Arquitectura y Urbanismo3

September 19, 2017 | Author: Karolina | Category: Inca Empire, Nomad, Bolivia, Pre Columbian Era, Spain
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CONTENIDO

PROLOGO PREFACIO INTRODUCCION Capítulo 1 LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS arquitectura y organización espacial de los llanos y bosques, 12 arquitectura y urbanismo de los valles subandinos, 16 notas y bibliografía, 27

iii 1

9

Capítulo 2 EL PAHUICHI O CABAÑA MESTIZA Y LA CUADRICULA FUNDACIONAL arquitectura, 33 urbanismo, 38 notas y bibliografía, 42

29

Capítulo 3 EL VOLUMEN COMPACTO CON BALCON y LA CIUDAD MESTIZA arquitectura, 45 urbanismo, 51 notas y bibliografía, 52

43

Capítulo 4 EL VOLUMEN CON GALERIA Y EL URBANISMO MADERERO arquitectura, 55: período colonial, 67; período republicano, 75 urbanismo, 78 notas y bibliografía, 80

Capítulo 5 EL NEOCLASICO TROPICAL y LA CIUDAD REPUBLICANA arquitectura, 85 urbanismo, 108 notas y bibliografía, 113

53

83

Capítulo 6 EL ECLECTICISMO, EL ART NOUVEAU y LA CIUDAD DEL AUGE GOMERO arquitectura, 117 urbanismo, 135 notas y bibliografía, 143 Capítulo 7 EL NEOCOLONIAL, EL ART DECO y LA CRISIS URBANA PREMODERNA arquitectura, 147: neocolonial, 148; art decó, 155 urbanismo, 158 notas y bibliografía, 160 Capítulo 8 EL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CIUDAD JARDIN arquitectura, 165: tecnología y materiales nuevos, 165; primeras viviendas, 166; primeros edificios, 170; obras públicas municipales, 175; formalismo de los '70, 175 obras gubernamentales, 176; obras municipales, 181; obras privadas, 182 continuidad del modernismo en los '80, 190; persistencia moderna en los '90, 194 decadencia vital de la modernidad, 202 urbanismo, 203: plan ivanissevich, 203; institucionalización profesional, 204 plan techint, 205; comité de obras públicas autónomo, 208 consejo del plan regulador, 210; plano regulador, 213; plan director ampliado, 218 modelo de ordenamiento territorial, 219; la ciudad ideal vs. la ciudad real, 220 notas y bibliografía, 221 Capítulo 9 LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLlZACION posmodernidad cruceña, 228 arquitectura, 229: neoregionalismo, 230 posmodernismo dual, 241; neoclasicismo posmoderno, 257 eclecticismo posmoderno, 258; tardomodernismo, 265; deconstructivismo, 269 neomodernismo, 270; condiciones para la heterogeneidad, 279 urbanismo, 285: municipalización de la planificación, 287; metropolización, 292; la realidad urbana posmoderna, 293; infraestructura y servicios, 299 la ciudad del futuro, 305 notas y bibliografía, 309 LISTADO BIBLlOGRAFICO DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE SANTA CRUZ DE LA SIERRA libros, 314 investigaciones y otros documentos, 315 revistas y boletines. 316 artículos, 316 monografías académicas, 331

115

145

161

223

CAPITULO 1

LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS

En las proximidades de Santa Cruz los tres grandes troncos culturales sudamericanos precolombinos coincidieron geográficamente: el andino, el arauac y el tupi-guaraní. Mientras las

comunidades

de

la

primera

se

caracterizaron por una organización social compleja, fundamentada en la producción agrícola

sistemática,

los

pueblos

pertenecientes a las otras dos presentan una complejidad

organizacional

variable,

con

comunidades de cultivadores medianamente organizados,

recolectores,

pescadores

y

cazadores.1 ARQUITECTURA

coloniales y la permanencia material de algunas comunidades hasta bien entrado este siglo, permiten reconocer y sistematizar globalmente las experiencias arquitectónicas y urbanas anteriores a la conquista. Condicionada, y al mismo tiempo, sobrepuesta al medio ambiente, la cultura material precolombina

se

desarrolló

gracias

a

los

intercambios culturales previos a la invasión europea,

respondiendo

estructuras

sociales

y

a

las

particulares

productivas

de

cada

nación.2

Mientras la arquitectura de la zona serrana de Santa

Cruz

complejidad

se

caracteriza

tecnológica

y

por

una

una

riqueza

simbólica significativa; la mayor parte de los La arquitectura, al mismo tiempo producto e

asentamientos de las llanuras y bosques se

instrumento de cohesión social, coincide con

construyeron como conjuntos residenciales

el carácter sedentario, nómada o semi-

precarios, de tecnología simple y pocas

nómada de la comunidad que la construye. La

pretensiones simbólicas. Caso aparte es el de

carencia de fuentes gráficas dificulta la

las culturas de los llanos de Moxos, las que

comprensión de algunas de las características

construyeron un hábitat bastante elaborado,

espaciales del entorno precolombino, pero las

constituido

crónicas

interconectados.3

1.1. Vivienda multifamiliar o taba: interior de tipología aún utilizada ... .ralgunos grupos indígenas (Revista Manchete)

por

terraplenes

y

canales

11

Las

construcciones

andinas

podemos

entenderlas como producto de una organización estatal compleja, con predominancia de las funciones militar y religiosa por sobre la función residencial, limitada a sustentar las tropas de avanzada. La sencillez y el carácter efímero de los conjuntos llaneros y de los bosques tropicales, coincide con la predominancia del sentido de subsistencia en la ocupación del territorio.

secundario.4 En este sentido, los primeros pueden invertir tiempo, esfuerzos y recursos er construir edificaciones religiosas complejas como el llamado Fuerte de Samaipata, mientras los otros, al poseer una cultura simbólica que no requiere de espacios enriquecidos simbólicamente, no se preocuparon

por

construir

conjuntos

ceremoniales, salvo destirar una choza para las actividades ceremoniales. Arquitectura y organización espacial de las

Para los pueblos sedentarios de las tierras altas, la arquitectura era un elemento importante en la ocupación del territorio, de ahí su preocupación en construir edificios sólidos y duraderos. Por el contrario, para los pueblos nómades y seminómadas de las zonas bajas, las viviendas que se abandonaban periódicamente forman parte del territorio natural y su papel social es

llanuras y bosques Los pueblos de origen arauac o tupí-guarani presentaban una variedad tipológica coincide en todo el continente. Tipologías de viviendas muy similares, sean colectivas o unifamiliares

se encontraban a lo largo y ancho de 1.2. Aldea de Chiquitos con detalle constructivo. según detalles coloniales (Dibujo del autor)

;

;.

.'

12

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA

Sudamérica. Salvo algunas excepciones como en los Yanomamo, Makiritare, PiaroasIos modelos se repiten, independiente de su carácter

arauac

o

tupí-guaraní.

La

organización espacial de los pueblos era algo más rica en diferencias que la variedad tecnológica. Las

viviendas

podían

ser

Su ciudad... está rodeada de dos cercas de palos del grueso de un hombre, hincados una braza en la tierra. Lo que sobresale tiene la altura de un hombre con la espada alzada. A quince pasos delante de la valla tenían hechos unos fosos de una profundidad del tamaño de tres hombres, y en ellos habían clavado unas lanzas de una madera dura... Los fosos estaban cubiertos de paja, ramitas y un poco de tierra y hierbas para que nosotros cayésemos en ellos al perseguirles o quisiésemos asaltar la ciudad...

unifamiliares,

colectivas o comunitarias globales. En los

Las viviendas unifamiliares eran regularmente

llanos orientales no se conoce de tipologías

de planta circular. Si las construían con

de vivienda comunitaria global, es decir, de

paredes, la cubierta era cónica simple, pero si

comunidades que habitaran una sola gran

no tenían paredes, una estructura cónica curva

vivienda.

hacía las veces de paredes y cubierta. Su

Los

conjuntos

de

viviendas

colectivas reunían entre dos y cinco grandes

tamaño

galpones comunitarios. Por su parte, las

dimensiones, con diámetros de 2,50 hasta

poblaciones

4,00 metros y de altura similar. La familia

fundamentadas

en

viviendas

individuales podían estar constituidas por

variaba

pero

era

de

reducidas

entera habitaba allí.

grupos de una decena o centenares de pequeñas viviendas. 1.3. Pictografías del Cerro Banquete en donde se representa una vivienda en el borde

Los cronistas coinciden en señalar que todos los

pueblos

estaban

rodeados

de

una

empalizada, con una o más puertas de ingreso

controladas,

al

margen

de

la

predisposición guerrera de los habitantes. Al respecto, en 1635 Alonso Soleto Pernía escribe:5 ...era un cerco de la manera de un fuerte, muy reforzado, y estaba en cerco por temor de sus enemigos que tenían... Era el fuerte de árboles de higuerones, y de cedros y cedros, plantados alrededor para edificar su ciudad... Exterior al cerco, que podía ser doble, se construían

fosos

que

ocultaban

lanzas

envenenadas y se plantaban setos vivos de plantas también venenosas. Ello aseguraba una mejor protección contra los ataques de pueblos enemigos y contra pedradores de la selva

y

describe:6

serpientes.

Ulrico

Schmidellos

superior derecho (INAR)

paredes apenas llegan a una vara de altura son de empalizada recubierta de barro

1.4. Viviendas de los San sima ni anos, izquierda;)' Guacanaguas, derecha (Dibujo del autor)

Eder escribe en forma genérica la "casa de los bárbaros", dando buen número de detalles de la vivienda unifamiliar con paredes:7

Las etnia s todavía bárbaras construyen sus casas más para alejar los mosquitos y cínifes que para su comodidad. Su estructura es circular, de cuatro o, a lo más, cinco varas de diámetro, viviendo en ella toda la familia, es decir hasta doce personas. Su altura es la misma que su anchura; el techo es de hierba; la puerta se hace de la misma hierba, atada a palos: es tan pequeña, que sólo pueden entrar gateando de pies y manos. No hay ventana alguna. Las 1.5.

