Breviario de estética teatral (Bertolt Brecht).pdf

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,Nos proponemos examinar. la estetica que pUQde , jnferitsc de la practica particular del estilo teatral que ·se esta. desarrolla,ndo desde ha~e algunos deoe­ . . Jl,ioa. L~ i~dicacion~ y enunci~dos te~ricos, polemi­ '. ,...cQ...o ttcnICOS, pubhcados o~aslOnalmente p~r algu.. . nOS ~tltores en form~ de observationes sobre sus obi."aa .. . ~o bclan mas que: rozar los prob~emas esteticos, sm\ /ablemente $C 10 degradana, como Ie ocurre ~

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J(rf~rnbilln es necesario tenet p.resente que la diversi6n " Las diversiones de las distintas epocas, naturalmen· _c;iiY~,r.i~,re.pr..e!~i.lta(;i~~s. poco tenlaque ver -te, fueron diversas, segu.n el modo de convivencia lo! hombres. En el circo helenico'el demos domh1ado;t por Ips tirana! se recreaba de' .~t;:.~'~ddid~~lllllllt.~d,poco preocupaban con tal que " .t",q ;\. nobleS de la corte tuvo que pro. ,. . \.\\\\,.1\\ i. veer otras imagenes de la convivencia de los hombres: I! ~j";,~~,,acto tuviera una_~ietra consiste,~ y 10 inve~. W'(JrWsUni1Ju_~~ :t?!J._~:ente.Era .'lufidente que toda-cta: . ;.... '\\1\:.".! \ ,no s610 imagenes de una' sino ~;';{r:~Tae-~~lt!tj~g~~__p~ticos y J~~~~~!es .creasen la' :ti i·I'Ii .\I 'con otro genero de imagenes. :I '",::,~~2.~ de que lay~.~}p.~f!~ no P.!,~~~_~:r_~~_~~~_~~~~_J rllinb1en n,osotros InCUtflmoS ~a':llmente en. semeJan-: j ..' . , . '::' 11'Ii!1\\ " r\: \,. '.1\ ; t~Jpexac*udes cuandQ J:los deleitamos con las ~atar., ,., 'i' ;::'~'::~irituaIes de S6fod$, los holocaustos de Racine ~....r'I "ci'J!is frenesies de Shakespeare, e intentamos apr()piar­ !' 1 .. \:jii5i de los hermosos sentimientos de los heroes de estas "~"~I § 8 'I ~ 1l~ .":

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~fl de;~ m;-cib-distifttod,e re'p'resentar hecho~ humanosimpona:n~es, !~',"QJ: antiguos en ·aqelante,· seprodujes1m en el ~9Y divirtiesen, a pesar de sus inexactitudes e in- . .mPitudes, y que aun hay~ muchisimos de ella! ldavia nos. divierten. a 'nosotros. "'";':;: . '

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;'~quiera las .del gran Sh3o~espeare, que en verdad' no it{ sOn tan antlguas), es· declr, no son capaces de hacer . )t.:~roshnil la conexi6n de los hechos... Y sin· embargo, . ;ii'(SegUll. Arist6teles .-y en e5to .e5:tarnos de acuerdqcon ,{i':e!-, la tratna es' el alma. del drama. Siempre nos pre­ 1:;~;;-:o~upa en forma creciente el modo primitivoy descui­ ,:;;':i ::dado con que, se representa 130 convivencia social, y ~\~ij~;::'ri~ s610 en las. obras antiguas, sino tambien en las mo­ c~nstruidas con 01 viejo molde. 'Todo nuestro

:>mOdo de g62ar comienza a hacen:e inactua1. .

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cientifica. Las ciencias qeterminan nuestra conviveil! eta social ...,..vale decir nuestra vida- en una m, .< totalmente nueva.

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Haee algunos cientos de anos; personas de, dive pafses, pero· no aisladamente, iniciaton experim~tti!' con los .cuales esperaban. deseubrirle a Ia natural~:! ~~~. secretos. Pertenec1an a una c1ase de artesanos cit vivl~n en I~s florecientes ciudades, y que transmiti~ sus JnvenClOnes a otras personas que las explotlUt' practicamerite sin buscar en el desarrollo de las' vas ciencias ,uada mas que un lucro personal. 0 que durante, un milenio habian mantenido sus dos casi sin "81teraci6n conocleron entonees un rrollo extraordinario; retiniendose en "muchos Iu por razones de coneurrencia, se agruparon por di. grandes rnasas de hombres que ,organi2ados en" nueva forma iniciaron. una ptoducci6n en esca" gantesca. Muy pronto la humanidad despleg6 ill tale.s como antes ni siquiera hubiera. pOdido sofu,

i;earb6n, el agua y e-I Pl!tr61eo se transformaron en teso­

;'\ios. El vapor fue utilizado para mover vehiculos, unas"

