ARQUITECTURA

 

1

   

INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA UNIDAD TECAMACHALCO

ENSAYO

INTRODUCCIÓN A LA ARQUITECTURA   PRESENTA: EQUIPO 1

DEL RÍO GONZÁLEZ JESÚS GUZMÁN ALBARRÁN MAURICIO ADÁN MENDEZ ESCALONA ALFREDO SANDOVAL GALLEGOS LUIS MATERIA

CONCEPTOS BÁSICOS DE LA ARQUITECTURA UNIDAD I

PROFESOR

CHAVARRIA JUAREZ GERARDO

º PRIMER DEPARTAMENTAL EVALUACION 2022-1

2

 

Introducción   Este trabajo está dedicado a los jóvenes que aspiran a ser legítimos arquitectos, siempre que tengan sensibilidad plástica, creatividad y originalidad originalidad constructiva. Ellos mismos nos mostraron la profesión de arquitecto. Los jóvenes llamados arquitectos, en el contexto de nuestro espacio y tiempo, encontrarán motivaciones de diferentes órdenes para sus tendencias naturales: por un lado, la arquitectura moderna tiene una forma peculiar, y su racionalidad irá descubriendo gradualmente un dominio técnico evidente, recursos económicos, requisitos complejos y nuevos hábitos. Éstos inspirarán su deseo de poner a prueba su capacidad de inventar en las ocasiones adecuadas. A cambio, sacudirán su complacencia y observarán dolorosamente la enorme expansión y se sentirán insatisfechos. En los barrios pobres, los trabajadores migrantes superpoblados vinieron a las ciudades para buscar trabajo. Aquellos que dicen ser arquitectos no deben ignorar el trasfondo de esta profunda dicotomía socioeconómica, porque los arquitectos no son responsables de la apariencia antiestética de nuestra ciudad en constante crecimiento, sino que cargan con la misión de influir en su transformación futura. Las obras de estas páginas a modo de introducción no pretenden ser teoría arquitectónica, aunque no hay duda de que tiene algo sobre el tema, así como aspectos sociológicos e incluso estéticos. Es interesante mostrar a los estudiantes una descripción realista de lo que deben hacer de manera profesional. Nuestra ciudad está acelerando su desarrollo bajo el ímpetu de la vitalidad que hasta ahora no ha sido controlada, presentando una imagen general de anarquía. Por su tamaño, la capital de la República es un ejemplo contundente de este fenómeno. A primera vista, la anarquía forma en el panorama del área metropolitana refleja dos características profundas: la desigualdad social y el individualismo. Hay un factor que nada tiene que ver con las causas de estas características, pero que también tiene una gran influencia en la anarquía de las edificaciones urbanas y la degradación de las edificaciones, es la llamada "explosión demográfi demográfica". ca". En el marco actual, participar activamente en el progreso material y el enriquecimiento cultural de nuestro país.

3

 

Contenido Introducción ......................... ................................................... ..................................................... ..................................................... ..................................................... .................................. ....... 3  Objetivo general............................ ...................................................... ..................................................... ..................................................... ................................................... .........................5  Objetivos particulares ........................ .................................................. .................................................... .................................................... ............................................... ..................... 5  Desarrollo............................. Desarrollo.... ................................................... ..................................................... ..................................................... ..................................................... .................................. ....... 6  Definición de Arquitectur Arquitectura a .................................................................. ........................................................................................... ................................................. ........................ 16  Necesidades Arquitecton Arquitectonicas icas........................................... ...................................................................... .................................................... ........................................ ...............17   Definicion De Arquitectura Viva ......................... .................................................... ...................................................... ..................................................... ............................ 18  Aspectos Estéticos........................ .................................................. ..................................................... ..................................................... ................................................. .......................20  Aspectos Técnicos............................................................... ......................................................................................... ..................................................... ..................................... ..........23  Aspectos Sociales..................... ............................................... ..................................................... ..................................................... ................................................... ........................... .. 29  Línea del tiempo ................................................. ............................................................................ ..................................................... ................................................... ........................... .. 33  Contexto En La Arquitectu Arquitectura ra ...................... ................................................. ..................................................... .................................................... .................................... .......... 55  Conclusiones ....................... .................................................. ..................................................... .................................................... ................................................... ................................ ....... 60  Bibliografía ....................... ................................................. ..................................................... ..................................................... ................................................... .................................... ........... 63 

4

 

Objetivo general .-  Enriquecer el conocimiento que se tiene sobre la conceptualización de la

arquitectura y distinguir los diferentes factores que intervienen en el mismo concepto, interpretando de maneria propia y fundamentada las distintas etapas que tiene la arquitectura en la historia, comprendiendo comprendien do los procesos sociales, económicos, políticos y culturales que han afectado a la misma de diversas maneras y en diversos espacios y tiempos, llegando a una conclusión donde no solo se comprenda a la materia por sus aspectos técnicos que han evolucionado a lo largo de distintos periodos, sino abarcar hasta su esencia y filosofía misma donde trataremos de comprender la complejidad del pensamiento humano y la proyección de sus ideas, para poder generar sensaciones en espacios habitables y funciona funcionales les dentro de una comparativa entre sus primeras apariciones hasta los conceptos que engloban a la arquitectura arquitectura hoy en día.

Objetivos particul ares ares . -  1.

  Mediante la investigac investigación ión en diferentes fuentes de información se determinarán las acepciones para cada uno de los conceptos utilizados en la enseñanza elemental durante la carrera de arquitectura, además, se enaltecerá el conocimiento del lenguaje arquitectónico utilizado dentro de la misma.  

2.

Se especificará especifi cará y expondrá cada concepto de manera interpretativa por medio de un gráfico con

las características específicas para su mejor entendimiento y aplicación. 3.

Se desarrol desarrollarán larán habilidades de investigación investigaci ón y análisis para efectuar una recapitulac recapitulación ión de lo

más relevante acerca de la información consultada para realizar las actividades académicas solicitadas.

5

 

Desarrollo 

6

 

7

 

8

 

9

 

10

 

11

 

12

 

13

 

14

 

15

 

Definición de Arquitectura:

La definicion de arquitectura hoy en dia se puede tomar como una respuesta burda al carácter real de este concepto, tomando unicamente aspectos técnicos, que se conciben como el meollo de la propia palabra Arquitectura. En cuanto a definiciones podemos encontrarnos con diversos términos que tratan de unir un sinfín de conceptos englobados para poder traducir una esencia, pensamiento y sensación, y denotar en un par de palabras la compleja explicación explica ción de esta misma, un ejemplo de esto, es como el maestro Villagrán expresa textualmente que

“la

esencia de la arquitectura esta en el construir espacios habitables por el  hombre contempla contemplado do en su compleja compleja integridad integridad sustancial  sustancial ” ”.. 

Como ya se ha hecho mención existe una dificultad para poder englobar todo lo que la arquitectura signinfica por si misma y tratar de comprender lo que ésta genera y es generada por el arquitecto, otro ejemplo donde podemos observar como la parte técnica que es el construir para un fin y la parte artisitica se auna aunann y se asocian como una sola, es asi como el Arquitecto Henri Labrouste define a la arquitectura como “el arte de edificar”  . Si bien el conocimiento mismo de la palabra Arquitectura debe llevar en sí, distintos enfoques y juicios, donde algunos pueden ser parcialmentee objetivos e incluso abstractos, como las definiciones filosóficas, metafóricas o retóricas, parcialment en donde resultan carecer de denotativa. Como obligacion al conceptualizar la palabra Arquitectura, tenemos la tarea de comenzar a comprender sus inicios, i nicios, su desarrollo y su pasaje a través travé s de la historia, para poder definir esta palabra a raíz de todos sus conceptos que la engloban y del pensamiento mismo que al igual que la arquitectura, son edificados por el ser humano.  

16

 

Necesidades Ne cesidades Arqui tectonicas

La arquitectura nace como una causalidad proveniente de las necesidades primarias del ser humano, que a su vez, éstas se le atribuyen a su propia naturaleza, durante la transición del nomadismo al sedentarismo el ser humano comenzó a desarrollar diferentes sistemas para cubrir las necesidades primordiales, primordiale s, como fue la pesca, la caza, los cultivos, refugios es aquí donde la arquitectu arquitectura ra comienza a fungir como respuesta a una necesidad a lo cual podemos interpretar como necesidades arquitectónicas; ya que el ser humano al realizar su actividad para poder satisfacer su necesidad primaria, tendría que pasar por un proceso, donde necesitaría de un espacio para poder desenvolver dicha actividad, un ejemplo de ello es el área de producción en el campo, el área de procesos de alimentos y por sí mismo el área de proceso para los mismos materiales constructivos. Al pasar el tiempo el humano comenzo a mejorar las técnicas constructivas y a desenvolver nuevas actividades que requerían de un espacio, esto de la mano con una mejor comprensión de como satisfacer realmente al ser humano. Según el Psicólogo Braham Maslow las necesidades del ser humano se dividen en 5 partes, donde la primoridial se encuentra en la base y son las necesidades fisiológicas, dentro del esquema de necesidad arquitectónica, arquitectón ica, las necesidades fisiológica fisiológicass se pueden subdividi subdividirr en fisiológicas concientes, fisiológicas inconcientes y psíquicas o espirituales, donde las primeras dos, se parte de una arquitectura que genera satisfacción en necesidades como domir y respirar, mientras tanto para cubrir una necesidad psíquica o espiritual, demanda un reto y una dificultad para otorgar a la persona esa sencación de satisfacción dentro del espacio, además si la necesidad solo fuera material, entonces no se estaría realizando arquitectura, arquitect ura, sino una rama de ingenieria, ya que lo material y la esencia deben ir de la mano cuando se habla de necesidad arquitectónica. Podemos decir que las necesidades arquitectónicas son fijadas por los usuarios quienes demandan la obra y es el arquitecto que con base a su conocimiento de apecto técninco y artistico es la persona que hará cubrir esas necesidades con el mejor concepto de lo que es la arquitectura, creando e innovando para que la esencia de esta misma no se pierda solo en el contexto de necesidad fisiológica, fisiológica, sino que abarque de inicio a fin la necesidad de habitar al hombre.

