Bossa Nova

BOSSA NOVA

La Bossa Nova es un estilo musical que nace en Brasil a finales de la década de los cincuenta, originalmente desarrollado por miembros de la clase media de Rio de Janeiro, que partiendo del legado de la samba deciden hacerlo suyo renovando algunos elementos. La articulación rítmica se hace más ligera, la armonía se enriquece y las letras reflejan las inquietudes de una nueva generación. Los personajes claves de esta historia son Antonio Carlos Jobim, compositor de las canciones más conocidas del estilo, Newton Mendoça y Vinicius de Moraes, letristas que trabajaron con Jobim, y Joâo Gilberto, el intérprete de referencia de todo el movimiento de la Bossa Nova.

En esta unidad veremos

algunos de los patrones de acompañamiento que utilizó Joâo Gilberto en sus grabaciones clásicas. El acompañamiento de la guitarra consta de dos partes, el bajo y el acorde, que a su vez son una adaptación de los ritmos de dos instrumentos de percusión, el surdo y el tamborim. El dedo pulgar se encargará de pulsar el bajo, siempre en los tiempos uno y tres (las partes fuertes del compás), nunca anticipado o sincopado, que suele ser el error más común de los guitarristas no familiarizados con el estilo. Los dedos índice, medio y anular se encargarán del resto del acorde, siendo esta parte la que va sincopada, la cual, en combinación con el bajo, crea el efecto rítmico deseado. En la Fig.1 vemos el patrón base de la Bossa Nova. Las notas superiores corresponden al acorde y las inferiores al bajo. El segundo pentagrama indica las subdivisiones del compás a modo de ayuda, para así reconocer la posición de cada ritmo. Se usará el acorde de C6/9 para este ejemplo, al ser uno de los sonidos más característicos del estilo. La variación más común de este patrón consiste en anticipar en medio tiempo la llegada de las notas superiores del acorde. El bajo continúa en uno y en tres (Fig.2).

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Fig. 1

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Fig. 2

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Combinando los dos ritmos anteriores se consiguen dos patrones de dos compases de duración que también son muy utilizados. De esta manera la entrada del acorde se va alternando. Si entra en el uno, en el siguiente compás se anticipa (Fig. 3) y viceversa (Fig.4).

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Fig. 3

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Fig. 4

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En los patrones de dos compases de duración hay que prestar atención al ritmo armónico, la frecuencia a la que se suceden los acordes. Cuando éstos cambian cada compás, uno de ellos se anticipará (Fig.5).

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Fig. 5

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Fig. 6

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DISCOGRAFIA Algunas de las composiciones más conocidas y emblemáticas del estilo pertenecen al tandem Jobim/Gilberto, destacando en una primera etapa Garota de Ipanema, Corcovado, Desafinado, Insensatez, Meditaçao, Chega de saudade, A Felicidade, Agua de beber, Samba de una nota so y So danço samba. Posteriormente vendrían Aguas de Março, Wave, Retrato en branco y petro y Triste. Las grabaciones de referencia por las que empezar a investigar la Bossa Nova son las siguientes: •

Joâo Gilberto. The Legendary Joáo Gilberto (World Pacific - 1990). Compilación que tiene las versiones originales previas a que la bossa nova fuera conocida fuera de Brasil, incluyendo Chega de saudade, composión que se toma punto de partida del movimiento.

•

Joâo Gilberto.

Getz/Gilberto (Verve - 1963).

Si hubiese que

seleccionar una grabación como responsable de la repercusión internacional de la Bossa Nova seria esta colaboración que une a Jobim y Gilberto con el saxofonista de Stan Getz, la cual contiene las versiones más conocidas de Garota de Ipanema, Desafinado y Corcovado. •

Antonio Carlos Jobim. The Composer of Desafinado Plays (Verve - 1963). Este es el primer disco de Jobim editado en EEUU y consta con los notables arreglos de Claus Ogerman, donde algunas de sus canciones más representativas se ejecutan instrumentalmente.

•

Antonio Carlos Jobim. Wave (A&M - 1967). Nueva colaboración entre Jobim y Ogerman, donde se introduce Wave, una de las composiciones de referencia del género.

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Joâo Gilberto. Joâo Gilberto (Polydor - 1973). Este disco es una joya en miniatura, presentando a Gilberto en un contexto minimalista: voz, guitarra y un mínimo de percusión.

•

Antonio Carlos Jobim.

Elis & Tom (PolyGram - 1974).

Esta

colaboración entre Jobim y Elis Regina nos deja la versión definitiva de Aguas de Março, sólo por eso ya tiene su lugar en la historia. •

Joâo Gilberto. Amoroso/Brasil (Warner Bros. - 1993). Este cd es absolutamente imprescindible y contiene dos discos grabados en 1976-77 y 1981, siendo posiblemente su mejor trabajo. Además, cuenta con unos increíbles arreglos de Claus Ogerman. www.marioabbagliati.net

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BIBLIOGRAFIA La editorial Lumiar (http://www.lumiar.com.br/) ha publicado una serie de cancioneros de Bossa Nova en cinco volúmenes, recopilando la mayor parte de las canciones clásicas del estilo. Están muy bien editadas, con el fraseo de la melodía adecuado, las armonías correctas, incluyendo también los diagramas de acordes, fundamentales en muchos casos para interpretar bien las canciones.

Además

tiene una serie de tres volúmenes dedicadas exclusivamente a las composiciones de Jobim. En cuanto a la guitarra se refiere, el texto de referencia es el The Brazilian Guitar Book de Nelson Faria editado por Sher Music (http://www.shermusic.com/), en el cual se explica de manera muy clara los patrones de acompañamiento propios del estilo. Un complemento ideal al texto anterior es el Brazilian Music Workshop de Antonio Adolfo y editado por Advance Music (http://www.advancemusic.com/), donde el énfasis reside en el estudio de la sección rítmica al completo.

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