d a  de   Coric-\'\d'd  corra):  vui p o r e j e m p l o .   H O R O Z C O , ,  Cancionero.  183 y 186. : ^~   A L O N S O  K E R N Á N D H Z  no s i n f o r m a t am am b i é nn   de   madrastra  p u e d e  s i g n i f i c a r de   qu e . .  en la m la m i s m a  línea, madrastra   c a d e n a o   cárcel en   g e m i a n í a  ( 1 9 7 4 .  151 y  180).

o l a  e n u m e r a c i ó n  n  d e  p r o f e s i o n e s p i c a r e s c a s s  y d e  a u t o r e s s  q u e  h a c e  e  e l  m i s m o d e   m a n i f i e s t o l e s t u d i o s o  ( 1 2 8 - 1 3 0 ) . E s ta   g e n e r o s a  v i r t u d d e  a c o g e r  a  todos ,  y n o  sólo  a sus lujos  ( u n o d e  lo s  c u a l e s s e r á G r e g o r i o   G u a d a ñ a : 1 3 2 ) y m e n o s a u n s o l a m e n t e a l o s  h o n r a d o s , c   c o m o  u n a v e r d a d e r a  madre u n i v e r s a l ,  dará l ugar a  otro  d e l o s t ó p i c o s m á s e x t e n d i d o s y p e r t i n a c e s e n t o r n o a  S e v i l l a  y q u e m á s  s   e s t i m u l a r á t o d a v í a  a  lala   i m a g i n a c i ó n  n  d e l o s  e r u d i t o s  d e c i m o n ó n i c o s . S o b r e e l l o  o  e s c r i b i r á   R o d r í g u e z  Marín en s u  D i s c u r s o  p r e l i m i n a r u n o d e s uuss m e m o r a b l e s p á r r a f o s , e n e l q u e , a u n q u e   t a l t e  e l  c o n c e p t o  d e  madre s e recoge   a q u e l l a   d o b l e  v i s i ó n  d e l a p r o p i a h o s p i t a l i d a d ,   p u e s a q u í  sólo  s e a c u e r d a e l e r u d i t o d e l o s a c o g i d o s m e n o s r e c o m e n d a b l e s :

Para   al b ergar gente perdi da  d e  toda  la   g r a n d e v a r i e d a d d e  e s p e c i e s  qu e  c o n s t i t u í a n  n  la picaresca  e n l o s p o s t r e r o s l u s t r o s d e l s i g l o X V I y e n l o s p r i m e r o s d e l   X V I I  n o h a b í a e n E s p a ñ a  n i n g u n a  c i u d a d t a n a p r o p ó s i t o   c o m o S e v i l l a . a  p a r a  S u o p u l e n c i a   d a b a  a  t o d o s ,  a u n p a r a l o s m á s  r u i n e s ;  s u d e s g o b i e r n o y s u d e s o r d e n   e r a n e l m á s e f i c a z s a l v o c o n d u c t o p a r a t o d o  l i n a j e  d e t r a v i e s o s y del i ncuentes , y el s er tan   g r a n d e y p o p u l o s a ,  v   t a n c o n c u r r i d a d e g e n t e d e c i e n n a c i o n e s , o f r e c í a a n c h í s i m o c a m p o   a  pes cadores  y  m a r i s c a d o r e s  e n  s e c o ,  y p r o t e c t o r a  s e g u r i d a d , s i n o r o d a r a n  b i e n  l a s c o s a s , d e p e r d e r s e e n u n m o m e n to y   c u a n t a s  veces  f u e r a m e n e s t e r ,  c o m o  t r a g a d o  por la  t i e r r a ,  c o n  s ól o  e s c u rrir   v  m u d a r r  e l  b u l t o  un  b a r r i o  o  de un  o  a  otro (69).

9 .5   La ciiidad-universidad L a c i u d a d p u e d e s e r i d e n t i f i c a d a p o r a l g u n a d e s u s   i n s t i t u c i o n e s ,  y, as í, ci udades   M a d r i d o  Sevi l l a  s e c o n v i e r t e n  figurativamente en  o r g a n i s m o s s o c i a lele s ,  en   i n s t i t u c i o n e s h u m a n a s . B a s t a  a   c o n q u e e l l  i n g e n i o p o p u l a r o r o   c u l t o s ep ep a  h a l l a r l e  lala p  p u n t a  a  a lala   c o m a  s e  t r a n s m u t e  en   m e t á f o r a . C i u d a d  c o m o manicomio p o r   e j e m p l o ,  es p a r a c i ó n   y q u e  e  é s t a  u n a   i m a g e n  fáci l  y  s o c o r r i d a36 8 .   O t r a  i m a g e n  de   c ó m o d o  y  l l a n o e m p l e o  es la del  teatro n o   s i e n d o  raro  que las r e p r e s e n t a c i o n e s  b u r l e s c a s  de   la  u r b e t i e n d a n t a m b i é n h a c i a  lo   teatral ,  al   i g u a l  q u e u n a  a r q u i t e c t u r a  como  la   b arroca  n o  res i s te  la  t e n t a c i ó n  e s c e n o g r á f i c a ' ^ . E s t a i d e a   t a m p o c o  e s  s ó l o  p a t r i m o n i o  d e l o s  l i t e r a t o s .  E l  c r o n i s t a  A r i ñ o s e  r e f i e r e e x p r e s i v a m e n t e a u n   e x a m e n  de los  m e n d i g o s  s e v i l l a n o s  e n  1 5 9 7  c o m o  e l  m a y o r  teatro como

