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Método de batería

+Blast Beat +DOBLE BOMBO Santiago Sauza

 

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Método de batería

+Blast Beat +DOBLE BOMBO

Santiago Sauza

©2020, Santiago Sauza Ph.: de la portada @RockandBall

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Agradecimientos A las bandas que ueron  ueron y son influencias para mi, a ese disco de Gorgoroth que escuche y ue mi primer contacto con el Black Metal, a todas las Mención bandas con las cuales escenario tocando este estilo. especial paracompartí/to Ramón Farías, productor de Macabra Records, y a todos los productores quienes han generado espacios para las bandas b andas del metal extremo ext remo en Argentina. Argentina. A mis alumnos, colegas de bandas y marcas (Dream Cymbals, ZZ percusión, Harmonic Stop, ElPeñon Hardware, RB drums, Db drums, Ho Horizont rizont Drumheads, Crash Head) por confiar y apoyar mi carrera. A mis viejos, porq p orque ue sin ellos esto no seria ser ia posible. A uds, porque sin su apoyo esto tampoco seria posible.   GRACIAS.

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Primer contacto.

Un día estaba revisando los CDs de mi hermano y encontré uno que me llamo la atenci atención, ón, se llamaba “Destroyer” el cual pertenece per tenece a la banda Gorgoroth. Gorgoroth. Al escuchar esc uchar la apertura del disco, lo único ú nico que pude pensar ue ¿Que es esto? No por curiosidad, sino que por rechazo.. Fue lo primero que me nació al escuchar rechazo esc uchar un Blast beat be at por primera vez junto a voces guturales y las guitarras tan distorsionadistorsionadas. Obviamente, no lo seguí escuchando en el momento. Al poco tiempo me di cuenta de que no lo había tendido, y que por eso ue “rechazo” lo que sentí, así que decidí darle otra oportunidad al disco. ¡Es excelente! ¡Uno de mis avoritos! El Black metal, el Death metal y otras variedades del metal extremo (o relacionados relacionados al mismo), son estilos estilos que toman toman tiempo entender, al igual que cualquier estilo, y que transmiten distintas emociones, mensajes, pensamientos, pensamientos, sonidos, toda una cultura construida sobre creacion creaciones es musicales modernas podemos disrutar en una variedad enorme de bandas e ideas,que lo cual nos lleva a una pregunta. ¿Porque los Blast Beats? ¿Que unción cumple el baterista o que orma de trabajo tiene en una banda del estilo? En este libro, lo vamos a ver.

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B󰁬󰁡󰁳󰁴 B󰁥󰁡(S)󰁴

Nace la nueva bestia. En los 80’ nace un concepto que se llama Blast Beat, o “Beat relámpago” o “Ritmo relámpago”, mal traducido como “Golpe relámpago”. La idea era mas agresividad y/o mas velocidad y/o mas violencia y/o mas fluidez, etc. odo odo depende quien lo estaba tocando y como. Era un concepto creándose una identidad, una idea para si mismo. Ho Hoy y enotra, día, dependiendo del estilo, se parámetro busca mas que una en característica que y podríamos podr íamos poner como pará metro el Death metal, generalmente, generalmente, se usa mas como herramienta herramienta de tensión y agresividad y en el Black metal, de nuevo generalmente, se usa mas para la fluidez, como si de una “armonía percusiva” se tratase, siendo un paredón de golpes de bombo y tambor bien alineados (o cercano) que hacen de soporte para el resto de la banda. Habiendo distintas variedades del Blast Beat “tradicional”, al punto de desormar-lo, lo único que se mantuvo como base para identificarlo y apreciarlo, es la presencia continua del tambor con una figura repetitiva equidistante equidistante una de la otra, amenos que se cambie el “Blast Beat”.  

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E󰁪󰁥󰁲󰁣󰁩󰁣󰁩󰁯󰁳 󰁹 󰁶󰁡󰁲󰁩󰁡󰁣󰁩󰁯󰁮󰁥󰁳 Blast Beat “radicional” hecho con un solo pie. CY SD BD

Blast Beat “radicional hecho con ambos pies: CY SD BD1 BD2

odos los ejercicios de Blast Beats y sus variaciones los voy a escribir con “un solo bombo” por el hecho de que es a libre elección acorde a las técnicas de pies que usen. Siéntanse libres de elegir.

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Blast Beat con acentos, se pueden usar tanto en el plato como en el tambor, pero es mas utilizado en los platos para mantener la linealidad en el audio del tambor. Es cuestión de ser creativo como por ejemplo, marcar el riff de la guitarra con los acentos y/o distintos timbres. CY SD BD

El de usoindependencia de distintas figuras platillos sirve solo como traba jo sino que qen uelos para dar o quitar qui tarno densidad a partes de un tema sin perder p erder la continuidad continuidad del Blast Beat. B eat. CY SD BD

Cambiar el lugar del tambor puede ser una jugada asombrosa con respecto al audio. Esta variación no solo tiene el ímpetu del “Hammer Blast” (ya lo vamos a ver) sino que ademas mantiene la fluidez del Blast Beat, CY SD BD

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En compás compuesto, o simplemente haciendo seisillos, una regla muy común dentro del Black metal es acentuar minimamente (o mucho, mucho, depende de lo que se busque en la canción) la primera nota del tempo para que “sienta” el tresillo en el platillo. CY SD BD

Obviamente se aplican las opciones anteriores y otras que se te puedan ir ocurriendo sobre la marcha, pero lo principal que se mantiene es la linealidad del tambor, aunque, porque no, empezar a trabajar acentos en el tambor también. Normalmente los acentos de tambor los aplico (o son aplicados) en los Hammer Blast y en los Bomblast. Ambos herramientas para ir combinando con el Blast Beat.

