Arr1OWPM-El Arreglo Musical.pdf

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El Arreglo Musical : Es la adaptación de una pieza de música a una combinación vocal y/o instrumental específica. Esta combinación puede variar de un simple ejecutante, con o sin un grupo de soporte, a una orquesta completa. Al hacer un arreglo musical, el arreglista a veces modifica y estiliza una pieza de música, agregándole sus propias ideas musicales, es así que hacer un arreglo implica entrar de cierta manera al campo de la composición. Hay muchos elementos que considerar al hacer un arreglo musical, entre ellos: la forma musical, las funciones, la instrumentación, el estilo, la melodía, la armonía, el ritmo, etc. Tipos de arreglo musical: Entre ellos tenemos: 1.- Transcripción: Cambiar de medio una pieza completa de música, pero manteniendo el trabajo fundamentalmente intacto. Las transcripciones más usuales son la orquestación, la reducción y la transcripción propiamente dicha. 2.- Arreglo propiamente dicho: Tomar un material musical y localizarlo en un nuevo medio instrumental y/o vocal. 3.- Paráfrasis: Tomar una pieza completa de música y hacerle omisiones significativas. 4.- Adaptación: Tomar un material musical (o una pieza completa de música) y hacerle adiciones y/o alteraciones significativas. La Forma Musical : La forma en la música, es la estructura y perfil de las ideas musicales y el  planeamiento de cómo ellas son repetidas, contrastadas y/o variadas. Para determinar la forma de una de una pieza de música, debemos analizar sobretodo su contenido melódico y armónico. En este curso el estudio de la forma está orientado a la forma canción utilizada en el jazz, rock y música popular, y a la forma del arreglo . I.- La forma canción : Entre la más utilizada está la forma canción canción binaria, es decir de dos secciones importantes. Para entender la forma canción no debemos considerar solo su estructura melódica y armónica sino también el texto de la misma.. Es que aunque la forma variará de canción en canción, hay varios modelos de forma típicos, que a menudo son usados por los escritores de canciones atendiendo a la manera en que que estos distribuyen el texto. Así tenemos: 1.- Verso u estrofa y coro : a.- En una forma canción binaria simple, el verso es seguido por el coro. La melodía, armonía y texto del coro, son diferentes de los respectivos elementos en el verso. Generalmente, cuando esta forma musical es repetida, el texto de los versos cambia y el de los coros se mantiene.

A

B

A

B

1er 

Coro 

2do 

Coro

 Verso

etc.

Verso 

 b.- En una forma canción binaria compleja, el verso (estrofa) y el coro son a menudo más largos y elaborados tanto lírica como musicalmente. Aquí el verso funciona como una introducción al coro y es llamado verso u estrofa introductoria. El coro es el cuerpo principal de la canción y  puede ser repetido en parte o completo, pero generalmente sin el verso. En muchas melodías de  jazz instrumental el verso introductorio no existe pero el coro mantiene mantiene su forma compleja.

A

B

B

 Verso 

Coro

Coro

Introd. Arr1NVCH

Arr1NVCH

etc.

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En esta forma musical el verso y el coro a menudo son tan grandes que las subdivisiones musicales del total llegan a ser aparentes.

A

 Verso  a

 

a

a

B

B

Co Coro

Coro  

b

a

c

a

b

a

c

2.- El puente: En la actualidad se consideran dos clases de puentes: el puente primario y el puente de transición. El puente primario es una frase musical y lírica completa, en la cual es introducido un material diferente al de el verso o el coro. El puente de transición es un pasaje musical corto en la forma canción binaria, el cual conecta el verso y el coro, agregándole al verso impulso musical y lírico para llegar al coro. A este tipo de puente se le conoce también como pre-coro. Esquemas típicos de la forma canción binaria, que utilizan puentes primarios y de transición:

A

B

A

B

1er 

Coro 

2do 

Coro 

 Verso

Verso  P r e- c o r o

P r e- c o r o  

A

B

A

B

C

B

1er 

Coro 

2do 

Coro

Puente  

Coro 

Primario 

(repetido)

 Verso

A

1er  Verso

Verso 

A

2do  

B

A

B

C

B

Coro 

 3er 

Coro

Puente  

Coro 

Primario 

(repetido)

Verso

Verso 

A

B

A

B

1er   Verso

Coro 

2do  Verso 

Coro

re-coro Arr1NVCH

Arr1NVCH

C

Puente   Primario 

re-coro

 

B

Coro  (repetido)

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3.- La forma del blues: Los blues tradicionales están escritos en una forma de 12 compases compases con una estructura melódica y armónica única. Es así que mientras que las melodías de blues se distinguen por el uso de las “blue notes”, las armonías siguen o son variantes del siguiente  patrón de acordes de “standard blues”:

Mientras que las más antiguas canciones de “rock-and-roll” siguen estrictamente esta forma de  blues de doce compases, los compositores actuales de canciones “pop” a menudo incorporan melodías y armonías de blues en un formato de “verso –coro”. 4.- Gancho: Es la parte de la canción que los oyentes casuales recuerdan más fácilmente, y su  propósito generalmente es comercial. Esta Es ta parte de la canción usualmente le da el nombre a la misma. Aunque el “gancho” puede estar en cualquier lado de la forma canción, es usual encontrarlo en el coro de tal manera que permite hacer repeticiones y darle mayor énfasis musical. II.- La forma del arreglo: Es responsabilidad del arreglista presentar los elementos formales esenciales de una canción de manera que: - sea interesante y provocativa para el oyente - cumpla con un tiempo predeterminado por el ejecutante o por el productor -  preserve la integridad musical y lírica de la canción. Para lograr estos objetivos, los arreglistas a menudo: - manipulan la forma de la canción con el fin de utilizar los mejores elementos - repiten la forma de la canción para permitirse adicionar variaciones instrumentales o vocales y/o solos improvisados, y - agrandan la forma canción componiendo nuevas secciones llamadas introducciones, interludios y finales. Nuevas secciones que se agregan a la forma canción en un arreglo musical: a.- Introducción: Es un pasaje instrumental corto, corto, que se compone al principio de un arreglo, con la finalidad de introducir el carácter, modo y tonalidad de la música a la que precede. b.- Interludio: Es un pasaje instrumental corto, muchas veces melódica y armónicamente similar a la introducción, y que sirve como una sección de contraste con la forma principal de la canción. Un interludio puede ser encontrado entre dos coros, o entre un coro y un nuevo verso. c.- Final: Es una idea musical que da la conclusión conclusión a un arreglo, también se le llama “coda”. Cuando el final se repite varias veces se le conoce como “tag” o “vamp”. d.- Coro del arreglista : Aquí el arreglista compone sobre la forma de la canción, buscando hacer un resumen musical musical de la pieza y a menudo menudo también el clímax. En cierto modo el arreglista viene a ser el improvisador en el papel. El coro del arreglista, si es usado, normalmente se encontrará hacia el final de un arreglo instrumental. Es muy raro su uso en arreglos para vocalistas. e.- Coro para solo : Este se da en un arreglo cuando un instrumentista o vocalista improvisa espontáneamente sobre toda o parte de la forma de una canción. Arr1NVCH

Arr1NVCH

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Ejemplos de formas de arreglos:  Los siguientes diagramas de forma representan gráficamente como diferentes formas de canciones pueden ser manipuladas, repetidas o agregadas para formar parte de un arreglo musical. a.- Forma canción binaria simple:

Introducción 

A

B

 Verso 

Coro

Interludio  

Instrumental

A

B

 Verso 

Coro 

Instrumental   oz

A

B

Solo 

Coro

oz B

Coro  

Repetir coro y Fade Out 

Instrum.  estructura  del verso

 Vo

Vo 

 b.- Forma binaria compleja:

A

B

 Verso 

B

Coro

Introd.

a

b

Coro del solista   a

c

a

b

oz

B

Coro del arreglista b

a

nstrumentos Arr1NVCH

Arr1NVCH

c

nstrumentos 

B

a

a

Coro c

a

b

Tag   a

oz

c

Ending  oz e nstrumentos  

 

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c.- Forma canción binaria simple con puentes:

Introducción 

A

B

 Verso 

Coro

Interludio  

Instrumental

Instrumental   Pre-coro 

 Vo 

A

B

C

 Verso 

Coro

Puente

Solo  

Primario Pre-coro 

 Vo

Instrumental  

Vo 

B

B

Coro

Coro

Tag

 

Ending   Vo

Vo 

 Voz / Instrumentos 

d.- Forma de Blues:

Introducción 

 Melodía

Melodía

Instrumental 

de blues

de blues  

Coro del 

 Melodía

Melodía

 Arreglista 

de blues

de blues  

Arr1NVCH

Arr1NVCH

1er solo

Ending 

2do solo 

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III.- Las letras de ensayo y los números de compás en un arreglo:  Las letras de ensayo y los números de compás se utilizan tanto en la “partitura” o “score” como en las “particellas” o “partes individuales”, y se localizan al principio de una frase o de una sección importante de la música con el fin de facilitar el ensayo de un arreglo y dar a conocer a cada ejecutante la forma de la pieza que se está tocando. Existen varios sistemas para colocar las letras de ensayo y los números de compás en una  partitura o en una particella, así tenemos que: - El sistema más simple consiste en ir marcando las secciones en forma correlativa, indicando solo la letra que le corresponde y si se desea el número de compás en que se coloca dicha letra. A

Introducción

B

1er

2do  

 Verso -

C

D

E

F

Coro 

 3er 

Coro 

Coro

Verso

Verso

G

Final  

(repetido)

Otro sistema es el usado en la música editada en los EEUU, en el que se utiliza una combinación de carteles y letras para indicar la forma del arreglo. Así por ejemplo se usa la abreviación INTRO para la introducción, INT para interludio, entre otras. Para los versos y coros se usan letras mayúsculas, las cuales nos indican los “coros” con sus subsecciones en las formas binarias complejas, y la sucesión de “verso-coro” o “versoverso-coro” en las formas binarias simples. Para indicar las subsecciones en este sistema se usa la letra de la sección más el número de compás dentro de esta. Ejemplo con una forma binaria compleja

Intro

A

A9

Introducción 

A17 A25

B

B9

Coro a

Int

C

Interludio 

 

b

C9

Coro (solo) a

c

C17 C25

b

a

b

a

c

Tag

Tag 

Coro  a

B17 B25

a

c

Ending 

Ejemplo con una forma binaria simple

Intro

Introducción

A

A9

1er  Verso

A17

2do  

Coro 

Interludio

B9

3er   Verso 

D

Solo

Arr1NVCH

B

Verso C

Arr1NVCH

Int

E

Coro

Coro  

Coro