Taba o vivienda multifamiliar: esquemas generales de elevaciones, sección)'

Una vivienda bastante parecida a a anteriormente descripta es la de 'os Sansimonianos, aunque en éstas, el muro es de mayor altura. En las zonas más tropicales. la empalizada que hacía las veces de pared "',0 se recubría con barro, permitiendo la ventilación natural del interior. La vivienda unifamiliar sin paredes, parece haber sido la de los pueblos conocidos como Chiquitos entre ellos los Manasicas. En 1702 el sacerdote Lucas Caballero las describe así: "Sus cabañas son de paja, hechas a manera de hornos". Sin embargo, en el centro de los pueblos también existían tres o cuatro viviendas de mayores dimensiones, para albergar al cacique, a los jóvenes solteros mayores de 15 años, a los visitantes, así como para realizar algunos de sus ritos o ceremonias.9 En varios pueblos, una sola "casa de es hombres", llamada también "bebedero" pcc a albergar indistintamente al cacique a es

planta (Dibujo del autor)

14

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA

jóvenes solteros, ser albergue provisional de

temporal, tal como se puede inferir de las

los

tradiciones orales al respecto.

forasteros

y

lugar

destinado

a

las

ceremonias de iniciación guerrera y adoración de sus dioses.

10

La ubicación privilegiada

en el conjunto, construida aliado del espacio abierto central, contribuía a fortalecer su sentido simbólico. A diferencia del resto de las edificaciones, era construida por toda la

Las viviendas colectivas o plurifamiliares eran comunes en la región oriental, como lo eran en todas las zonas bajas de Sudamérica. Las dimensiones

y

capacidad

varían

notablemente, tal como su nombre: taba, ruka, maloca, shapuno, etc. La Taba era la tipología

comunidad.

característica de buena parte de los pueblos En algunos pueblos, las familias cocinaban en

tupí-guaraní, y se la utilizaba por unos cinco

una segunda choza abierta, próxima a la

años,

choza habitacional. Esta cocinilla, de menores

asentamiento.

tiempo

máximo

que

duraba

un

dimensiones que la primera, no contaba con paredes y sus plantas eran rectangulares, a diferencia de la planta circular de la vivienda.

La vivienda colectiva de la región oriental albergaba normalmente de 10 a 15 familias, o entre 70 y 100 personas, en un espacio con

Chozas provisionales eran levantadas por los

un ancho de 5 a 7 metros, de 30 a 50 metros

cazadores en el monte. Estas eran estructuras

de largo, y entre 6 y 7 metros de altura,

cónicas sencillas, como la que se incluye en

aproximadamente.12 Algunas comunidades

las pictografías del Cerro Banquete, cerca de

amazónicas construían edificaciones de mayor

Santiago de Chiquitos.1I En algunos casos, se

capacidad, como los Paca guaras, cuyas

utilizaba el tronco del toborochi como refugio

casas medían hasta 100 metros de largo.13 Se construía la taba con una armazón de

1.6. Conjunto de tabas guaraníticas o malocas, protegido por un cerco vivo (Dibujo del autor, a partir de descripciones de los cronistas)

troncos macizos que se constituían en la

-" "

.

HUGO LIMPIAS ORTIZ

'........ '

"- .-

-"

estructura central. Piezas delgadas se hincaban en el suelo y se curvaban, apoyándose en la estructura central, hasta cruzarse en el vértice superior, donde se amarraban. Una vez esta armazón quedaba fija, se la cubría con hojas entrelazadas de palmeras. En la región oriental, el motacú y el cusi eran las palmeras más comunes. Ante la inexistencia de muros o tabiques interiores, las columnas interiores servían como sutiles elementos divisores entre las familias, aunque sólo perimetralmente, pues el espacio central era común, y allí se cocinaba. No se conoce con certeza cuál de las dos tipologías mencionadas (unifamiliar y plurifamiliar) era utilizada por el pueblo Chané, los pobladores más antiguos de los llanos de Grigotá. Los restos arqueológicos, encontrados en la misma ciudad de Santa Cruz, no arrojan luces al respecto de la forma de sus viviendas. 14

El interior de las habitaciones no presentaba mayor mobiliario que las vasijas utilizadas en los menesteres diarios y las hamacas de algodón, cuando las usaban. Es posible que algunos adornos totémicos hayan estado colgados de las paredes o el techo, aliado del arco, las flechas y alguna herramienta primitiva. No eran pocas las comunidades que dormían en el suelo, sobre mantas de algodón o sobre arena traída de las riberas del río. Los pueblos, sean estos constituidos por viviendas uni o plurifamiliares, variaban en dimensiones y población. Mientras algunas aldeas más pequeñas contaban con 15 familias, otras podían tener hasta 800, con más de 3.000 habitantes.15 En 1635, el escribano y soldado 16

español Juan de Limpias estimó en 3.0CG

Los conjuntos urbanos de "casas-galpones", como

habitantes uno de los once pueblos de los Toros

también se denomina a las tabas, estaban

con 400 casas, 190 cocinillas y 9 bebederos.

constituidos de un número reducido de éstas.

En los pueblos de mayores dimensiones. lOS

Grabados del siglo XVI muestran 4 viviendas

cronistas mencionan la existencia de "barrios.,

comunales en un pueblo sudamericano

De ahí la existencia de varios bebederos o

Tupinambos}, y hasta 14 en un conjunto de

casas

Norteamérica

de

los

hombres

en

algunas

comunidades. "

Hernando

(Pomeiock).18

de

Loma

Sin

Portocarrero,

embargo, en

una

expedición de 1597, contó 610 tabas en una sola comunidad.19 En ese caso, el número de familias que albergaba cada una de estas viviendas plurifamiliares no debió ser muy alto. El ordenamiento "urbano" presentaba algunos elementos comunes. Un espacio abierto, en posición central en relación al conjunto de casas, flanqueado por el bebedero y la casa del cacique, constituía el núcleo espacial del conjunto. Era de hecho, una "plaza" ceremonial. Dependiendo de la cantidad de viviendas y número de habitantes, podían existir plazas menores, con sus respectivos bebederos. El resto de las viviendas se ordenaba 1.7. Aldea Tupinambo, según De Von Stade, /557 (De Gui... -, E-~

/978)

en forma arbitraria. No existían calles en el sentido occidental,

1.8. Aldea Tupinambo, según De Von Stade, /557 (De GJ E.-~ /978)

-,

pero

los

cronistas

reconocen

el

concepto en los accesos del exterior hacia el espacio central. Schmidel menciona que los Jarayes contaban con un camino de ocho pasos de ancho, bordeado de flores y pulcramente limpio, que llegaba hasta la casa del cacique.20 Arquitectura y urbanismo de los valles sub. andinos Los valles mesotérmicos ubicados al oeste de Santa Cruz presentan antecedentes arqueológicos que indican haber sido poblados alrededor del 2.000 AC.21 Los restos cerámicos

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA

encontrados están vinculados a culturas tan

diversas

como

(Chanés,

las

amazónicas

Yuracarés,

provenientes

del

Zimbúes)

norte

y

este,

Tiahuanaco y Quechua (Inca) del oeste y Tupí-guaraníes

(Ava-Chiriguanos)

del

sur. Todo indica que la fertilidad de estos valles

fué

aprovechada

por

varios

pueblos a través del tiempo, lo que inevitablemente motivó conflictos por su posesión e implicó superposiciones de las diferentes culturas materiales.22 La expansión quechua al actual territorio boliviano se desarrolló entre el 1400 y 1470, bajo la administración de los Incas Pachacuti y Yupanqui. Salvo los casos de Incallajta y Samaipata, los quechuas se limitaron a levantar pucaras o fortalezas defensivas que aseguraran la defensa de las nuevas zonas incorporadas.23 Construidas en lugares estratégicos, algunas se encuentran en el actual territorio cruceño, como Samaipata, Pulquina, San Carlos, Pucaracito, Las Ingas e Incahuasi. La capacitad militar y organizativa de los Incas posibilitó la rápida y eficiente ocupación de la zona a fines del siglo XV y principios del XVI, a costa de las comunidades orientales. Según el cronista Alcaya, la consolidación quechua en la zona sub-andina fué facilitada por un pacto IncaChané motivado por el enemigo común: los Avachiriguanos.24

Alcaya ofrece algunos detalles de la obra colonizadora de Guacane, el enviado delinca, responsabilizando a éste por la construcción de varias poblaciones y pucaras:25 Este capitán Guacane...entró por los valles de Paja, Coma rapa, los Sauces,

Valle Grande, y subió al asiento de Sabaypata, adonde asentó su real... y allí se hizo una fortaleza grandiosa, con aposentos para el alojamiento de sus soldados, de hermosa piedra labrada... Y los primeros años se ocupó de esta obra, que es muy firme; y después pobló a los valles de arriba, haciendo en las poblaciones grandes edificios y fuertes...

El flanco sur de la plaza está dominado po~ ...,"a

gran Callanca o casa ceremonial incaica, de

~

6 metros de ancho por 68 metros de largo. Este

edificio,

similar-pero

menor-al

de

Incallajta (Cochabamba) presenta 8 ingresos de 3.se metros, abiertos hacia la plaza, en una

Existían dos tipos de pucaras incaicos: los pucaras propiamente dichos, o fortines militares de paso, y

solució'"

funcional

recuerdan

el

partido

basilical clásico.

los pueblos de frontera, normalmente protegidos por muros perimetrales o próximos a un pucara

Se reconoce al menos cuatro series ordenadas de

convencional.

edificaciones

Samaipata,

Este

parece

donde

se

ser

el

de

que

pudieron

albergar

diversas

restos

funciones de jerarquía. El sector de 11 ed~o"os

residenciales y ceremoniales complejos. En los

menores, ubicados en el flanco occidental de a

casos de Las Ingas, Incahuasi, Pucarilla, Batanes,

plaza, parece tratarse del Ajllahuasi o temp o

Pucaracito,

Los demás conjuntos ordenados pudieron nat>e,.

San

evidencia

caso

Carlos

y

Pucaracito,

la

arquitectura es esencialmente defensiva.

sido

residencias

de

sacerdotes

o

loca,

es

destinados a la administración.

Fuerte de Samaipata

El área ceremonial está constituído por una g'"a.'"

A pesar del nombre popular, el conjunto precolombino de Samaipata era tanto un poblado agrícola y una fortaleza. Aunque buena

parte

de

sus

habitantes

constituida por soldados,

estaba

el número de

viviendas sugiere un asentamiento estable, aunque bien pudiera haber sido la capital de la más oriental provincia incaica. Su carácter fronterizo justifica el énfasis defensivo de parte del conjunto. El

conjunto

constituído

piedra esculpida, que viene a reemplazar a Ushnu o altar mayor, encontrado en el cer~...o de la Plaza en otras ciudades quechuas.