vi s to, porque hab ía  m á s d e d o s  m il   pobres...,  q u e s e c u b r i ó e c  uee ln cc iaam qy  u elo js a pmaát si o  ss e deh al   hospital...   lop os 37 0 .   E l  n o v e l i s t a s a t í r i c o s o b r e t o d o m a n e j a  c o n   tfor do Pedro,  e n e l q u e  cada  f ig ur a  es, al  p r o p i o  t i e m p o , h i l o s   d e u n  v e r d a d e r o  retab l o  d e  M a e s e  Pedro,  un  figurón  gr o t e s c o  y u n a  e s p e c i e  c i u d a d a n a .  A s í  s u c e d e  c o n l o s  u s u r e r o s ,  lo s  ri cos  ava-

- v  5   C f

; ' Xl  A   A  

por  e j e m pl o,  el   e n t r e m és   Colección   de  C O T A R E L O ,  í 2 .  5 5 1 .    Vid.  ya, por  o,  el  és  de E l  m a r t i n i l l o ,  en la c i t a d a Colección Ta m b i én  El   h o s p i t a l  de los  p o d ri d o s o   Lo s  l o c o s  s  de de   Toledo ,  e n t r e  o t ro s ,  c o n un e j ér c i t o f or m a do  p or de m e n t e s . ? s

™Cf.  ™Cf.   C H U E C A  GO1TIA,  1989,  146. *™Á¡)ud  C A R M O N A  GA R C Í A , 18 0 ( én f a s i s  n u e s t r o ) .

 

ros. c oc he ros,  a l g u a c i l e s ,  ¡nulos, busconas,  malcontentas, valientes,  g a l a n e s  vie jo s,  etc. L a ciu d a d es, a u n  n   t i e m p o , ,  escen a rio y  pers onaje-de  un a  obra   sa tírica y mo ra l, d esen g a ñ a d a y a m a r g a ,   y en ella , c o m o  en la   v i d a ,  a l en ten d er d el ho mbre   barroco,  todos se  d isfraz an  y todos   represen ta n .  Es el  rein o  de la  a pa rien cia  en el que  n a d a  es lo que  parece  y  todos finiz en ser. etica y social me nte , lo que n un ca han sido ni serán, con una   u n i v e r s a l  hipocresí a   qu e  r e m i t e  al   concepto  a n t i g u o  d el  hipócrita   c o m o  actor.  De ahí que los  mo d o s  m ás a cepta d o s  s  de  n   la s  escen a s  s  de   d e s v e l a m i e n t o b u r l e s c o  y   que,   al de   mo stra r r  el   caos  mo ra l sea n  sonar la   hora   q u e v e d e s c a ,  caiga n los disfra ces, vu ele n los postizos, los objetos robados to rn en a su s d u eñ o s, lo s   falso s  dones   se d esv a n ezc a n . Y es el pa isa je u rba n o el qu e  s i r v e d e   escen a rio id ea l pa ra   el   esca rmien to sa tírico  o  hace  la s  veces  d e  fu e n te  i n a g o t a b l e d e perso n a jes  más o  m e n o s  d r a m á t i c o s  y  grotescos 37 1 . Pero   hay aún   otro  co n cepto  que era   d i f í c i l  que se les  escapara  a los escrito res  de l t i e m p o ,  siempre a fa n o so s  la   búsqu ed a  s  en la  a  de   té rmin o s  s  q ue   retorcer  retorcer  y  a p l i c a r ttoo r c i d a m e n t e , y   qu e  e m a n a  de la  v i s i ó n  de la  c i u d a d  c o m o  cen tro  di dác t i c o, como   universidad.   E l conc e p t o  d id áctico  qu e  está tra s esta ima g en   n o  está aislado,  p or   su pu esto ,  ya que c u a l q u i e r lu g a r pu ed e se rv ir d e receptácu lo d e cien cia pa ra los los d elin cu en t es. Así,  C e r v a n t e s  t i l d a  a la co fra d ía d e Mo n ipo d io d e "in fa me a ca d emia " 37 2 , co n el pen sa m ien to ta l v ez en la s ta n frec u e n t e m e n t e p u e s t a s  en   so lfa a ca d em ia s po é tica ss..  Y el   léxico  académico  d el   h a m p a podía lleg a r  a e x t r e m o s  qu e  d en o ta n  u n h u m o r i g u a l m e n t e  fino.  U n  caso   que nos  parece delicioso ,  pero  de l que no  h e m o s  ha lla d o co n sta ta ció n litera ria , a l m e n o s  en   n u estro corpus,   es el de   l l a m a r pedagogos  a u n  t i p o  de   mirones,  es   d ecir, có mplices  en el j u e g o  f r a u d u l e n t o  y qu e ya la pa cien cia eru d ita d e Z u g a sti en co n tra ra  (íl. 159). E s e n c i a l m e n t e ,  d os   u rbes  c o m o  la  Corte  y el   i n m e n s o  m e r c a d o  qu e  lleg ó   a ser Sev i l l a ,   son a la vez   g ra n d es  universidades   d o n d e  se  cursa   el   a p r e n d i z a j e  de los  d elito s. Pero n a t u r a l m e n t e   no   sólo  e l l a s .  L os   a u to res tien d en  a   ensartar varios nombres  de   c a p i t a l e s y otras  otras  lo ca liza cio n es  picarescas  para escribir  la s  biografías del ictiva s,  el   curriculum  vitae e d u c a t i v o   de sus  viciosos caracteres.  D e  este mo d o ha lla mo s  que un  cierto personaje   de l i n c u e n t e   de un e n t r e m é s  de   Q u e v e d o  se ha formado   a d ecu a d a men te  e n una   serie  d e universidades  d e  este  pecu l ia r g é n ero -Ma d rid , Toled Toled o, o, Sa la m a n ca - a n tes  d e  a rriba r  a  S e v i ll a 37 3 .  A s i m i s m o ,  d on   Francisco,  en su   "Vid a  d e  corte",  saca  t a m b i é n   a escena  a otro  m at ón de   oficio  que ha  sido  " p a l m e a d o  en   M a d r i d , Toledo  y   Sevilla",  qu erien d o d ecir n a tu r a l m e n t e  que e n  esos  l u g a r e s  lo han  co n d en a d o  a ser  a z o t a d o  en   p ú b l i c o " 4 ,   u n a  práctica o blig a d a   en esa  carrera  de l  d e l i t o . Y. al  d ecir  de   Herrero  García,  lo s  ma lea n tes po d ía n   se r

