Barry Harris Basic Models

For C7, Gm7 or Gm7 -> C7 Descending Stepwise

œ œ œ œ bœ œ œ œ w

Root

& œ œ bœ œ œ œ œ œ w

3rd

7th

5th

&œ œ œ œ œ œ bœ œ

Connecting Arpeggios: Version 3

bœ œ œ œ œ œ œ œ bw

w

E Ø

œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ

& œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ ˙ 3rd &

©1999 Michael Kocour

Gm

5th

B b∆ 7

œ œ œ œ œ bœ œ œ

œ

7th

7

œ b˙ .

Same Arpeggios with Octave Displacement

&

œ

7th

œ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ ˙

Connecting Arpeggios: Version 1

& œ œ bœ œ œ nœ bœ œ Connecting Arpeggios: Version 2

bœ

G m7

bœ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ

B b∆ 7

& bœ œ œ œ œ œ œ œ

&

œ

5th

3rd E Ø

œ

œ

œ

œ bœ

œ

œ

œ b˙ .

œ œ œ œ nœ œ b œ œ œ

œ

œ bœ

œ

˙

œ ˙ œ œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ˙ & bœ œ œ

Connecting Arpeggios: Version 3

œ œ bœ

Connecting Arpeggios with Octave Displacement

&

œ œ œ œ bœ

œ œ œ

œ œ nœ œ bœ

bœ

œ ˙ œ œ

Practice Loops The bar lines have been eliminated to illustrate how the construction generates cross-rhythmic lines.

E Ø

Gm

7

œ œ œ œ nœ bœ . .. œ . œ & .. œ œ b œ œ œ n œ b œ œ œ œ .. œ b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ 3rd 5th

& .. œ œ b œ œ œ œ œ œ

œ œ nœ bœ œ b œ œ œ

B b∆ 7

7th

œ œ œ bœ œ œ œ œ . .

œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ . œ b œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ .. &.œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ nœ bœ . œ œ . b œ b œ . œ œ œ . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ

Lines Organized by Scale Degree (Descending)

bœ œ œ œ œ œ œ œ bw

Basic step-wise constructions:

& 44

œ

Kocour

œ œ œ œ œ œ bw

œ œ œ œ œ œ bœ œ w &

œ

œ œ œ œ bœ œ w

œ œ œ œ bœ œ œ œ w

œ

œ œ bœ œ œ œ w

&

& œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ &

Add an arpeggio.

œ œ œ œ œ œ bœ & œ œ œ œ bœ & &œ

œ bœ

w

œ œ œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

œ b˙

2

Lines Organized by Scale Degree

If possible, add two arpeggios.

œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ & œœœœœ œ˙ œ œ œ œ nœ bœ & œ œ œ œ bœ

œœœ˙ œ œ œ œ nœ bœ & œ œ bœ &

œ œ œ œ œ bœ œ œ

œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œœ œ œ

œ˙ œ œ œ œ nœ bœ œ #œ œ œ bœ *

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ

œ ˙ b œ œ œ

* Remember that an enclosure is another way to steer the line towards chord tones on downbeats.

Combined V-I System C7

I II III IV V VI VII

& 44 œ œ b œ œ œ œ œ œ & 44 œ

œ œ bœ œ œ œ

œ

œ œ œ œ bœ œ

& 44

œ œ œ œ bœ œ œ œ

& 44

œ œ œ œ œ œ bœ œ

& 44

bœ œ œ œ œ œ œ bœ

& 44

& 44

œ

œ œ œ œ œ bœ

Cï

I

& œ œ bœ bœ œ œ œ bœ

II

& bœ

III

&

IV

&

V VI VII

&

bœ

œ œ œ œ œ œ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ bœ œ

œ œ Œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ

œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ

FÛ

Œ œ œ nœ œ œ œ

œ nœ œ œ bœ œ Œ

bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ &

∑

œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ

œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ

∑

F@

œ œ œ œ œ œ Œ

Œ nœ œ œ œ œ œ

œ œ œ bœ œ œ bœ bœ &

C7

œ Œ œ œ œ œ œ

œ œ bœ bœ œ œ

œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ

F@

Cï

∑ ∑

nœ œ œ œ œ œ Œ

nœ œ bœ

bœ œ nœ bœ bœ

œ nœ œ œ bœ œ Œ

œ bœ bœ

œ nœ œ œ œ

œ œ Œ bœ œ œ nœ œ œ Œ bœ œ œ nœ

bœ bœ

∑

∑

œ bœ œ œ nœ œ

F@

∑ ∑

œ nœ œ œ bœ œ Œ ∑

œ œ Œ bœ œ œ nœ ∑

œ œ œ œ œ œ Œ