-res cuartas

partes de la gran piedra de 60 po" 2C~ metros está esculpida con altos y bajoreL7e.es Rivera Sundt identificó al menos cinco sectores diferenciados en ella.27 Dos de esos sectores pudieron haber cumplido la función de Us"''''...

Partiendo desde el oeste, se reconoce ur p urbano por

dos

está

básicamente

grandes

áreas

diferenciadas: la residencial-administrativa y la ceremonial, teniendo como núcleo articulador una Gran Plaza rectangular de 150 por 300 metros. Según Meyer, todos los componentes urbanos esenciales de una capital incaica provinciana están presentes.26

............................................................ er sector cuya función ceremonial se identrica p~r el ordenamiento axial de los rebajes esCL p:düS en la roca, jerarquizado simbólicamente

po" tres altorrelieves simbólicos representando a dos pumas y un jaguar. Otras figuras zoomorfas representando a una serpiente y un piyo (ña!'d': han desaparecido por la erosión. Leo Pucrer llamó a este sector como "altar de os

jaguare s."28

1.9. Fuerte de Samaipata (relevamiento de Alcide D'Orbigny, e, 1830)

1.10, Fuerte de Samaipata: vista general de la piedra tallada

-\T1CTOR HUGO UMP1AS ORTIZ

19

Entrada/Salida

Circuito turístico para "El Fuerte" de Samaipata (versión preliminar)

..,. ---, .._-_. 9 Plataforma con casas 10 Complejo en forma de .V. 11 Terrazas de cultivo 12.Chinkana. 13 Dos casas ¡ncaicas 14 Casas ineaicas amuralladas ]6 "Kallanka" ,I

El

hormigón

armado

permitió

alardes

tecnológicos notables en términos de grandes luces, voladizos y vigas. Ejemplo destacado de

la

búsqueda

de

resolver

desafíos

estructurales es la Casa Stelzer, construída por E. Baldivieso, cuya segunda planta es sostenida por dos arcos estructurales de hormigón en la planta baja, generando una especie de punilla moderna. La creación de nuevos barrios residenciales posibilitó el desarrollo libre de tipologías de viviendas

aisladas,

donde

se

reconoce

diferentes ensayos de forma y tecnología. Estos ejemplos, que se realizan tanto a nivel popular como de la elite local, permiten que se desarrolle

funcional

mente

una

vivienda

cruceña consubstanciada con la cultura local y sus condicionantes ambientales. 8.6. Casa Nuyttens: elevación y perspectiva. Pablo Nuyttens. 1959-60 (Relevamiento y dibujo del autor)

Gracias a la provisión de agua potable por cañería y al tendido de la red de alcantarillado,

Como consecuencia inevitable de la diversidad de los modelos internacionales que influencian 8.7. Casa Stelzer. E. Baldivieso. c. 1966 (Dibujo del autor)

los sanitarios se modernizaron y también se

A

integraron a la vivienda, reemplazando las letrinas de fondo del patio. ve Nuevas residencias se levantaron en el centro histórico, sea reemplazando las antiguas u ocupando terrenos vacíos. Aunque la mayor parte

de

estas

edificaciones

modernas

respetaron la continuidad de línea de la calle,

ci n os .

B

t

no se construyeron las galerías, reemplazadas por aleros en voladizo en las de una planta, y

.

balcones en voladizo cuando son de dos

"

plantas. En buena parte de ellas, se aplicó el retiro frontal y lateral, con jardines envolventes protegidos con una verja de la calle y con muros perimetrales de ladrillo de los lotes

1 GALERIAS

'O

6 BAÑOS

oI

2 LIVING COMEDOR 7 DEPOSITO t>o'

.

!

3 COCINA

8 OO~ITORIO OE SERVICIO

4 ESCRITORIO

9 SANO OE SERVICIO

5 DORMITORIOS

'0 LAVANOERIA

- -- -- _u -- -In.u_-- --_u u - u u u --n ------------------------------------- nu -- u

's

5

.

I

................ ,

B

I .. 15

5.

1.

A

.A

~ 11 .

,.- PORCH L HALL 3.. ESCRITORIO 4.- LIVING COMEDCfI 5.. SALA DE ESTAR 6.COCINA COMEDOR

't&. Casa Poggi: planta, Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA)

7..DORMITORI0 PPAL. ~ DORMITORIO 9..DORMITORIO 10.. PATIO DE SERY. 11.. GARAJE 12..BAÑO DE VISITAS

13..BAÑ0 COMP 14.TOCAOOR 15_BAÑO 16.HAS DE SERV. 17..131I1'1J OE

SERV.

8.11. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969.71 (Archivo UPSA)

l'

8.12. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969-71 (Archivo

.~. Casa Poggi. Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA)

UPSA)

8.13. Casa en Avenida Pauserna. René Mamani, 1975-76 -.:1. 'r¡.'ienda aislada simple: planta (Archivo UPSA)

(Archivo

UPSA)

a los arquitectos locales, es posible reconocer una variedad importante en cuanto al planteo de la distribución interna de las viviendas aisladas en los primeros años de los '70. Ellas tienen en común la resolución integrada de los espacios habitacionales en un sólo volúmen, y en muchos casos no se generan los espacios semicubiertos condiciones

necesarios adecuadas

para de

lograr intimidad,

separación de funciones y circulaciones. Los errores funcionales cometidos, así como los de carácter tecnológico, deben comprenderse como parte integral de la etapa de aprendizaje colectivo necesario para lograr al final de la década un esquema general de distribución interna de espacios bastante homogéneo y común, como se verá adelante en este mismo capítulo.

8.14.

Cámara de Comercio e Industria. León Borda. 1950-52 (Cuadro de Armando

Jordán. c. 1950)

construir el edificio.1 El proyecto de León Borda comenzó a ejecutarse a partir del17 de octubre de 1950, y su inauguración debió ser en 1952. Un cuadro de Armando Jordán nos muestra el edificio, cuya

expresividad

formal

estaba

claramente

vinculada al Movimiento Moderno.2 El volúmen presenta una fachada hacia la calle con uso masivo de aventanamientos contínuos incluyendo paños verticales de ladrillo vidriado y hasta se

Primeros edificios

concibe un mural decorativo, convirtiendo a este Las obras pioneras de la arquitectura moderna no

proyecto

en

una

intervención

marcante

y

residencial se caracterizan por el radicalismo de

revolucionaria en la arquitectura cruceña, a pesar

sus nuevas propuestas funcionales, que se alejan

de la rigidez de la composición.

de los esquemas tradicionales, asumiendo riesgos que posteriormente habrían de identificarse con el espíritu emprendedor que genera el progreso.

Cines Santa Cruz y René Moreno

León Borda también diseñó el cine Santa Cruz, inaugurado el año 1951. Este edificio es

Cámara de Industria y Comercio

tecnológicamente revolucionario debido a que Es

significativo

que

el

primer

edificio

su fachada incluye el primer muro cortina

administrativo privado que se construyó en la

(cerramiento de vidrio continuo en diferentes

ciudad sea la sede de la Cámara de Comercio

pisos) del país. Su alero en voladizo evoca la

e Industria (después se intercambió el orden

solución regular de la época de oro de las

de los sectores en la denominación). Luego de

grandes salas cinematográficas. Una solución

comprar el terreno en 1947, el directorio inició

similar pero de menores pretensiones es el

los trámites para obtener un crédito para

Cine René Moreno, levantado por el mismo Borda cinco años después.

170

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

S.:5. Parroquia Virgen de Fátima en El Pari. Antonio Rodríguez, 19565~

s..16. Capilla del Colegio La Sal/e. Alberto y Luis 1turralde. 1956-65.

emplos capillas

y

8.17. Parroquia La Santa Cruz. Pablo Nuyttens. 1960.

8.18. Parroquia San Antonio. Jorge Rosza. 1957-63.

religioso. La notable pendiente que cubre la gran nave salón es matizada internamente por

A diferencia de los templos historicistas, la

el diseño estructural de las cerchas y

arquitecura religiosa moderna se caracteriza

externamente por los arbotantes en arco. La

por resolver austeramente los requerimientos

volumetría masiva de la nave única tenía su

espaciales, evitando la decoración lateral y la

contrapunto en el esbelto campanario.

of"llamentación que caracteriza a los templos t.radicionales. A su vez, se plantean espacios ntegrados en la nave y una volumetría '"dependiente para los campanarios. El primer ¡er""plo

moderno

del

oriente

boliviano,

diseñado por Gustavo Knaudt, se levantó en el Complejo Agroindustrial de Guabirá en 1955.

Una solución similar caracterizaría la capilla del Colegio La Salle, que si bien había sido diseñada por Luis y Alberto Iturralde a mediados de los '50, se construyó en 1965. El belga Pablo Nuyttens planteó una solución algo más sencilla en el templo de la Parroquia de La Santa Cruz, y en la Parroquia de San Antonio, del húngaro Jorge Rosza, se observa una propuesta donde la

.'a en la ciudad, será el templo de la parroquia

tecnología gana importancia formal.

de a Virgen de Fátima en el barrio de El Pari el ¡)r' .. er ensayo funcionalista de carácter

171

exteriores e interiores, en una época cuando se

las

rechazaba

por

considerárselas

anacrónicas. El tratamiento morfológico del conjunto es notoriamente fiel al expresionismo funcional de entonces. Es notable el alarde de nuevos materiales y formas de este edificio levantado a fines de los años cincuenta. El Colegio La Salle fué la primera obra educativa que reprodujo el concepto de Centros educacionales

Campus en la ciudad, apenas entrada la

Las edificaciones escolares también sufrieron cambios en relación al modelo tradicional de patios centrales. Se caracterizan por una distribución lineal de pabellones coincidentes con los ciclos escolares, interconectados ortogonalmente

por

un

ala

o

pabellón

administrativo y de servicios académicos.

década del sesenta. Luis y Alberto Iturralde articularon en su plan maestro una serie de pabellones

de

aulas

con

un

sector

administrativo, residencia estudiantil y de hermanos,

capilla,

coliseo

y

campos

deportivos, reflejando claramente el espíritu funcionalista,

favorable

a

la

zonificación

sistematizada. Los dos pabellones de aulas

La ampliación del antiguo Colegio Santa Ana

construídos según el proyecto original se

en el centro histórico, obra de Pablo Nuyttens,

levantan sobre pilotis, dejando completamente

todavía se ve obligada a respetar la solución a

libre la planta baja, creando una especie de

patio, dada las limitaciones del terreno. Sin

plaza cubierta de notable calidad espacial,

embargo, es paradigmática la solución del

felizmente mantenida sin cambios hasta hoy.

arquitecto belga, quien levantó galerías

La cubierta original de losas inclinadas en ritmo "industrial" caracteriza la volumetría del

8.20. Colegio La Salle: perspectiva del plall maestro. Alberto y Luis ItlIrralde. /956. Sólo se ejeclltó los dos primeros pabellolles de aulas y la mitad de la espilla admillistrativa (Archivo UPSA)

172

conjunto,

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

..:;. Ü'¡egio La Salle: pabellones de aula. Alberto y Luis /turralde. ~ 5F>-61

donde se planteó originalmente parasoles verticales en la espina administrativa.