17

 

Defin De fin icion De Arquit ectura Viva

Mezclar arquitectura y vegetación, tanto en  jardines verticales, cubiertas verdes o en arquitectura vegetal, posee numerosas ventajas, ahorro energético, absorción de CO2 y contaminación, integración en el paisaje o auto-reparación son solo algunas de ellas y son las razones por las que en los últimos años la creación de este tipo de elementos ha proliferado a lo largo del mundo. La arquitectura vegetal, también conocida por otros nombres como arquitectura natural o arquitectura viva, es la práctica de crear estructuras con árboles vivos y otras plantas leñosas. Emplea la capacidad de autoinjerto que tienen algunas especies para generar diversas formas.  Arquitectura ctura Viva Viva” Y Sus Medios.   Definición De “ Arquite

(SUSTENTABILIDAD) La arquitectura viva es una propuesta teórica humanística se considera un paradigma (modelo) y reconsidera a la arquitectura que debe ser innovadora, que conviven con un entorno y no compiten con el medio. En un concepto filosófico la define como: a) Debe tener en su hacer un concepto de sustentabilidad) La responsabilidad de un arquitecto es transformar el espacio ocupado implementándolo con sus nuevas tecnologías para la satisfacción de circunstancias en un contexto que armonice en su entorno y de respuesta a las necesidades sociales del momento socio-económico en el que se vive. El arquitecto tiene la responsabilidad primero de respetar el medio ambiente, ya que de esto depende el espacio que lo rodea en donde los encontramos inmersos del cual tenemos la percepción por medio de nuestros sentidos, principalmente principalmente la vista el tacto y el oído. Entendimiento: 18

 

Transformar el espacio utilizando diversas tecnologías para la satisfacción de las necesidades, sociales, que provoquen ambientes convenientes circunscritos en un contexto que armonice con su entorno. La arquitectura viva tiene diferentes medios con los cuales se vincula, entre ellos tenemos: Medio ambiente, Medio social y Medio económico junto con los factores de sustentabilida sustentabilidad. d. Medio Me dio Amb iente:

Medio natural existente con recursos de un lugar, analizados y tratados mediante las ciencias naturales de la tierra. Simplemente es el entorno que nos rodea, en el que nos encontramos inmersos, del cual tenemos la percepción por medio de nuestros sentidos principalmente, principalme nte, la vista, el oído y el tacto. Medio Me dio Social:

Panorama histórico de las actividades humanas en consecuencia del nivel de cultura de las sociedades y su organización. Medio Económico:

Consecuencia de las actividades humanas con el cambio de las formas de producción, producc ión, generando que aparezcan las necesidades arquitectónicas propias. El enfoque de la Arquitectura desde el punto de vista económico no es extraño pues siendo un satisfactor de necesidades que por ende significa inversiones cuantiosas entran de lleno en el campo de la economía. Los cambios que ocurren en la evolución de las sociedades y consecuentemente en las actividades humanas se ve reflejados en las obras Arquitectónicas que constituyen la Historia de la Arquitectura

dando

lugar

a

Disciplinas

Arquitectónicas que tienen vigencia local o temporal.

19

 

 As pec tos  Aspec to s Estét Es tétic icos os Defin De fin ición del arte y sus elementos  

Como arte, nos referimos a una serie de obras

como

propósitos

estéticos

y

simbólicos basados en un conjunto de estándares, reglas y técnicas determinadas. El arte intenta expresar el universo al que los humanos prestan atención, ya sea real o imaginario, mediante el uso de símbolos o alegorías de difere ntes formas. El arte de la expresión también se utiliza para referirse a todos aquellos procesos manuales que requieren la aplicación de reglas o técnicas específicas para poder disfrutar de los sentidos. Por ejemplo, artes culinarias. culinarias. Arte es también una palabra que se usa para expresar la habilidad para hacer algo con excelencia y conocimiento profesional. Por ejemplo, arte de guerra o arte político. También se usa para referirse refer irse a algo que debe hacerse bien o algo que debe estudiarse o completarse seriamente: "Estás bien entrenado y tienes su arte", "El amor es un arte". Los elementos artísticos son un conjunto de componentes de obras de arte comúnmente utilizados en el arte temprano. Serán los componentes o partes básicos para la creación de obras de arte. La lista de elementos artísticos varía, y sus funciones provienen de diferentes autores, pero generalmente incluyen lo siguiente: espacio, color, forma, textura, valor y línea. El artista utiliza estos elementos básicos para crear una obra de arte, aunque al menos dos de ellos deben estar presentes.

20

 

Defin De fin ición qu e es es funció n

El término función func ión se refiere a la capacidad de actuar de los seres vivos, las máquinas y los instrumentos. Se dice que cuando algo es útil y cómodo es cuando logra el propósito de hacerlo, funcionará. Cuando la forma y el espacio del edificio permiten a los usuarios participar plenamente en las actividades, el edificio puede dar rienda suelta a sus s us funciones. Los espacios se diferencian de acuerdo con las distintas funciones que acomodan, y deben tener la forma y tamaño necesarios para desarrollar las actividades que se realizarán en ellos, y deben acomodar bien el mobiliario, los equipos y todas las herramientas utilizadas por el usuario. Si es necesario, estarán bien ventilados, iluminados, y tendrán las condiciones térmicas y acústicas requeridas. Por ejemplo, en una familia, podemos identificar áreas sociales, áreas privadas y áreas de servicio. Estos están interrelacionados y deben estar conectados correctamente. Defin De fin ición d el espacio espacio y su categorización categorización

El espacio físico es el lugar que ocupa un objeto en el universo, concebido en base a las tres dimensiones lineales lineales acostumbradas: altura, anchura y profundid profundidad. ad. En ese sentido, el espacio es un concepto clave para la comprensión física del universo. Los espacios arquitectó arquitectónicos nicos son aquellos espaci os donde la producción es el objeto arquitectónico. Por tanto, este espacio es el elemento principal de la arquitectura, que se crea, define, detalla y desarrolla a través del volumen. El espacio arquitectónico se realiza utilizando los elementos arquitectónicos del urbanismo y las artes decorativas, como arcos, dinteles, pilares, muros, cúpulas, escaleras, porches, tabiques. Estos elementos le permiten configurar configurar el espacio para crear áreas internas y externas.

21

 

Aunque el espacio se define materialmente por el volumen, no siempre es coherente con la forma material que lo define, y puede ser cambiado por niveles o proporciones internas, colores y texturas como dimensiones visuales, y la transparencia transparencia que brindan dirección.

Los Espacios van a adquirir ciertas características para percibirlos dependiendo de la forma, textura, color, iluminación, ventilación, del mobiliario, de la vegetación, alturas y desniveles, entre otros elementos, algunos de las categorizaciones mas comunes del espacio son las siguientes: 1.

El espacio en la arquitectura

2.

Espacio físico

3.

Espacio perceptible

4.

Espacio conceptual

5.

Espacio funcional

6.

Espacio direccional

7.

Espacio no direccional

8.

Espacio positivo

9.

Espacio negativo

10.

Espacio personal

Descrip De scrip ción de los elementos del deleite en en l a arquit arquit ectura  

22

 

Los arquitectos manipulan muchos tipos de espacios, entre los cuales encontramos físicos presentes en cada espacio que constituye el edificio, estos espacios están separados por muros o cerramientos, los cuales se pueden ver en muros con vidrio, direccionales y no direccionales. La direcciónn está determinada por la ubicación. direcció Es esto lo que se asocia con los elementos de utilidad, solidez y placer, que son los más complejos de los tres. El placer se entiende como la belleza del edificio, y se menciona que “la autenticidad del edificio debe

buscarse en el espacio delimitado por el techo y las paredes, no en el edificio en sí. La utilidad en una edificación se reside en l  a correcta disposición de las partes de esta, de modo que no ocasionen ningún obstáculo, y orientadas del modo más conveniente, junto con una apropiada distribución acorde con las características características del propio edificio. Otro elemento arquitectónico para poder entender la arquitectura es la Solidez, consiste en como se sostiene un edificio. La parte más aparente de un edificio es su estructura, o lo que lo hace permanecer en pie. Esto es más evidente en los tiempos actuales que en el pasado, ya que los arquitectos e ingenieros se deleitan en crear estructuras cada día más esbeltas, como si quisieran desafiar a la gravedad. La tensión que experimentamos al contemplar una estructura tan delicada que parece en peligro de colapso inminente nos ilustra sobre la diferencia entre estructura física-literalmente, los huesos del edificio- y estructura perceptible, es decir, lo que vemos. No son la misma cosa, ya que en una columna puede ser mucho más grande de lo estructuralmente preciso, simplemente para darnos la sensación de que tiene la suficiente resistencia para cumplir su fin.

 Aspec  As pec tos to s Técni Téc nico co s Muro:  Es un elemento arquitectónico el cual es realizado con distintas finalidades como lo pueden ser

seccionar un espacio o soporta soportarr una carga, el muro más antiguo del que se tiene registro se encuentra en Grecia, el cual cuenta con más de 23.000 años de antigüedad.

23

 

Columna: Es un elemento el cual se encarga de sostener las cargas de una edificación, las columnas

más antiguas se utilizaron en la arquitectura del antiguo Egipto (5000 A.C.).

Dintel : Es un elemento horizontal el cual se encarga de sostener las cargas de una edificación, este

se encuentra sobre las aberturas de puertas y ventanas, el dintel más antiguo y conocido se encuentra en Stonehenge con una antigüedad de 5000 años.

