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BOSSA NOVA La bossa nova es un estilo musical que se origina en Brasil a finales de la década de los cincuenta. Originalmente fue un estilo urbano, desarrollado por miembros de la clase media burguesa de Rio de Janeiro, que partiendo del legado de la samba deciden hacerlo suyo renovando muchos elementos. La articulación rítmica se hace más ligera, la armonía se enriquece y las letras también reflejan las inquietudes de una nueva generación de músicos. Los personajes claves de esta historia son Antonio Carlos Jobim, compositor de las canciones más conocidas del estilo, Newton Mendoça y Vinicius de Moraes, letristas que trabajaron con Jobim, y Joâo Gilberto, el intérprete de referencia de todo el movimiento de la bossa nova. En esta unidad veremos algunos de los patrones de acompañamiento que utilizó Joâo Gilberto en sus grabaciones clásicas. El acompañamiento de la guitarra consta de dos partes, el bajo y el acorde, que a su vez son una adaptación de los ritmos de dos instrumentos de percusión, el surdo y el tamborim. El dedo pulgar se encargará de pulsar el bajo, siempre en los tiempos uno y tres, nunca sincopado, que suele ser el error más común de los guitarristas no familiarizados con el estilo. El resto del acorde lo tocarán los dedos indice, medio y anular, y ésta si es la parte que si va sincopada, que en combinación con el bajo crea el efecto rítmico deseado. En la Fig.1 vemos el patrón base sobre el que trabajaremos. Las notas superiores corresponden al acorde y las inferiores al bajo. El segundo pentagrama nos indica las subdivisiones del compás, para saber exactamente donde caen los golpes. Usaremos el acorde de C6/9 para este ejemplo, al ser uno de los sonidos más característicos de la bossa nova. Fig. 1

Bossa Nova 2

La variación más común de este patrón consiste en anticipar en medio tiempo la llegada de las notas superiores del acorde. El bajo continúa en uno y en tres (Fig.2). Fig. 2

Combinando los dos ritmos anteriores conseguimos patrones de dos compases de duración que también son muy utilizados. De esta manera la entrada del acorde se va alternando.

Si entra en el uno, en el siguiente

compás se anticipa (Fig. 3) y viceversa (Fig.4). Fig. 3

Bossa Nova 3

Fig. 4

En los patrones de dos compases de duración hay que estar atento cuando los acordes cambian cada compás, pues el ritmo armónico es de un compás, pero el del acompañamiento es de dos (Fig.5). Fig. 5

El siguiente paso es aplicar los patrones anteriores a una canción. Utilizaremos para ello Insensatez (How Insensitive) de Tom Jobim, que es un clásico de la bossa nova.

Los patrones de las Fig.1, 2 y 4 son los

recomendables para la manera como se frasea rítmicamente la melodía. Este último es un punto clave.

Al escuchar a Joao Gilberto notamos como la

dirección del patrón, de uno o dos compases, anticipado o no, está es ligado a como frasea la melodía.

Además encuentra sus propias variaciones al

patrón, por ejemplo en los finales de frase o cuando se produce un hueco en la melodía, debido a un momentáneo reposo de ésta. No tiene respuesta fácil y sólo a través de la escucha repetida y análisis de lo que hace se encuentra uno con las soluciones. Como a menudo sucede, para entender el estilo hay que hacer inmersión cultural en él.

Bossa Nova 4

Bossa Nova 5