El  e m p a r e j a m i e n ttoo  de d   y  S e v i l l a   como  i n s t i t u c i o n e s  d e  esta ed u ca ció n su pede   M a d r i d  re p r e ssee n t a d o  o  por un  to  de   E n r í q u e z , ,  el   cual,  cu a n d o presen ta rior  rior  e s t a c u m p l i d a m e n t e re un   tex to  su   h isto ria  de la   Vida,   s e ñ a l a  lo   s i g u i e n t e :

E n t r e t é n g a n s e  los curiosos leye ndo, no la vida del B uscón .... sino la de don Greg o rio Gu a d a ñ a ,  h i j o  d e  S e v i l l a y tra n spla n ta d o en co rte, qu e so n la s d o s orbe,  d o n d e se g ra d úa n   lo s  h ijo s  d e v ecin o d e la m e j o r e s u n i v e r s i d a d e s d e l l   orbe,  ó  e l  primer ho mbre, é sta  sta   es :  saber  saber  de l  bien  bien   y d el  c i e n c i a q u e  e   a d q u i r i ó e el  ma l...  132),

T e r e sa sa d e S a n t o s a p u n t a q u e s e m e j a n t e  afirmac ión  "esca mo tea ",  a l u d i é n d o l o ,  u n ' c o n t e n i do   l i t er a r i o"  asociado a   S e v i l l a c o m o lu g a r d e ha mp a y  picarismo 37 ' 1 .  Poca im portancia  pu ed e tener, en el   caso  d e  H n r í q u e z .  el que  residiera  en   S e v i l l a  v a rio s  a ñ o s  y el  e v i d e n t e conocim i e n t o  qu e d ebía  poseer  d e esta ciu d a d , pu es el meca n ismo meta fó rico co n v en cio n a l   f u n c i o n a  a  d el  haría  si   j a m á s  la   hu biese v isita d o . Ello  Ello   n o q u i e r e d e c i r q r q u e el   m i s m o  m o d o  que lo  lo  haría  cosecha a la po rció rció n sev illa n a d e la histo ria ria qu e n a rra E n r í q u e z  z   n o a ñ a d a elem en to s d e su cosecha -y   e ^ t o  ocurre  s i n   d u d a en la lo ca liza ció n en Tria n a , po r ejemplo -, sin o qu e la   fue rz a  de la t r a d i c i ó n  libresca pu ed e, po r mo men to s, más qu e lo pu ra men te a u to bio g ráfico o qu e el c o n o c i m i e n t o  m á s  d irecto . E n   e l m i s m o  n i v e l i n s t i t u c i oonn a l  aparece aun otra imagen, la de la urbe  c o m o  hospital,  qu e sin emba rg o so rpren d en temen te n o hemo s   encontrado  a plica d a a Sev illa en n u estro  ccrpus.  L os  e j e m p l o s  sí   ex isten   en el  caso d e  Ma d rid ,  al   m e n o s  en el teatro.  Así,   Tirso, po r  boca   d e  Siren a , co n sid era  era  la  c a p i t a l c o m o  u n lu g a r ma lsa n o ,  de   v icio s y s y   e n f e r m e d a d e s y   h a c e d e c i r t a m b i é n   al   a l d e a n o  Ni so: Es ho spita l la   Corte. ¡ V e n t u r o s o   el que  sano  d e  ella esca pa Pé g a n se   c o m o  bu ba s  lo s p e c ad o s ' " . El   proceso  men ta l, ha sta lleg a r a   esta ima g en ,  es  tra n spa ren te.  L a  epid emia  de   sífie n d é m i c a  de l as  cortes  europeas  sirve para algo  más que  para  qu e  i n d i v i d u o s  como G a s p a r L u c a s H i d a l g o   y  H o r o z c o  escriban ingeniosos elogios  d el   m al   francés- 1 **   pu esto l i s 