!\pequeiias chispas revelaron una fuerza natural' CaPaz :H:le producir luz, dellevar el sonido mas aUa de los Con. \:t.inentes. Aque11as cosas que el hombre siempre habia :;;:;;:~to sin pensa!' en disfrutarlas'ahora comenz6 a.mi­ :,~\r~lirlas con 010$ nuevos para someterlas y hacerlasser_ :~:r:-;,u.' a IU comcididad. Su arnbiente se traUsconn6 de ji'\decenio en decenio, de ano en alio y luego casi de '' darnos plenalllente a esta gran pasi6~

de produeir, l cuales ser~",~~~tra~~~taeioIle& dJi

1a convivencia. hwna'Iia? l Cual &era 1a actitud: tiva con respecto a·1a., naturaleza Y a. la sociedad, q~~

nosotIos) hijos de una. 'edad cienillica) allumiremos ,;~i placer en nuestros teatros? .. "!M

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aeiones impreeisas y violentas, es tanto.masp~l~!1do"::IMad para,.r~res~ta.r a.·10B hcnnbres.. Los verdugos y cuarito mejor saben recitar l!?s~c~ore~; tanto es asi'::,bs pe~naJes de se~d() plano: ~artlcudarmente,. tes­

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Es ver1lia. qu~' desde hace media siglo hasta hoy'. el~os .hani. p~did1 ver algunas rep:ese~taciones. de hl convlve!l4la . hurn,ana un poco mas fleles, como set' algunos Rersonaj~s que se rebelan contra ciertos abll~ 50S, de Ill. is?ciedaa 0 i~cluso contra' toda Ill. estructura SOClal. Suj iI;Ltere~ ha sido bastante grande para hacer-: lessop~r*r ton 'muy larga paciencia el extraordinado empobre4iJ;lrl~nt~ quee~e,stos cas?~ se ,d~a de Ill. len~. gull., Ill. hjstorla ,y el hOrlzonte esptntual; ya que aqu e! sopla 'del~~piritlf ~i~~~ic~. marchi;aba los estlmul~s; : usados, Ifr? el S~Ct1flC10 cast no valia Ill. pena. EI r~fl~1~

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' posici6n social, qec;i~~va,! que lSI ba. asumido para re­ presentar su perl/Onale. El patr6n sera. el patron que ' su siervo Ie pen*ite , " ser y asi sticesivamente~ '

las enfermedades 0 los gestos religiosos. En general cstas manifestaciones, gestuales son bastante compli-,' cadas y contradictorias, tanto que no 'pueden expre­ sarse can u'na~ola palabra. El actor tendra. que poner' atenci6n en no perder nada de todo esto no tanto en , , la representaci6n, necesariamente acentuada, sino mas f'~>"bien en la acentuacl6n de todo el 'conjunto.

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Es evidente qhe son

inuc~os"los elementos que co~. ".

tribuyen 'a. Ia. esfrUctur~ del penonaje enel momento;' en qM se produGe, su en~uentro con los otros personajes ::;

del drama; y actor tlmdni que recordar los supuea-;:

to~ que e1 texto ~eha. slfgerido a ese respecto. Aprende:

, muc~o mas observandci en ~omo suyo c6xno 10 tratan.:';

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Las actltudes que los personaJes mantienen entre 11" ,entran en el kribito tie lei que t:losotros llamar~1 , 'I ' " "gestuaP'.' La :ac~tud, i del cuerpo, el tono de Is:,,!, ' " ~, ' la expres.i6n qel. rostroest&n determinados por '\'\ gesto social: los' periOnajes se injurian, se ayud " se iUstruyenre~p'tocaxhente, etc. En lOs comportami', 11:';~*,!!1fgt:;~~~i!es :10s homb~s asumen en relaci6o,;;'

" 'i( ", " otros· hombres,]entran .tamblC~n aquellos apaJ;'entemetl!