La Facultad de Veterinaria de la Universidad Gabriel René Moreno, diseñada por Marcelo ~ranco a mediados de los sesenta, es una de as pocas soluciones en marcadas en el formalismo funcionalista. Las volumetrías escalonadas de las aulas se articulan en un eje que parte desde el vestíbulo en doble altura. "'~enos felices fueron los pabellones industriales que se construyeron durante los setenta, para albergar a los alumnos de otras facultades, en o que habría de llamarse "Campus J"iversitario" .

8.23. Escuela Francisco Amil/. ex-Normal de Maestros. Alianza para el Progreso, 1962 (Foto Archivo UPSA)

Menos pretensioso formal y tecnológicamente, el Colegio Alemán, diseño de Guillermo Arce a fines de la década, se resolvió con una planta de pabellones conectados por una espina circulatoria, definidos con una volumetría sencilla acompañada de galerías de losa de hormigón. Las convulsiones sociales y la inestabilidad política que caracteriza a los años sesenta limitaron la ejecución de escuelas públicas. Una de las pocas obras de entonces lo constituye la sede temporal de la Normal de Maestros "Enrique Finot", construída en 1962 para un liceo con fondos provenientes del programa estadounidense "Alianza para el Progreso". Esta edificación alberga desde 1972 a las escuelas públicas Francisco Amill y

..!2. Facultad de Agronomía y Veterinaria, Universidad Autónoma ~ 'riel René Moreno. Marcelo Franco, 1966

Julio Gutiérrez. La solución funcional adoptada anticipa la serie de edificaciones escolares repetitivas que se desarrollarían en los años siguientes, por parte del Consejo Nacional de Edificaciones

Escolares,

CON

ES.

Precisamente, una de las primeras obras de este organismo estatal fué el centro educativo Gastón

Guillaux,

donde

se

incorpora

acertadamente corredores exteriores.

..,J, 8.24. Escuela Obispo Salltiesteban. Cristóbal Roda y Carlos Aponte. 1968-71 (Foto Archivo UPSA)

Otra obra diseñada a fines de los sesenta es la escuela Obispo Santiesteban, de Cristóbal Roda y Carlos Aponte. Construída con ladrillo cerámico a la vista, con fondos del Rotary Club, esta edificación que combina pabellones de una y dos plantas a patio, encaja perfectamente en el esquema funciona lista de las obras estatales. 8.26. Gran Hotel Salita Cruz. Sergio Leigue. 1956

Gran Hotel Santa Cruz

El Gran Hotel Santa Cruz, de Sergio Leigue,

Mario Ribera, de 1963. En ambos casos, la

es junto al Colegio Santa Ana, una de las

simplicidad volumétrica y el énfasis del

pocas obras de los años cincuenta que

voladizo

respetó el contexto urbano, proponiendo la

sencillez de la solución formal, coincidente

primera solución con galerías exteriores hacia

con la solución abierta y simple de las plantas.

hacia

la

calle,

caracterizan

la

la calle construídas en hormigón armado. Este edificio,

ya

completamente

alterado,

presentaba una fachada rica en parasoles y

8.25. Edificio Ribera: vista de la esquina. Mario Balcázar y Antonio Franco. c. 1968

otras expresiones en materiales, acorde al espíritu de la época. Comercio y administración

Son pocos los edificios de carácter comercial e institucionallevantados en los '60, y entre ellos se destacan el Edificio Ribera, de Mario Balcázar y Antonio Franco, y el primer edificio de la Cooperativa de Teléfonos Automáticos,

de 174

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

- - ------

Obras públicas municipales

Para mediados de los años setenta, ya habían

E' '1otable incremento poblacional obligó a la rn";'licipalidad a construir en forma apresurada .arios nuevos mercados públicos, para co'llpensar el cierre del Mercado Central en 960 Y descentralizar las actividades comerciales.

.

E~ 1958-59, el Mercado para Comerciantes '..~¡noristas en Bazar se construyó en la zona de .. Calles, que para entonces ya se había convertido en un área comercial circunstancial. La Gazeta Municipal informa que el "proyecto y cfirección estuvo a cargo del arquitecto Carlos Gonzáles Lack mediante contrato.

Las construcciones al aire libre, enlozados, muros,

servicios higiénicos a cargo del arquitecto Mario Balcázar de la Alcaldía Municipal".3 El costo de os 118 puestos de venta originales resultó tan elevado que la población apodó al7 Calles como ei IIMercadito de Oro". E: Mercado Los Pozos, que vendría a constituirse en el mayor mercado tipo ferial de a ciudad, empezó a construirse en 1967, en el terreno ocupado por la Plazuela Obispo Aguirre, que en realidad se trataba de un lote baldío que se anegaba periódicamente en época de lluvias. f.:. año siguiente se inauguraron los primeros 500 puestos de venta.

En ambos mercados, la dinámica excepcional de la economía, junto al cada vez más agresivo proceso migratorio desde el interior del Departamento y el país, terminaron sobrepasando todas las previsiones físicas.

sufrido importantes ampliaciones y su área de

Formalismo de los setenta

influencia abarcaba varios manzanos a su alrededor, provocando una serie de problemas

El

funcionalismo

dominante

de

las

dos

primeras décadas de la segunda mitad de

urbanos.

siglo, habría de verse reemplazado-al menos Obras Públicas Municipales era la unidad

en las obras de mayor envergadura-por un

encargada de diseñar y también de construir

racionalismo

esas obras, primero bajo la dirección de

mantenía fiel a los principios de organización

Santiago Demiguel y Jorge Rosza después.

funcional coincidente con la expresión formal,

La serie de nuevos mercados continúa con el

esta

Mercado La Ramada en 1962 y el ya

protagonista principal. Tres obras de Sergio

mencionado mercado de flores de 1964, que

Antelo, la sede de la Cooperativa La Merced y

se derrumbó a pocos días de su inauguración.

el restaurante al finalizar la década previa,

Este proceso culmina con el diseño y

marcan esta transición.

última

formalista,

pasaba

que

a

si

bien

convertirse

se

en

construcción en 1967 del Mercado Florida, diseñado por Antonio Marco, el que fuera la más

seria

década,

intervención

con

una

municipal

distribución

de

la

zonificada

Cooperativa La Merced

En la sede de la Cooperativa Multiactiva La Merced, el expresionismo de la fachada está

técnicamente apropiada.4

175

8.28. Parque El Arenal: Restaurante. Sergio Alltelo, 1969-70

--

-'" ., .... 8.29. Parque El Arenal: Museo de MÚsica. Sergio Amelo. 1969-70

..

notablemente

8

grandes

ingeniosa,

muros-viga

constituída paralelos,

por

dos

ligeramente

desfasados entre sí para permitir el ingreso a la .27. Cooperativa Multiactiva La Merced. SergioAntelo. 1969-71

sala,

ubicada

precisamente

entre

ambas

estructuras. En el restaurante la solución lineal es

directamente vinculado a las funciones internas,

algo similar, pero el espacio entre los muros se

pudiendo el observador "reconocer" diferentes usos

amplia para dar mayor iluminación a la sala. En las

y espacios desde el exterior. Internamente, la planta

dos obras de Antelo, el hormigón armado se dejó

se desarrolla orgánicamente, aprovechando el

expuesto, en el marco de la tendencia moderna

sentido de amplitud proporcionada por la doble

conocida como brutalismo.

altura, para resolver el apretado programa

funcional, cuya diversidad es reconocida externamente. Obras gubernamentales

Parque El Arenal Una solución contrastante la constituye el museo y el restaurante del parque El Arenal. Condicionado por la necesidad de albergar los murales de Lorgio Vaca, Sergio Antelo planteó

La crisis social y económica de principios de los '70, no impidió la ejecución de una serie significativa de obras públicas de carácter administrativo, escolar y de salud. En realidad, la creciente población demandaba servicios en

para el pequeño museo de la isla una solución

176

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

u"a escala que dejó insuficiente a toda la "fraestructura anterior, y por lo tanto, obligó a "ea::zar urgentes inversiones. Los fracasos tecnológicos de la década ante...or motivaron que se realizaran esfuerzos para que las nuevas soluciones se adaptaran al clima oca!. Debido a que algunas de las obras públicas fueron diseñados en la sede de gübiemo,

en

no

desconocimiento ambientales

pocos

de

Hospital y Policlínico de la Caja Petrolera

condiciones La solución del Hospital Petrolero, de Oscar

caracterizados por permanentes r,1 traciones,

Cortez, con volumetrías diferenciadas para

excesivo asoleamiento y fisuras estructurales,

cada sector funcional, no impidió que se

que debieron subsanarse posteriormente. A

adicione

pesar

y

muretes de celosía para protegerlas de la

tecnológica de esas obras gubernamentales,

lluvia y el excesivo soleamiento, en un intento

contribuyó-con sus aciertos

sencillo y efectivo de adaptación climática.

J

ello,

la

produjo

el

edificios

de

locales

las

casos

8.30. Hospital de Caja Petrolera. Osear Cortéz. 1972-73

diversidad

Jormal

a

las

elevaciones

voladizos

y

errores-al desarrollo de la arquitectura

cruceña. De mayor calidad formal es el Policlínico de la Caja Petrolera, de Sergio Leigue, construído 8.31. Policlínieo Caja Petrolera. Sergio Leigue. 1977-78

algunos años después aliado del Hospital. La

resuelve las plantas libres, colgándolas sobre

horizontalidad del volumen se remarca con los

cuatro

voladizos que protegen los muros en arcadas

circulaciones y sanitarios. Una expresividad

sutiles,

estructural

entre

cuyos

intercolumnios

se

columnas y

que

funcional

albergan más

sencilla

las se

propuesta

evidencia en la Administración del Cementerio

morfológicamente madura, excepcionalmente

Central, de Carlos Barrero y Eduardo Sandino,

bien adaptada a las condiciones del medio. La

en

fuerza formal de esta obra de Leigue se

programática.

enmarca en la expresividad formalista de la

Entel

incorporan

celosías,

en

una

correspondencia

con

la

sencillez

escuela brasileña. YPFB

La

sede

de

la

Empresa

Nacional

de

Telecomunicaciones-ENTEL de Juan Carlos Es notorio el alarde estructural de la sede

Barrientos es el producto directo del nuevo

administrativa de Yacimientos Petrolíferos

reglamento urbano, que define en detalle los

Fiscales Bolivianos-YPFB de Alcides Tórrez,

volúmenes y retiros. De esa manera, el

que reproduce en menor escala una obra

basamento y los retiros de la torre son más

norteamericana,s en donde igualmente se

producto del código que del arquitecto, quien

" 8.32. Sede administrativa regional de YPFB. actual unidad académica de la UAGRM. Alcides Torrez. /975.78

8.33. Sede ENTEL. Juan Carlos Barrientos. /975. Modificado externamente

en

/995

(Foto

-

178

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

CAB.