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Hammer Blast

Hammer Blast: Unisono, marcado, contundente. CY SD BD

Hammer Blast es una herramienta muy útil como variedad, ya que nos permite cortar la fluidez del Blast Beat Be at y hasta hacer mas marcada alguna parte que sea s ea “a tierra tier ra””.

CY SD BD

En el Hammer Blast, particularmente, acentúo ambas manos (tambor y platillo) cuando realizo acentuaciones. No solo es marcado, sino que todos los timbres (distintos (distintos sonido de las partes de la batería) van a estar resaltándose en simulta s imultaneo, neo, manteniendo manteniendo el uni-

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sono como principal característica del Hammer Blast. Hammer Blast con el platillo en negras. Muy usado en bandas de Death metal y Grind core. CY SD BD

Acá les dejo un u n ejemplo en 12/8, donde obviamente se pueden trasladar todas las opciones de los ejercicios anteriores. anteriores. CY SD BD

No es un recurso muy usado el Hammer Blast en tresillos, pero sigue siendo una herramien herramienta ta del estilo.

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Bomblast

 

Densidad en su máxima expresión. Doble de figuras en los bombos, o polirritmia, muchas opciones opciones para trabajar y para agregar a las variedades de Blast beats. Bomblast con manos en unisono (Mi avorito): CY SD BD

Bomblast con uno y uno empezando en el plato:

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Bomblast con uno y uno empezando en el tambor: CY SD BD

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Obviamente se combinan o utilizan las opciones de los anteriores ejercicios sobre estas tres variedades de Bomblast. Algo que se le puede sumar y que logra que el Bomblast B omblast sea tan utilizado hoy en día, es el hecho de no solo ser una herramienta excelente de combinación con el Blast Beat y el Hammer blast, sino que también en el hecho de quitar el bombo completamente. Por ejemplo: CY SD BD

La combinación de estas tres opciones con sus distintas variedades, hacen que se puedan lograr acompañamientos que aumenten o disminuya la densidad, la fluidez, la agresividad, o cualquier otra característica necesaria para la canción, pero no son s on herramientas de “Groove” o “bases”, son otra idea, otro concepto, no lo piensen de esa manera porque no lo van a poder aplicar, aunque si acompañar el raseo de la canción, obviamente.

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Ejemplo con polirritimia, sirve mucho para cuando Ejemplo cu ando uno llega con la velocidad de las manos, pero no con los pies (Si es que musicalmente suena) o cuando lo “pide” la canción.

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Ejemplo en 12/8: CY SD BD

DEALLE: -odos los ejercicios deben ser practicados también en compases compuestos.

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Skank Beats

  Descripción y ejercicios. La clásica base “tu-pa tu-pa” o base “Trash” usada justamente en el Trash y en el metal extremo. Velocidad y agresividad, en el Black metal también usado como un “Blast beat a media maquina”. Opciones para manos (usar misma figura de orma continua) continua)

Opción de compás completo completo (es solo s olo una opción, aquí depende de la creatividad de cada uno, pero esta es una u na rase clásica que les quería dejar a todos).

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Sobre estas ejercicios/opciones pueden ir cambiando las opciones que hay para las manos. Aquí los ejercicio ejercicioss de Skank Up Up beat:   1

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Ejercicios Skank Down beat: 1

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DEALLE: Los Skank beat DEALLE: b eat también pueden (y deben) ser tocados en compás compuesto.

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Doble Bombo Desarrollo de técnica y control. En este segmento vamos a trabajar la parte mas complicada y menos vista de los pies que es el desarrollo del control control de los mismos  junto a sus técnicas. Son ejercicios ejercicios áciles, simples, simples, pero deben hacerse de orma lenta y precisa, para luego acelerarlo manteniendo siempre la precisión en la orma de trabajo. Siempre prolijo. Siempre directo. Sin movimientos extra innecesarios. La idea es practicar tanto el inicio del movimiento, su continuidad y el detenimiento. Las técnicas a usar son, golpes simple con Heel down y Heel up, golpes dobles (que es una combinación de Heel up y Heel down) y Heel toe(alón-Punta). R: Right : Pie derecho L: Lef : Pie izquierdo H1 : Heel 1 : alón derecho H2 : Heel 2 : alón Izquierdo 1: oe 1 : Punta pie derecho 2: oe 2 : Punta pie Izquierdo

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3  R R R R L L L L R L R L R R L L  H1 H2 1 2

R R R R R L L L L L R L R L R R R L L R H1 H2 1 2 H1

R R R R R R R L L L L L L L L R L R L R L R L L R R L L H2 1 2 H1 H1 H2 1 2

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L L L R R L H2 1

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6 R R R R L L L L R L R L R R L L H1 H2 1 2

R R  L L R L R R  H1 H2

R R R R L L L L R L R L R R L L H1 H2 1 2

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Conclusión

En este libro tenemos las herramientas para iniciarnos en el estilo y poder entrena entrenarr tanto con los Blast Beats B eats y sus variaciones, como con las piernas en las distintas técnicas que podemos utilizar en un estilo que demanda (mucho) ísicamente. El tema de doble bombo y fills fi lls los voy a desarrollar mas en otro libro, ya que voy a hablar de otras maneras de trabajo y me gustaría extender la parte de técnica y control, poco visto normalmente. Entiéndase quetodo la idea de que hayan pocos ejercicios, es para no tener que estar el día detrás de la batería ejercitando ejercitando, , porque en verdad deberíamos estar todo el día, haciendo música.

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Santiago Sauza

©2020, Santiago Sauza