Arte Renancentista

 

Historia del  arte renacentista Realizado por: mar í a  a Connell Sección: 001 C.I: 27.315.414

 

Origen La época renacentista tiene su origen en Europa entre los lo s siglos XIV, XV y XVI, esta rescata la cultura olvidada durante la Edad media. Se desarrolló especialmente en Italia y de manera tardía en otros países europeos como los Países Bajos. A pesar de que su influencia afect ó a todos los ámbitos de la sociedad, el Renacimiento Renacimiento contribuy contribuyó notablemente al desarrollo de las ciencias y las artes, determinando det erminando una nueva concepción del mundo y el ó

hombre. El renacimiento se dividi en dos etapas:

Quattrocento Tuvo Su Mayor Expresión En Florencia En El Siglo XV 

Cinquecento Este periodo de alto clasicismo se desarrolla en la primera mitad del siglo 2 XVI

Manierismo ú

Es el periodo que se en sit las  a convencionalmente décadas centrales y finales del siglo XVI

siglo XVI  

 Arquitectura del Quattrocento •

Vuelta a los elementos constructivos de la antigüedad.

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Se utilizan elementos decorativos de tipo fantástico en los que el artista funde caprichosamente los diversos reinos de la naturaleza creando seres. En las plantas de los edificios religiosos se adopta la forma basilical. En las iglesias, se fusionan f usionan la planta centralizada (acorde con la imagen clásica del universo) y la planta basilical que responde más a las

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necesidades de laseliturgia. Entre los artistas destacan Brunelleschi. Dos de sus obras fueron la cúpula que construyó para la catedral de Florencia y la fachada del palacio Pitti. Otro artista fue Alberti que construyó en Florencia el palacio Rucellai.

Fachada Y Planta De La Iglesia De San Andres Andres De Mantua Mantua –  Alberti (Italia, 1426-1790) 1426-1790)

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ista de la catedral de Florencia con la c úpula. diseñ ada por Filippo Filippo Brunellescchi Brunellescchi

Templo Temp lo Malate Malatestia stiano no (Albe (Alberti) rti) 4

Filippo Bruneleschi: Detalle del Hospital de los

inocentes.Florencia   

Escultura del Quattrocento •

La es escu cultltur ura a se em eman anci cipa pa de su de depe pend nden enci cia a de dell ma marc rco o ar arqu quititec ectó tóni nico co,, re recu cupe pera rand ndo o el papel que había tenido en el mundo clásico, donde tenía valor exenta por sí mism mi sma, a, si sin n de depe pend nder er de un pr prog ogra rama ma ic icono onogr gráfi áfico co ge gene nera ral.l.

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Preocupación por la perspectiva. La escultura y la pintura deben mucho a Brunel Bru nelles leschi chi en est este e asp aspect ecto. o.

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Re Reco impo laban anat recu delCl ode desn uni idea la cobr pebra rfeacim cióport n rtan danci el cia haom reatom domía enía. tro. La dere lcupe a pera Crraci eación cón ión.de n snud eludo la osva e qun uiieda re alolagrid areaude na sens se nsac ació ión n de re real alid idad ad qu que e se in incr crem emen enta ta al co cons nseg egui uirr tr tran ansm smit itir ir la lass id idea eass de ri ritm tmo oy movimiento.

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Libe Li bert rtad ad te temá mátitica ca,, qu que e va un unid ida a a la in inde depe pend nden enci cia a de dell ma marc rco o ar arqu quititec ectó tóni nico. co. - Se ad adop opta tan n te tema mass de la An Antitigü güed edad ad,, co como mo lo loss mi mito toló lógi gico coss o hi hist stór óric icos os..  Acca Laurentia, hacia 141-1419, Jacopo della Quercia

Mate Ma teri rial ales es:: Br Bron once ce,, Má Márm rmol ol,, Ma Made dera ra Técni Téc nica cas: s: Tal Talla la di dire rect cta, a, Fu Fund ndid ido o en br bron once ce,, Mo Mode dela lado do en ba barr rro o

Niccola da Uzzano, años

Habacuc llamado Lo Zuccone,

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hacia 1436, Donatello

1430?, atribuido a Donatello

l Milagro de la mula de Rimini, 1447-1450, Donatello

 

Pintura del Quattrocento o

Las ba base ses: s:

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La pi pint ntur ura a se in inde depe pend ndiz iza a de la ar arqu quititec ectur tura. a.

o

Los artistas empiezan a gozar de mayor libertad creativa (transición del artesano al artista).

