Baixarias No Violão de 6 Cordas

Baixarias no violão de 6 cordas - Matéria publicada na Revista Violão Pró Olá pessoal. Hoje vamos falar sobre as baixarias feitas pelo violão de seis cordas Historicamente, o instrumento acompanhante, que realizava linhas melódicas contrapontísticas nos baixos, era o violão de seis cordas. O próprio mestre Dino, iniciou suas gravações com um violão convencional. Outros nomes importantes, que deram status de violão de baixaria ao 6 cordas foram: Meira, Bola Sete, Mão de Vaca, Jorge Santos, Arlindo Cachimbo, César Faria, Jessé Silva... Algumas gravações importantes para se ouvir são: 1) “Amor não se compra” (Bonfiglio de Oliveira) - gravação de Garoto (Aníbal Augusto Sardinha) ao cavaquinho solo e Bola Sete ao violão. 2) “Pé de Moleque” (Jacob do Bandolim) - gravação de Jacob, com César Farias e Jessé, ambos com violões de 6 cordas. 3) Choros de Waldir Azevedo, (Vê se gostas, Pedacinhos do céu, Brasileirinho, Carioquinha, Queira-me bem, Amigos do samba...) em suas 1as gravações. Nas quais se destaca o violão genial de Jorge Santos, que dá uma verdadeira aula de baixarias e levadas criativas. Você pode ouvir algumas dessas gravações no site do Instituto Moreira Salles -http://www.ims.com.br - na seção pesquisa e acervo » música. Bem, vamos à Teoria: CONDUÇÃO DOS BAIXOS Antes de pensar na baixaria, é preciso saber conduzir os baixos. Para isso, é preciso conhecer todas as tríades e acordes de sétimas e sextas e suas inversões. Lembre-se: 1ª Inversão » acorde com 3ª no baixo; 2ª inversão » acorde com 5ª no baixo e 3ª inversão » acorde com 7ª no baixo.

Exemplo 1 Exemplos de condução de baixos:

Exemplo 2 No exemplo 1, os baixos repetidos em Ré menor (1º compasso) e em Lá com sétima (2º compasso) enfraquecem a condução. Porém, no exemplo 2, utilizando as inversões de Ré menor (Dm/F) e Lá com sétima (A7/C#), resolvemos o problema, dando mais mobilidade à linha do baixo.

Um bom exemplo de condução de baixos é o tango-brasileiro Odeon, de Ernesto Nazareth.

Exemplo 3 Note o caminho “linear” ou escalar que é gerado nos baixos por uma boa condução. Isto só é possível com a utilização das inversões. Sempre que possível, utilize esse procedimento. Comparando os trechos de Odeon: Sem condução dos baixos: (excesso de saltos e falta de mobilidade)

Exemplo 5 Com condução dos baixos: (caminho “linear”, mobilidade)

Exemplo 6

Na Prática, as baixarias tem duas características: 1) “de obrigação”, baixarias consagradas por gravações, arranjos, ou fazem parte da composição, portanto, devem ser feitas. 2) “de preparação”, baixarias que iniciam e finalizam as partes, que preparam modulações, e mesmo baixarias feitas nas pausas da melodia principal.

A baixaria, na sua construção, pode ser escalar (diatônica, cromática, simétrica, alterada, modos...), arpejada, mista (escalar e arpejada) ou florida (pode conter apojaturas, antecipações, notas de passagem, bordaduras, escapadas). Exemplos Práticos de Baixarias: Escalares:

Exemplo 7 Arpejada: Esta baixaria também pode ser resolvida em Dó menor.

Exemplo 8 Mista: A 1ª baixaria também pode ser resolvida em Dó menor.

Exemplo 9 Florida

Exemplo 10 É importante que você transporte essas baixarias para todos os tons e todas as digitações possíveis. Qualquer dúvida – [email protected] Bom Estudo! .: Escala de DÓ maior :.

.: Escala de RÉ maior :.

.: Escala de MI maior :.

.: Escala de FÁ maior:

.: Escala de SOL maior :.

.: Escala de LÁ maior :.

.: Escala de SI maior:.

Sequências maiores com subida C | A7 | Dm | G7 | Gm | C7 | F | Fm D | B7 | Em | A7 | Am | D7 | G | Gm E | C#7 | F#m | B7 | Bm | E7 | A | Am

F | D7 | Gm | C7 | Cm | F7 | Bb | Bbm G | E7 | Am | D7 | Dm | G7 | C | Cm A | F#7 | Bm | E7 | Em | A7 | D | Dm Bb | G7 | Cm | F7 | Fm | Bb7 | Eb | Ebm

Sequências menores com subida Cm | C7 | Fm | Bb7 | Eb | Ab | Dm7(5b) | G7 | Gm7(5b) | C7 | Fm | Bb7 | Eb | Ab | Dm7(5b) | G7 | Cm Dm | D7 | Gm | C7 | F | Bb | Em7(5b) | A7 | Am7(5b) | D7 | Gm | C7 | F | Bb | Em7(5b) | A7 | Dm Em | E7 | Am | D7 | G | C | F#m7(5b) | B7 | Bm7(5b) | E7 | Am |D7 | G | C | F#m7(5b) | B7 | Em Fm | F7 | Bbm | Eb7 | Ab | Db | Gm7(5b) | C7 | Cm7(5b) | F7 | Bbm | Eb7 | Ab | Db | Gm7(5b) | C7 | Fm Gm | G7 | Cm | F7 | Bb | Eb | Am7(5b) | D7 | Dm7(5b) | G7 | Cm | F7 | Bb | Eb | Am7(5b) | D7 | Gm Am | A7 | Dm | G7 | C | F | Bm7(5b) | E7 | Em7(5b) | A7 | Dm | G7 | C | F | Bm7(5b) | E7 | Am Bbm | Bb7 | Ebm | Ab7 | Db | Gb | Cm7(5b) | F7 | Fm7(5b) | Bb7 | Ebm | Ab7 | Db | Gb | Cm7(5b) | F7 | Bbm Bm | B7 | Em | A7 | D | G | C#m7(5b) | F#7 | F#m7(5b) | B7 | Em | A7 | D | G | C#m7(5b) | F#7 | Bm

Afinação cavaco bandolim D–G–A-E