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•• •• •• •• •• ••
piene-yves artaud gerard geay flQtes au présent Jroile destechniques contemporoínes sur les flOtestroversieres
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lusoge des compositeurs et des flutistes
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flutes
ireolise on conlernporory techníques of tronsverse flutes for ihe use of composers ond perforn-lers
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presente.por introduced by olivier messíoen
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• editions jObert./Xlris • (~diljons rnusicoles tronsatlantiques. paris ,
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Hich~le
Castellengo
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On me demande de dire quelques mots sur "FLVTES AV PRESEtlT" de Pierre-Yves ARTAVD et Gérard GEAY. Cet ouvrage est en réalité l'oeuvre de l'un de nos meilleurs flQtistes (Pierre-Yves ARTAUD), et d'un compositeur tres averti des possibilités instrumentales modernes (Gérard GEAY). 11 s'agit d'un livre technique, qui s'adresse d'abord (et c'est la le travail de Pierre-Yves ARTAUD) aux flGtistes professionnels, en leur expliquant le pourquoi, le cornment, le bien-faire de certains procédés en usage dans la littérature avant-garde, et cela pour les quatre types de flOtes a~tuellement usités : petite flOte, grande flOte, flOte en sol, flOte basse. Certains détails de doigtés (notamment pour les harmoniques, les variations de timbres, les doubles et triples sons o~ multiphoniques) favoriseront beaucoup l'approche et le a tous les flOtistes qui travail de la musique contemporaine les étudíeront. Certains effets, souvent mal connus, tels que le flatterzunge, la percussion des clefs, le son éolíen, le tongueram ou résultant ínféríeur, le whistle-tone ou bruit de biseau et l'effet de guimbarde qui en résulte : tout cela a du passionner Gérard GEAY et passionnera tous les composíteurs. Enfin, des tableaux tres complets, pour chacune des quatre flOtes, achevent de faire de cet ouvrage le complément indispensable des "méthodes de flOte" classiques j Je suís donc persuadé que "FLVTES AV PRESENT" instruíra grandement exécutants et compositeurs, et contríbuera a l'évolution de l'écriture et de la techníque d'un des instruments les plus anciens et les plus modernes de notre planete : la flGte.
Olivier
NESSIAEN
I ha ve lJeen asked to say a few words about "PRESENT DAY FLUTES" by Pic11c-Yves Artaud and Gérard Gcay. This book is in fact the work of onc of our best flautists (Pierre-Yves Artaud) and a composer very well aware of modern instrumental possibilities (Gérard Geay). book meant first and fOremost for professional It is a technical fJautists (this is the ~ork of Pierre-Yves Artaud), explaining the How, the Why and the yood execution of certain procedures in use in the avant-garde repertoire. This information covers the four flutes in present usage : piccolo, C flute, G flute and bass flute. Certain fingering details (notably for harmonics, tonal variations, will greatly facilitate double and triple sounds or multiphonics) musi e for all flautists h'ork on and thc approach to contemporary who s tudy them. Certain effects, often badl y known, such as fla tt~crzunge, kcy-percussion, aeolian sounds, tongue-ram or inferior rcsulting note, whistle-tone or bevel-noise and the jew's-harp effect which resul t from i t - all this must have been very exci ting for Gérard Geay and will surely be so for all composers. Finally, the very complete tables for each of the four flutes makes this lyork the indispensable complement to the classic "flute-tutors". I am therefore persuaded that "PRESENT DAY FLUTES" will be extremely instructive to performers and composers alike, contributing to the evolution of the notation and technique of one of the of our planet: oldest and at the same time most modern instruments t}¡c f1 ute.