o

Las ob Las obra rass re refl flej ejan an el amo morr por el homb mbre re y la na nattur ural alez eza, a, in insspi pirá rán ndo dosse en la an anttig igüe üed dad clásica clási ca (obras liter literarias arias,, manifes manifestacio taciones nes plást plásticas) icas)..

o

Técnic Téc nicas as y sop soport ortes: es:

o o

Pintura Pintur a mur mural al Pintur Pin tura a de Cab Caball allete ete

o

Los Te Los Tema mass (v (var arie ieda dad) d):: Re Reliligi gios osos os,, Mi Mito toló lógi giccos (c (con on un sen entitido do al aleg egór óric ico, o, la ma mayo yorí ría a de lass ve la vece ces) s),, Re Retr trat atos os,, la fifigu gura ra hu huma mana na y El pa pais isaj aje e.

La leyenda de la Vera Cruz

SANDRO BOTTICELLI, Virgen entronizada con Niño y santos, 1484.

6 de vida eremítica Uccello. Episodios

Joachim Joach im Patinir, Patinir, Paisaje Paisaje con San

Jeronimo.. 1516-1517

Piero della Francesca, (1452-1466), Italia  

 Arquitectura del Cinquecento •

Los arquitectos no aportan nuevos elementos sino que combinan de una forma nueva los ya existentes: multiplican los elementos arquitectónicos empleando los de un modo arbitrario. Se siguen clásicas,…) empleando elementos elem clásicos(arco clásicos(arc de medio punto,buscando cúpulas, la frontones, columnas peroentos se combinan de forma f oorma caprichosa .novedad.

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Se apartan del racionalismo renacentista: no se busca la proporción ni la armonía, se buscan efectos sorprendentes y pintorescos, los elementos aparecen superpuestos

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puestos, se introducen unos frontones en otros, etc. Se utiliza el orden colosal combinándolo con otros de menores dimensiones.

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Rompen con la serenidad y el equilibrio clásicos iniciando el dinamismo protobarroco.

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Claustro de Santa María, Roma.

La cúpula de San Pedro del Vaticano, diseñada por Miguel Ángel  

Escultura del cinquecento ✣ ✣

Triu Tr iunf nfo o de la ar armo moní nía a y el eq equi uililibr brio io qu que e ya se ha habí bía a av avan anza zado do en el Qu Quat attr troc ocen ento to..

✣ ✣ ✣

Escu Es cultltur uras as re real aliz izad adas as en br bron once ce y, so sobr bre e to todo do en má márm rmol ol..

✣ ✣ ✣

Búsqueda de la grandiosidad y monumentalidad debido a las esculturas clásicas descub des cubier iertas tas en Rom Roma. a. Recupe Rec uperac ración ión del des desnud nudo o y las rep repres resent entaci acione oness her heroic oicas as y gig gigant antesc escas. as. Grande Gra ndess esc escult ultura urass de bul bulto to red redond ondo. o. Pierde Pier de in inte teré réss el re reliliev eve, e, la pr prof ofun undi dida dad d y el es estu tudi dio o de lo loss vo volú lúme mene ness so sobr bre e pl plan ano. o. Preocu Pre ocupac pación ión por la rep repres resent entaci ación ón del cue cuerpo rpo hum humano ano.. Temas: Tema s: rel religi igioso osos, s, mit mitoló ológic gicos, os, ret retrat ratos, os, mon monume umento ntoss púb públic licos os y esc escult ultura ura fun funera eraria ria..

David, Miguel Á

ngel.1501-1504, Florencia  Piedad del  Vaticano. Miguel Ángel.1498Camafeo en ágata blanca,

Escultura ecuestre por 8

1499.

obra italiana del siglo XVI.

 Verrocchio.  Verrocchio.

 

Pintura del cinquecento ✣ El dibujo no tiene tanta importancia y los entornos aparecen más difuminados, lo que permitirá situar mejor a las figuras en el ambiente. ✣ Los volúmenes se consiguen a base de contrastar de modo fuerte las luces y las sombras. ✣ El paisaje se hace más frío y natural, las personas entran a formar parte de él, incluso se llega a querer captar la atmósfera.

✣ La pintura se relacionará con el resto de las artes: arquitectura, escultura, escultura, música y hay una aproximación de la técnica pictórica a la escultórica.

