Beltran Moner - Ambientacion Musical

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NU

LES PROFESI ON L ES

MBIENT CION MUSIC L Selección Montaje y Sonorización Seguna Edición

Rafael Beltrán Moner

CENTRO DE FORMACION RTVE

INDICE Presentación ...................................................................................................... 7 Consideraciones previas .................................................................................... 9 DEFlNlCIONES ............................................................................................... Ambientación musical Montaje musical Ambientación Ambientac ión Sonora Montaje y sincronización musical Otras denominaciones Extracto de la Ordenanza Laboral de R1VE NTECEDENTES DE LA

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MBIENT CION MUSIC L ..................................... 15

Principios conocidos Opera Romántica Música en el cine mudo Música en el cine sonoro l

CONOCIMIENTO GENER L DE LA MUSIC La función de la música

COMO

RTE ........................ 19

Los sentidos expresivos de la música El sentido anímico El sentido imitativo 11

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IORTV

EDITA: Centro de Formación R1VE: Carretera Dehesa de la Villa s/n.

28040 MADRID (ESPAf'lA) ISBN: 84-86984-70-X

Depósito Legal: M

41 31

1991

Imprime: I.G. AFANIAS, Segundo Mata, 3

28023 (Pozuelo-Estación)

LOS MEDIOS EXPRESIVOS ....................................................................... La música Característíca Característ íca instrumental Color y timbre El ruido El silencio

111. PROCESO P R LA MBIENT CION SONOR Lectura del guión Colaboración técnico musical~realizador Visionado Género y época Movimiento visual Prosa fílmica Poética fílmica Ortografía musical

Situación emocional concreta

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utilizados ya con toda familiaridad, no desdeñaremos aquellas palabras de nuestro idioma que son populares entre la profesión. "Pi nchar '\ en vez de "accionar"; "repicar'', en lugar de "regrabar'\ y otras que en el GLOS RIO se definen, son algunas de ellas.

DEFINICIONES Ambientación Ambientació n musical. Ambientación musical es el acto de elegir estéticam ente la música apropiada a cada escena o secuencia que lo precise, considerando la unidad de conjunto y la sutileza particular en cada caso. También es propio de ambientación musical la elección de música para otras ilus traciones: Sintonías, Ráfagas, Cortinillas, etc. La elección se efectúa sobre las disponibilidades de música y efectos sonoros gra bados, sea en disco, cinta magnetofónica o cualquier otro formato -de audio-.repro audio-.repro ducible que reuna las condiciones de calidad exigidas, (DAT, disco Compacto Digital, etc.)

Montaje musical. El montaje musical consiste en ajustar los tiempos de los fragmentos musicales elegidos, mezclando, encadenando, encadenando, fundiendo o empalmán dolos por medios mecánicos o electrónicos, por regrabación o corte de cinta, hasta

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conseguir".una correcta y adecuada realización técnica de la ambientación musical.

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Es obvio que tanto la función de ambientación musical como la de montaje musical debe ser realizada por la misma persona ya que, en la mayoría de los casos, los manejos técnicos forman parte de la idea creacional de la ambientación. Por ello, también resulta imprescindible la personal utilización de los aparatos electrónicos tocádiscos, tocádis cos, magnetofones, mesa de mezclas, etc.-

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Ambientación sonora. Con esta denominac denominación ión se abarcan las funciones de ambientación musical y montaj e m musical usical incluidos los efectos de sonido que cumplan una función artístico-creativa, los que llamaremos subjetivos no sincrónicos. Los efectos de sonido reales - objetivos y sincróni sincrónicoscos- corresponden a otro campo de trabajo con la denominación "Efectos Especiales" Especiales" y "Efectos de sala".

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Montaje y sincronización musical. Esta denominación es la empleada concre-tamente en Radio Nacional Nacional de España para designar a función función equivalente a Am-bientación M usicat

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Otras denominaciones. Son diversas las denominaciones que se aplican al acto de elegir a música con fines artísticos artísticos en la elaboración elaboración de una obra ílmica, radio fónica o teatral. Las más usuales y que particular particularmente mente vemos en producciones extranjeras son: Musícalización Ilustración musical Sonori zación musica l , Edición mu__sica (Music Editing), y Montaje musical que también es lad~nominación más ex tendida entre nosotros, in cluso en R.N.E. y V E a pesar de que, en la reorganización sincroniz~ción ~ción musical mde 1971, se cambiara el término por los de Montaje sincroniz bientación musical respectivamente.

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Extracto Extrac to de la Ord enanza Laboral

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RTVE B. O. del E. 23-Xll-1977)

"Subgrupo 28. Ambientación musical de televisión

puesta a punto de los programas encomendados, asesorándole en aquellas partes que estén dentro de las funciones que se definen. 2.05.3.

Operador de efectos especiales de radio

Este subgrupo lo integran aquellos a cuyo cargo corre la colocación de fondos y efectos musicales en toda clase de programas y emisiones de televisión de RTVE,

Es el profesional que, con conocimiento del manejo de los equipos necesarios, crea, acopla, y mezcla a cada guión los efectos sonoros convenientes. Deberá poseer

siempre adecuados al guión y a los diálogos, creando los climas y efectos propios de la imagen y la narración. narración. Pueden también aportar fondos musicales de su propia invención. La categoría que integra este subgrupo se define a continuación:

conocimiento práctico de los sonidos y un sentido artístico muy desarrollado cooperando directamente con el Realizador en el montaje de los programas encomendados. Ten drá una gran sensibilidad auditiva para crear sonidos adecuados."

