Brahms Violin Sonata 3 (23-36) .Ko - Es

15

(A) 1er movimiento-Allegro, 2/2, re menor, forma Sonata

El primer movimiento es un movimiento rápido, tipo sonata, 2/2 firma de tiempo, y la composición es d menor. El primer movimiento se resume como sigue.

formar

palabra

Sujeto 1 Presentación

Parte transitoria

Sujeto 2 Codetta Desarrollo

1-39 40-47 48-73 74-83

1er departamento de generación de 84-107 energía 2do departamento de generación108-129 de energía

Recapitulación

Reproducción del primer tema. Reproduciendo progreso Reproducción del segundo tema.

Coda

Fomento

d menor Do mayor

Fa mayor

un menor de edad

130-177

d menor

178-185

La mayor

186-235

Re mayor

236-264

d menor

El tipo de sonata se puede dividir en parte de presentación, parte de desarrollo y parte de reproducción como se ve arriba, y se usa una coda para terminar la canción.

dieciséis

(1) Presentación

La parte de presentación es una parte que presenta un tema o un material importante para reemplazarlo en una pieza musical. El primer tema es del Nodo 1 al Nodo 39, y la composición general es d menor, la composición de 1 movimiento.

El violín muestra la melodía del primer sujeto, y la parte superior y la parte inferior del piano proceden mientras desciende tirando, creando una atmósfera que parece estar internamente en conflicto debido al uso del sonido de arrastre. Los motivos principales (Voz a, Voz b) se introducen en cuatro palabras, y los motivos principales, Voz a y Voz b, dominan toda la canción. Los nodos 5 a 8 comienzan a 3 grados y continúan en el mismo tono.



Uno

Uno

dm; Ⅰ ⁶

⁴

Ⅰ₆

Ⅰ₆

Ⅰ₆

Ⅴ

17

Comenzando en la barra 5, el piano se toca en octavas, y la barra 7 se toca en reversa, en oposición a la barra 3, donde las partes superior e inferior del piano están en la misma dirección.





3 Vn

77

Vn

3

Pf

77

Pf

En las barras 11 y 12, la parte inferior del violín y el piano se toca al mismo ritmo, y la parte superior y la tolerancia del piano se realizan en forma de ritmos superpuestos. Esto también se ve en la medida 16 hasta la medida 20. De la sección 18 a la sección 21, el padre del violín desciende 4 grados de A a E, y desde la sección inferior del piano hay 4 grados de F a C, bajando 3 grados. Se puede ver que la forma negativa a se invirtió para saltar 4 grados.

18 años

Vn

18 años

Pf

18 años

En la barra 22, la melodía del primer tema se reduce en una octava, y el primer tema está terminado. El primer tema de la atmósfera que parece estar terminado cambia de piano a forte (

) La primera melodía del tema se presenta nuevamente vigorosa y vigorosamente, y después de tres palabras, el violín parece imitarla. En este momento, el piano procede con 2 palabras en una forma reducida de la forma a.

Del 30 al 33, el aspecto rítmico es homogéneo, y este ritmo es una reducción del ritmo del primer tema. Después de superponerse y crear una atmósfera caótica, avanzan gradualmente y alcanzan la parte de transición.



Vn

30 Pf 30

La parte de transición conecta las materias primera y segunda, y es la sección 41 a la sección 47. Esta sección se convierte a Do mayor, que es una subcategoría de la segunda asignatura, haciendo más hincapié en la belleza de la melodía de la segunda asignatura. El señor juega un papel.

El segundo tema es de F 48 a F 73, que es el mayor mayor de d menor. La melodía principal del segundo tema es una atmósfera lírica, y la primera parte se presenta como un piano, y desde el bar 61, se recibe el violín y se toca nuevamente la melodía del segundo tema.

19

De la barra 48 a la barra 51, el ritmo progresa isomorfológicamente, aumentando 3 grados a intervalos de 2 barras, y de la barra 52 a la barra 53, el segundo sujeto se transforma.



Vn

48

Pf

52 Vn

52

Pf

Desde la barra 54 hasta la barra 55, el ritmo del isomorfismo a dos intervalos de barra se reduce o aumenta. 54 Vn

54

Pf 48



20

Desde la sección 56 hasta la sección 60, el segundo tema presentado en el piano puede verse como un conector para la presentación repetida en el violín. En la sección 56, reaparece la motivación que se presentó por primera vez en la parte de transición, y después de una palabra, el violín toca la melodía del piano y Aparece como una imitación del modelo opuesto.

A partir de la sección 61, la parte del violín sube en un acorde distribuido, y la melodía del segundo tema se presenta nuevamente en una octava. Al mismo tiempo, la parte del piano toca las dos primeras notas del segundo tema, lo que aumenta el énfasis del tema y la tensión de la canción. Aparecer.



61 Vn

61

Pf

64

Vn

64

Pf

21

La codetta progresa utilizando siete acordes consecutivos desde la barra 74 hasta la barra 83. Esta progresión continua del séptimo acorde es una característica armoniosa de la música de Brahms, y a menudo se ve en esta canción. La parte del piano avanza de manera complicada con un acorde distribuido, y en la parte del violín, el tono de la nota cuarto aparece repetidamente 3 grados, lo que se lleva a cabo enterrándolo en el acorde distribuido del piano. Después de eso, termina con el mejor acorde de Fa mayor, y termina la presentación.