/98

aprovechó

al máximo las posibilidades del

a los estudiantes de la Normal a muchos años

~er"eno, exigido por un programa complejo y

de calor excesivo y filtraciones.

extenso.

Liceos de señoritas

"Iormal de Maestros Enrique Finot

Durante comenzar los setenta, Juan Luis Zúñiga y

A..

construyó

este las

mismo

período,

sedes de

dos

CON

ES

liceos

de

qodolfo Alborta diseñaron la Escuela Normal de

señoritas, ensayando soluciones tecnológicas

':aestros Enrique Finot en la zona de equipamiento

novedosas pero incompatibles con el clima

de Equipetrol, a partir del modelo de Campus

local. En el Liceo de Señoritas Monseñor

integrado.6 El conjunto alterna u~idades celulares

Santistevan, los diseñadores cubrieron las

especializadas (Biblioteca y Administración), con

aulas con bóvedas similares a las de la

pabellones

cuyo

Normal, con los mismos serios problemas

entrelazamiento se reruerza por la expresividad de

posteriores. Igualmente intentaron proteger las

cada célula-aula. La aplicación de bóvedas como

elevaciones del excesivo soleamiento con una

cubiertas ccntribuyó a la expresión formal, pero

malla de parasoles de hormigón armado.

de

aulas

se'l1icirculares,

condenó

Una solución novedosa fue la de Alberto Contreras en el Liceo de Señoritas Josefina Goytia, inaugurado en 1973. Allí se resolvió las aulas con módulos de hormigón armado tipo

hongo,

logrando

una

notable

expresividad, pero con resultados ambientales lamentables. Con todo, estos ensayos permitieron reconocer la necesidad de diseñar localmente las obras, al mismo tiempo que contribuyeron a capacitar a .:..34. \"ormal

de Maestros Enrique Finot: Biblioteca. Juan Luis Zúñiga Jl .!fo Alborta. 1973 ~

la mano de obra local.

1.35. Vormal de Maestros Enrique Finot. Pabellones de aulas. Juan :-~ Zliñiga y Rodolfo Alborta, 1973

8.36. Liceo de Selioritas Josefina Goytia. Alberto COllfreras, 1973

179

..

Administración de la Renta Interna

B

Uno de los ejemplos más criticados de arquitectura gubernamental es la Dirección de la Renta, que reemplazó uno de los más apreciados ejemplos de arquitectura decimonónica: la Casa Suárez, donde funcionaba la Escuela Mamerto Oyola. El nuevo edificio, de cuatro plantas rompió la continuidad del tejido urbano, con el agravante de presentar una solución morfológica que se ganó el rechazo inmediato de la comunida':i y la consideración como uno de los edificios menos atractivos. Un arquitecto escribió al respecto: "Es una muestra palpable de nuestra...... sutil forma de destruir nuestro patrimonio arquitectónico. Una obra impropia, impersonal, atentatoria, reemplazó a la escuela Mamerto Oyola, pródiga en calidad

8.37. Banco de la Nación Argentina. 1968-74 (Archil'o UPSA)

devida...".7 Inaugurado en 1973, el diseño 8.38. Banco de la Nación Argentina. 1968-74 (Archivo UPSA)

original-cuyo autor se desconoce-ha sufrido algunas ampliaciones y mejoras, la más

11111111I1

importante realizada entre 1991 y 1992. Pero no ha sido posible lograr que se constituya en un edificio público que dignifique la imagen urbana. Banco de la Nación Argentina

privilegiada en Otra obra igualmente polémica fue la sede del

la

Banco de la Nación Argentina, financiada por el gobierno argentino y diseñada en ese país. No solamente alberga el Banco, sino también al Consulado, oficinas comerciales argentinas y la residencia consular; de ahí que posee cuatro

accesos

diferenciados,

y

en

su

elevación sur se reconoce la complejidad del

' f ' ' A

PL A N T A B AJ A

programa. Aunque el funcionalismo expresivo de

esta

edificación

se

justifica

normativamente, su posición extremadamente

_o

ACCESO

Daza principal, y el hecho de reemplazar una

importante obra municipal de la década del

obra significativa del eclecticismo gomero,

setenta

motivó

Omnibuses.

que

los

arquitectos

locales

se

preocuparan seriamente con la necesidad de

es

sin

duda

la

Terminal

de

Terminal de Omnibuses

preservar el carácter del centro histórico. Ahí radica su mayor aporte.

La construcción de la Terminal de Buses

Obras municipales

diseñada

por

Sergio

Antelo

resolvió

el

problema de la administración del sistema de S' bien la Alcaldía no contaba con recursos

transporte interdepartamental por algunos

propios significativos, dada su dependencia

años. La solución fue notablemente ambiciosa

gubernamental

algunos

en lo funcional, tecnológico y formal, y pagó el

recursos, con los que pudo llevar a cabo

precio por ello. Resuelta funcional mente

algunas """'ejoras en los mercados, en los

como una terminal rodoviária brasileña, se

cementerios, en plazas y parques, en la

enfrentó sin éxito a las costumbres locales en

creación del Jardín Botánico y el Jardín

relación al

Zoológico, bajo la dirección de Noel Kempff.

modo de comprar y vender boletos, despachar y

Con todo, en términos de escala e importancia

recoger carga, esperar y despedir pasajeros. El

arquitectónica, la más

subsuelo

podía

canalizar

permanece

inundado

desde

su

inauguración y la bien planificada escalera 8.39. Terminal de Omnibuses: illterior. Sergio Alltelo, 1974-78 (Foto Archh'o UPSAj

... .,..

- --"

".~

J

181

A

8.40. Terminal de Onlllibuses: vista exterior. Sergio Amelo. 1974-78 (Dibujo de Virgilio Suárez. 1984)

mecánica, que habría de asegurar un flujo eficiente del público, paró en las primeras semanas ante la inexistencia de un técnico capaz de mantenerla. A pesar de ello, merece destacarse el brutalismo expresivo de su estructura de hormigón visto, que alcanza en sus aleros del poniente una dimensión que ha sido merecidamente valorizada por lo adecuado de su implementación, y también su espíritu progresista que se adelantó a su época.

primero, y esto se evidencia en la cantidad de obras significativas de uno y otro sector. Las obras institucionales del sector privado son limitadas una vez que esta debe considerarse como una fase de despegue del mismo. Es en este tiempo cuando se sientan las bases de la futura economía corporativa y empresarial cruceña;

mientras

tanto,

las

nacientes

instituciones y empresas locales se acomodan en antiguas viviendas, reacondicionándolas o

El funcionalismo expresivo de la obra no impidió que Antelo cuide el detalle de aleros, columnas y vigas, las que ganaron expresividad y aprovechan los contrastes de luz y sombra propios del trópico. Igualmente, la escala del edificio y su ubicación estratégica, contribuyeron a convertirlo en un hito urbano fundamental.

ampliándolas en la mayor parte de los casos.

Obras privadas

Hotel Los Tajibos, mientras que las primeras

Solamente el sector comercial demostró cierta dinámica constructiva. Confirma esta apreciación el que las obras privadas de mayor envergadura de principios y mediados de la década del setenta fueron realizadas por empresarios provenientes de la zona andina, como el Edificio Santa Cruz y el obras privadas locales de escala urbana

Durante los '70, la dicotomía "sector público y

significativa recién se ejecutarían a fines de la

sector privado" favorecía notablemente al

década y principalmente, en la siguiente.

182

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

.

.

Ed~o Santa Cruz

E primer emprendimiento inmobiliario en altura =Ue inicialmente desarrollado por Luis Iturralde cc" el Edificio Santa Cruz, que con sus doce osos fue el primer rascacielos local. Destinado para oficinas y locales comerciales, este .oJumen con viseras exteriores continuas en cada piso presenta una planta que distribuye e~:cientemente oficinas en hilera. ..amentablemente, la obra quedó inconclusa, a~ectándose su morfología final, en la cual es posible reconocer un intento de adaptación d:mática. Posiblemente por el impacto negativo de su terminación inadecuada, su propuesta de .iseras no tuvo mayor repercusión.

8.42. Hotel Los Tajibos (Ira. fase). Luis González. 1975 (Foto Archivo UPSA)

Hotel Los Tajibos

Luis González inauguró con el Hotel Los Tajibos en Equipetrol el equipamiento hotelero de primer nivel en la región, con su diseño orgánico constituído por células habitacionales que

'\.41. Edificio Santa Cruz. Luis Iturralde. 1970-78 (Se construyó con .: g'..:NJS modificaciones en los dos últimos pisos. Maqueta de Soconal)

sinuosamente

centrales marco

en

un

paisajístico

bordean

las

piscinas

adecuadamente

resuelto

tropical.

