Beethoven Piano Sonata No 6 in F major Op 10-2

SEGUNDO MOVIMIENTO El segundo movimiento de la sonata op 10 no 2, corresponde con una forma ternaria. Se presenta un enunciado que dura los primero 8 compases. Comienza en Fam y termina en LabM. Tenemos una idea básica anacrusica y con final femenino. Esta luego se repite. Está configurada por dos planos, diferenciados por registro, pero tienen cierto grado de homogeneidad ya que se trata de la idea básica octavada. Luego le sigue la idea básica pero por inversión. Luego una idea cadencial. Ahora sigue una sección que va utilizar en forma de secuencia el material de la idea cadencial. En esta secuencia vemos la convivencia de dos acentuaciones; un acento posicional y otro por dinámica. Tambien vemos que el motivo de la secuencia se va articulando por elisión, aquí hay una convergencia de caudal y capital. Toda esta secuencia termina con una cadencia sobre el V de Fam. Ahora se presenta el enunciado pero se ve modificado. Comienza de la misma forma. IB x2 + IB por inversión, luego repite la IB y la idea cadencial la amplía. Luego una frase de liquidación. ( MARCAR EN PARITURA CON DETALLE. Hasta aquí llega la primer sección. La sección contrastante comienza con una articulación por silencio, en RebM. Muchos autores se refieren a esta sección como si fuese un trio, pero no cuenta con la típica textura de tres planos. Aquí tenemos un enunciado con textura muy homogénea, es difícil poder separarlo en planos. En el enunciado, el compas real no coincide con el escrito. Tenemos una idea básica que esta en 6/4. Esta luego se repite. Su comienzo es anacrusico con final femenino. Luego se repite parte de la idea básica para introducir una idea cadencial que cierra el enunciado. Luego lo que sigue, son variaciones de este material. Por ejemplo agregados ornamentales, y presencia nuevamente de dos acentos. Este segmento va a cadenciar sobre LabM. Le sigue un segmento por yuxtaposición, introduciendo una triada disminuida, aportando dramatismo. Ahora repite material ya conocido, en rebM. Luego le sigue nuevamente el segmento que aporta dramatismo con la triada disminuida, pero ahora con la textura del enunciado original, y cadenciando sobre RebM. Luego repite material ya presentado, con la intención de volver a Fam. Hay un pequeño segmento conclusivo, en donde baja la densidad de la textura e introduce el V de fam. Volvemos a la repetición de la primera sección. Primero se presenta el enunciado completo en la tonalidad de fam. Luego vuelve a repetirse, pero esta vez, un plano lo mantiene en su estado original, y en el otro plano desplaza los puntos de comprensión, provocando una sensación de “corrimiento”.

Ahora repite material ya conocido. Le sigue una sección conclusiva. En plano superior se presenta el enunciado con los puntos de comprensión desplazados, mientras que el plano inferior va realizando una imitación por inversión. En este movimiento no hay disonancia estructural.

Tercer Movimiento presto La exposición comienza presentando un primer material en FaM, la presentación del enunciado es con imitacion. Identificamos una textura de dos planos con un alto grado de linealidad, donde prevalece el contrapunto entre ellos. Ahora sigue un segmento transitivo, a modo de episodio. Utiliza material ya expuesto en una rápida secuencia hasta llegar a Do M. Aquí se hace presente el segundo material, opuesto en textura. Esta configurado por tres planos que presentan cierto grado de homogeneida, y un mayor grado de densidad en relación al tema1. Aquí encontramos similitudes con la forma sonata de primer movimiento. Se exponen dos ideas opuestas en textura y armonía. Pero no hay disonancia estructural ni oposición. El episodio transitivo, no es lo suficientemente contundente para darle a esa oposición la solides y masa necesaria para que genere una consecuencia en la forma. Comienza una sección de desarrollo. Aquí vemos algunas de las técnicas de transformación temática que propone Charles Rosen en formas de sonata, como la fragmentación, transposición y adaptación en rapidas secuencias modulantes e imitaciones. La presentación del tema 2 en la tonalidad de ReM ofrece un momento consonante que funciona como retransición. La sección de recapitulación comienza ejecutando el tema 1 en la tonalidad originial. Luego lo hace en solm. A continuación aparece un breve desarrollo donde se insiste sobre la subdominante (antidominante) pero menor. Luego por convención aparece el Tema 2 en la tonalidad de fa mayor. Para finalizar, hay una sección conclusiva donde vemos la convivencia de la textura del tema 2 con su pedal de tónica y la densidad ahora reducida, y la textura contrapuntística del tema 1.