Arrangiare Brani Per Chitarra

Ar r a ngi a r ebr a ni pe rc hi t a r r a

Gi a n p i e r o Br u n o

ul t i maedi z i one

GUI DA SU COME ARRANGI ARE UN BRANO

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Ar r a n g i a me n t i o r i g i n a l i s wi n g l c e Se n t i r e Su mme r t i me Do t i me g o e s b y Gr e e n s l e e v e s e v a r i As www. gi anpi er obr uno. i t

Gianpiero Bruno Arrangiare brani per chitarra sola Voicing e Comping _________________________________________________

© 2015- Gianpiero Bruno Tutti i diritti riservati _________________________________________________ http://www.gianpierobruno.it

INDICE

Cap.1

Prefazione Le potenzialità della chitarra come strumento armonico

pag. 3 pag. 4

1.1

Voicing: disposizione verticale dei suoni

pag. 6

Cap. 2

L'armonizzazione per chitarra: armonizzazione scala maggiore

pag. 11

2. 1

Techniche armoniche DROP 2 e DROP 3

pag. 12

Cap. 3

Comping : accompagnare con la chitarra

pag. 20

3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 3.7

Charleston swing Bossa nova esempio Il comping alla Freddie Green Esempi su di un blues in F Autumn Leaves Lenny Breau accordi a 2 note Summertime comping e arrangiamento

pag. pag. pag. pag. pag.

Cap.4

Armonia quartale Sostituzioni armoniche Guida per arrangiare un brano La polifonia: ovvero come trascrivere i brani con due voci

pag. pag. pag. pag.

32 34 36 37

Arrangiamento Dolce Sentire Esercitazione Armonizzare la melodia per terze e per seste. Greensleeves esempi vari A foggy Day G. Bruno Have you meet miss jones G. Bruno As time goes by G. Bruno

pag. pag. pag. pag. pag. pag. pag.

39 41 43 44 46 48 50

Bibliografia

pag. 53

Cap.5

5.2 5.3 5.4

2

24 25 26 27 28

pag. 31

Prefazione Il presente file può essere usato esclusivamente per finalità di carattere personale. Non cederlo per nessun motivo, anche perché ci perderesti! visto che hai fatto l’acquisto! Il presente lavoro non ha la pretesa di essere completo su un argomento cosi complesso che ho cercato comunque di rendere comprensibile; come in tutte le attività artistiche occorre una buona dose di talento, esperienza e molta pratica per riuscire nell’intento. Nel mio percorso musicale non ho mai incontrato un insegnante, sia di classica , jazz o altro che mi abbia insegnato ad arrangiare un brano per chitarra sola!, eccetto il chord-melody nel jazz ; è un processo che ho dedotto dagli studi di Armonia in Conservatorio , da varie esperienze personali, seminari e decine di libri da cui ho preso le cose essenziali.

Ho scelto questo argomento per diversi motivi; la chitarra è uno strumento polifonico e quindi sostengo l’importanza di studiarlo ed utilizzarlo in tal senso, studio che viene in genere trascurato da chi fa musica “moderna “ e pratica molto l’improvvisazione utilizzando solo singole linee melodiche sullo strumento.

Di estrema importanza sono i voicing (disposizione dei suoni) sia nel comping , sia in fase di composizione ed arrangiamento di brani solistici.

In primis sento l’esigenza di ringraziare i miei genitori e tutti i maestri con cui ho studiato , con il quale ho trovato nuovi stimoli per studiare, suonare, insegnare, divertirmi e lavorare con la musica , colleghi, artisti e allievi, che in tanti modi diversi, anche inconsapevolmente, mi hanno aiutato nella realizzazione di questo lavoro.

Il seguente ebook da per scontato una conoscenza base di teoria musicale, lettura musicale ed in parte un po di nozioni di armonia; se sei a digiuno completamente ti invito a scaricare il mio ebook sulla teoria e lettura musicale , costa davvero poco ed è ben fatto.

3

Le potenzialità della chitarra come strumento armonico. La

chitarra

è

uno

strumento

che

per

le

sue

caratteristiche

è

portato

all’accompagnamento armonico della melodia. Venendosi a instaurare un rapporto tra questi due elementi possiamo dedurre che il ruolo dell’accompagnamento è quello di sostenere nella maniera più opportuna la melodia.

Un buon accompagnamento

suppone in primo luogo un basso e alcuni suoni che, in armonia con i suoi movimenti, si adattino a esso.

La polifonia sulla chitarra e quindi la musica strumentale su chitarra nasce da quella vocale, senza addentrarmi nella storia della musica classica , per polifonia si intende l’insieme di più parti (almeno due) vocali o strumentali che si sviluppano simultaneamente secondo le leggi del contrappunto. Polifonia e contrappunto sotto molti aspetti sono sinonimi, viene usato in contrapposizione con monodia o per indicare le composizioni a più parti composte nel Medioevo; il contrappunto per le opere scritte dal XV secolo.

L'arte di perseguire la polifonia in una composizione si chiama contrappunto.

