Ars nova

Ars nova

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Ars nova  Ars nova

es una expresiƒn debida al teƒrico

Philippe de Vitry que designa la producciƒn musical, tanto francesa como italiana, despu•s de las ‚ltimas obras del ars antiqua hasta el predominio de la escuela de Borgo„a, que ocupar€ el primer puesto en el panorama musical de Occidente en el siglo XV.

Historia  Ars nova

en Francia

Desde finales del siglo XIII, las innovaciones r…tmicas introducidas por Petrus de Cruce abrieron camino para nuevas audacias. Los testimonios en que los propios m‚sicos reconoc…an la innovaciƒn de la m‚sica de principios de este siglo aparecen hacia 1320, en la forma de dos tratados: el  Ars  Nove Musice de Johannes de Muris y el  Ars Nova

de Philippe de Vitry. El tratado de Johannes de Muris es probablemente el m€s antiguo de los dos, pero fue la obra de Vitry la que prestƒ su nombre a la m‚sica del siglo XIV. En •l completƒ y codificƒ todo el arsenal de signos musicales

P€gina del manuscrito franc•s Roman franc•s Roman de Fauvel Fauvel,, Paris, B.N. fr. 146 (c. [1] 1318), "la primera fuente pr€ctica de la m‚sica del ars nova". nova".

utilizados en su tiempo. Por fin se daba un sistema coherente y aparec…an unos signos de compases para determinar el movimiento o la unidad sobre la que basar el movimiento, lo cual supuso una innovaciƒn extraordinaria.

 Ars nova

en Italia

Paralelamente, se desarrollƒ un dulce g•nero nuevo de composiciƒn que, posteriormente, se denominƒ Ars Nova italiano o Trecento, tomando en pr•stamo el t•rmino que define la m‚sica francesa de esa misma •poca. La polifon…a profana italiana apareciƒ y floreciƒ de forma repentina en el siglo XIV, sin antecedentes aparentes. Por ello, se ha argumentado que el t•rmino ars nova no deber…a aplicarse a una m‚sica que parece haber surgido con

independencia de las formas musicales y del sistema de notaciƒn que caracteriza al ars nova franc•s. Los compositores que escog…an obras en verso para ponerles m‚sica (madrigales, ballatas), ignoraban el motete, tal vez porque lo consideraban demasiado intelectual, y escrib…an obras sƒlo para dos o tres voces orientadas, m€s bien, hacia la b‚squeda de la gracia melƒdica. La mayor parte de obras de esta •poca las conocemos gracias al Codex Squarcialupi, que recoge m€s de cuatrocientas muestras, alrededor de un

tercio se deben al talento del mayor compositor italiano del siglo XIV Francesco Landini.

Francesco Landini.

Ars nova

 Ars subtilior

Las ‚ltimas d•cadas del siglo XIV fueron testigos de una de las evoluciones m€s extra„as de la historia de la m‚sica: el g•nero conocido como ars subtilior (arte m€s sutil), resultado directo de la progresiva complejidad r…tmica y sutileza melƒdica que fue adquiriendo el ars nova franc•s. Este movimiento musical tuvo sus centros en Avi„ƒn, Aragƒn y el sur de Francia, pero tuvo tambi•n una influencia notable en compositores establecidos en el norte de Italia, como fueron Johannes Ciconia, Matteo da Perugia e incluso en las ‚ltimas obras de Francesco Landini, anticipando ya un g•nero musical m€s internacional, m€s ajeno a las diferencias nacionales y que se manifestar…a en su plenitud en el siglo XV. El Codex de Chantilly recoge muestras musicales del ars subtilior .