, Exam,inemos ahora, para cxtraer 8U contenido ges-, ~al, las primeras..~enas de' una obra moderna, mi J-~ida', de GalileCJ. Pat:a' pader Vef c6molas diversas, .~eacciones se iltimman entre ai, a~itamos que no 'se ;:, tram 'de lit. primera versi6n de ,lao obra. Se inieia con '>, ~a abluci6n'matutina del sabio de cllarenta y seis alios; .:;a.blud6n mterrumpida para mirar en los libros y COR­ i:;" tiQ.uar la" lecci6n dada at joven Andrea Sarti so.?re "el nuevo sistema solar. Si q~eres mostrar esto, i c6mo

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esta istoria se puede interpretar del siguiente modo: Los tempos son belicosos. El padre de fIlpn~~. rey de D atnarca, ha matado al rey de Noruega en una gueiT de 'rapiiia victoriosa. El hijo de" este MOino, Fort' bras, se anna. para ,una t)uev"; guerra, pero el rey d 'Dinamarca es igualme~te sup1'imid() po~ su her­ man. Los hennanos de los dos rey$!s muertos, eOn­ verti as en reyes a suvez, evitanla 'guerra medi~t~', 'un a uerdo que permite a las tropas noruegas 'a~­ ,ves el territorio danes par una guerra de rapma cont polonia. Ocurre entonces que el joven Hamlet se si te llamado porel espiritu de su belicoso' padre para vengar la afrenta cometida contra 61. Indedso dura. te cierto tiempo de responder'~cirtun homicidio a un homicidio, se dispone a partir a1 'exilio. Hamlet uenb1t en la costa. ill joven Fortimbras que avan­ se za h ia Polonia con suS tropas. Alcamado por el ej 10 9,e1 guerrero, Hamlet vuelve' paravengar a SU 'n , a su madre y a st mismo, 'iilia~donand; Dina­ mar a al noruego.· T~es ,acontedmientos n~s mues­ tran como este, hombre, joven pero" vigoroso, .. aplica ,bast nte mal 10 que con respeeto a la nueva razon apr clio en la universidad de. ~ittemberg. Solo con· sigu complicarse en las intrigas feudales a'las que regr b. Freote a una praxis irracional, la razon no eS j stamente. practica, Y de la contradicci6n entre . tal, acioemio y una acci6n tan diversaj cae :com9 vic­ ti ,embargo tragica. Tallectura. del, drama (que se ,ede leer de otras maneraS) me parece que po~ia inte esar a nu~s1;ro publico.. . .

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Todo progreso~ .todo paso en que se emancipa la produc~n de lanaturaIe~ conduce a una modifica­

..... cl9n de la aodedad; todas las tentativas que la huma­ i'~idad emprendc;en una nueva direcci6n con el. prop6­ , sito de mejorar Ja. propia suerte; siempre nos pro eli··')N:~:!:f:.f;::;¥q~it~t6~.'.- .. . Va;.S~IV6 'al niii(.~Piso4io que as contemporaneamente.·.:.•·.· .'.;'.:•-.i.·~ )/&if;;;{:',;:. imitado en la sc~a) denuncia los horrores de una );;i' . ~poCa en que (~'entitpiento materna puedeconver~~'t;i;t:

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Generalmente el teatro popular es teatro rudo y sin pretensiones,laestetica docta no habra de 61, 0 10 trata coh des4en. este ultimo caso, 10 mismo que eiertos regimenes, piensa. 'que el pueblo es bruto y. sin pretoo­ siones. Es un teitro de burlas groseras y de facil senti­ mentalidad; de moral escabroza y de sensualida.d a buen mercado. Los malos son castigaCios, y los buenos se ca­ san; los laboriosos hercdan y los malos se quedan sin nada. La tecclca ode los autores de este genero teatral se pu-ede decir.que es internacional y adem'as inva.ria~ ble. Los actores hablan con afec;tacion y se comportan en" la csccna c:opnatural v.~nidad: basta en suma una buena dosi$ c1el,"des:preciado "dilettantismo":

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EI ·gusto qelas grandesciudades con el pasaje ~el teatro popular a la x:evista se ha adaptado a ios tiem­ pos. La. revistaes al teatro popular como la canzoneta a la. canci6npopular, si se tiene presente que en las' formas popular¢s el teatro no aicanza jamas 1a nobte­ za del canto. Alrededor de 1930 Ia revista asumi6 for~ mas literarias, El aleman Wangenhehn, d danes Abell, el americano Blit:l.5tein y e1 mgles Auden escribieron en forma -de rr:vista interesantes trabajos que sin eni­ bargo no eran.;Oi gr01;efOS ni desprovistos de pretensio­ nes. Tienen'a:1go de la poesla del viejo teatro popular, 67

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pern nada. de su ing uidad.IEvii:an sus situaciones oonvencionales, sus pers najes esquelllaticos; pero, visto mas de cerca, es~~ pro:fllUj~~nte penetra.dos de espi. ritu romantieo.· Aqui ljii i situak:iones son grotescas, y los personajes,.:~ Vi~ad; nol existen; a 10 mas son partes. El inon6tono a g:umerto ha sido rechazado eomp~etani~teies un fi~~ ~o rojo .0 directa:mente no eXiSt;e. fara la repr~taciQnse aphcan medios del arte (por eso'l~s "dil:~tahtes" j no pueden montarw), pero .se :tr~tade~ medl9s ~rop~os d~ .arte d~. cab~t. Parece empresa van~, querer reVlVU' el V1eJO teatro

popul~r: ya que esta Fmpleiamente empantanado y

10 grave aun es q~~ ~n vdrdad no ha eonocido un

autentico .£lorecimienttro estilo de recitado, e1 naturalista, es mas bien una

irttegraci6n que una renovaci6n del anterior; ambos

eStiIos sigiIen coexistiendo como el barcQ y la vela, o.