Entramado Entrama do en tres dim ensiones: Se considera como entramado a la repetición coincidente de ciertos

elementos en el espacio arquitectónico, generalmente se considera como entramado en tres dimensiones a la estructura de cualquier obra arquitectónica. 24

 

 Arco  Ar co s ro roman manos os : Los arcos romanos o también conocidos como arcos del triunfo fueron construidos

por primera vez en el año 196 A.C., inicialmente construidos a base de piedra o ladrillo, al paso del tiempo se fueron implementando implementando más materiales como el mármol y los arcos superiores se realizaron como una bóveda de cañón, además de que estas obras se edificaron siguiendo un orden para los elementos como los son las columnas y entablamientos.

Bóveda: Es un elemento constructivo que se desarrolla a partir de materiales materiales como ladrillos, piedra o

bloques y a su vez estos están unidos mediante un material auxiliar, entre las distintas bóvedas existentes se hablarán de dos en específico, de cañón y crucería. Bóveda de cañón : Es una bóveda en forma de medio cilindro, este tipo de bóveda cuenta con elementos estructurales los cuales le dan soporte, estos se llaman “arcos fajones”, se utilizó

generalmente generalme nte en m monaste onasterios rios y castillos.

25

 

Bóveda de crucería: Este tipo de bóveda es el resultado de dos bóvedas de cañón intersecadas de

manera diagonal, su principal función y beneficio es que transmite las cargas a los pilares los cuales están reforzados, se usa cuando se es necesario edificar espacios muy grandes

Cúpulas: Es un componente constructivo el cual es usado generalmente para techar espacios

arquitectónicos cuadrados o redondos. Una de las cúpulas más grandes en el mundo se encuentra en el Taj Mahal, sus medidas son una circunferencia de 17.68 metros con una altura de 35 metros, para poder sostenerse se usan 12 arcos en forma de ojiva entrelazados entre sí para dar forma a las bases, para soportar un peso de 12,000 toneladas.

26

 

 Armad  Ar madur ur as : Es un conjunto de ensambles triangulares los cuales se encargan de distribuir cargas a

los distintos soportes situados y conectados, esta clase de elemento trabaja mediante compresión o tensión, se usa la forma triangular debido a que esta no cambiará a pesar de que sus juntas estén articuladas y al aplicar una fuerza, esta será distribuida uniformemente. Con frecuencia se usan para techos o puentes

Estructuras laminares : Son superficies delgadas y curvas hechas de hormigón, las cuales poseen

un pequeño espesor, son capaces de resistir su propio peso y algunas cargas exteriores, esto debido a su forma y curvatura, para su correcto funcionamiento debe de contar con un grosor constante o si es necesario cambiar este, no sea de manera brusca, normalmente se usa para las cubiertas de grandes edificios.

Estructura suspendida: Es un elemento el cual está suspendido suspendi do por cables de pretensión y sostenida

por elementos a compresión, esto facilitará el soporte de las cargas que se apliquen sobre la estructura, estruct ura, se suele usar acero debido a que tiene un buen comportamiento en situaciones de esfuerzo y no presenta muchos cortes en las secciones estructurales. Se suelen utilizar en puentes y edificaciones. 27

 

Estructuras de membrana: Son elementos arquitectónicos hechos a base de poliéster y PVC los

cuales poseen las características de flexibilidad y además son muy delgadas, además de que suelen soportar distintas cargas gracias a que están sujetas mediante cables de tensión. Esta clase de elementos son muy resistentes resist entes a climas extremos que se suelen presentar. Se suelen usar en espacios públicos o al aire libre.

Estructu ras neumáticas neumáticas : Estos elementos arquitectónicos son membranas las cuales están hechas

a base de poliéster reforzado con PVC, este dura de 10 a 15 años aproximadamente, o para estructuras estruct uras permanentes se usa fibra de vidrio revestida con teflón, este est e con una durabilidad de mínimo 20 años en condiciones óptimas. Estas membranas son pretensadas a base de aire a una cierta presión y a l colocarse se rigidizan median mediante te cables de tensión.

28

 

Estructuras con movimiento : Es un tipo de arquitectura que consiste en realizar edificaciones las

cuales tengan estructuras móviles y además no pierden su principal función de mantener al edificio estable. Una de las primeras edificaciones con estructura móvil es “La villa girasole” en Italia, esta se

llevó a cabo a mediados del siglo veinte, su función es rotar siguiendo el movimiento del sol. Se suelen utilizar esta clase de estructura donde se quiera tener variedad de espacios, ya sean exteriores o interiores, donde se desee una mayor comodidad y se requiera hacer un ahorro de energía.

 As pec tos  Aspec to s Soci So ciales ales Sociocultural:

La arquitectura ha sido de gran relevancia desde que el ser humano comenzo a tener asentamientos como un ser sedentario y nace su aspecto representativo y artístico desde la idea de necesidad religiosa, donde tambien la idelogía de la sociedad hacia creación a un ambiente donde su estructrura social era también representada en su arquitectura; las caracteristicas principales de la arquitectura se 29

 

definían por las costumbres y hazañas, es tanta su influencia en las costumbres de los pueblos que de tal manera se unificaban y dividían conceptos claros de arquitectura hasta el punto de convertir dos grandes corrientes en las más comunes y utilizadas en la antigüeda antigüedad, d, como lo es la Arquitectura Antigu Antiguaa y Arquitectura Clási Clásica. ca.

Como comparación sociocultural se puede apreciar a la cultura Griega y a la Romana en diferentes contextos de la historia, ambos con su sistema social y político, dentro de la transición que tuvo su arquitectura, podemos retomar diferentes aspectos, como la similitud de la estética y los pequeños cambios que realizó la arquitectura romana con base a la griega, en su aspecto social, tenian la misma idea formada como los tribunales, es así como la arquitectura jerarquiza y da importancia clara de una estructura sociocultural que se tuvo en esa época. Interpretaciones:

Las interpretaciones siempre han sido un cumulo de conceptos creados por el ser humano para poder referenciar algo que vemos, tocamos, olemos y que cubre nuestros sentidos aúnado a la realidad, con esto a la par de la arquitectura y sus elementos se le ha dado un lenguaje que en cada cultura difiere según sus costumbres, costumbr es, donde desde el inicio del del entendimiento humano se le dieron ciertas referencias e interpretaciones a cuestiones naturalez que nosotros no comprendíamos con claridad, con esto, se creaban construcciones representativas que interpretaban un concepto en la realidad de nuestra óptica. Como interpretación en la arquitectura podemos partir de diferentes puntos en un sistema social y en diferentes contextos contextos históricos como se puede apreciar en los siguientes puntos:   Interpretación Interpretación política

•

Estrecha dependencia de la arquietctura a los acontecimientos políticos.Siempre se señala con algun acontecimiento político de gran relevancia; la arquitectura no marca " por si sola" ese periodo. La interpretación política atiende a las causas de las corrientes arquitectónicas o bien al simbolismo de los estilos. 30

 

  Interpretación Interpretación filosófico-reli filosófico-religiosa giosa

•

“ La  La arquietcura arquietcura es el el aspecto aspecto visual de de la historia historia ". Siempre un periodo político marca el inicio o el

fin de algun periodo arquitectónico. La interpretación filosófico - religiosa puede dividirse en fenómenos históricos que involucran la cultura arquitectónica, arquitectónica, y el simbolismo.   Interpretación Interpretación científica

•

El positivismo subraya el paralelismo existente ente las concepciones matemáticas y geométricas, y el pensamiento arquitectónico. En la arquitectura encontramos desde planos de simetría y acentuaciones sobre el eje central, la perspectiva, la cuarta dimensión, que nos han ayudado a expresar mejor la arquitectura. Pero esto no hubiera sido posibles sin los conocimientos matemáticos como el cálculo integral, y los científicos, y esto llevarnos a lageometría descriptiva, siempre de la mano en su contexto social de cada región o país.   La interpretac interpretación ión económico  – social

•

“ La  La arquitectura arquitectura es la autobiografía del sistema sistema económico y de las instituci instituciones ones sociales sociales ". Es decir,

la arquitectura refleja por completo la situación económica y social del país en ese periodo. Nos muestra la situación del pueblo y sus gobernantes, de los avances científicos y económicos. También tiene sus aplicaciones simbolistas.Como ejemplo los rascacielos de New York no son más que un símbolo de poder, de superioridad sobre los edificios circundantes. Papel Social

La arquitectura no solo funge como una ciencia y arte para poder habitar al hombre, sino tambien cumple un papel muy importante en la estructura de una sociedad, ya que no solo trata de crear espacios, su función va mas allá y se completa cuando se junta con la economía y el contexto social en la que se vive, la arquitectura brinda a los usuarios la satisfacción de cubrir las necesidades, asi como la congregación de un grupo o varios grupos de persona, pero no solo llega al aspecto constructivo, sino que por este mismo medio existe trabajo para una gran cantidad de personas que se dediquen a diferentes rubros dentro de la ingeniería y arquitectura, plantea la idea de 31

 

que no exista una exclusión y que la arquitectura sea para todos y cada uno de los miembros q   ue existe dentro de la sociedad, asi simplemente otorgando un habitat donde cubrir sus necesidades y poder explotar al máximo las adecuaciones de espacios y nuevas tecnologías para el bien de una comunidad, la arquitectura a lo largo del tiempo y hasta el dia de hoy, juega un papel muy importante dentro de la mayoria de contextos sociales donde se aplica el conocimiento y las técnicas que se plasman ante un sistema al cual se tiene que adecuar pa para ra poder desarrollar lo que la sociedad requiere en su propio contexto.

32

 

 

Línea del del t iempo Mesopotamia se desarrolló desarrolló en Oriente, se ubicó ubicó entre los r íos Tigris y Éufrates, contaban con tierras f értiles y ademá además se encontraba con las zonas desé desérticas de Irak.

   A    I

Los mesopotá mesopotámicos se interesaban por la vida terrenal y no por la de los muertos. Las primordiales estructuras má más emblemá emblemáticas eran templos y palacios en los cuales se usaron las té técnicas y materiales má más avanzados.