cursar,  escuela, lo   qu e  i n t r o d u c e u na   sátira  sátira  p a r a l e l a  d el   m u n d o  uni versi t ari o  a  t r a v é s  de las  metáforas  cursar,  de   otras partes  de la  P e n í n s u l a ,  "pero  todos venían  a  doctorarse  y   ca lifica rse  en sus  m a l a s   V I I  d e l l etc. i b r o  Se d e   Cllega L ' R TaI  Uconstruir S. artes  a  S e v i l l a  y a la   p l a y a  d e  Sa n lüca r" 37 -\ 1   Vid. el análisis de la metáfora del inu ndo  c o m o  gran  teatro   en el capítuloa¡>renJer.   un a  i m a g e n  de   S e v i l l a y  otros  e n c l a v e s  s  de   delincuencia  c o m o  verdade-

ra s  i n s t i t u c i o n e s  edu cat iv as burlescas. Y esto puede haber da do  lugar a que   surj an  la s i n e v i t a b llee s  c om p a raciones entre   uno-,  l u g a r e s  y otros:  c/-,  por ejemplo.  El  rufián   dichoso, d o n d e  se lee de  Lugo:

Europciische   Literatur,  y ^-Novelas   ejemplares.    

Cf

, C u á n m e j or p a r e c i e r a e l   S e ño r  L u g o en su colegio que en la Barba cana, el   libro  en   m a n o ,  y no el  broquel  en   cinta (40).

J A U S S ,  2 1 6 - 2 2 0 .  co n  bi bl i ograf í a.

I,  240.

A S E N S I O . 339.

37 4 Prosa   festiva   completa,  242.

 ^Apiíd  A L O N S O   H E R N Á N D E Z . .  1 9 7 9 ,  254 (la c u r s i v a es  n u e s t r a ) .  La   terminología  a c a dé m i c a   ( p e r m í on e s  de   esta  misma idea  o  plan  picaresco. t a s e no s  i n s i s t i r  en   este  p u n t o )  es   c om ú n  a  m u c h a s m a n i f e s t a c i on

 C f.   su   e d i c i ó n  de

rri

la   Vida.   132,   n.  3.

'   S A L O M Ó N , d e l q u e  t o m a m o s  la   cita (200) , aduce otro texto   d el   m i s m o  Tirso  Tirso  en el que un  personaje  cree   h a b e r s i d o t í s i c a m e n t e c on t a m i n a d o p or l a c i u d a d .  ^  N os   referimos, naturalmente,  al   discurso  incluido  en los Diálogos  de   apacible 3071   a   unos "Privilejios" burlescos  de l  Cancionero  (45-47) , respectivamente.

entretenimiento  (305-

 

q u e   t a m b i é n  la  p r o c l a m a m o r a l anticiudadana   anticiudadana   s i g u e  el  c a u c e  d e las  e n f e r m e d a d e s h a s t a e l p u n t o  d e que la  Corte toda  se  i d e nt i fi ca  co n  u n  g i g a n t e s c o h o s p i t a l  d e las  bubas al   e s t i l o de l os bien pobl ados recintos que l a real idad h istórica destinaba a este triste fin. Y no es sorprendente que en el   panf leto  a n ó n i m o  P a r a d o x a  en   loor  de l as bub as y que es razón q u e   todos  la s  p r o c u r e n  y estim en , que se lee en la  B i b l i o t e ccaa C o l o m b i n a  de   S e v i l l a ,  su a u t o r   a s o ci ci e í n t i m a m e n t e e l  t a m b i é n  l l a m a d o s a r a m p i ó n  d e las  I n d i a s ' co n   la  fi gu ra  d el cor tesano,   a u n q u e e s t o  le   fuerc e  a  rec urri r  a u n m á s q u e  retorcido  r a z o n a m i e n t o37 4 . Mal un  sustancioso pero incompl eto catál ogo  de   n o m b r e s ( e l Lara  Lara   en su Recibimiento  nos da un  ogo  de de l   A m o r  d e  D i o s ,  de l  C a r d e n a l ,  d e las  B u b a s ,  d e los  D e s a m p a r a d o s ,  e l  de  la Car id ad , d e la s   Tabl as  y d e las  Cinco  Plagas... ),  pero precisa q u e  ha y  m á s d e  setenta 1 S 6 ) ,   y L u q u e F ajar d o  c o n f i r m a , a ñ o s d e s p u é s , e s t a a b u n d a n c i a h i s p a l e n s e d e  h o s p i t a l e s e n u n  pasaj e  de su   Fiel   desengaño .