La Gioconda. Leonardo da Vinci, 1503-1519

La disputa del Sacramento. Rafael Sanzio. (1509)

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Madona del gran duque .Rafael

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Sanzio San zio (1505) (1505)

 

 Arquitectura del manierismo manierismo 

La arbitraria alteración de la correspondencia entre las partes y el conjunto del edificio, con lo que rompe la lógica de las relaciones espaciales y se provoca la desintegración de la estructura renacentista.

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La preferencia por los espacios longitudinales y salas estrechas que favorecen f avorecen la perspectiva.

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La pérdida o debilitación de las coordenadas axiales, las que ordenan el edificio según un eje de simetría.

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Monumentalidad. Tensión y abstracción en las formas en contraposición con los cánones clásicos. Obras más pláticas y decorativas.

 Andrea Palladio. Villa Carpa

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Michele Mic hele Sanmic Sanmichel helii - Palaz Palazzo zo Canoss Canossa a (1526) (1526)

 

Escultura del Manierismo  

Tendenc Tend encia ia a la mon monume umenta ntalid lidad. ad. Los es esccul ulto torres dan di din nam amiism smo o a su suss ob obrras a tr trav avés és de las líne neas as cu curv rvas as y las

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formas serpen serpentean teantes. tes. Cano Ca non n má máss al alar arga gado do y fig figur uras as re reto torc rcid idas as..

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Las ob obra rass se re real aliz iza an a par arti tirr de un úni nicco bl bloq oque ue de mat ater eriial a par arti tirr de dell cu cua al cada ca da au auto torr el elim imin ina a la pa part rte e so sobr bran ante te..

Inte In teré réss po porr el hom hombr bre e y el cu cuer erpo po hum human ano. o. Na Natu tura ralilism smo o y an antr trop opoc ocen entr tris ismo mo.. Se de defifien ende de la mu multltififin inal alid idad ad (d (dififer eren ente tess pu punt ntos os de vi vist sta a de la lass ob obra ras) s),, au aunq nque ue adqu ad quie iere re má máxi xima ma im impo port rtan anci cia a la pa part rte e fro front ntal al de la lass cr crea eaci cion ones es..

El rapto de Proserpina. Gian Lorenzo Lorenz o Bernini Bernini (1621-1622 (1621-1622))

El Rapto de las Sabinas. Juan de Bolonia (1579)

Perseo con la cabeza de Medusa, Benvenuto Cellini Cell ini (1545(1545-1554) 1554)

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Pintura del Manierismo 



Contraposición con los elementos clásicos basados en la belleza, la armonía y la unidad. Las obras manieristas son inestables, tensas y desequilibradas. Las composiciones sonrepresentan irregulares,como con zonas muy llenas, y las figuras se a punto devacías caer. y otras muy Se sustituyen los colores suaves por otros más fríos y ácidos. Las tonalidades no siempre se corresponden con las reales de los objetos representados.

Los dibujosgestos son muchas exagerados, sofisticados y artificiosos.   Acentúan y giros,veces predom predominio inio de las las curvas.  Los artistas deforman sus composiciones por diversos ejes, generalmente

Virgen del cuello largo (1534). Parmigianino

diagonales.

Pontormo, Descendimiento de Cristo, 1528

12 El incendio del Borgo. Rafael Sa Sanzio nzio (1514)  

Primeros impresos y letras capitulares Los expertos datan a mitad del siglo XV la invención de la imprenta moderna. Aunque China y Europa cao s ád vanntazbaadnos,conelsisteam leam ne im Jop hraensnióens Gutenberg tuvo la idea de perfeccionar la xilografí a del momento (mecanismo de impresión para pa ra pu publ blic icar ar pa panf nflleto toss de po poca cass ho hojjas) centrándose en la utilización de los tipos móviles. El objetivo: reducir el tiempo de copiado y aumentar la tirrad ti ada a de las co cop pia iass

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Las letras capitulares desempeñan un papel casi fundamental en el texto, ya que si conmfo prom siacniónjunatormcoonnioesla,texbteollaunay agra ag rada dabl ble e pa para ra el ojo ojo pu pued ede e inci incidi dir  r  a la lectura del mismo. Para cons co nseg egui uirr la pe perf rfec ecta ta co comp mpos osic ició ión n entre ambos, el primer paso fundamental es la valoración del texto y la capitular en su conjunto no por separado para ver   realmente el efecto y como funci ncion ona a la co com mbin binac ació ión n de dell co collor  d letaracocnapeitludlaerl etel xttaom dea lae mlaism , aeñtco. L unidad entre la letra capitular y el tex exto to es es esen enci cial al para ara la sen enci cilllez lez de la pá pági gina na impr impres esa a