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

           É

   M    A    T    O    P    OMuchos templos tení tenían inscripciones grabadas grabadas en los muros, en estos muros se    S situaban puertas y dependiendo del lado má m ás largo se consideraba una entrada configuración se    E para dioses mientras los lados cortos eran para los hombres, esta configuració conoce como “aproximaci aproximació ón de eje doblado” doblado” este nombre se da debido a que al    Mentrar y hacer un giro de 90 grados el usuario se encontrar á una estatua de culto.

33

 

 

Los palacios se constituían por paredes gruesas las cuales tenían ventanas pequeñas, los cuartos incluidos no respetaban un orden espec ífico y además resaltaban debido a que en estos se contaba con habitaciones las cuales eran alargadas y estrechas, esta condición es porque en estas habitaciones se usaba madera de palma.

   A cuanto a la poblaci lación, la mayor  yor ía de lo los s habi bita tant ntes es de la ant ntig igua ua Mesop esopo ota tam mia    I Evivnícua an apretados en un patio en torno al cual se construían la las s habit abitac acio ione nes. s. La iert rta a exte xterio rior consta stante tem mente esta tab ba adin inte tela lad da, a pesar de que el inte interi rio or     A   Mcubie esta es taba ba abov aboved edad ado. o. Fuer Fueron on vivi vivien enda das s basta bastant nte e cerr cerrad adas as,, con con esca escasa sas s aber abertu tura ras, s,    U    G d e b id ido o a l c lim li m a y p a ra d a rle rl e s u n car  ca r  á cter fortificad fortifi cado. o.    I    A    T    T    N    A   O    A   P    C    O   O    P   S    E    M

           É

Zigurat: Consistía en una torre piramidal y escalonada de base cuadrada con una terraza y muros inclinados que. terminaba en un sant santua uario rio o te temp mplo lo Casa colmena: Casa co lmena: La casa patio, típica de la arquitectura Mesopotámica, es una casa de planta dispuesta alrededor de un patio, que también era era circ circu ula larr. Fuer Fueron on cons constr trui uida das s de adobe con vigas de madera, las habitaciones específicas de forma poligonal.

34

 

 

Egipto, país que une el noreste de  África con Medio Oriente, data del per íodo de los faraones

Su arq rqu uite itectu ctura se basa en la re reli lig gión y las ideas, se inspiraban en el faraón y la manera de vivir ahí, de tal manera que lograban representarlos en obras colo colosa sale les s y monu monume ment ntal ales es la las s cual cuales es eran eran muy muy re resi sist sten ente tes. s.

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

   o    t    p    i Lo Los s egip egipci cios os desa desarr rrol olla laba ban n obra obras s con con la ideo ideolo log gía una vid vida despu spués de la muerte rte,    g de bid ido o a esto sto se real realiz izab aban an tu tum mbas bas lo sufi sufici cien ente tem mente ente grand randes es para al alb berga ergarr lo los s    E deb biene bie nes s ju junto nto al di difun funto to momi momifica ficado do..

           É

La arqu arquit itec ectu tura ra egip egipci cia a se puede uede di divi vid dir en dos dos grupo rupos s lo los s cual cuales es son son  Arquitectu  Arqu itectura ra impere impereced cedera: era: Este grupo grupo es utilizad utilizado o para para fines fines religioso religiosos s o fune funera rari rios os como como tu tumb mbas as o te temp mplo los. s.  Arquitectu  Arqu itectura ra perece pereceder dera: a: Este grupo grupo es conside considerad rado o para para fines fines de la sociedad sociedad como como casa casas, s, ciud ciudad ades es,, pala palaci cios os,, et etc. c.

35

 

 

Los reyes y la corte se encargaron de que la economía se mantuviera estable, esto gracias a la agricultura la cual era su principal actividad económica, para llevar a cabo las obras que conocemos hoy en d ía de Egipto.

Las viviendas tení an an una estructura cuadrangular y sólo contaban con una entrada, se tení a un máximo de tres habitaciones, pero, las clases m ás altas poseí an an viviendas más grandes gra ndes que incl inclu uí an an una parte parte ex extr tra, a, un una a de est estas as er era a un pa pati tio o in inte terio riorr del que aprov apr ovech echab aban an la luz luz.. Las vil villas las de los nob noble less se loc locali aliza zaban ban fue fuera ra de las ciu ciudad dades. es. Asimismo, alrededor de las pirámides, se formaban ciudades de obreros.

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

   o    t    p    i    g    E

           É

En esta arquitectura se hace la utilizaci ón de distintos soportes como pilares, muros y distintos tipos de columnas.

36

 

 

Grecia es un país del sureste de Europa con miles de islas en los mares Egeo y Jónico. Fue influyente en la antigüedad y, a menudo, se le llama la "cuna de la civilización occidental"

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

La arquitectura de Grecia toma como inspiración la belleza humana y la perfección anti tig gua, se consid ide eraba co com mo un arte lleno de sin inc ceri rid dad, noble lez za, fuerza fue rza y de delica licade deza. za...

   a    i    c    e    r    G

           É

En Gr Grec ecia ia la las s prin princi cipa pale les s acti activi vida dade des s ec econ onómic ica as eran el art rte e, la agric icu ult ltu ura y el comercio. El mercado tuvo grandes avances los cuales fueron el uso g enecer ralizgran ado des de come monerciantes. da, tes. aparecieron los banqueros y además se dieron a conocer cono grandes comercian

La obra además requer ía la colaboración de varios artesanos, entre los que cabe decir el trabajo de canteros, carpinteros y escultores y pintores que se enca en carg rgar aran an de lo los s re recu curs rsos os de ad ador orno no y de deco cora raci ción.

37

 

 

En presencia de sus paisajes armoniosos y equilibrados los arquitectos griegos pudieron encontrar encontrar que la diferencia cuantitativa no causa por s í misma un impacto sensible y que todo lo cual c ual obra sobre los sentidos viene definido por la la “relación”. El análisis profundo que hicieron los griegos de las l as proporciones obedece a esta misma causa.

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

La Hélade no es de aquellos países donde el paisaje sólo estimula la inteligencia, pero sin dirigirla. Por el contrario es de aquellos fecundos terruños en que el paisaje inspira directamente al artista, haciéndose el propio paisaje (en una u otra forma) modelo de sus obras. Dos caracter ísticas se aunaron para dar lugar a tal influencia: influencia: las reducidas dimensiones dimensiones del del país y la variedad de parajes.

   a    i    c    e    r    G

           É

La lógica y el ord rde en perm rma anecen so son n cara rac cte ter  r íst stic ica as de la arq rqu uit ite ect ctu ura gri rie ega. Los hele len nos pla lan nif ific ica aro ron n su sus s te tem mplo los s se seg gún un esq squ uema codifi fica cad do de pie ieza zas s, b asado ópnrim erult o tóerica. n la funcionalidad, después en un sistema razonado de decoraci esc scul

38

 

 

Uno de los elementos los cuales no podían faltar en la arquitectura de Grecia eran las columnas, y existían de distintos tipos, dórica (el más antiguo y sobrio),  jónic nica a y capitel capitel (el más moderno y decorado).

Exis Ex istie tiero ron n di dive versa rsas s op opor ortu tuni nida dade des s la las s cu cual ales es hi hicie ciero ron n po posib sible les s lo los s as asen enta tami mien entos tos en Gr Grec ecia ia.. • El lu luga garr er era a ap apto to pa para ra cu cump mpli lirr co con n su sus s ne nece cesi sida dad des es.. • La Las s pe pers rson onas as se ca cara racte cteriz rizab aban an po porr se serr no nobl bles es e im imag agin inat ativo ivos. s.

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

cost stu umbre res s de la gente ta tan nto públ blic ica as y políticas • Las co

   a    i    c    e    r    G

           É

Propileos: Const Con stru rucc ccio ione nes s mo monu num men enta tale les s generalmente constituidos de columnas griegas y formas complejas, que funcionaban como puertas de entrada a un edifi ed ificio cio,, te temp mplo lo o re recin cinto. to. Ágora: El   ágora es el conjunto de espacios urbanos que se cre rea aron co com mo centr tro os socia ialles, políticos y administrativos propios de las ciudades de la antigua Grecia. 39

 

 

It alia, es una extensa ciudad cosmopolita que tiene a la vista Roma, la capital de Italia, casi 3,000 años de arte, arquitectura y cultura de influencia mundial.

La arquitectura romana tiene distintos recursos clásicos griegos y etruscos, donde se desarrollaron arcos y vigas horizontales fueron soportadas por 

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

columnas.

   a    m    o    R

           É

En

construcción e ingenierí a, se alcanzó un avanzado dominio de los

mate teri rial ale es, se to tom mó más import rta ancia al hormigón el cual era muy fuerte, con cantos rodados o se introducían piedras pequeñas, que, una vez fraguado, convertía la obra en   él labrada en un solo bloque de consistencia pétrea y duración quizá eterna.

40

 

 

La arquitectura en Roma se realizó a partir de las nuevas necesidades que surgían en la sociedad, a partir de esto se crearon más movimientos y manifestaciones manifestacione s de arquitectura.

En Rom oma a la las s co cons nstr truc ucci cion ones es se re real aliz iza aba ban n fu fun nci cion onal ales es,, pr prac acti tica cas s y ut util ilit itar aria ias, s, de aquí surgen

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

construcciones civiles y militares. Se usaron principalmente

elementos constructivos como el arco y la bóveda, esto los convirtió en elem el emen ento tos s co cons nstru tructi ctivo vos s co corri rrien ente te de pr prim imer er or orde den. n.

   a    m    o    R

           É

La ec econ onom omía en Roma se basaba en la actividades de ganader ía y agric icu ultu tura ra como co mo el cu cult ltiv ivo o, el re reg gadío, et etc. c.,, ta tam mbién en la explota tac ción de re recu curs rsos os na natu tura rale les s y el tr trab abaj ajo o qu que e re real aliz izab aban an lo los s es escl clav avos os de gu gue err rra a.