Fuga No.17 in La bemolle di J.S. Bach, un famoso esempio di contrappunto polifonico.

Seguono altri esempi di Fernando Sor e Johann Sebastian Bach

4

Esempio tratto da “Fernando Sor 20 Studies for Guitar”

5

Voicing Con il termine voicing, (tratto da Wikipedia) si indica la disposizione verticale e l'ordine delle note che compongono un accordo (quali note stanno nella parte più alta e nelle parti intermedie, quali note sono raddoppiate, in quale ottava si trova ciascuna nota, quale strumento o voce esegue ciascuna nota). La nota che si trova nella parte più bassa determina il rivolto. Nella musica ogni voicing è una combinazione di suoni, raddoppi di note, ecc.. e quindi presenta un numero di parti (di solito l'accordo è triade o tetrade, cioè è a 3 o a 4 parti, ma teoricamente raggiunge le 7 note della scala cui è riferibile). Ogni voicing rappresenta una disposizione particolare, specifica e personale dei tipi di accordi esistenti, e una selezione delle note dell'accordo (teorico) cui si riferisce; è pertanto un insieme di voci disposte con libertà e anche svincolate dalla fondamentale. Quindi ci troviamo in presenza di un accordo costruito con metodologie diverse rispetto a quelle che la musica classica ci ha imposto (accordi di I specie, II specie etc.).

Riporto brevemente la costruzione delle triadi maggiori, minori, diminuite ed aumentate.

Costruzione Triade maggiore: 1, 3 Magg. , 5 giusta = es. in C = C E G Triade minore: 1, 3 min. , 5 giusta = es. in C = C Eb G Triade diminuita: 1 , 3b , 5 dim. = C, Eb, Gb Triade aumentata: 1 , 3, 5# (eccedente) C, E , G# Aggiungendo un quarto suono otteniamo le quadriadi o accordi di 7.

*N.B. Suonare un arrangiamento polifonico richiede necessariamente la tecnica delle dita, cosidetta “ a pizzico” , anche se gli arrangiamenti che trovi in questo ebook come A foggy Day , Have you meet miss jones , As time goes possono essere anche eseguiti con l’ausilio del plettro.

Se ti interessa approfondire l’argomento della tecnica puoi visualizzare una serie di lezioni.

6

Accordi di settima a 4 voci Accordo maggiore con settima maggiore : 1, 3 , 5 , 7 = es. in C = C E G B

Cmaj7

Cmin7

7

C7 (dominante)

Cm7/b5 o semi diminuito

8

Accordi di settima a 3 voci Per costruire un accordo di settima a soli 3 voci tendiamo ad omettere la quinta tranne nei casi in cui è bemolle o aumentata. Costruzione accordo maggiore con settima maggiore a 3 voci Cmaj7 : 1, 3 ,7 = C, E, B Costruzione accordo minore con settima minore a 3 voci Cmin7: 1, b3 ,7 = C, Eb, B

Cmaj7

Cmin7

9

Armonizzazione scala maggiore Armonizzare significa collegare gli accordi di una progressione nella maniera più semplice ed ordinata possibile, evitando salti e tentando, laddove fattibile, di mantenere le voci nella stessa posizione utilizzando il legame armonico ; riarmonizzare equivale nella pratica oltre ad armonizzare a sostituire gli accordi elaborando e magari stravolgendo la struttura del brano.

Il concetto base è costituito dall’armonizzazione della scala maggiore, in questo caso di C . Armonizzando tale scala, quindi, costruendo gli accordi per sovrapposizioni di terze sulle note C,D,E,F,G,A,B, che vengono chiamate gradi, otteniamo questi accordi di tre suoni che identifichiamo con i numeri romani: I= C II= Dm III= Em IV= F V= G VI= A VII =B° (diminuito) Questi accordi di tre suoni prendono il nome di triade; otteniamo triadi maggiori sul I,IV,V, triadi minori sul II,III,VI, e sul VII una triade diminuita.

Aggiungendo un quarto suono otteniamo le quadriadi o accordi di 7

11

Voicing drop 2 e drop 3 Questi accordi cosi come scritti non sono tutti eseguibili sulla chitarra e comunque se voglia

alla tecnica Drop, la

quale

ordi che sono in

posizi

Qui pu

tire dall’alto in

posizi

mping e negli

arrangiamenti per chitarra sola.

Qui spostiamo la terza nota del voicing a partire dall’alto

12

Esempio di arrangiamento su Dolce sentire è costituito da 2 linee melodiche, quella della melodia (note con il gambo rivolto verso l’alto) e quella dei bassi , di cui ho costruito un arpeggio semplice sulla melodia costituito dalle note cordali (degli accordi C , Em , F G ..ecc)

40

Prova a fare un arrangiamento semplice di “Dolce e sentire” pag. 39 con le informazioni che hai adesso

41

42

A Foggy Day >> Spartito originale da Real Book

46

Spartito originale da The Real Book Vol 1, 5edition

48

Esempi di Arrangiamento su Have you meet miss Jones

Ecc..

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