Oli vier
Ncssiaen
Nous tenons ~ remercier les maisons d'édition, qui ont bien vou1u nous
We would like to thank tlle fOllowing publishers who very kindly authorized us to.reproduce the musical examples taken from works for which they hold the rights of publi ca ti on :
autoriser ~ reproduire des exemp1es Illusicaux tirés d'ouvrages dont i1s détiennent les droits de publication:
Bote und Bock, lIardenbergstrasse Editions Société Peters
9 a, D-1000
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[email protected] .3.3 5-4-...42 2 A 3251.3'"2-:345'".32 .3 1fb 2. 3.3•4514 222 2 2342:3 325 2 '2. 325'" (i) 45 32:3 52,.a--8'" 4415~ 5 A 4.3 5-4.3422 5q .3 5.3 1-'t ~~ 5q la 12 GP~ 5q4B5q.3 5~ 5 '"21 5 2 l ••~ ~
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3
3
4
42 3) Glissandos
aux
quatre
3) Glissandos
flutes
on all
four
flutes
can be obtained by closing the hales very gradually. It is easier to do this if one presses one's finger on the spindle which supports the key mechanism. The lever mavement is more controlable thus : Glissóndos
Les glissandos s'obtiennent en obturant, ou au contraire en d6bouchant tr~s progressivement les trous. Pour ce faire, il est plus facile d'appuyer les doigts sur l'axe qui soutient le mécanisme des clefs. Le mouvement de levier est ainsi plus controlable :
or opening
l'
Dans
le cas de la flGte
a anneaux,
la
With ring-key flutes, the technique is much easier¡ símply curve the fínger and gradually uncover the hole. It is sometimes necessary, however, at the end of the operatíon to accomplish the same lever as above, this time with the tip movement of the finger on the axis (see fig. below).ri
technique ~st bien plus simple; il suffit d'arrondir le doigt et de déboucher progressivement l'orifice. Toutefois, en fin de course, il sera parfois nécessaire de procéder au meme mouvement de levier, en appuyant cette fois l'extrémité du doigt sur l'axe (voir la figure e ci-dessous).
A
e
B
1
43
Tableau
des doigtés
Table
de glissandos
-- - -
... u i [4)----[3)---[4o-o~5~o~-c--o
11 bo ~o 124 4.3 1 2:214 :2 2.31 qrJ2 431~o -tllJ ----[5J 5)-5 - - - 25 .3 35.3 2 35 211_ 21-~ 12 :2 1.3 :2 212Piccolo :2 .3 t:1-& .3 24 4342-4 iD llr2 2 2 ~ ~J~o "' 5[4)---!l¡:a:: 2 21[.3)-.3 3~ .3 43>- t$-& [.3 - -55 J- -iD4 - - -34 ----(2) P¡a:olo rJ •
fl,)(cl2pl
---
J
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of fingerings
-
[~]
for glissandos
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.....
CD
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~
~o
~o
1
1
2
~o ~o
~o
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2.
- - -
~o 1
:2.
2
5
5
!§
~
(1)------2
2.
:c:
~
(2)- - -
[2 J- - 5
5
GDDeux solutions pour ce glissando. Choisir en fonction de la justesse de l'instrument ou du contexte musical.
tI-
~
1 .3
4 A
----[A)
5
A
-- - - --[a]
5
5
3
2 .3
4 5
5
5
Two solutions for the glissando. Choose in function of the instrument (how well contexto
wir 5 r
5
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t.a.
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2DE2.
111 5) TrÉ=clos
de rnultiphoniques aux quatre
5) Tremolos flGtes
of multiphonies on all four flutes
Sur la plupart des doigtés de muItiphoniques aux quatre fIutes, il est possible de triIler avec un ou plusieurs doigts. Le résultat sonore de ces différents trilles est extremernent variable et souvent impossible a noter en hauteurs précises.
It is possible to trill with one or more fingers on all four;flutes on most of the fingerings for multiphonies. The resultant sound of these different trills is extremely variable and often impossible to .. note in precise piteh.