41

 

 

En Roma se tenia conciencia del medio ambiente, debido a que se utilizaba como instrumento de guerra y como el equilibrio de la misma ayudó a que este imperio se mantuviera en pie, hasta que se usaron más de lo debido y esto los condujo al desastre, porque tenían la creencia de que sus dioses preservar  preservar ían el entorno, esto provocó que se gastaran recursos innecesariamente como la madera que se usaba en las distintas edificaciones y más materiales usados en el ámbito de la construcción.

Las La s tip tipol olog ogías de la arq rqu uit ite ect ctu ura ro rom mana so son n lo los s te tem mplo los s ro roma man nos, la las s basílicas, los foros romanos, los teatros y anfiteatros, los baños termales o termas

   A    U    G    I    T    N    A    A    C    O    P

romanas.

   a    m    o    R

           É

Las columnas servían frecuentemente a los romanos para cubrir una construcción en lugar de sostenerla estáti tica cam men ente te,, ya co cono noci cida das s co como mo co cori rin nti tias as (Anti tig guo de Gre rec cia) con la nueva adic iciión de volutas jónic ica as (c (co olu lum mna est stri ria ada y sin si n ari rist sta as, co con n una base ci circ rcu ula larr y un ca cap pit ite el adorn rna ado co con n gra ran ndes orn rna amento tos s caracter íst stic icos os y dentícu culo los s en la co corn rnis isa) a)..

42

   

La arq arquit uitect ectura ura gótica tica fra franc nces esa a y el arte arte fr fra ancés espe especi cific ficaro aron n el est estil ilo o arquitectónico de la segunda mitad de la Edad Media, que apareci ó   en la Franci Fra ncia a ac actua tuall com como o una evo evoluc luciión de la arqu arquit itec ectu tura ra románica. El gótico apareció   en   Πle-de-France le-de-France y la Alta Picard í a alrededor de 1130/1140, bajo el nombre de opus francigenum en latí n, n, que significa "obra francesa" en   Πle-dele-deFrance y se extendió rápidamente: primero, en el Loira al norte de  Î lele- de-France y luego al sur: luego lleg ó a toda Europa Occidental y se utilizó hasta mediados del siglo XVI, e incluso en algunos pa í ses ses hasta el siglo XVII. Su fuerte sentido de identidad en filosofí a y arquitectura puede representar uno de los mayores logros artí sticos sticos de la Edad Media.

    l    a    v    e    i     d    e    m    a    c    o    p            É

   I    V    X      V    I    O    L    G    I    S

temprano, primitivo, inicial o preclásico (11301180), caracterizado por la adopción del arco apuntado y la transición desde el final de la arquitectura románica. Para elevar más los muros, los constructores los dividieron en cuatro niveles: la arcada (arcos y pilares), galerí a a,, triforio y claristorio; y para estabilizar los altos al tos muros, inventaron los arbotantes, que alcanzaron la madurez solamente en el alto gótico durante el siglo XIII Edificaciones notables del estilo incluyen Notre Dame de Parí s

Tardí a o hermosa (ornamen (ornamentada, tada, desde 1350), con una decoracion caracterizada por las habilidades de corte tridimensional (corte de piedra). La tecnolog í a de la piedra reforzada durante el perí odo odo radiante dio paso a la piedra tallada, lo que explica por qu é los rosetones son más pequeños, incluso si son más aireados en estructuras más ligeras, como Sainte-Chapelle de Vincennes. Las paredes exteriores también están talladas en varios planos. En el interior del edificio, la bóveda de crucerí a se vuelve más compleja y se convierte en un elemento decorativo en algunos edificios. 43

   

Los pr Los prin inci cipa pale les s he hech chos os qu que e af afec ecta taro ron n la pr prod oduc ucci ción ar arqu quite itect ctónica en la Edad Media fueron la escasez de vida urbana (con la posterio post eriorr rura ruraliza lizaci ción y fe feu udali liz zación en Europa) y el predominio en to tod dos lo los s   órd rde enes de la Ig Igle les sia católica. A medida que el poder  secu se cula larr ob obed edec ecía al poder papal, se convirtió en la iglesia que proporcionó el capital necesario para el desarrollo de grandes obras obra s arqu arquitec itecttóni nica cas. s. La te tecn cnol olog ogía de este per íod odo o se de desa sarr rrol ollló principalmente en la construcción de la catedral, y fue el conocimiento conocimie nto arquite arquitect ctónic ico o ba bajo jo el co cont ntro roll del gr grem emio io..

   o    e    n     l          á    a    r    o    v    e    i    p     d    m    e    e    t    m    n    a    o    c    C    o    o    p     d            É    o    i    r    e    P

   I    V    X      V    I    O    L    G    I    S

La arquitectura románica fue el primer gran estilo arquitectónico creado en la Edad Media en Europa después de la decadencia de la civilización grecorromana. A nivel técnico, se pasó de la piedra partida con martillo al aparejo de piedra tallada y al desarrollo del pilar compuesto.

La arquitectura gótica es la forma artística sobre la que se formó la definición del arte gótico, el estilo artístico comprendido entre el románico y el Renacimiento, que se desarrolló en Europa Occidental cristiandad latina en la Baja Edad Media, desde finales del siglo XII hasta el siglo XV, aunque más allá de Italia las pervivencias góticas continuaron hasta los comienzos del siglo XVI. El resultado libera a la mayor parte de los muros de su función sustentante , pudiendo ser perforados con vanos ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan paso a la luz. 44

   

Teniendo eniendo en cuenta cuenta los restos restos de arquit arquitecto ectoss prehist prehistóricos ricos,, los prime primero ross en dise diseñar edificios fueron los antiguos griegos y etruscos. En el norte y centro de Italia, los etruscos dominaron dominar on la construcción. Los edificios etruscos están hechos de estructuras de ladrillo y madera, por lo que han sobrevivido pocos ejemplos arquitectónicos, excepto algunos en Volterra olterra,, Toscana. oscana. La arquit arquitectu ectura ra etrusca etrusca inf influy luyó   fuertemente fuertemente en la arquitectura arquitectura romana, incluida la construcción de templos, foros, calles p úblicas y acueductos. Las pesadas columnas y pórticos construidos por los etruscos y las puertas de sus ciudades también tuvieron un impacto en la arquitectura romana posterior.

    l    a    v    e    i     d    e    m    a    c    o    p            É

Italia se vio muy pronto afectada por la nueva religi ón cristiana, convirtiéndose Roma en la sede del papa. Tras la caí da da del Imperio Romano de Occidente en el año 476, el Imperio bizantino se convirtió en el  á rea más avanzada en muchos aspectos de las artes y las ciencias, entre las que también se contaba la arquitectura. arquitectura. Los bizantinos bizantinos también dejaron sus huellas en Italia, construyendo diversos edificios, palacios e iglesias en su estilo caracterí stico, stico, siguiendo los principios de la arquitectura romana, pero dándole un aire oriental.

   I    V    X      V    I    O    L    G    I    S

45

   

Las iglesias románicas se caracterizan por el uso de arcos de medio punto, las arcadas soportadas por enormes columnas cilí ndricas, ndricas, las bóvedas de arista y la decoraci ón escultórica rica con bajos relie relieves ves.. A raí z de la invasi ón de William I y sus lords se construyeron en el paí s numerosos castillos de madera mota castral para imponer el control sobre la población nativa.

    l    a    v    e    i     d    e    m    a    c    o    p            É

   I    V    X      V    I    O    L    G    I    S

De la ar arqui quite tect ctur ura a del per perio iodo do ang anglo losaj sajón sólo sobreviven una cincuentena de pequeñas iglesias, las   únicas edificaciones generalmente construidas en piedra aparte de las fortificaciones. El principal materia mat eriall usada fue la mam mampos poster terí a de piedra, a veces sillerí a, a, que se podí a acompañar de detalles en ladrillos romanos reutilizados.

En el si sigl glo o XI lo loss no norm rman ando doss esta estaba ban n entr entre e los los principales exponentes de la arquitectura rom ánica europea, un estilo que habí a comenzado a influir en las iglesias inglesas anteriores a 1066, pero que se convirtió en el modo dominante en el pa í s con la ola de construcción que siguió a la conquista normanda. Los normandos destruyeron gran parte de las iglesias ingl ingles esas as y las las re reem empl plaz azar aron on po porr edif edific icac acio ione ness románica nicas, s, un proc proces eso o que que afec afecttó   a toda odas las catedrales existentes en la  é poca en Inglaterra.

46

   

Alemania Alema nia ti tiene ene una ri rica ca y va vari riada ada arqui arquite tect ctur ura a cu cuya yass tradi tradici cione oness va van n desde el Renacimiento carolingio hasta la arquitectura contemporánea. Así  pas  pas ó  con los const constructo ructores res de cat catedrales edrales que deambulaban por Europa Central en la Edad Media, con los constructores barrocos alrededor de la residencia de Wurzburgo o también en el mundo de hoy, en el que cada vez más los arquitect arquitectos os operan a menudo inter internacionalm nacionalmente ente y dan forma a tendenc tendencias ias globales.

    l    a    v    e    i     d    e    m    a    c    o    p             É

   I    V    X      V    I    O    L    G    I    S

Desde Desd e la   époc poca a carolin carolingia gia,, ba bajo jo el impuls impulso o del emperador y de los prelados, Alemania se dotó de nume numero roso soss ed edif ific icio ioss re relig ligio ioso sos, s, de lo loss que que quedan muy pocos. Es un cuerpo de edificación cuasi-autónomo en relación con la nave y ubicado al oeste oeste que que co cons nsis iste te en una una masi masiva va torr torre e de va vari rias as plan planta tas, s, a menu menudo do en enma marrca cada da por por dos dos torr torret etas as de es esca cale lera ras. s. Fue Fue co cons nstr trui uida da por por el arquitecto y abad del monasterio.