V á z q u e z   Garc ía  y Moreno Me ngíbar describen l a prol ifera ción de h ospita l es de l a el  S i g l o  S e v i l l a  d el  o  de Oro  c o m o  u n  v e r d a d e r o a r c h i p iiéé l a g o h o s p i tata l a r i o ( 1 9 8 8 - 1 9 8 9 ,  3 3 0 ) .

troceso   e n e l t i e m p o ,  p u e s  se   h a l l a  e m b e b i d o  e n  p a s i o n e s p u r a m e n t e b i o l ó g i ccaa s . A  A l i m e n t ars e,  a u n q u e p a r a e l l o h a y a  q u e  i m p o n e r s e  b r u t a l  o  s u t i l m e n t e  a  otros,  e s u n a  p r i o r i d a d i n e l u d i b l e .  Pero sobre  esos  i m p u l s o s  anim alescos  se superpone un estr ato  de exigencias al go m ás   el ev adas: medrar, ma ndar, aparentar,  vengar se  de los  agresores,  b u r l a r  a la  j u s t i c i a ,  so n ar tes tes   d e m á s  r a n g o ,  p e r o  t a m b i é n  si gni fi can  la s u p e r v i v e n c i a  de   cada día.  I n c l u s o  e l  r a z o n a m i e n t o  m á s i n g e n i o s o ,  c o m o  l o s q u e e n c o n t r a m o s e n i o s  s o l i l o q u i o s  d e G u z m á n .  sólo c o n d u c e n , a l   parecer  y por lo  c o m ú n , a  a la  satisfacción  de las  necesidades  más a ras de  t i erra. Y   cabe preguntarse si hay  espectáculo  m á s elem ental y  p r i m i t i v o que la vi da de la picara  J u s t i n a , en   l a que  o c u r r e n - i n c l u s o  episodios  de antropofagia, o l a de P abl os, el Buscón. L a s   i m á g e n e s  q u e  t o m a n  c r i a t u r a s  de l  r e m o  n a t u r a l ,  la   p l a n t a  o u n  a n i m a l ,  c o m o r e f e r e n c i a  n o  p r o c e ddee n ú n i c a m e n t e , p or  s u p u e s t o ,  d e la  sorpresa  i n t e l e c t u a l  c o n t e m p o r á te t i p o d e c o n d u c t a s h u m a n a s o a n t e f e n ó m e n o s  c o m o  e l c r e c i m i e n t o d e l a f a u n ea   a n t e e s te n a   u r b a n a .  LL o  cierto  e s  que.  desde  lo s orígenes  d e la  f á b u l a a n t i g u a ,  la   b o t á n i c a  y a u n m á s la   zoología  h a n  s i d o u t i l i z a d a s y  aprov ech adas ej empl armente para  el  re fl e j o  de   v i r t u d e ? »   y d ef ectos   h u m a n o s , d e f e c t o s  y  v i r t u d e s q s q u e  la  c i u d a d  c o m o  c o n g l o m e r a d o  d e  h o m b r e s  a lber ga   m u l t i t u d i n a r i a m e n t e  en su  seno.  E n la l i t e r a t u r a  b a r r o c a , c u a n d o  se  t r a t a  de   s a t i r i z a r , m u y   r a r a s v eecc e s l a s i m á g e n e s s o n v e g e t a l e s , p e r o t a m b i é n d e t a n t o e n t a n t o a p a r e c e n a l g u de  S a n t o s s  se  se  e x p l i c a c ó m o  se fue  fue  i n s t a n a s ,,   y ,  así.  po r  señal ar  ar  u n  caso,  en   El no importa   de  l ando en l a tierra de bendición l a mal eza entre el cand ido  trigo (26).  E l a n i m a l t i e n e m u c h o m á s   a t r a c t i v o  d e s d e  l uego, pues  con su  r i t m o  v i t a l  a c t ú a  a la   v i s t a   y  aparece  co n c o n d u c t a s   d e f i n i d a s .  Y ,  d a d a  la   fuerte  p r o p e n s i ó n  de l  t i e m p o  a la  v i s i ó n  n e g a t i v a ,  en la

Sflotante e refieren uso a   una espac iosl i m, i de de incl la   ciudad para exigencia garantizar dela  pfijar az   social t a r   reterritorial lo s  crímenes,izar   la el s p ve aga n d e bun n c i adaj s  ye lo s   contagios (329).   Es e  afán  organ izador y l im itado r puede estar en el origen de div ersa s la   r e c u r r e n t í s i m a  institucionalización  de l os  os  escenarios nov el escos  t e n d e n c i a s ,  desde  la escos  q u e sucede en el   Rinconete  h asta l a propensión metafórica de V él ez. a sugerir en su  Cojudo. el  G u a d a l q u i v i r e j e rrcc ee   d e  valla   qu e  c o n t i e n e  la  ciudad  según   y a  v i m o s ,  que el  e  a la  ciudad  en su  desordenado   e  imparabl e crecimiento  crecimiento  ( 1 7 7 )38 0 .

imaginería m e c a nurbanos  i s m o  f ose  d a nd of rdeec ume on tcei jaa rm  con r c se dlo  as l seres ser m  taol r nh ae n  rencia   a  a n i del rencia  m a l eBarroco s s  la s  c o yn dmuce ta urbanos nr e co u e s t resa a s vrefeivas de l a corrupción ciuda dana mediante comparaciones degradan tes de este  g é n e r o .  E l a n i m a l   m e t a f ó r i c o  p u e d e  a p a r e c e r  aisl ado,  pero  t a m b i é n f o r m a n d o c a r n a d a s  s  o  g r u p o s s  de l a m i s m a   o  v a n a d a  e s p e c ie .  L a  ''Nov el a  d e u n  h o m b r e  m u y  miserabl e... q u e   l e e m o s  e n e l Lazarillo  d e   Manzanares  de  C o r t é s  de Tol osa comienza por este tenor y de acuerdo con l a s e g u n d a p o s i b i l iidd a d :