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Ambientador musical

Es el profesional que, titulado por un Conservatorio o Centro musical reconocid reconocido, o, posee los conocimientos profesionales teóric teórico-prácticos o-prácticos necesarios para la realiza ción de las siguientes funciones: ambientación musical de los diferentes programas, cooperando-directamente con el Realizador, asesorándole y aportando los conoci mientos musicales musicales adecuados a la estética de dichos programas. Efectuará personal· mente la preparación, selección, montaje y sincronización de las sintonías y fondos musicales de os mismos, así como la ambientación de efectos especiales sonoros en los programas de RTVE, realizando personalmente la preparación, selección, mon taje y sincronización de los mismos •  

"Subgrupo

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Sincronización y montaje de radio

Subgrup o inte·grado inte·grado por quiene s llevan a cabo en RTVE, la totalidad de tareas que requiere la sincronización, montaje musical y efectos acústicos que integran los programas radiofónicos de RTVE. Se constituye por las siguientes categorías así definidas: 2.05.1. Especialista musical de sincronización y montaje

Es el profesional que, además de asumir las funciones exigidas al Montador sincronizador, tendrá que haber superado los estudios en Conservatorios Oficiales o en el Instituto Oficial de RTVE. de Historia de la Música, rmonía o instrumento o canto. Para la ambientación e ilustración musical de los guiones radiofónicos, le incumbe, en su caso, la creación de los fragmentos musicales que por su especial carácter pueda precisar el guión. Podrá tener a su cargo la distribuc distribución, ión, coordinación y supervisión de trabajos de .Montadores sincronizadores y personal asignado en aquellos casos en que la complejidad de la labor lo requiera. 2.05.2. Montador sincronizador Es el profesional que, disponiendo de suficient suficientes es conocimientos de música y dominio de los aparatos necesarios para su trabajo, tiene a su cargo la ambientación_ musical de los guiones radiofónicos. radiofónicos. Deberá p oseer base cultural, literaria, teatral y sentido artístico desarrollado, cooperan do :di :directamente rectamente con el Realizador en la

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  NTECEDENTES DE L

MBIENT

CIONMUSIC

L

Principios conocidos. conocidos. l drama litúrgico y el teatro trágico en la Edad Medía apenas utilizaron la música como ilust ración de una situación anímica. n los siglos XV y XVI aparecen lasde primeras muestras ambientación musicalseaplicada a la escena teatral. A modo preludio, antes delde principio de la tragedia, interpr etaba un concierto de voces e instrumentos cuyo contenido grave, grave, terrible y miserable, hecho con intención, anunciaba el carácter de fa fábula que se iba a representar. Voces e instrumentos concurrían a la representación e imitando parte por parte las alteraciones de la tragedia, conmovían los efectos más contrarios (  . Así, la música, ayudaba a crear la atmósfera anímica necesaria para que fa representación alcanzara un mayor efecto dramático en el espectador.

Opera romántica. La ópera romántica, en el siglo XIX, es el mayor exponente de la utilización del sentido anímico de la música para crear una situación emocional concreta en la representación teatral. El compositor alemán Ricardo Wagner da profundidad y expresión a la música ambiental. Nadie como él había conseg uido hasta entonces crear una situación anímica an lograda por medio de a música. Utilizando un motivo ondu tor leitmot leitmotivivcada personaje tiene un tema musical muy definido. Terna musical que se modifica o se desarrolla según la acción y el esta do de ánimo del personaje dentro de la trama argumental 2).

Música n l cine mudo. Para Kurt London 3) la música nació , no como resultado de un imperativo artístico, sino de la simple neces necesidad idad de algo que ahogase el ruido que hacía el aparato de proyección, porque en aquella época no había aún tabiques aislantes entre la máquina proyectara y el auditorio. Posiblemente el cine mudo, desde un principio necesitó un lazo humano que sirviera de intermediario entre la frialdad de as imágenes fotográficas y el espectador, con el intento de d ar a estas imágenes algo de la vida que perdieron al ser retratadas. Sea como fuere el hecho es que la música aplicada al cine no debía distanciarse demasiado de lo que acontecía en la pantalla para para poder crear esa atmósfera o tensión necesaria que ya ef público conocía de otro medio artísti co como la ópera. Por otra parte la simpleza de las primeras muestras cinematográficas no necesitaban de una especial atención a la música ambiental. Las famosas persecuciones por el

1) A. Della Corte~ G. G. Pannain. Historia de la música Labor. Es recomendable, como ejercicio útil p r captar os sentidos expresivos de música, el seguimiento, junto a a ectur a del exto, de as óperas de Wagner, así como de otros autores románticos. Los Poemas

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Sinfónicos son también recomendables par a este ejercicio. Kurt London. Film Music , Faber & Faber, 1936. 11

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