74 Vn

74

Pf

77 Vn

77

Pf

80 Vn

80

Pf

22

(2) departamento de generación de energía

El departamento de desarrollo se refiere a la parte que continúa desarrollándose a medida que se transforman los temas primero y segundo que aparecieron en la parte de presentación. El departamento de generación de energía se puede dividir en dos partes. La primera generación de energía es del nodo 84 al nodo 107, y la segunda generación de energía es del nodo 108 al nodo 129, y es una relación menor, que es una relación menor de d menor. Desde el principio hasta el final de la unidad de generación de energía, aparece continuamente la tonalidad (sonido A) de la unidad de generación de energía. Este tono de sostenimiento enfatiza la tonicidad y mantiene la tensión, y sirve para regular el flujo para que la atmósfera de la canción no se eleve. En la primera sección de desarrollo, el patrón de la octava nota se repite en la sección de violín de la sección 84 a la sección 85, que es el motivo principal de la sección de desarrollo, y este motivo prevalece hasta el final de la sección de desarrollo. La principal motivación es que el ritmo de la primera parte del piano de la parte de presentación está progresando en una forma reducida. En el nodo 86, los motivos sugeridos por el violín en el nodo 84 se repiten en el piano en un tono inferior a 3 grados.



84

Vn 84

Pf

Uno

Pf

23

Una parte del primer sujeto tipo A aparece de los nodos 88 a 4, y el primer sujeto tipo B de los nodos 92 a 95.

88 Vn

88

Pf

92 Vn

92

Pf

24

Desde la sección 108, es la segunda sección de desarrollo, y en las primeras cuatro secciones (sección 108-sección 111), el violín aparece a una distancia de 13 grados sobre la extremidad superior izquierda del piano, que es el intervalo de tono favorito de Beethoven, el clásico de Brahms. Puede echar un vistazo al aspecto de precaución. La parte derecha del piano progresa constantemente a la octava nota, que es la principal motivación de la primera parte de desarrollo, apoyando la melodía del violín.

108 Vn

108

Pf

En el nodo 112, el tono b del primer sujeto aparece nuevamente, y en el nodo 120, se transforma el motivo principal de la primera unidad de desarrollo. De 124 a cuatro, el ritmo de Hemiola, la característica rítmica de la música de Brahms, se presenta en dos tiempos. Esto se superpone verticalmente (1: 2: 3: 4) en las notas continuas del piano y la constelación zurda (1: 2), la constelación zurda y la mano derecha (2: 3), y las melodías de la mano derecha y el violín (3: 4). Aparecer.

124 Vn

124

Pf

25

(3) Unidad de reproducción

La parte de reproducción es la parte donde la parte de presentación se reproduce en guión en forma de sonata, y puede verse como barra 130 a barra 235. La parte de reproducción procede como la d menor original, y es casi similar a la parte de presentación. Al igual que la parte de presentación, el primer tema, la parte de transición y el segundo tema se reproducen nuevamente y se conectan a la coda.

El primer tema de la parte de reproducción es que la melodía del violín se reproduce una octava más baja que el primer tema de la parte de presentación, y la melodía del piano aparece en la misma forma que el motivo principal de la primera parte en desarrollo, y los elementos de la parte de presentación y la parte en desarrollo se usan de manera integral.

Vn

130

Pf 130

A partir de 178, puede verse como una parte de transición de la parte reproductora, y esta parte, como la parte de presentación, aparece como A Mayor de D Mayor, la composición del segundo tema de la parte reproductora. Solo la composición es diferente de la parte de presentación, y tiene casi la misma forma de proceder. Desde la palabra 208, ha estado reproduciendo un golpe de estado, pero es diferente del papel de la presentación en que es una conexión para repetir la melodía del tema. A medida que aumenta el tono, aumenta la atmósfera, y en el nodo 214, la barra 157 se transforma y desarrolla en cuatro palabras.

26

Después de que se reproducen el primer y el segundo tema, es común que la canción termine con el final, pero la melodía del primer tema aparece nuevamente en el nodo 218. En la primera melodía del tema que reapareció, el piano se llenó cada vez más brillante con Marte, pero el piano (P) repentinamente hizo un cambio drástico y entró en la coda.



218 Vnn

218

Pf

(4) Coda

Coda es la parte que termina la canción y también se llama 'terminación'. El final es del nodo 236 al nodo 264, que se desarrolla de forma similar a la unidad de desarrollo, pero la composición se presenta en re menor, y el sonido continuo también aparece como el sonido principal D. Desde la sección 236 hasta la sección 237, la melodía del primer tema y los elementos rítmicos de la primera sección de desarrollo aparecen de manera compleja.

27



236

Vn

236

Pf

El ritmo es homogéneo de 244 a cuatro, y el intervalo entre el violín y la mano derecha del piano se mantiene constante a 3 grados.



Vn

244

Pf 244

28

El nodo 258 vuelve a terminar la canción con la aparición de la primera melodía del tema. Desde el nodo 259, el sonido 'DCB-C' se superpone para tres palabras, y desde el nodo 262 al nodo 264, se presenta como el acorde descentralizado de Re mayor, que es el mismo tónico de re menor.

258 Vn

258

Pf