.'e1 barco y el va~r. En una epoca e1 eStilo "selecto" estaba reservado fuiicamente a las obms no realistas " (aunque nunea exclusivamente ai teatro en verso). y ..~n cambio los dramas realistas haclaIl p~cindencia •. del estilo. Teatro estilizado significa 10 mismo que tea­

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'. En el primero y brillante perl0d0 smo se copiaba la rea:lidad de 'modo tan' absoluto q e todo elemento estiIistico habria parecido antinatltra. En su parabola ascendente, el natural.is~ mo recurri a muchos compromisos, de modo que hoy '" tambit~n te los dramas realistas· nos encontramos ante una curio a mezcolanza de; desaciertos y de declama~ don, un ocktail para tOOo uso; , '

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....:. "",' est&n dispuestos lJ, hacer usode 1a. c '1 el~te que es el eSblo en el case 4e obras, que PQr ~tenido y par fonna entran en Ill, eategorla. del La exigencia de 'un refina~entO"del s~o S, aplica.ria 5610 a un generoquese dif~encl '.*et, en el teatro de

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eJemploj 5e podJlla adnuur sm mas la oporh.tnidad'dcUI\ distJ.t41 plaAteo del "problexna~' Y de otto tratainilmto de p'icol~gia.. La tosa es menos simple para. u~a;;obra Jti:,pr0s4,y 'mucho mas en la pro5a.popula.~,"por la Jt~~?logi~ poco problematica Y­ j en general' earente de 'i problemas". Dado que ,como hexn dicho;el genero Id~~ teatro popular n.o es reco~ no ' E:n',~ conjunto Ic?~O ~enero Iiterario, La ba­ cido ~ada,. Yla:, histciria. isabelit;l:~ 51 gener., literarios i perc tambien el'relato de lostrova;dores. 'lue es e1 origen o de la ppm,era; 1. el dr . ,~ :. trU~ulen LO representad en 6 los patios de las hoste ~: del que se desarro1l 13. sedm1' ..', ',' ' • ,',' I ' gunda, eXlgenun estll "tndenendientemente se a ­ tan o 'en lalite tl,1;~a. ~or cierto es dificil 130 necesid, ; ide ulna gran de ,qiOn cumple en un JXl,3.terial esiilo allidonde la h con 1a triayor indUeren­ cia. Exan).in~qs a1 n9~ ej~mplos extraidos de pun­ tila: e11ector y, 10 q :(llM lmporta, e1 actor tendran tendencia. l\ consider x::pocol dignas de ioteres dertas partes como' el bre~,d~ ningun aspecto 1& parte de Pun­

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'tila debera ser despojada de su encanto natural; sera necesario n estudio atento para. representar poetica­ mente, del' adamente Ycon un mhimo de variaciones las esc.e.n de la embriaguez Y 10 menos grote'Scas y brutales q e sea posible las de lucidez. Para que nos entendaro. s: sera necesario intentar conferir~e a Pun­ tila un es ilo en el que esten unidos elementos de la' comedia e1 arte junto con elementos del drama realis­

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INDICE

ta de COS umbres. Con r pecto a. 1& pequena obra popular puede pa~ apropiado hacer consideraciones. tan deta­ lladas, e r contraste:; tan gia.ndes y reivindi~ar a.l mismo ti. mpo un arte de la representaci6n teairal coin­ pletam e nuevo. Pero este" nuevo me tenemos que s reivindic rIo de tOOas las man~ras; 10 necesitamo para todo nu stro repertorio; es indispensable para 1& re­ i6n de las grande:> obras maestras ~,~ epoeas prese nta pasadas, y debe ser trahajado para que puedan nacer nuevas bras maestras. ,Las anteriores consideraciones , no tien n otro propOsito que seiialar que. tamb~en la nueVa ra popular tiene que apelar a un nuevo arte realista. El espectaculo 'popular es un genero hace ya tiernpO despreci.ado Y abandonado al "dilettantisl'llO" y a la tina. Es hora ya de fijar a este genero la alta meta a Is. que su mismo no~bre 10 conduce.

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