11 arrive que l'on puisse triller seul d'un double ou d'un triple son, bien, au contraire, que les deux ou sons trillent ensemble, parfois meme mouvement contraire
to trill Sometimes, it is also possible on one note only of a three note sound or, on the contrary, trill two or three sounds together, sometimes even in contrary motion
!
sur un ou trois par
11 est également possible de jouer deux multiphoniques en trémolo, si toutefois leur doigté respectif le permet. Comme pour les trilles, le résultat sonore est tres variable et souvent meme aléatoire. 11 est préférable d'éviter digitaux malcommodes.
les mouvements
Le nombre de possibilités - souvent plusieurs trilles pour un seul doigté de base - ainsi qu'un résultat sonore nettement différent suivant le type d'émission utilisé, rendent impossible a l'heure actuelle l'établissement d'une liste exhaustive. Nous conseillons aux compositeurs de travailler en étroite collaboration avec les instrumentistes.
!
It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphoni cs if their respecti ve fingerings permit this. As with trills, the resultant sound is very variable and someto times even aleatory. It is preferable avoid awkward finger movements.
Not only the number of possibilities often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which can be quite different according to the mode of performance, make i impossible the present time establish an exhaustive listo We would advise composers work in close eo-operation with instrumentalists .
at
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to
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Grande
Piceolo
flute
Flute
in
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(5) 4 5 FlGte
basse
Bass
flute
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112
•
6) Autres
6/A -
6) Other
sonorités
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Notations:
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d'embouchure
)
J percussion avec
seule
son
•
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4
sounds
t • 4
Mouthpiece
position with sound Notation : percussion
only
4
)
~
+
Cette percussion est possible sur n'importe quel doigté de base, me me si le résultat sonore est plus ou moins audible, suivant la ou les clefs utilisées. Cependant, son précise, limitée:
pour percevoir une haute~r de la tessiture utilisable est
This percussion is possible on any basic fingering, even if the resultant sound is more or less audible according to which key or keys are used. However, in order to perceive a precise pitch, the tessiture used must be limited:
Pour la deuxieme octave, utiliser les doigtés du grave, en otant toutefois le N° 2 de la main l'effet
For the second octave, use the fingering of the low register, eliminating N° 2 of the left hand to obtain an effect of octaves :
gauche pour obtenir d'octaviation : Exemple
Example
La position d'embouchure influe naturellement sur la hauteur du son, qui baisse progressivement a mesure que l'on couvre le trou :
t
•~*
*
00 O 'J( ® ®
CD a seventh @) a la 7e
always toujours
4
Naturally, the position of the mouthpiece influences the pitch of the sound, which gets lower as the hole is more covered :
below M inférieure
••••
A
111 5) Trémolos
de multiphoniques aux quatre
5) Tremolos flGtes
Sur la plupart des doigtés de multiphoniques aux quatre flGtes, il est possible de triller avec un ou plusieurs doigts. Le résultat sonore de ces différents trilles est extremement variable et souvent impossible a noter en hauteurs précises.
mely variable and often in precise pitch.
11 arrive que l'on puisse triller seul d'un double ou d'un triple son, bien, au contraire, que les deux ou sons trillent ensemble, parfois meme mouvement contraire
Sometimes, it is also possible to trill on one note only of a three note sound or, on the contrary, trill two or three sounas together, sometimes even in contrary motion
!
sur un ou trois par
11 est également possible de jouer deux multiphoniques en trémolo, si toutefois leur doigté respectif le permet. Comme pour les trilles, le résultat sonore est tres variable et souvent meme aléatoire. 11 est préférable d'éviter digitaux malcommodes.
les mouvements
Le nombre de possibilités - souvent plusieurs trilles pour un seul doigté de base - ainsi qu'un résultat sonore nettement différent suivant le type d'émission utilisé, rendent impossible a l'heure actuelle l'établissement d'une liste exhaustive. Nous conseillons aux compositeurs de travailler en étroite collaboration avec les instrumentistes.
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Piccolo
2 4
of multiphonics on all four flutes
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It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphonics if their respecti ve fingerings permit this. As with trills, the resul tant sound is very variable and sometimes even aleatory. It is preferable to avoid awkward finger movements.