Las

adiciones

posteriores, de menor consistencia formal, no afectaron las alas de habitaciones originales, pero si distorsionaron el interior del vestíbulo y definitivamente contribuyeron a la pérdida de coherencia integral del conjunto. Por ello, a pesar del tiempo y pese a haber cuadriplicado la

cantidad

de

habitaciones,

la

imagen

comercial del hotel sigue fundamentándose en la consistente imagen generada por la primera fase. Bancos Finalizando la década de los '70, el entonces Banco Popular del Perú (hoy Banco de ¡

r

Crédito), contrató a Mario Ribera para que diseñe su nuevo edificio, el que reemplazaría a un destacado edificio de uso mixto de principios de siglo, cuya fachada neoclásica es reconocible como la más elaborada de ese

':~OR HUGO UMPIAS ORTIZ

período.8 La

183

l'

primera propuesta, consistente en una torre de 10 pisos fue descartada, optándose por una mejor solución de media altura que preservó el frente del edificio original, incluyendo la galería del cuerpo inferior. La nueva edificación de cuatro niveles y un subsuelo, inaugurada en 8.43. Banco Popular del Perú: planta. Mario Ribera. 1977-80 (CEAB. 1987)

1980, se ubicó detrás de un patio aporticado, resultado de su articulación con el frontis antiguo por medio de dos galerías laterales. Los pórticos vidriados del nuevo frontis

8.44. Banco Santa Cruz. HumbertoRibera. 1976-80 (Foto CAB. 1980)

presentan

una

expresividad

formal

que

enaltece el patio. Dos espacios en doble altura en planta baja, dinamizan el interior de esta casa bancaria. Otra entidad bancaria, el Banco de Santa Cruz de la Sierra, levantó la mayor edificación de su tipo en la década. El diseño de Humberto Ribera tuvo que ajustarse a las condicionantes reglamentarias de basamento y torre, aplicando una decoración expresiva en la torre y resolviendo eficientemente la planta, por primera vez en el medio, con niveles intermedios, logrando un interesante efecto en el vestíbulo. La eficiencia de esa solución continúa siendo útil hasta hoy.

CRE La

Cooperativa

Rural

de

Electrificación

también encargó a Humberto Ribera el diseño de su nueva sede en el Segundo Anillo. La solución fue uno de los más radicales esquemas

funcionalistas

en

edificaciones

administrativas, siendo destacado el cuidado por el asoleamiento, evitado a través de celosías y galerías. Así como otras obras ya mencionadas, resultó rápidamente superada por el rápido e imprevisible incremento de las necesidades de 184

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

--

.45. Cooperativa Rural de Electrificación. Humberto Ribera. 1978-80. "'1. n/iado y modificado (Foto CAB, 1980)

a creciente población y modificada completamente por sucesivas ampliaciones. Edificaciones comerciales atras obras fieles a los cánones del movimiento moderno, como el edificio Vega, de Mario 8eheza, se adaptaron fácilmente a funciones para las que no estaban previstas o~iginalmente. Esto ocurrió en varias edificaciones como la mencionada, pensada

como un edificio de oficinas de alquiler y estructurada en base a un corazón de circulación vertical conector de todas las unidades

servidas.

En

este

sentido,

la

modernidad se mostró flexible y por lo tanto, coincidente con la dinámica muchas veces imprevisible del crecimiento cruceño.

Viviendas Las viviendas de este período presentan una notable diversidad, en correspondencia con la heterogeneidad del gremio de los arquitectos,

...46. Edificio Vega (actual Universidad NUR). Mario Deheza, 1982-87.

y el dinamismo de la arquitectura internacional en esos años. Se construyeron viviendas de evidente

formalismo

volumétrico

y

expresividad tecnológica, y se ensayaron :::;¡; '1

morfologías de diferentes características. La relación formafunción se respetó radicalmente y relativamente, según el caso, y lo mismo ocurrió con la expresividad de los materiales y la tecnología.

. ;::::DR HUGO LIMPIAS ORTIZ

185

8.47. Casa Aguilera. Antonio Marco. 1975. Demolida

Mientras avanzaba la década, fueron desapareciendo las volumetrías marcadas y sin aleros así como las cubiertas de losa y los grandes aventanamientos directamente vinculados al muro. Durante los primeros años de esta década de relativa prosperidad, los arquitectos ensayaron varias tecnologías y probaron nuevos materiales de construcción y prácticamente, al finalizar la misma, el sistema constructivo convencional de la región había sido redefinido: Estructura portante de hormigón armado, muros de ladrillo adobito en paramentos de soguillo y revocados en ambas caras, carpinterías de madera, estructura de madera en la cubierta, sea cercha o viga vista, con estuco en el cielorraso o cielo falso, y cobertura de teja cerámica volando en todas direcciones con pendiente pronunciada. 186

El uso de muros portantes de ladrillo, de muros de ladrillo visto, plafonados de machimbre, y alguna losa articuladora de cubiertas, fue a partir de entonces eventual o excepcional. A nivel de la planta, la vivienda en volumen aislado ganó recortes para facilitar la generación de galerías y proteger a la unidad del asoleamiento oeste. Asimismo, se consolidó: la 8.48. Casa Frerking. Angel Rea. 1973-76 (Foto Archivo UPSA)

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

0";

8.50. Casa Spechar: plama. Amonio Marco, 1975-76 (CEAB, 1980)

.,. -#9. Casa Nal/ar: plama y vista. Mario Palma, 1974.75.

8.51. Casa Roda. Eqllipetrol. HlImberto Ribera, 1975 (Foto CAB, 1980)

~dependencia funcional de la sala de estar y

tecnológicas

el

progresivamente resueltos. Para la segunda

comedor social, la independencia funcional de

mitad de los años setenta, las cubiertas de

.

teja cerámica con pendiente pronunciada, los

espacial.

aleros en voladizo y los corredores exteriores

Complementariamente, la dependencia de

o galerías fueron cada vez más utilizados, y

e"lpleada se independizó volumétricamente, y

los aventamientos se limitaron a las zonas

e garaje fue incorporado definitivamente al .0

protegidas.

a cocina con el comedor de diario y su cada ez

más

común

integración

fueron

lenta,

pero

..Jmen principal. En donde se observa un paso intermedio en la E: principal de los dormitorios fue dotado con

transición obligada de las soluciones de

sanitario privado, adoptándose la palabra

volumetría marcada al énfasis en la cubierta

a"'glosajona "Suite" para definirlo. En las . .':endas de mayor dimensión, comenzó a

protectora de aleros y galerías, es en los

"'corporarse el baño de visitas.

construídos en los nuevos barrios, como

un

primeros conjuntos de viviendas geminadas, Urbarí.

...os 1nevitables inconvenientes provocados por agunas de las nuevas soluciones formales y

A diferencia de las viviendas contratadas individualmente, los conjuntos de viviendas 187

Una serie de barrios nuevos, entre los que se destacan

Hamacas,

Guapay

y

Conavi,

ocuparon unidades vecinales próximas al Cuarto Anillo, promoviendo por un lado la expansión

urbana

y

por

otro

lado,

la

consolidación del modelo de vivienda aislada. Generalmente,

estas

unidades

populares

constaban de tres dormitorios, un sanitario, una cocina y un ambiente de estar y comedor,

~

ocupando una superficie algo menor a cien metros cuadrados, en terrenos dos veces mayores. En todos los casos, la morfología respondía a

8.52. Casa en volúmen aislado. Carlos Barrero. 1976. Nótese el juego volumétrico y la inexistencia de aleros (Foto CAB. 1980)

las

arquitecto,

destinadas a funcionarios y trabajadores, sean o

las

cooperativas

los

planes

predominan

dependiendo

de

del su

propia visión. La orientación y la normativa también contribuyeron a definir la imagen de la

poco adaptadas a los requerimientos locales. todos

quien,

estéticas

materiales, la forma, o los articulaba según su

de

vivienda, presentan soluciones simplificadas, En

prioridades

formación, valorizaba la funcionalidad, los

financiadas por el Consejo Nacional' de Vivienda-Conavi

diferentes

vivienda cruceña de los setenta. Con el

las

tiempo, debido al crecimiento de las familias y

soluciones reglamentarias de una planta en

coincidiendo

volumen aislado, geminadas o en hilera.

con

su

economía,

estas

viviendas mínimas ganaron un garaje cubierto, una dependencia de empleada, una nueva

8.53. Viviendas geminadas "Conjunto Habitacional Los Patios" en Barrio Urbari. Mario Ribera. 1977 (Foto CAB. 1980)

cocina y finalmente, una

..

-188

~-~

--

.....

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

.

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_JI 1: I I I 20111.

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"

-- .,.-..... ~. Casa Roda. Equipetrol: esquema de planta compleja e integral. fi.-J>erro Ribera. 1975 (Relevamiento del autor. 1987)

cr.Jrrasquera. En forma natural, la serie de ad:ciones reconstruyó el patio tradicional en el prdín posterior, mientras permitía reconocer los tieMpos de cada fase de expansión familiar, al Jt: ':zarse materiales y expresiones diferentes en cada nueva ampliación. Mientras la cubierta o"ginal era en teja industrial tipo Brasília, el garaje era cubierto con teja de fibrocemento, la ar'"!pliación de la cocina era resuelta en ladrillo sto y teja cerámica, la dependencia de

.

er'1pleada se cubría con losa y la churrasquera, er

como el tipo de revestimiento de cada muro adicionado.

Completaban

el

carnavalesco

proceso, adiciones en segunda planta y muros exteriores igualmente diferentes al interior. Fueron muy pocas las viviendas de los nuevos barrios

que

adiciones,

no

siendo

sufrieron

este

generalmente

tipo

de

unidades

alquiladas. Con todo, la expansión arbitraria de la vivienda cruceña permitió reconocer nuevas necesidades y

principio sin techo, era finalmente cubierta con

facilitó el diseño de viviendas mejor adaptadas al

alguna cobertura vegetal sobre estructura de

nuevo estilo de vida del cruceño. Esto ocurriría

"ladera. La notable variedad de pisos y so

principalmente en la década siguiente, en donde la

ados permitían reconocer cada fase, así

vivienda

cruceña

experimentó

ganó menos

pocas

adiciones

y

transformaciones.

189

Continuidad del modernismo en los '80 Algunas obras públicas diseñadas en los setenta e imbuídas del espíritu moderno, tendrían que esperar que pase la grave crisis política y económica que azotó el país entre 1978 y 1985, para ser ejecutadas. Pero el sector público, deprimido por el colapso de la minería y la inefectividad de las inversiones realizadas en la década pasada, se verá superado lenta pero inexorablemente por el creciente ímpetu

8.56. Casa Fernández. RolandoAparicio, 1985-87

por

no

enmarcarse

en

la

corriente

de las inversiones privadas, las que en esta década de ajustes macroeconómicos empiezan

posmodernista que se discute en el capítulo siguiente, manteniéndose fieles a los modelos

a destacarse en escala e importancia comercial, administrativa, educativa e institucional. Ya en los noventa, la hegemonía de lo privado sobre lo público será aún más evidente, pero ésta se expresará en otros lenguajes no modernos. De hecho, el Estado se mantendrá fiel a la modernidad hasta el fin de siglo, coincidiendo

bajo los cuales se habían formado en las diferentes escuelas de arquitectura, y los que habían ensayado con éxito.

con la tradición conservadora de las estructuras políticas. Durante los ochenta, el incremento notable en los requerimientos sociales y el crecimiento de la economía urbana y regional, demandó nuevas edificaciones. Varios arquitectos optaron

Este posicionamiento relativamente conservador habría de redituar beneficios cuando el énfasis formalista de la posmodernidad asumió el mismo grado de dogmatismo de la modernidad, obligando a una especie de retorno a los principios "clásicos" del Movimiento Moderno. De esta manera, el espíritu de la modernidad continuaría aportando positivamente a la arquitectura cruceña, particularmente en los ejemplos que se describen a continuación.

