Auguste Perret

AUGUSTE AUG USTE PERRET        A       I       C       S       I       N       R      A       A      R       P      F

DATOS BIOGRAFICOS

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  Auguste Perret nació en francés de origen humilde y en ese Bruselas en 1874, donde su padre entonces contratista de edificios civiles se encontraba refugiado por   problemas políticos. En París el proletariado estaba en plena efervescencia republicana y Claude Marie Perret  era un demócrata tan ardiente que cuando la insurrección de la comuna fue vencida él es víctima de las represalias versallescas y  condenado a muerte, por lo que se refugia en Bruselas, instalándose nuevamente en París en 1881.  Auguste hereda de su padre el temperamento entusiasta y la   permanente búsqueda de ideas nuevas , forjando un pensamiento crítico y una gran libertad de espíritu. Es premiado en numerosas oportunidades en la Ecole de Beaux Arts y en 1895 se le otorga el  codiciado premio de “Reconocimiento de los Arquitectos  Americanos”. Siendo alumno de Gaudet  desiste de graduarse tomando como enseñanza la sustancia que él cree necesaria de la lectura de Choisy y Violet le Duc a los que les deberá una formación teórica y  técnica de la que se mostrará siempre agradecido.

constructora familiar conociendo todas las contingencias y  asumiendo todas las etapas de la realización constructiva. Gracias a esta fórmula,  planos, cálculos y ejecución están en la misma mano según la tradición medieval. La obra de la firma, en general, no está constituida por  mansiones u hoteles parisinos, por  el contrario sus obras más conocidas son utilitarias: un garage-taller de automóviles, una torre depósito de agua, unos muelles portuarios, una torre de observación para guardamontañas, una pequeña capilla  para una comunidad obrera, etc. La arquitectura de Perret es hormigón armado, es su más fiel y  leal herramienta, inventa siempre nuevas formas para su utilización, se deleita con sus posibilidades   plásticas y lo moldea con ideas escultóricas. Sus obras no tuvieron modelo anterior, ya que hasta entonces el  material era desconocido. Concibe con esta nueva tecnología un edificio en el barrio Poissonniere de París en el año 1898 que juntamente con el casino de Saint-Malo, en 1899 se

AUGUSTE AUG USTE PERRET  CASA CAS A DE LA CALLE FRANKLIN 25 BIS       A       I       C       S       I       N       R      A       A      R       P      F

Casa de la calle Franklin 25 bis.

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En 1903, proyecta y construye la agencia de la calle Franklin 25 bis, donde por primera vez la estructura de hormigón armado es utilizada de modo que influye en la apariencia exterior, que  juntamente con el atelier de la calle Rainouard donde también funcionaron sus oficinas fueron verdaderos laboratorios arquitectónicos que salieron de proyectos para cristalizarse en edificios memorables, que como mucha de su obra no estuvieron exentos de incomprensiones, resistencias y oposiciones que intentaban desacreditarla. La casa de la calle Franklin 25 bis se sitúa en un lote de 25 mts. de frente por sólo 11 de fondo en un sector de alto costo inmobiliario y donde los reglamentos indican que la altura debe igualar a la de sus vecinos.

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   E    S   o    L    I    ñ   e    L   s    i    B    D    A    I   y    5   I    C   o   a   r   m    2   t   u   i   s    A   c   n   e  a    N    t    L    i    b   r   o    I   u    U    d   q  ,   n   r    L   A  a    E   r   r   a   u   r    K   l   a    t    D   e   c   e  e    F    N   d    t   o    i    A   a  u    A    i   r   r   q   r   m    S   e   o   A    l    l    t    i    R   s    i   e   u    A    d    F   H   :   d    G  .    C   r   a  a   q   r    t    d   l   e  u    t    á  c   a    C   F

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Los hermanos Perret colocan la totalidad de las instalaciones fijas en la esquina donde el lote es más amplio, solucionan la iluminación de la escalera con un panel vidriado y en el espacio restante ubican las cinco habitaciones por planta, con luz directa desde la calle que se logra con el esquema en “U” de la fachada marcando un pronunciado retroceso en el centro y aumentando la superficie de las dos habitaciones laterales prolongadas en voladizo. El conjunto está sostenido por una estructura de hormigón que elimina los muros de carga, no existiendo muros en la primera planta mientras que en las viviendas de los pisos superiores la planta es libre de manera que pueda modificarse según las necesidades del usuario. Los dos últimos pisos retroceden sobre una terraza que ocupa toda la fachada , pero el conjunto es simétrico con variedad en el tratamiento de ésta y del volumen.

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   E    S   o    L    I    ñ   e    L   s    i    B    D    A    I   y    5   I    C   o   a   r   m    2   t   u   i   s    A   c   n   e  a    N    t    L    i    b   r   o    I   u    U    d   q  ,   n   r    L   A  a    E   r   r   a   u   r    K   l   a    t    D   e   c   e  e    F    N   d    t   o    i    A   a  u    A    i   r   r   q   r   m    S   e   o   A    l    l    t    i    R   s    i   e   u    A    d    F   H   :   d    G  .    C   r   a  a   q   r    t    d   l   e  u    t    á  c   a    C   F

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Un edificio donde por  primera vez se plantea la estructura sin atarla a una disposición funcional y donde por primera vez se la ve en el exterior, evitando el dualismo de fabricar una fachada independiente no podía construirse sin críticas ni concesiones. Éstas se refieren al repertorio clásico de la fachada y aquellas a las decoraciones en gres y al tratamiento del último piso con ventanas “hueco” tan diferentes a las de los pisos restantes. También se exhibe en la fachada la capacidad de resistencia del nuevo material, recurso que desaparecerá cuando el hormigón armado se convierta en un material corriente y la vista se haya acostumbrado a su utilización. Este edificio conjuntamente con el garage de la calle Ponthieu de 1905 definen claramente los caracteres de la arquitectura de Perret, sin embargo en el Teatro de los Campos Elíseos utiliza un lenguaje arquitectónico tradicional, aún cuando aporta importantes innovaciones: paneles lisos de concreto, estructura limpia y sin adornos y esculturas adosadas a

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Perret siempre aplaudió y a menudo participó de diversos movimientos intelectuales y artísticos de jóvenes, estando siempre atento a las corrientes y manifestaciones del pensamiento contemporáneo.

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Garage de la calle Ponthieu.

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Interiores donde se destacan sus escultóricas escaleras.

Sus propuestas sobre la arquitectura estaban siempre llenas de fórmulas e imágenes personales forjadas por él mismo, haciendo creer esto, que sus concepciones arquitectónicas eran rígidas y definitivas. Sin embargo esto no es más que una apariencia ya que por el contrario Perret demuestra una gran variedad en sus realizaciones. No solamente se adapta con docilidad a las exigencias estimulantes de un programa, sino que su ingenio y su fantasía audaz lo conducen siempre a soluciones imprevistas. La maestría en el manejo del nuevo material, su posición ante la arquitectura y su amor por el oficio que le permiten crear objetos reconfortantes para la vista y que a la vez que entretienen el espíritu están de acuerdo con la razón, lo muestran como uno de los grandes precursores de la arquitectura moderna.

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