Not only the number of possibilities often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which the can be quite different according mode of performance, malee it impossible at the present time to establish an exhaustive listo We would advise composers work in close co-operation with instrumentalists •
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Autres
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6) Other
sonorités
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Notations:
D
d'embouchure
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jpercussion avec
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position : percussion only [IJMouthpiece with Notation
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seule
son
sound
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+
Cette percussion est possible sur n'importe quel doigté de base) m~me si le résultat sonore est plus ou moins audible) suivant la ou les clefs uti1isées. Cependant) son précise) limitée:
pour percevoir une hauteur de la tessiture uti1isable est
This percussion is possible on any basic fingering, even if the resultant sound is more or less audible according to which key or keys are used. However, in order to perceive a precise pitch, the tessiture used must be limited:
Pour la deuxi~me octave) utiliser les doigtés du grave) en otant toutefois le N° 2 de la main l'effet
For the second octave, use the fingering of the low register, eliminating N° 2 of the left hand to obtain an effect of octaves :
gauche pour obtenir d'octaviation : Exemple
Example
~'4 1
23
La position d'embouchure influe nature1lement sur la hauteur du son) qui baisse a mesure que l'on couvre progressivement le trou :
t
CD a
always toujours
•~*
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~
{f'4 23
3
g
Naturally, the position of the mouthpiece influences the pitch of the sound, which gets lower as the hole is more covered :
""R""" ..•.. seventh below a la 7e M inférieure
113
Dans
le quatrieme
cas ci-dessus.
peut-etre plus clair d'indiquer le doigté
il sera
(mais non obligatoire) de base:
In the case of the fourth example above, it would perhaps be clearer (but not obligatory) to indicate the basic fingering :
------M k r
Doigté Son produi t
ou
position Mouthpiece
Note Fingering produced
or
d'embouchure position
Le doigté est seul indiqué : ne pas oublier alors la position d'embouchure.
Only the fingering forget the position
is indicated : don't of the mouthpiece.
114
Tableau
des doigtés
de percussions
.- -- --
.......++- ,, 4
f
cresc.
1. Gérard Geay "Troia Etudea pour flOte seule" N° 3
(Jobert)
VIII - PERCUSSION DES CLEFS
VIII
- KEY PERCUSSION
(Chap. III .6 .A. ) >
(Chap.
~
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III.6.A)
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Luis de Pablo "Lerro" (Transatlantiques)
10/' Huguea Dufourt "Antiphysis"
IX - PIZZICATO
IX
(Jobert)
- PIZZIClITO
(Chap. IlI.6.B)
(Chap.
III.6.B)
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~~
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iugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert)
Georges Couroupos
© 1973 by Editions
"Mutations"
Rideau Rouge
x -
x - SONS EOLIENS (Chap.
IlI.6.n)
(Chap.
~
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(Jobert)
"Antiphysis"
---
creJc.
Michael
Lévinas
(Editions
XI - VOIX
(Chap.
1<
I "J
I
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Fran~aises
(Chap.
dim.
p Umj'
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~no5
m.f "Arsis
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de Musique-CERDA)
III.6.E)
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Yoshihisa
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"Trois
Lévinas
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Tai:ra "Maya"
@ 1973 by Editions
Gilbert
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"Saih
und Bock,
Etudes"
"Arsis
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et Thésis"
- VOICE AND NOTE SIMULTANEOUSLY
1II.6.E)
( Emb.
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XI
ET SON SIMULTANEMENT
129
III.6.D)
.....
mp
mp H. Dufourt
AEOLIAN SOUNDS
du Rideau
Rouge
N° 2 (Transatlantiques)
et Thésis"
ov
130
XII - COMBINAISONS DE SONORITES (Chap.
IlI.n
XII
- SOUNDS
(Chap.
11. 4 . v.1 be.. l>\D.rI:(1
COMBINATIONS
III.7)
lD!