B i e n   sabéis  cómo  e n n u e s t r o l u g a r h a y c u n a p ú b l i c a , q u e e s u n h o s p i t a l d e n i ñ o s   expuestos; h ay, demás desto, h ospital para mu ch ach os perdidos, h ospita l  para sol dados, h ospital para v iej os, h ospital  d e  e n f e r m o s , c o n v a l e c i e n t e s , n  A n t ó n ,  d e S a n  Lázaro  y  h o s p i t a l g e n e r a l  d e  m e n d i c a n t e ss;; incurabl es,  es,   d e S a n  con más uno de peregrinos y   otro  de fal tos de  j u i c i o  (1.  1 9 7 ) .

9. 6   La  ciudad-bestiario Pero,  como  ya  v i m o s  en el  caso  d el  mar,  la  natural eza observ ada  e s  t a m b i é n  u n a

fu e nt e   i n a g o t a b l e  de  imágenes.  El  sermón  y la  sátira, como  como  la   poesía  m ás  e m o t i v a y e x q u i -

s i t a,  suel en recurrir, igual que al arroyo o l a montaña, a l a pl anta o a l a bestia para  m e t afo ri z ar   la  r e a l i d a d h u m a n a . C u a n d o  es a  real idad,  la  v i d a c o t i d i a n a ,  se  t o r n a l u c h a  por la s u p e r v i v e n c i a ,  e l  miserabl e,  el  picaro,  c o m o  ej empl ar  m ás  a c a b a d o  d e  c i u d a d a n o  de un m u n d o e n c r i s i s p r o f u n d a ,  aparec e  progresiv amente  r e d u c i d o  a u n s e r n a t u r a l , c on on u n  re -

37 4   Vé a se se

e l ttee x t o e n VÁZ QUE Z G ARCÍ A y MO RE N O M E NG Í B AR, 19 9 5. 5.  2 1 0- 2 1 6  Su fecha es 1569. Ignoramos los datos manejados para  a t r i b u i r  su autoría a C ri st ó b al  M o s que r a de F i g u e r o a . s e g ú n r e z a e n la   e di c i ó n c i t a da . 3S  C/  R O DRÍ G U E Z MA RÍ N ( 19 9 2 , 15 ) , y e di dicc i ó n de l  Cojudo 138,  n .  1 .

— 314 —

N a c i ó   G o n c a l o  e n l a c i u d a d d e l o s C a m a l e o n e s . F u e  h i j o   de otro G oncal o . de  d o ñ a A l d o n c a .  a q u i e n  p r e s i d e n t e  e  en   este  género  género  d e  a n i m a l e s ,  yy de  n  su  m a n d o c o n v i r t i ó e n   c a m a l e o n a  (II, 197) . Y   esos  m i s m o s a n i m a l e s v o l v e r á n a p o b l a r a l g u n a s p á g i n a s d e a l e g o r í a s a n t i c i u d a d a n a s o d e e n c e n d i d o s s e rm rm o n e s c o n t r a e l ppee c a do do u n i v e r s a l d e l a m a n o d e F e r n á n d e z d e R i b e r a o de   S a n t o s .  No en  en  v a n o ,  éste  ú l t i m o c o n v i e r tete  en   La   verdad   a l os  os  h o m b r e s s  y  m u g e r e s s  de l sigl o en saban dij as y   v í b o r a s  q u e v n a s a o t r a s s e m a t a b a n ( 1 5 8 ) .  M á s a d e l a n t e , e n o t r o a m i s m a  obra  la s tales  sabandij as  pasaje   de l a m as  so n  reyes,  pontífices, cardenal es  es  y a r z o b i s p o s , hasta   e l m á s h u m i l d e c a b a d o r '1   ( 1 8 3 ) . E s a m i s m a v i s i ó n c o l e c t i v a   posee  s u c o n t r a p a r t i d a p o s i t i v a : e l b u e n o r d e n d e u n a as  p r o p u e s t a s s  p o r  Pérez,  d e  H e r r e r a  c o m u n i d a d   de   m e n d i g o s  s  de l as  a  e s  c o m p a r a d o ,  e n u n e m b l e m a d e l  libr o  y de  a c ue r d o  c o n l a m á s r a n c i a t r a d i c i ó n , c o n e l d e u n h o r m i g u e r o , u n a c o l m e n a   o u n  n i d o  d e c i g ü e ñ a s  (49).  Po r  s u p u e s t o ,  la s  i m á g e n e s  d e  c o m u n i d a d e s o r g a n i z a d a s y p r o d u c t i v a s d e a n i m a l e s b e n i g n o s , o t r o rraa a s o c i a d a s a l a s s o c iiee d a d e s h u m a n a s m á s u t ó p i c a s ,  no desaparecen del acerv o de recursos descriptiv os. Todav ía en  1 6 7 1 ,  en el trata-

 