8.55. Casa en Calle la Riva. Hugo Valenzuela, 1980.

Cordecruz La poderosa Corporación de Desarrollo de Santa Cruz, ahora convertida en unidad dependiente (técnica, económica, política y funcional mente) de la Prefectura, controlaba las principales inversiones públicas del departamento y requería de una nueva sede que reemplazara el conjunto de inmuebles

190

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

Cordecruz. actual unidad prefectura!. Fernando Moreno. 1977

a.quilados que ocupaban sus diferentes ..midades,

nacidas durante el boom cruceño 1964-79). Diseñada por Fernando Moreno a "lediados de los '70, la sede solamente pudo construirse bien entrados los '80. Esta obra, el "layor edificio administrativo que se había construido en la ciudad hasta entonces, "1anifiesta claramente la vocación burocrática que caracterizaba el accionar gubernamental.

Aeropuerto Internacional Viru Viru Así como la anterior puede estimarse como una expresión tardía de la modernidad, lo mismo puede decirse del nuevo Aeropuerto Internacional que se construyó en la pampa de Viru Viru, luego de más de tres décadas de estudios y varios proyectos, como el de Sergio Antelo en 1979. El diseño finalmente construído es el de Mashamutshi Nagashima, quien

...a estructuración racional de los bloques permite una eficiente iluminación natural,

8.58. Aeropuerto 1nternacional Viru Viru: Interior de terminal. Mashamutshi Nagashima. 1980-84.

m:entras que las volumetrías circulatorias aseguran la eficiencia funcional. La masa edilicia se aplacó mediante el uso sistemáticoy contrastante-de antepechos en voladizo, revestidos completamente con enchapado de adrillo visto. De esta manera, el carácter ;orrnalista adquiere una dimensión meramente decorativa

del

evidente

racionalismo

\.~onalista del conjunto. 191

....

como

los

responsables

del

diseño

de

arquitectura, luego de establecer un convenio interinstitucional

con

la

Sociedad

de

Ingenieros a fines de la década, estableciendo una clara competencia de funciones. Dos obras de importante impacto urbano son la sede del Banco Nacional de Bolivia, de Marcelo Franco, y el Hotel Arenal de Virgilio 8.59. Aeropuerto Imernacional Viru Viru: terminal de pasajeros. Mashamutshi Nagashima. 1980-84 (Foto Archivo UPSA)

Suárez. Mientras el primero apela al contraste urbano y a la agresividad del recorte en ángulo

resolvió aislar la terminal de pasajeros de vuelos

dramatizado por la altura y el revestimiento en

comerciales, de la terminal de carga, la torre de

ladrillo, la segunda ensaya una articulación

control y la terminal de aviación civil, dotando a

rigurosa

cada

directamente con las funciones internas. En

uno

de

su

propia

infraestructura

ambos

independiente.

de casos

expresionista,

volúmenes es que

relacionados

evidente en

una

actitud

Franco

puede

La solución lineal de la terminal de pasajeros

entenderse como de énfasis formal, y en el

es notablemente eficiente y responde a

caso de Suárez como funcional.

soluciones normalizadas para aeropuertos medianos, aunque se trata del principal y mayor aeropuerto del país. Una gran visera curvada

en

la

fachada

oeste

protege

sutilmente del soleamiento al muro cortina que ilumina las salas de pre-embarque y llegada de pasajeros nacionales e internacionales. El efecto que se logra con la transparencia merece

destacarse

escenográfica,

por

su

eficacia

que

aprovecha

paisajísticamente el horizonte sin límites de la llanura oriental. Obras del sector privado

Los nuevos requerimientos recreacionales, comerciales, educacionales e industriales de la creciente ciudad, generan una mayor cantidad arquitectos

de

oportunidades

locales,

los

naturalmente consolidarse

para

cuales

los

lograron

8.60. Banco Nacional de Bolivia. Marcelo Franco Bedoya, 1979-83 (Maqueta del proyectista. 1980)

8.63. Hospital Privado Urbarí. Andrés y Martlza Simonetti. 1994 (Perspectiva de los proyecttistas)

Algunas

inversiones

inauguran

tipologías

previamente desconocidas en el medio, como el Centro Comercial Cañoto, de Andrés y Martha Simonetti, el primer espacio comercial formal de la ciudad. Esta pareja argentina aportará después con el Hospital Privado Urbarí , donde se tuvo el cuidado de organizar una sección de habitaciones dotadas de su .61. Hotel Arenal. Virgilio Suárez. 1985-89.

propia sala de estar, en un aporte sensible a las costumbres locales, donde la visita masiva

A,nte la necesidad de descentralizar la red telefónica debido a las ampliaciones de la red q.le exigía el crecimiento de la ciudad, COTAS construyó a fines de la década tres subcentrales, diseñadas por Luis Fernando Alvarez. Er ellas es evidente el esfuerzo por lograr que el carácter industrial de los edificios no impida .Jr1a lectura institucional de los edificios.

de

familiares

a

pacientes

requiere

de

ambientes especiales. En ambos casos, la solución funcionalista se matiza formalmente con

revestimientos

combinados

estructuralmente. Fortalecido con las experiencias mencionadas, el Movimiento Moderno como lenguaje expresivo pudo aún dominar durante los ochenta la imagen urbana

cruceña.

Esto

ocurrió

gracias

a

la

.:..62 S.;b-cemral COTAS en Hamacas. Luis FemandoAlvarez. 1989

popularización de la tecnología del hormigón armado, al bajo costo aparente de la simplicidad morfológica, a la predisposición de la mayoría gremial y la entonces todavía reducida cantidad-y calidad-de obras vinculadas al posmodernismo.

Mientras

las

soluciones

comercialmente

especulativas terminaron reemplazando 193

importantes sectores del centro histórico, se determinó morfológicamente las nuevas zonas comerciales

ubicadas

alrededor

de

los

mercados centrales (Los Pozos y Siete Calles). En resumen, la primera mitad de los '80

todavía

"pertenece"

estéticamente

al

Movimiento Moderno, ya que la mayor parte de las obras de entonces se mantuvo fiel a sus principios funcionales y reproducía hasta

8.64. Módulos UAGRM:

elevación norte )' a veces SUI: Ramón Rivera.

Gregario Parada)' Oscar Barber)', 1986-/992, 1995. 1999

el cansancio las formas ya ensayadas. Persistencia moderna en los '90 En la última década del siglo todavía es posible

reconocer

el

predominio

de

los

procesos de diseño modernos, en una clara demostración movimiento

de

la

vitalidad

arquitectónico.

Las

de

ese obras

mencionadas a continuación no se en marcan en lo que ahora se reconoce como la neomodernidad,

en ellos el énfasis estructural propio del tardo

volumetrías, plantas, jerarquías de ingreso, y

modernismo, el esquematismo funcional y

relación contextual no responden directamente

predominio de la tecnología de hormigón

al espíritu de los pioneros que caracteriza a

armado enmarca la obra en el formalismo

esa tendencia, la cual se analiza en el capítulo

racionalista.9 Llama la atención que, a pesar

siguiente, sino que expresan una búsqueda de

de la ubicación parcial de los parasoles, las

carácter particular, que se nutre tanto de las

unidades se construyan con orientaciones

referencias históricas de la modernidad, como

contrarias, afectando su eficiencia ambiental.

de

Por otro lado, se ha cuestionado el excesivo

propia

que

experiencia

sus

Parada y Oscar Barbery, 1986-/992. 1995. /999

formas,

la

ya

- ...... 8.65. Módulos UAGRM: elevación sur)' a veces norte. Ramón Rivera. Gregario

arquitectónica

cruceña, boliviana y latinoamericana. Módulos UAGRM

A partir de 1992 se puso en práctica los planes de construcción de los pabellones de la Universidad Autónoma Gabriel René Moreno, en el Campus de Palermo. El diseño de Ramón Rivero, Gregorio Parada y Oscar Barbery data de mediados de los '80, y aunque se destaca

costo de construcción de los pabellones. Con todo,

la

ejecución

de

estas

unidades

desarrolladas a lo largo de toda la década aseguró mejores condiciones de estudio a la mayor

masa

condenada

estudiantil

previamente

de a

la

ciudad,

soportar

las

calamitosas condiciones proporcionadas por la serie

de

galpones

industriales

que

irresponsablemente se construyó en los '70.

-- -- -

~116. Tmplo de María Auxiliadora. Mario Ribera. 1988-92.

Edificios religiosos

Entre las edificaciones religiosas destacadas se er"'cuentran

algunas

obras,

cuyo

lenguaje,

tecnología y expresividad formal se en marcan er"' las

posibilidades

siempre

abiertas

de

la

"1odernidad. La Iglesia de María Auxiliadora, de "~ario Ribera y la nueva Capilla del Colegio Santa Ana, de Antonio Delgado, combinan la f..Jerza estructural del hormigón con las texturas

. -:::-:-OR ORTIZ

HUGO

UMPIAS

8.67. Capilla Colegio Santa Ana. Antonio Delgado. 1995.

8.68. Postulantado San José. Marcelo Franco y María del Carmen Cadiemo. 1996-98.

195

sutiles

del

ladrillo

visto,

controlando

la modernidad que aseguran soluciones vitales y

hábilmente el ingreso de la luz exterior. Por su

duraderas. Esto ocurre principalmente con los

parte, el Postulantado San José, de Marcelo

primeros ejemplos: el Guayrá, de José Andrés

Franco y María del Carmen Cadierno, se

Rojo, Irma Cartagena y Marcelo Aponte, y el Sutó

resuelve con un rico juego volumétrico y

de Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles, los que

detalles constructivos que aprovechan al

definen las características generales de la tipología

máximo la expresividad de las superficies de

residencial en altura.

ladrillo. La obre posee cualidades espaciales notables,

además

organización

de

funcional,

una

adecuada

acorde

a

los

requerimientos de recogimiento y aislamiento del programa.