, II
Brian Ferneyhough "Unity Capsule" Reprinted by permission of the publishers, Peters Edition Ltd., London. ~ 1975
Gérard Geay "Trois Etudes pour flOte seule" N° 2 (Jobert)
131
Bibliographie. -
Bibliography
AMY Gilbert Trois études pour flnte seule BERIO Luciano
Sequenza n° l
DAO N'Guyen Tien DUFOURT Hugues
Transatlantiques Suvini Zerboni
Framic, pour flQte basse Antiphysis
Salabert Jobert
FERNEYHOUGH Brian Cassandra's dream song
Peters, Londres
"
Unity Capsule FRANCOIS Renaud
Tu Les~écoutes,
pour deux flOtes
Transatlantiques
GEAY Gérard Trois études pour les mult~ phoniques
Jobert
GLOBOKAR Vinko Monolith, pour flOte seule HUBER Klaus
Peters, Londres
Oiseaux d'argent Transatlantiques Ein Hauch Von Unzeit JOLAS Betsy
Fusains
Gerig Heugel
Episodes second LEVINAS Michael
"
Arsis et Thesis Editions Fran~aises de Musique Froissements d'ailes
LOUVIER Alain 9 carrés pour 4 flntes N
MEFANO Paul
Heugel Leduc Salabert
Eventai1s Gradiva MURAIL Tristan
" "
Ethers Transatlantiques
PABLO Luis de Lerro, pour flOte seule PAPINEAU-COUTURE SCHWARTZ Jean TAIRA Yoshihisa
Transatlantiques
Jean J'aime les tierces mineures Ergo sum Maia Hyérophonie IV flOtes Etudes flOtes Fu-mon Salomo pour 4 flOte seule
Transatlantiques Transatlantiques Rideau Rouge
"
" YUN Isang Bote & Bock
FLOTES
AU PRÉSENT
PRESENT
DISQUE
RECORD
SIDE ONE
FACE I Percussion
Pizzicato
-
(a
anneaux)
(~ anneaux)
IV
et son Bimultanément
Petite flOte Grande flOte en ut FlOte alto en Bol FlOte baBse en ut
(~ anneaux)
Voice and note simul taneously - Piccolo - Ordinary flute in e (with ring keys) - Alto flute in G - Bass flute in e Whistle-tone
v
Petite flOte Grande fInte en ut FlOte alto en Bol FlGte baBse en ut
Aeolian sounds - Piccolo - Ordinary flute in e (with ring keys) Alto flute in G - Bass flute in e
flíJte
Whistle-tone -
Pizzicato and Tongue-ram - Picco10 - Ordinary flute in e (wi th ring keys) - Al to flute in G - Bass flute in e
III
- Grande flOte en ut - FlGte alto en sol - FlOte basse en ut Voix
II
éoliens
- Petite
Key percussion - Picco1o - Ordinary flute in e (wi th ring keys) - Alto flute in G - Bass f1ute in e
(~ anneaux)
et Tongue-ram
- petite fllJte Grande flnte en ut - FlGte alto en Bol - FlGte basse en ut Sons
I
des clefs
- Petite flQte Grande flOte en ut - FlOte alto en sol - Flnte baBse en ut
DAY FLUTES
-
(A anneaux)
Piccolo Ordinarg flute in Alto flute in G Bass flute in e
FACE 2
SIDE
1 Gérard
GEAY
TROIS ETUDES SUR LES MULTIPHONIQUES
(Editions
Jobert-Paris)
II Gilbert
AMY
TROIS ETUDES POUR FLUTE SEULE (extrait
(Editions
Musicales
: Etude
N° 2)
Transatlantiques-Paris)
00000000000
TWO
e
(with ring keys)
Extrait
du catalogue
OEUVRES
POUR FLOTE
000000000000000000
FLUTE SEULE
FLUTE ET ENSEMBLE INSTRUMENTAL
Gérard GEAY - Trois Etudes sur les multiphoniques
Alain BANCQUART - Ma Maniere d'Oiseau, pour flute solo (+ Pie.), Hb, Cl, Po, Pere (1 ex.), Vn, Al, Celo
Stephen CHA~~
- wild Cat Claude DEBUSSY - Les Chansons de Bilitis, 12 interludes sur des poemes de P. Louys, pour 2 flates, 2 harpes, célesta et récitant (réalis. célesta Arthur Hoérée)
Claude DEBUSSY - Syrinx
DEUX FLUTES Maurice OHANA - Satyres