Después de la división del gran imperio carolingio, la feuda feudalid lidad ad se est estab ableci leció   sobre sobre un fo fond ndo o de numerosos estados casi continuamente en guerra unos contra otros. En ese contexto, los monaster mona sterios ios fuer fueron on la   única organizaci organización soc social ial que perm permanec anecí a ajen ajena a a es esa a ines inesta tabi bili lida dad d y en ellos, ello s, erudit eruditos os y artis artista tass enc encont ontra raban ban un lugar lugar inviolable en el que se conservaban las preciadas obras ancianas. La arquitectura era entonces una disciplina sagrada.

47

     

fuerte incremento de la población y el desarrollo de la agricultura y la industria. debido a la superpoblación crónica del Pirineo y a las luchas entre cat ólicos y protestantes El rey gobern gobernaba aba con poderes poderes absoluto absolutos, s, cont control rolando ando la econom economí a, a, la justicia, la polí tica tica e incluso la religión de los súbditos .

se encuentran la Segunda Ópera Imperial de Parí s (1861-1875), de Charles Garnier, y el sí mbolo mbolo de la arquitectura de Francia por excelencia, la Torre Eiffel

   a    n    r    e     d    o    m    a    c    o    p            É

   I    I    V    X      I    I    V    X    O    L    G    I    S

(1889), en hierro forjado. forjado. Su creador, creador, Gustave Gustave Eiffel revolucionó la teorí a y práctica arquitectónica de su tiempo en la construcción de gigantescos puentes y en el empleo de materiales como el acero Con motivo de la Exposición Universal de 1889, fecha que marcaba el centenario de la Revolución Francesa, se publicó un gran concurso en el Boletí n Oficial francés.

Jean Louis Charles Garnie Su arq arquit uitect ectura ura inicia inicial, l, ric rica a en decora decoraci ción y colorido, fue conocida como "estilo Napoleón III", y viene a ser un estilo neobarroco, grandilocuente y muy ornamentado. Garnier fue uno de los grandes arquitectos del eclecticismo, caracterizado por la combinación en un mismo pro roye yeccto de for orm mas y re reccur urso soss es esttéticos perten per teneci ecient entes es a distin distintas tas   épo poca cass y esti estilo loss históricos.

48

   

En España, la intensidad de la recesión fue mayor en la primera mit ita ad del   siglo XVII y la recuperación poste terrio iorr, con nota tab ble les s cont co ntra rast stes es re regi gion onal ales es,, más tardía y dificultosa, lo que le impidió estar en primera línea del avance del componente mar ítimo de la econom í a occidental. presentaba una economía mercantilista en la que no se localizaban los mecanismos de apropiación y acumulación propio pro pios s de dell mo model delo o cap capita italist lista. a. dura du rant nte e el siglo XVII, se cultivó un barr rro oco autóctono con raíces herre rerria ian nas, basado en la const strrucc cciión tradicional con ladrillo y granito, y el uso de empinados chapiteles o cubiertas de pizarra, que se ra rast stre rea a en el ll lla amado Madri rid d de lo los s Aust stri ria as.

Alonso Cano Almansa (Granada, 19 de febrero de 1601-ibí dem, dem, 3 de septiembre de 1667) fue un pintor pintor,, escultor y arquitecto español. Por su contribución en las tres disciplinas y la influencia de su obra en los lugares donde trabajó, se le considera uno de los más importantes artistas del barroco en España, siendo además el iniciador de la Escuela granadina de pintura y escultura. Importantes discí pulos pulos suyos fueron los pintores Juan de Sevilla, Pedro Atanasio Bocanegra y José Risueño, también

   o    e    n    a           á    r    o    n    r    e    p     d    m    o    e    t    m    n    a    o    c    C    o    o    p     d            É    o    i    r    e    P

escultor, y los es escultor, escultores cultores Pedro de Mena y José de Mora entre otros.

   I    I    V    X      I    I    V    X    O    L    G    I    S

 Alonso Cano (traza). Fachada de la catedral de Granada, último tercio siglo XVII.

49

   

El sigl siglo o XVII XVIIII mues muestr tra a una una pe pen ní nsula nsula itálica lica divid dividid ida a en dive divers rsos os Estado Estados, s, con un una a generalizada decadencia económica y un grave retraso social. Los intelectuales de la Ilustración analizaron las causas de la decadencia e intentaron proponer proyectos de reformas, pero los gobernantes no pudieron o no supieron adaptar sus Estados para sacarlos de la situación de estancamiento.

Durante siglo XVIII la capitalidad de la arquitectura europea se transfirió de Roma a Par ís.

   a    n    r    e     d    o    m    a    c    o    p

Entre lo Ent los s arquite itectos tos que fue fuero ron n profundamente inf influe luenciad iados por la brillantez y la diversidad de Juvarra y Guarini, quizás el más impo im porta rtant nte e fu fuer era a Be Bern rnar ardo do Vi Vitto ttone ne..

           É

   I    I    V    X      I    I    V    X    O    L    G    I    S

Bernardo Bernard o Antonio Antonio Vittone Vittone (Tur (Turí n, n , 19 de agos ostto de 1704-ibid., 19 de octubre de 1770) fue un arquitecto italiano del siglo XVIII, comúnmente considerado como uno de los máximos exponentes del barroco piamontés  junto con Guarino Guarini, Filippo Juvarra y Benedet Benedetto to Alfieri. La iglesia parroquial de Grignasco, obra de Bernardo Antonio Vittone

50

     

la base del Imperio británico se fundó en la   época del mercantilismo, una teorí a económica que buscaba maximizar el comercio al interior del imperio e intentar debilitar a los imperios rivales. El Im Imper perio io br brit itánic nico o mod moderno erno tuv tuvo o com como o ant antece ecedent dente e el Im Imperi perio o inglés que tomó   forma a inicios del siglo XVII, con el asentamiento inglés en las colonias orientales de América del Norte, que serí an an más tarde los originales Estados Unidos Durante el siglo XVII el continuo avance de las formas clásicas anuló el eclecticismo de la arquitectura renacentista inglesa, lo que dio paso a un es esttilo ilo más uni unifforme orme der deriv ivado ado de los mo model delos os co cont ntin inen enta tales les,, principalmente de Italia.

   a    n    r    e     d    o    m    a    c    o    p            É

   I    I    V    X      I    I    V    X    O    L    G    I    S

vintroducido ez en Ingpor laterprimera ra por Inigo Inig o Jones (1573-165 (1573-1652) 2) y quedó   ejemplificado en la Casa de la Reina en Greenwich.

fue el pr fue prim imer er arqu arquit itec ecto to brit británic nico o import importan ante te de la época moderna, y el primero en emplear las reglas de proporción y si sime metr trí a vitr vitruv uvia iana nass en sus sus edif edific icio ios. s.1 1 Dejó su huella en Londres en edificios singulares, como la Banqueting House, Whitehall, y en la zona dise ñada para la plaza de Covent Garden, que se convirtió en un modelo para los futuros desarrollos en el West End

51

     

revoluciones burguesas y procesos de industrialización En las colonias inglesas en Norteamérica, la causa principal de la revolución de independencia de 1776 consistió en la confluencia de dos tipos de desarrollo que se excluí an an mut mutuam uament ente: e: la cr creci ecient ente e auto autonom nomí a ec econ onómica y polí tic t ica de la so soccie ieda dad d colonial y la polí tica tica col colonia oniall imp imperi erialis alista ta que se imp implan lanttó   a partir de 1763.

   a    n    r    e     d    o    m    a    c    o    p            É

   I    I    V    X      I    I    V    X    O    L    G    I    S

el est estable ablecim cimien iento to de un estado liberal y unificado. El e pn rofrdeunjtoamieennto 184s8e, cuando la crisis agrí cola cola y comercial, el paro y la desintegración del artesanado por el progreso del maquinismo coin co inci cidi dier eron on con los los acontecimientos revolucionarios franceses.

llegó  a Alemania en la segunda mitad del siglo XVIII. Se orientó, como sutur nombre la ar arqu quit itec ectu ra cláindica, sica hacia de la Antigüedad, como una reacción al barroco y al rococó. A partir de 17 1769 69,, el en ento tonc nces es prí ncipe ncipe Leopoldo Leopo ldo III enc encarg argó   el di dise seño del parque de Wörlitz a Friedrich Franz von Anhalt-Dessau, en el es esttil ilo o de un jard ardí n paisaj paisajis ista ta inglés (forma parte del reino de los ja jard rdine iness de De Dessa ssauu-W Wörlitz, patrimonio UNESCO)

mundial

de

la 52

   

RACIONALISMO: ag agru rup pa la las s mas mas fu fuer erte tes, s, in incl cluy uye e person rsona alida lidad d de la las s fo form rma as, la forma form a sigue sigue a la funci función. In Inte ter  r és por por la desn desnud udez ez del del edif edific icio io..  Auguste  Aug uste Perret Perret represe representa nta el racional racionalismo ismo en Francia, Francia, autor autor de la la Casa Casa de la Rue Fr Fran ankl klin in de Par  Par ís (1 (190 902) 2)..

LA BAUHAUS: Fundada por Walter Gropius en Alemania como centro pedagógic gico o y ex expe perim rimen ental tal de ar arqu quite itectu ctura ra y di dise seño. Su prime primera ra obra obra import importan ante te fue fue la Fábric brica a de Fagus Fagus (191 (1911) conceb concebida ida como como una hermos hermosa a combin combinaci ación de hierr hierro o y vidrio vidrio,, pero pero su gran gran obra obra es es el edifi edificio cio Bauh Bauhau aus. s.

   o    e    n

          á

   r    o    p    m    e    t    n    o    C    o     d    o    i    r    e    P

LE CORBUSIER: CORBUSIER: De Suiza Suiza,, la mayo mayorr parte parte de de su obra obra se desa desarro rrolla lla en en Fran Francia cia..  Aprend  Apre nde e con con Perret Perret el uso del concreto concreto armado armado,, como como el diseño de de La Villa Villa Savoye Sav oye (1929). (1929).

MIES VAN DER ROHER: Se puede puede considerar considerar su obra revolucionaria revolucionaria (1929) (1929) Pabellon Aleman en Barcelona (Funcionalismo).