Formas y t€cnicas compositivas En el ars nova franc€s Los g•neros tend…an a diversificarse, pero el motete siguiƒ siendo la forma m€s en auge aunque su estructura interna evolucionar€ hacia el motete isorr…tmico. La misma evoluciƒn tuvieron el rondeaux, la ballade y el virelay, las €

formas fijas• de canciƒn en el siglo XIV, llamadas as… porque siguen un esquema m•trico determinado: La ballade

se estructura en tres estrofas po•ticas, cada una de las cuales presenta el esquema melƒdico AaB; el virelay presenta la estructura melƒdica ABbaA; y el rondeau es una forma po•tica de ocho versos con la estructura musical ABaAabAB.

En el ars nova o trecento italiano El madrigal es una forma po•tico-musical bastante libre, frecuentemente de tem€tica amatoria o pastoril. Suele componerse de un n‚mero indeterminado de estrofas que s e suceden con la misma melod…a. En algunos casos, la ‚ltima estrofa se canta con una melod…a distinta, a la que se da el nombre de ritornello y en la que se suele emplear adem€s un ritmo contrastante con el resto de la canciƒn. Al tono id…lico del madrigal se oponen la jovialidad y el car€cter popular de la caccia (una especie de canon) y, algo m€s tarde, la expresividad y refinamiento de la ballata, forma musical que, a„os m€s tarde, terminar…a imponi•ndose sobre las otras dos. La ballata es una pieza de origen danzable que fue perdiendo, poco a poco, ese car€cter. Su utilizaciƒn como canciƒn es posterior a la del madrigal y en un principio fue sobre todo monƒdica. La ballata, monƒdica o polifƒnica tiene una estructura po•tico musical preestablecida: consta de una estrofa a modo de estribillo (ripresa), seguida de dos estrofas con melod…a distinta (piedi), de una tercera estrofa con la misma melod…a que el estribillo (volta) y de una repeticiƒn final del estribillo -ABbaA-.

Notaci•n musical Los signos se multiplicaron con indicaciones precisas de pausas y nuevas figuras de valor cada vez m€s breve. La minima, divisiƒn de la semibreve se subdivide asimismo en dos o tres semiminimas. Esta proliferaciƒn de valores

permitiƒ la dislocaciƒn de los modos r…tmicos y una b‚squeda de ritmos contrapuestos entre las diversas voces, que crea la sensaciƒn del uso sistem€tico de la s…ncopa. Gracias a la precisiƒn de esta notaciƒn musical se generalizƒ el hoquetus, que ya hab…a adelantado el ars antiqua. La escritura musical sufriƒ modificaciones. Se segu…a componiendo a dos o tres voces ( cantus firmus y duplum o tambi•n triplum), pero la intervenciƒn de la cuarta era cada vez m€s frecuente. Esta voz era inferior al cantus firmus y pose…a valores del mismo orden de duraciƒn respecto a la voz principal. En Francia se le denominƒ contre-teneur , quedando as… constituido el cuarteto vocal, considerada la forma polifƒnica ideal hasta principios del siglo XVII.

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Compositores y te•ricos Francia fue el primer pa…s en el que se desarrollaron estas nuevas t•cnicas y sobre todo en la zona del norte del Loira, donde destacaban los brillantes compositores Philippe de Vitry y Guillaume de Machaut. Art…sticamente, Guillaume de Machaut supuso un verdadero punto de inflexiƒn en el panorama musical de su tiempo. En •l se funden la rica tradiciƒn musical de los troveros, con las innovadoras teor…as de Philippe de Vitry, dando como resultado, por un lado, piezas que son manifestaciƒn de una renovada tradiciƒn y, por otro, obras que ya anticipan la complejidad r…tmica y la inventiva melƒdica del ars subtilior . Guillaume de Machaut (a la derecha)

Junto a •stos, cabe citar una pl•yade de m‚sicos de la generaciƒn siguiente: J.Cesaris, J.S. de Haspre, Balde Cordier, etc., todos ellos de un acentuado manierismo. Tambi•n encontramos muestras de la nueva tendencia musical en la regiƒn de Avi„ƒn, que conociƒ una intensa vida musical al convertirse en la sede papal en la •poca del cisma de Occidente.

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