Donald HARRIS - Ludus 11, pour flOte, clarinette, violon, violoneelle et piano
FLUTE ET HARPE
FLUTE ET ORCHESTRE DE CHAMBRE
Jacqueline FONTYN - Filigrane
Hugues DUFOURT - Antiphysis, pour flate prineipale et orchestre (1222/2221/Ha, Cél, Glo, Perc (3), 3Vn, 2Al, 2Cel, lCb)
FLUTE A BEC ET CLAVECIN TON-THAT Tiet - Ai Van
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FLUTE ET ORCHESTRE ACORDES
FLUTE ET AUTRES INSTRUMENTS Emmanuel NUNES - lmpromptu pour un Voyage, pour flute en sol, alto et harpe
Serge NIGG - Coneerto pour flOte et cordes (cordes en formation de chambre ou symphonique) - réduction flOte et piano par Roger Boutry
TRANSCRlPTlONS FLUTE ET PIANO TON-THAT Tiet - Incarnations Strueturales pour flOte, violoneelle et harpe Emmanuel NUNES - Impromptu pour un Voyage 1, pour flOte, trompette, alto et harpe Antoine TISNé - Musique a quatre - Invoeation, Elégie, Flux et reflux, pour flOte, elarinette, violon et violoneelle
Claude DEBUSSY - Ballade 11 _ Clair de Lune " - Prélude i1 l'Apres-Midi d'un Faune - Valse Romantique
FLUTE ET CONTREBASSE Jared BEYNON - Chocolate Moose
Société des Editions JOBERT 76, rue Quincampoix 75003 PARIS
LA FLÚTE CONTEMPORAINE Collection Pierre- Yves Artaud (Entre parentheses : degrt de difficultt)
AITKEN Robert ICICLE pour flOte seule(3)
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AMY Gi/bert TROIS ETUDES pour flOte seule (4)
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BALLlF C/aude CHANT DE L'INNOcl::NT pour flOte seule (2)
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BENEY A/ain CIRCONVOLUTIONS pour flOte seu le (2/3)
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DIEDERICHS Yann FELS pour flOte seule (1)
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FRAN(;OIS Rmaud ECOUTES ... pour flOte seule (3)
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GARCIN Girard DIVERTISSEMENT pour flOte et piano préparé (3)
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HUBER Klaus OISEAUX D' ARGENT Pour 1, 2 ou 3 flOtes (2/3)
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JENEY Zo/tan SURFACE pour flOte et piano
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PABLO Luis de LERRO pour flOte seule
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l'AIME
(S)
(S)
PAPINEAU-COUTURE Jean LES TIERCES MINEURES pour flOte seule (3)
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PASQUET Yves-Marle LAMES pour flOte (grande flOte, piccolo, flOte en sol) (4)
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PIECHOWSKA AUna AURA pour flOte et piano (3)
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SCHW ARTZ Francls ERGO SUM pour flOte et bande magnétique (4)
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TREMBLA Y Gil/es LE SIFFLEMENT DES VENTS PORTEURS DE L' AMOUR ... pour flOte, percussion et 4 micros (4)
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YONG SOOK WON . CHWI·T A pour flOte et percussion (4) ARTAUD Pien-e-Yves 4 EXERCICES POUR LA RESPIRATION CIRCULAIRE Applicables a tous les instruments a vent
EDITIONS MUSICALES TRANSA TLANTIQUES 50, rue Joseph de Maistre - 75018 PARIS