PERIÓDO DE ENTREGUERRAS: De (1918-1 (1918-1939 939)) presen presencia cia el surgimie surgimiento nto de los los to tota tali lita tari rism smo o y sovi soviética tica como como alte lternat rnativ iva as al lib liberal eralis ismo mo,, surg surge e el Ar Artt Déco co,, su princ pri ncipa ipall obra, obra, Edifi Edificio cio Chrys Chrysle lerr, del del es estilo tilo art déco de de Will Willia iam m van van Al Alen en.. Nuev Nueva a York (1930). (1930).

53

   

 ARQUITECTURA ORG  ARQUITECTURA ORGÁNICA: Tendencia arquitectónica que busca crear co const nstruc ruccio cione nes s que que no invad invadan an la natur natural aleza eza,, sino sino que que sean sean una una pr proye oyecci cción de casa Casca Cascada da de Frank Frank Lloyd Lloyd Wrigh Wrightt (1936) (1936).. ésta. La casa

LOSA ÑOS 50’S: Defi Define ne la arqui arquitectu tectura ra a partir partir de ésto tos s años es la diver iversi sida dad. d. Jørn Utzo Utzon, n, auto autorr de la Oper Opera a Sydn Sydney ey (1 (195 957) 7).. Edif Edific icio io reali realiza zado do con con casc cascar aron ones es de conc concre reto to pref prefab abric ricad ado o supe superp rpue uest stos os uno uno sobr sobre e ot otro ro que que van van avan avanza zand ndo o haci hacia a la vah vahía.

   o    e    n

          á

   r    o    p    m    e    t    n    o    C    o     d    o    i    r    e    P

El muse museo o Gugg Guggen enhe heim im de Nue Nueva va York es el prim primer ero o de los los muse museos os crea creado dos s por por la Fundación Solomo Solomon n R. Guggen Guggenheim heim,, dedicad dedicada a al arte moder moderno.( no.(195 1956-1 6-1959 959))

MOVIMIENTO MODERNO: Fenóme meno no hist histórico ico más, gene gener  r ó una arqu arquitect itectura ura fr ía y aburrida aburrida como el Edificio ATyT, Phillip Jhonson Jhonson y John John Burgee, Burgee, Nueva York (1978-1982).

DECONSTRUCCI ÓN: Fue dada dada a conoce conocerr como como tendenc tendencia ia constructi constructiva va con motiv otivo o de la exp exposic osiciión org rga aniza izada en el MOMA de Nueva York en 1988 por Phill Ph illip ip Jo John hnson son.. Entre Entre las obras obras desta destaca cada das s se encue encuentr ntran an el Museo Museo Gugg Guggen enhe heim im de Bilba Bilbao, o, co const nstru ruido ido por por el arquit arquitect ecto o Fran Frank k O. Gery Gery (1991 (1991-19 -1997 97))

54

 

Contexto En La Arquitectura Socio-Cultural

la cultura es la base de casi todas las formas arquitectónicas.

La

arquitectura

es

una

manifestación del contexto cultural en el que   reside. La forma y las relaciones de los edificios y espacios actúan como una especie de “marcador cultural” que se puede leer. 

Las diferentes configuraciones culturales tienen diferentes formas. Por ejemplo, la arquitectura china se basa en el feng shui, donde los indios en general creen en el vastu purusha madala. Incluso en la actualidad, cuando existe una gran influencia de las formas arquitectónicas del oeste, los nuevos y modernos sistemas de vivienda, la necesidad básica del concepto comienza con el plan de orientación más de estilo oriental. Demostrando así que los tiempos cambiantes provocan un cambio en la cultura y la mentalidad de las personas, pero la base se establece desde las raíces. No es solo la construcción que se ha derivado de referencias culturales, incluso el diseño de las calles ha sido pensado desde una mentalidad cultural e histórica. atreves de los tiempos ha desarrollado la creatividad aplicada a las necesidades de la sociedad, dejando el constante de su historia social como lo son, patrimonios culturales, pero creando diseños que van exigiendo las necesidades del día a día de la sociedad en cuanto a la evolución del sistema capitalista en donde se exigen espacios funcionales. En este contexto la vida cotidiana y por ende el espaci espacioo urbano y la arquitectu arquitectura ra de los países han experimentado cambios drásticos que paradójicamente tienden más hacia la construcción de espacios excluyentes y al aislamiento que a la creación de espacios públicos que satisfagan a las mayorías. Los que antes eran cetros de reunión y esparcimiento como los parques y plazas se están sustituyendo por los denominados malls que han transformado totalmente la concepción del espacio público. El programa de estos espacios, evidentemente tiene como prioridad fomentar el consumo de los productos que dentro de ellos se venden por lo cual sus arquitecturas no son sino espectaculares aparadores aparadores que anuncian toda una serie de servicios Estas arquitecturas de la globalización poco a poco van desapareciendo el concepto de regionalizaciónn y dejan a un lado el contexto social y físico de la ciudad, lo que al final provoca regionalizació la fragmentación y una arquitectura carente de significado.

55

 

Estético-Artístico:

Queremos referirnos en este apartado a las relaciones que se establecen entre arte y arquitectura a lo largo de la historia y de cuáles son los vínculos que se establecen entre ellos, entendiendo que trataremos de arte en el sentido de artes plásticas. No cuestionaremos aquí la artisticidad de la arquitec   tura que, por otra parte, creemos fuera de duda. Trataremos en primer lugar del papel que desempeñan la pintura, la escultura, etc., en la arquitectura, para ver posteriormente cómo ellas, a su vez, se sirven del fenómeno arquitectónico para alcanzar sus objetivos. Las relaciones de la arquitectura con las otras artes plásticas tienen su origen en la Antigüedad. Ya en Oriente y en Egipto era práctica habitual decorar los templos y las tumbas con relieves y pinturas murales, especialmente los interiores. No obstante, la época de esplendor de la pintura ilusionista, “trompe l'oeil” o trampantojo, es el Barroco. No podemos dejar de citar las pinturas

de Giovanni Battista Gaulli en las bóvedas de la iglesia del Gesú, en Roma, o las del padre  jesuita Andrea del Pozzo para la iglesia de Sant'Ignazio en la misma ciudad. En esta misma línea debemos situar las pinturas de Francisco de Goya para la cúpula de la iglesia de San Antonio de la Florida, en Madrid, en las que unos personajes se asoman a la falsa barandilla que la bordea. Con el advenimiento de los nuevos materiales industriales que propician un nuevo tipo de arquitectura, las superficies antes destinadas a recibir decoración mural desaparecen casi por completo, siendo sustituidas por grandes aberturas. Nuevos valores espaciales, volumétricos y lumínicos han sustituido a los que dominaron en otros períodos. Una peculiar relación se establece con la arquitectura es el caso de las esculturas alojadas en hornacinas. Las hornacinas son excavaciones en forma de nicho practicadas en los muros del edificio, que proporcionan un espacio para una escultura.

56

 

Otro

elemento

formal

de

gran

importancia para la escultura y al que ya nos hemos referido someramente, es la

luz.

La

luz puede

ser

considerada desde varios aspectos: como factor funcional, que se limita a proporcionar claridad a un especio, a iluminar, incluso a definir de manera formal los límites límite s de este; como f  actor simbólico, con una carga significativa, aprovechando sus intrínsecas posibilidades de sugestión para transmitir mensajes o estados de ánimo determinados; como factor capaz de crear escenografías. Estas características de la luz han sido especialmente puestas de relieve en determinadoss períodos históricos como el Gótico o el Barroco. determinado Como la estética se refiere a la apreciación de la belleza, está influencia influenciada da por el gusto subjetivo de un individuo. Al igual que la pintura y la escultura, la arquitectura puede considerarse una obra de arte visual a la que se puede aplicar la filosofía de la estética. Sin embargo, esta aplicación de la estética a los edificios y la arquitectura se complica por los requisitos físicos del presupuesto, estructura, regulaciones, clima etc. Lo que significa que el diseño del edificio depende de la forma, la función y la estética. El otro aspecto es la construcción de la forma o la estética. La estética es la rama de la filosofía que se ocupa de la naturaleza y la expresión de la belleza. La estética es uno de los principales principios de la Arquitectura que tanto los estudiant estudiantes es como los profesionales deben adorar. Se trata de belleza o apreciación de la belleza. Un conjunto de principios seguidos por los diseñadores arquitectónicos o cualquier diseñador para el caso de la evolución del producto final que es estéticamente agradable agradable a la vista, se llama estética. La estética se ocupa de llevar el arte a la vida cotidiana de las personas.

Científico-Tecnológico:  57

 

Al pasar de los años y conforme las necesidades de habitabilidad del ser humano son mayores al igual que su impacto ambiental, la sociedad y la comunidad científica se ha dado en la tarea

de

desarrollar

procesos

constructivos los cuales sean menos contaminantes pero que cumplan las necesidades de los usuarios, a esto se le denomina “arquitectura sostenible”. En

esta se realizan diversos estudios para el ahorro de materiales como el agua y la energía, además se pretende entender y ampliar la vida útil de los elementos usados en la construcción reduciendo el uso de energías en este ámbito para realizar obras que se autosustenten con energías renovables. Para lograr esto se busca crear materiales con ciertas características que no impacten al ambiente en ciertas situaciones. En la actualidad la desinformación desinforma ción provoca que los ingenieros y ar  quitectos continúen utilizando materiales que tienen efectos negativos ambientalmente hablando, se han creado nuevos materiales con un mayor grado de efectividad en la construcción como pinturas, nanespumas, hélices eólicas, asimismo se han modificado propiedades de materiales ya usados anteriormente como la madera o el hormigón. Para desarrollar una sociedad sostenible hay que comprender los procesos usados antes y aprender de ellos ya que así podremo podremoss reducir el uso de energías y materiales.