Ensa\os  sevillanos  del   Siglo  de   Oro V a len cia .  H i s pa n óf i l a ,  1 9 8 1 . V R A N Í C H , S t a n kkoo   B ..  Ensa\os  -.   ed..  Obras  completas  de Don   Juan   de  Aguijo   1567-16221 V a l e n c i a . A l b a t r o s - H i s pa n ól l l a ,

W H I TE, M o r l ó n   G a b r i e l  y  L u c í a.  Th e   Intcllectual  ver,lts  the   Cify.fmm   Tilomas   Jefferson   to Frank Lloyd  U  >/>/;/,  O x f o r d , O x f o r d  U n i v e r s i t y  Pr ess.  1 9 7 7 . XEL L A . Pa o l o . ed..  Arqueología  del infierno Sabad e l l ,  ,   A n s a .  1991 ZANMM QtlRINI.  B r u n o .  E l má s  a l l á  e n l as  r e l i g i o n e s  d e l  m u n d o  cl ási co ,  e n  X E L L A  e d ' 225-263.   Z E H R . H o u a r d .   Crime  and ihe   Deve ormení  ofModern Svciery.  L o n d r e s .  C r o o m  H e l m  R o v v m a n

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

 

 

  Lmlelield. 1976. Z L G A S T I ,   J u l i á n  d e .  El   bandolerismo. A l b o l a f i a - D i p u t a c i ó n .  19S3.

Estudio social  y   memorias  históricas. Córdoba,   Ediciones

E L E S C R I T O R   F R E N T E  A L A C U  D A D :  L O S  M O T I V O S I D E O L Ó G I C O S   V LAS  F O R M A S  D E L R E N A C I M I E N T O A L  B A R R O C O 1 . 1   A p a r i c i o n e s y  d e s a p a r i c i o n e s :  b o s q u e j o  de   un a  h i p ó t e s i s  sobr e  la s  u r b e s

L

literarias 1. 2  El  p r o b l e m a r e a l  d e l  c r e c i m i e n t o  de l a s  c i u d a d e s . L a  c i u d a d  en la h i s t o r i a y   en la  literatura  de sde  el  s i g l o  XV , 1.3 La   f i c c i ó n  c a m p e s t r e  y sus  f allos 1 .4   A m b i g ü e d a d  f u n d a m e n t a l  y c ar ác te r  in s trumen tal  de l  menosprecio   de   corte y de la   v i s i ó n   n e g a t i v a b a rrrr o c a 1 .5  .5   Exc ur s o sobr ee   e l  p a i s a j e  me ntal bar r oc o a  un a  v i s i ó n  bar r oc a  d e  la  1 .6   H a c i a  la  ur be

27

29 34

36 40 44

45 51 53 59

1.7 la antisocicdad. c ao s orefc eugio r v a ndt ei n od e l i n c u e n t e s L a  cpui lctaor i al / a cmal i ó nn   y.social   y la  c i u d a d  El 1. 8   El c o  m 1. 9   A n t o n o m a s i a ,  fol cl ore y  clima. . . . 1 . 1 0   La  e l e c c i ó n  de   S e v i l l a  po r  p e r s o n a j e s  y a u t o r e s l . l   1  El  c o n t r a p u n t o de l  e l o g i o r i m a d o :  la ciudad-inaravilla.   La  c onstr uc c ión  d e una image n   literaria  e n las c ome dias de  Lope 1 . 1 2 

64

74 77

U í  picíiira poesis

1.13 La   a t a l a v a  u r b a n a 

,

C I U D A D ,  C O N F U S I Ó N  V  P E C A D O La   v i o l e n c i a  ................................................................................... L i b e r t a d ,  n o c t u r n i d a d  e im pu nid ad ...... ............ ............ ............ ............ ............ ............ ........... ..... La   c i u d a d  y la  c o d i c i a  ................................................................... 2. 4 S e n s u a l i d a d ,   lujo  y  o s t e n t a c i ó n .  El  pode r c or r uptor d e l  d i n e r o . .. 2. 5 El   o c i o ,  l a m u rm u ra ci ón y l a   sole dad  en el  se no  de la  ur be ....... 2. 6 Tres   adu lte rio s se vi lla nos ............................... ............................... . ........ .............................. ...................... 2. 7 La   c o r r u p c i ó n  de l a  j u s t i c i a  ..................... ........................................... ..................................... ............... 2 . 8 L a s c a t á s t r o f e s c i u d a d a n a s  y  e l c astigo de los pe c ados 2.

2.  1 2. 2 2. 3

A  T I E R R A  V O Y D E  J A U J A :  E L  C I C L O U R B A N O P I C A R E S C O . C I U D A D V  V I A J E » 3. 1   La  n a la  La  i n m i g r a c i ó n a la  ur be  c o m o  un mal  m ora l  y  soc ial 3. 2   S e v i l l a  golfo  d e  p u e b l o s 3.3 El   peca d o  de   viaj ar,  e l ansia de  l i b e r t a d  y ver  m u n d o

83 85

88 89 92

96 98

3.  

  7  

 

3 .4 El  turismo  d e la é poc a s  y  tonos  tonos  d e la d e s c r i p c i ó n  u r b a n a . V i s i t a s  a  S e v i l l a . . . 3. 5   M o d o s  3 . 6 U n t e m p r a n o  turismo  m o r b o s o y p i c a r e s c o

4

C I U D A D  V  C O M E R C I O

4.1 4. 2   4.3 4.4 4 .5 4.6

S e v i l l a y la la n q u e / . a  m e r c a n t i l S e v i l l a  p u e r t o y   p u e r t a  de   I n d i a s :  " ¡ M a l  h a y a n  I n d i a s y   m a r e s " E l s e ñ u e l o a m e r i c a n o y lloo s d e s e s p e r a d o s d e E s p a ñ a L a s   I n d i a s  s e v i l l a n a s  c o m o  a r t i f i c i o  a r g u m e n t a l . L o s  i n d i a n o s  s e g ú n  L o p e . El frac aso d e los  v i a j e s  a  Ind i a s E s p l e n d o r y c a í d a d e l a u r b e :  d os sonetos d e Franc isc o d e   R i o j a

5

E N C L A V E S   D E L A   S E V I L L A  N E G A T I V A

E l i n f r a m u n d o   s e v i l l a n o .  La   c á r c e l  La Mancebía 5.3 Los  Los   c o r r a l e s c a t e d r a l i c i o s  s  y las  5.4 Las  Las   G r a d a s  las  p l a / a s  p ú b l i c a s  s d el  o y la   /ona  p o r t u a r i a  a  5.5 Los  Los   o r g a n i s m o s d el   c o m e r c i o y 5.6 Los merc ad os, el matad ero y las c arnic erías   5. 7   T r i a n a  y l as  a f u e r a s  s  5.8 Las  Las   v e n t a s , m e s o n eess  y  t a b e r n a s  5. 1   5.2

5.9

Las   c a s a s  de  j u e g o  y los  b a ñ o s 

-.

,

8

L A   C O R TE   D E LOS MIL iiGROS GROS   V EL   ENGAÑO A LOS OJOS

8. 1  

8.2 8. 3  

L a  s u b l i m a c i ó n  de la  antisociedad:  un   Spcciilwn   ccrrctanorwn  a la española Del   paño d e  Monipodio  al  cónclave  de San Lázaro a « s  r e p ú b l i c a s d e l o s   f u l l e r o s  y de l os  b r a v o s

 39

9

L A S   A L E G O R Í A S  D E L   M A L : M E T Á F O R A S   D E L A   C I U D A D

 4

9.1

 

9

 23

 29

45

 49  

15 5 163 16 5 1 66 16 8 17 2 17 4 17 8 180

U N A  ANTISOCIEDAD   U R B A N A

6. 1 6.2 6.3 6.4

La   d e l i n c u e n c i a  y S ev il l a. , . . . L a t i p o l o g í a d e l  d e l i n c u e n t e  e  s e v i l l a n o  picaro  La   i n i c i a c i ó n : el   niño  picaro  Los   l a d r o n e s 

65

Los  bravos 

200

6.6 6.7 6.8 6.9 6.10  

L o s t a h ú r e s . L a   a v e n t u r a s e v i l l a n a  de   V i l h á n  U n a m a s a a n ó n i m a y   v a g a b u n d a .  L o s m e n d i g o s y g i t a n o s Los criados y los esclavos L o s   s o s p e c h o s o s  e x t r a n j e r o s  L as   c l a s e s a c o m o d a d a s  y la   j u v e n t u d  p r o b l e m á t i c a 

219 222 225 2 28 231

6. 1   1 Los  c l é r i g o s c o r r u p t o s o  f i ngi d os  6 . 1 2   L os   m e r c a d e r e s  y   regatones  6 . 1 3   L os   g a l e o t e s  6 . 1 4 L a   " i g l e s i a  de los alz ad os".  U n  c r i m e n s e v i l l a n o 

1 85 18 7 19 0 19 6

23 4 23 6 2 43 2 45

7

L A C I U D A D Y L A M U J E R L A   M U J E R   S E V IL IL L A N A L I B R E

7. 1   7.2

La   m u j e r  en l a ciudad del   B a r r o c o  L a s m u j e r e s d e   S e v i l l a 

2 51 25 6

7.3 7.4 7.5

Las pros titutas a de   postín  postín  y una  b r u j a  D o s  s   t i p o s  f e m e n i n o s ,  un a a l c a h u e t a de Los homosexua les

267 27 4 277

-   358 —

288

294

 35

6

. 

2 81

a  y la  s  E l   j u e g o  de la  la  a l e g o r í a  la   m e t á f o r a b a r r o c a s  S e v i l l a  en l a  i m a g i n e r í a b a r r o c a .  La   cindad iniindo  y la  ciudad laberinto  9 La   ciudad niar  9 3 La   ciudad madre  madre  9 4 L a   ciudad univcrsidad   9 5 L a   ciudad hcstiario  9 6 L a   ciudad monstruo  9 7 L a   n u e v a Babilonia  Babilonia   9 9 . 9 L a   ciiidad inficrno  9 10  O t r a s m e t á f o r a s  d i v e r s a s . L a ciudad objeto. 

334

 ON

339

LUSION

BIBLIOGRAFÍA

S

29 9 30 1 30 5 30 9 311 31 4 31 8 32 2 32 8

347