Político-Económico: 58

 

En tiempos pasados, si el gobernante tenía las ideas faraónicas de los antiguos, intentaba emularlos en el territorio que él gobernaba. Así es que habia una pequeña muestra de lo que era la influencia de la arquitectura en el desarrollo de un pueblo y en la culturización de una  época. Surgieron fenómenos artísticos que influyeron en la modificación estructural de las ciudades. Elevaron su ego los gobernantes de turno, construyendo fortificaciones de gran volumen y así fueron transcurriendo las etapas históricas. La arquitectura desempeña un papel en la crítica de los hábitos políticos que influyen en el entorno construido y la vida social. La política, la economía y la arquitectura tienen una relación estrecha. La política y economía que influye en la arquitectura y el urbanismo; leyes, fondos y concursos para proyectos públicos, tod  o ello determina el proceso arquitectónico. No solo es el reflejo de la Economía sino también de la evolución de una sociedad, de sus inquietudes, desarrollos, desarrollos, creencias y convivencia convivencia.. Así nos encontramos en cada etapa Histórica de una Sociedad como la Arquitectura que desarrolla moldea y condiciona a los individuos, ya que estos tienen que vivir e interaccionar con los edificios y ciudades que la Arquitectura genera. Por lo que además la economía de esa zona se mueve también en este entorno Arquitectóni Arquitectónico. co.

59

 

Conclusiones : Dell Río González De Gon zález Jesús :

La arquitectura es una disciplina que conjuga varias actividades y que no puede excluir ninguna de ellas. Debe tomar en cuenta muchos factores como la tecnología de la información, la imagen urbana, la identidad, tradición, etc. Para estar siempre integrada a la sociedad a lo largo del paso del tiempo y no perderse. La arquitectura arquitect ura debe ser el nodo que una las diversas formas de inter interactuar actuar con el entorno y los medios necesarios para lograrlo. lograrlo. Debemos darles a los proyectos proye ctos la capacidad de transformación transform ación para ir a la par con las diversas épocas y no quedarse atrás. Encontrar la formula de distinguir que es importante y que no lo es. Eso que es relevante hacer que dure y hacerle espacio. espac io. De esta forma lograremos que siempre exista exi sta una relación entre el espacio y su usuario. La arquitectura es un reflejo de la sociedad; pues gracias a ella se revelan la cultura y la forma de vida de sus habitantes. Por lo tanto, la arquitectura es una extensión del ser; la cual influye e impacta directamente en la vida de las personas y en el paisaje. Es por eso que el arquitecto debe debe dde e adoptar una postura sensible al hacer una intervención. Tiene la obligación de dar soluciones conectadas con la cultura y el contexto. Guzmán Guz mán Albarrán Mauricio Adán:

En la realización de este trabajo comprendí la importancia que ha tenido la influencia de las civilizaciones antiguas en la arquitectura moderna así como los distintos factores que intervienen en la realización de obras arquitectónicas por ejemplo el factor social, s ocial, político, cultural, etc.. Asimismo logré identificar conceptos y saber su significado mediante la investigación en diversas fuentes de información para continuar plasmando las ideas principales en un gráfico en el cual se comprenda perfectamente la idea a expresar. Escalona Alfredo:  

Es el arte de proyectar y construir edificios o espacios para el uso del hombre, siendo considerada «arte» desde el momento en que conlleva una búsqueda estética. la preponderancia de los aspectos materiales y técnicos y técnicas constructivas la utilización de los materiales en función de sus cualidades y de su naturaleza, de modo que cumplan satisfactoriamente las condiciones de solidez, aptitud y belleza. Sandoval Sa ndoval Gallegos Gallegos Lu is: 60

 

Despues de realizar este pequeño ensayo, al definir arquitectura se le trato de dar el entendimiento de todos los conceptos importantes que la engloblan y que la hace ser una disciplina completa, ya que dentro de toda su estructura, podemos comprender los fundamentos principales y conceptos básicos o principales dentro de la historia, para despues ir construyendo una idea diferente y saber realmente lo que significa hoy en dia después de todas las trancisiones en la historia, veraderamente la arquitectura es una ciencia que después de todos sus fundamentos y desarrollo en la historia, seguira siendo actualizada y haciendose aún mas grande, siendo plasmada como algo fundamental en el dia a dia del ser humano para poder cubrir nuevas necesidades que se requieran a lo largo del tiempo. Conclusió n general general

La relevancia de los conceptos básicos en la Arquitectura hoy en día.

La arquitectura es importante para la sociedad, porque proporciona proporciona el entorno físico en el que vivimos. En un nivel más profundo, la arquitectura proporciona una expresión de la civilización humana en el tiempo, que permanece luego, como el caso de los monumentos, para su estudio por las generaciones futuras. La arquitectura es una expresión de la verdadera fuerza de una sociedad, porque las cosas que los humanos más valoramos son aquellas que son casi irrevocables, casi «para siempre». A diferencia de otras formas de arte, la arquitectura se encuentra a la vista y es difícil deshacerse de ella, nos rodea cuando caminamos por las ciudades del mundo. La arquitectura es una expresión relativamente permanente de cómo la sociedad se ve a sí misma en su conjunto. Es un poderoso reflejo de la cultura humana. La arquitectura es en parte arte y en parte ciencia. Una mezcla entre razón y emoción está siempre presente en la buena arquitectura. Como arte proporciona una forma de expresión creativa que lleva a la sociedad a mirar su espacio de vida y el medio ambiente en general de diferentes maneras. Al mismo tiempo, la buena arquitectura responde a las necesidades funcionales de la sociedad. La arquitectura y diseño urbano tienen un impacto directo en nuestra salud de varias maneras. En primer lugar, afecta a nuestra actividad física. Las personas pueden ser animadas a ir a pie o bien en bicicleta,, como medio de transporte habitual, siem bicicleta siempre pre y cuando el diseño de la ciudad permita que esto sea posible de manera segura y conveniente. La buena arquitectura también puede reducir los problemas de salud laborales. El estrés puede ser reducido y la salud mental mejora al asegurar que, cuando sea posible, los usuarios de un espacio de trabajo puedan tener un control directo sobre el lugar. Por ejemplo, el simple hecho de permitir a la gente abrir ventanas y ajustar la iluminación contribuye a un espacio de trabajo más armonioso y

61

 

mejora notablemente la salud al no tener que estar obligados a estar siempre bajo una luz intensa o bajo los nocivos efectos del aire acondiciona acondicionado. do.

62

 

Bibliografía :

https://www.bbc.com/mundo/n oticias-480309800  https://www.bbc.com/mundo/noticias-4803098 https://astel https://astelus.com/monu us.com/monumentos-de-egip mentos-de-egipto/#a to/#arquitectura-civil rquitectura-civil   https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Antiguo_Egipto   https://www.arteespana.com/arquitecturaegipcia.htm   https://masdearte.com/movimientos/a https://masdearte.com/movimi entos/arte-egipcio/ rte-egipcio/   https://www.arkiplus.com/arqu s.com/arquitectura-grieg itectura-griega/ a/   https://www.arkiplu https://www.arteespana.com/arquitecturagriega.htm   http://www.claseshistoria.co m/bilingue/1eso/greece/ 1eso/greece/art-architectu art-architecture-esp.html re-esp.html   http://www.claseshistoria.com/bilingue/ https://economipedia.com/definiciones/economia-de-la-antigua-grecia.html   https://es.gardenmanage.com/statuses/1000153516.html   https://www.arteespana.com/arquitecturaromana.htm   https://arcux.net/blog/la-arquitectura-romana/   https://masdearte.com/especiales/arquit https://masdearte.com/especia les/arquitectura-romana-a ectura-romana-apuntes-basico puntes-basicos/ s/   https://mexicodesign.com/la-arquitectura-romana/   https://vlex.es/vid/relacion-mundo-romano-medioambiente-650667989   https://www.arkiplus.com/arquitectura-ro https://www.arkiplus.com/arqu itectura-romana/ mana/   https://revistanotas.org/ revistas/41/2294-ciencia-y-tecn 294-ciencia-y-tecnologia-de-m ologia-de-materiales,-const ateriales,-construccion-soste ruccion-sostenibleniblehttps://revistanotas.org/revistas/41/2 y-arquitectura   y-arquitectura https://www.fenarq.com/2020/04/arquitectura-mesopotamica.html   https://www.fenarq.com/2019/09/arquitectura-griega.html   https://www.arquitecturap ura.com/estetica-y-arquitectu etica-y-arquitectura/ ra/   https://www.arquitecturapura.com/est https://edukativos.com/apuntes/archives/87 https://edukativos.com/apu ntes/archives/87   https://www.arquine.com/ar quitectura-estetica-y-sentid etica-y-sentido-humano/ o-humano/   https://www.arquine.com/arquitectura-est Kalnein, Wend von (1995). Architecture in France in the Eighteenth Century. New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978030006 9780300060133. 0133. Braun, Hugh, An Introduction to English Mediaeval Architecture, London: Faber and Faber, 1951. Valentin W. Hammerschmidt: Anspruch und Ausdruck der Architektur des späten Historismus in Deutschland (1860 –1914). Lang, Frankfurt/M. 1985, ISBN 3-8204-8351-9 (zugl. Dissertation, Universidad de Stuttgart 1984). 63

 

Mathias Wallner und Heike Werner: Architektur und Geschichte in Deutschland. Deutschl and. Verlag Werner, Munich 2006, ISBN 3-9809471-1-4. MARTÍNEZ MILLÁN, J; RIVERO, M y VERSTEEGEN, G (Coords); La Corte en Europa: política y religión (siglos XVI-XVIII) KRIEDTE, Peter., Feudalismo tardío y capital mercantil. Líneas maestras de la historia económica europea desde el siglo XVI hasta finales del siglo XVIII. Crítica. Barcelona, 1982. ARMILLAS, J.A; GIMENEZ LOPEZ, E; MAQUEDA, C y MARTINEZ RUIZ, E: Introducción a la Historia Moderna. Madrid, 1991. https://elpais.com/economia/2012/01/30/actualidad/1327949425_986255.html

64