Una

vez

que

el

mercado

inmobiliario

residencial se orienta a los sectores de ingresos económicos medios y altos, el diseño de los apartamentos se esfuerza por satisfacer las necesidades y aspiraciones de esos

Condominios residenciales

grupos

sociales,

acostumbrados

a

las

comodidades de la vivienda aislada con Los

condominios

residenciales

en

altura

también toman partido de aquellos caminos de

dependencias para los empleados de servicio, jardines,

churrasquera

y

eventualmente,

piscina. Paulatinamente, se establece una norma no explícita que orienta el diseño de la mayor parte de los apartamentos y de los condominios en altura. Aunque se reconoce similitudes con ejemplos internacionales, es también evidente que los cerca de un centenar de torres condominiales construídas en poco más de una década, han generado un conjunto coherente de soluciones. 8.69. Condominio Guayrá. José Andrés Rojo. Iroza Cartagena y Marcelo Aponte.

El edificio de apartamentos cruceño contempla

1987-88 (Perspectiva de los proyectistas)

generalmente un estacionamiento por cada 8.70. Condominio Sutó. Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles, 1988-90

196

8.71. Edificio San Ignacio: planta. Wálter Kreidler, 1993

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

8.73. Condominio Jardín Sur: planta. ClaudioArduzy Antonio Delgado. /994-95

para el estar y comedor sociales, mientras la .: -2 Edificio Los Mangales: planta. Luis y Alvaro Fernández de ~ ~ ha. /994-96

cocina

incluye

un

comedor

diario.

Generalmente, una de las habitaciones es del tipo "suite", con baño privado. El baño de ..n:dad residencial, siendo común prever dos

visitas se limita a los apartamentos de mayor

espacios para cada apartamento. En el sector

costo o a los "penthouse" del último nivel. Los

cor'Jdominial se incluye también baulera para cada

apartamentos conocidos como "duplex", es

unidad. La mayor parte posee una piscina

decir, de dos niveles internos, no son muy

J

churrasquera comunes, no siendo raro el que

apreciados como en otras ciudades del país.

exista sauna y gimnasio, y churrasquera altemativa.

Las grandes empresas inmobiliarias han reconocido que el diseño "tropicalizado",

s: el edificio se ubica en una vía comercial,

caracterizado por una imagen de balcones

"egularmente se incluye locales comerciales

abiertos con jardineras, piedra enchapada,

en

paisajismo exhuberante y grandes ventanas,

os dos primeros niveles, con acceso directo a

es comercialmente exitoso. Contribuyó a ello

a calle y en algunos casos, se genera una

el fracaso comercial de varios ensayos

galería comercial.

morfológicos académicos, más vinculados al

.'a en detalle, los apartamentos más comunes, de 3 Y 4 dormitorios, poseen dos ingresos, uno social y otro de servicio, este último e, ,.ectamente conectado con la cocina o el área de servicio, en donde siempre se incluye un donnitorio y baño para la empleada doméstica o trabajadora del hogar. Aunque no siempre se éef;r¡e un vestíbulo, este se incluye en las .... dades de mayor área.

Es común que se prevea cierta independencia

posmodernismo que se analiza en el próximo capítulo. Una situación parecida motivó el abandono de proyectos para construir torres superiores a 12 niveles, dadas las dificultades para vender apartamentos en dos torres de gran altura, de 16 y 18 pisos. Entre los condominios construídos entre 1994 y 1998, coincidentes con el máximo nivel de inversiones inmobiliarias en la ciudad, buena 197

8.75. Condominio Jardín Sur. Claudio ArdlÍz y José Alltollio Delgado. /994-95. Perspectiva de los proyectistas.

8.76. COlldomillio Salita Cruz: Marcelo Frallco, /994-97. Se cOllstruyó ulla sola torre (Perspectiva de los proyectistas) 8.74. Condominio Los Mangales. Luis y Alvaro Femández de Córdoba. /992-96

parte se mantuvo morfológicamente vinculada a la expresividad funcional característica de la modernidad. Respondiendo claramente a ese espíritu se destacan el edificio residencial Jardín Sur de Claudio Ardúz y José Antonio Delgado, en la zona sur de la ciudad y los condominios San Marino de Juan Carlos Arteaga, Santa Cruz I de Marcelo Franco, Los Mangales, de Luis y Alvaro Fernández de Córdoba, y el Santa Cruz 11, de Alvaro Fernández

de

Córdoba,

que

reemplaza

definitivamente las dos torres del Santa Cruz I que se decidió no construir. Varios emprendimientos de este tipo, ya inaugurados o que se encuentran en

198

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

construcción, mantienen un vínculo estrecho con

la

racionalidad

del

funcionalismo,

probablemente debido a que la eficiencia ecor¡ómica simplicidad

está

condicionada

volumétrica,

la

por

la

austeridad

decorativa y la racionalidad tecnológica, que caracterizan el espíritu moderno. Palacio de Justicia

La modernidad marcó simbólicamente su hegemonía

formal

sobre

la

arquitectura

cruceña con una obra de escala monumental inaugurada er¡ 1996, el Palacio de Justicia, de Oswaldo Pereyra, Oscar Tarradelles y Mario Coca. El diseño resolvió la planimetría a través del giro virtual de dos paralelepípedos que estructuran las 22 plantas. Todo el volúmen es coronado mediante un escalonamiento vidriado que dramatiza la verticalidad de la torre de 100 metros de altura. Construída en conflicto con el predominio de la expresividad posmodernista, esta torre-la de mayor 8.77. Palacio de JusTicia. OSlValdo Pereyra, Oscar Tarradelles y Mario Coca.

altura en el oriente boliviano-domina el perfil

/993-96

urbano con su silueta dinamizada por el

giro volumétrico y su expresión moderna. Enfatiza su monumentalidad, la creación de una plaza

8.78. Palacio de JusTicia: planTa baja. OSlValdo Pereyra. Oscar Tarradelles y Mario Coca. /993-96 (Archivo UPSAj

cívica a su alrededor. Escenarios deportivos

La

arquitectura

fundamentalmente

deportiva en

las

se dos

desarrolló últimas

décadas, ~ego de limitarse anteriormente al Estadio departamental, cuya construcción se inicia a principios de los setenta y finalmente se completa en 1997, con una capacidad máxima

":C:-OR ORTIZ

HUGO

LIMPIAS

199

8.79. Estadio Departamental: gradería de preferencia. cubierta de Mario Foianini. 1976. Otras adiciones en 1980. 1985-87 Y 1996-97

8.81. Coliseo lo/m Pictor Blanco. Ronald Vaca Pereyra. 1987 (Perspectiva del proyectista)

de 40.000 espectadores; y al par de coliseos

elaboración en el caso del edificio de Castillo y

cerrados de la Calle Ingavi, de escasa significatividad arquitectónica.

un énfasis contextual en el caso de Limpias, dada

su

ubicación

en

un

Campus

universitario. En este último se integra dos El Coliseo del Colegio La Salle, de Mario Altamirano,

inauguró

en

los

ochenta

una

importante serie de complejos deportivos escolares,

canchas,

escenario,

gimnasio

y

cubiertos, en una solución integradora común a varios otros complejos.

universitarios y municipales. Se destacan el

Coliseo John -Pictor Blanco de Ronald Vaca Pereyra, el coliseo del Santa Cruz Cooperative School, de Wenzel Castillo y el Poli deportivo de la Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra,

de

Victor

Hugo

Limpias.

El

racionalismo funcionalista de estas obras es evidente,

aunque

en

su

preocupación

presupuestaria se evidencia cierta expresividad formal y tecnológica, que alcanza mayor 8.82. Polideportivo UPSA: interior. Victor Hugo Limpias. 1992-93 8.80. Coliseo Santa Cruz Cooperative School. Wenzel Castillo, 1990

200

estadio

- - "..-

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

.

T ......---. 8.84. Diario Mayor El Debe¡: Ronald Castedo. 1995-96

8.85. Nacional de Seguros. Roxana Torrico. Mario Coca y Eddy Tórrez. 1995-96

Jna serie de tres coliseos municipales se

de Ronald Castedo no se limita a resolver las

construyó entre 1998 y 2000, adaptando la

funciones de un diario, sino que incluye

planta y tecnología del polideportivo de la

también los requerimientos para un centro de

UPSA.

prensa. Un mural de Lorgio Vaca (censurado

El Esta.dio de Real Santa Cruz, de Johnny . orberg, Vivian Reimers y Katherine Jordán, constituye un esfuerzo institucional notable para

antes de la inauguración) re marca el ingreso al vestíbulo, donde una escalera helicoidal monumental y abierta conecta los diferentes niveles.

. n club deportivo, y se resuelve con una buena

Otras edificaciones contemporáneas resultan

combinación de economía y eficiencia. La

difíciles de clasificar, es decir, su diseño

pertinencia de su diseño y capacidad (12.000

presenta características ambivalentes en el

espectadores) lo han convertido en modelo

sentido morfológico. La sede de la Nacional

para otros complejos similares, como el de

de Seguros, de Roxana Torrico, Eddy Tórrez y

Montero.

Mario Coca es un buen ejemplo. Aunque su

Edificios corporativos

espíritu puede comprenderse como moderno, incorpora

Ertre las obras privadas de mayor envergadura de

elementos

que

bien

pudieran

considerarse posmodernos.

a década se encuentra la sede del diario de "1a}'or circulación del país, El Deber. El diseño

201

~

-

8.87. Casa Vaca Díez. Andrés Sauceda, 1992

espacio vital y amplio, es en las viviendas unifamiliares. Por el fichaje realizado, es posible afirmar que la mayor parte de las residencias aisladas de los sectores de medianos y mayores recursos, son resueltas de

manera

firmemente

vinculada

al

movimiento moderno. Al margen de los

8.86. Mutllal Guapay. Sergia Antela. 1998-2000

detalles, los materiales y el tratamiento de los

Como manifestación clara de la vitalidad

revestimientos, y una que otra referencia

moderna está la nueva sede de la Mutual

histórica o énfasis tecnológico, las soluciones

Guapay, diseñada por Sergio Antelo. Esta

se estructuran a partir de un enfrentamiento

obra de sólida expresión volumétrica, con

funcionalista del programa, que se expresa

sesgos piramidales se inserta agresivamente

morfológicamente en relación directa a la

en el Centro Histórico con un espíritu

zonificación y la orientación.

impresionantemente moderno para la época. Gracias a su carácter revolucionario, el Movimiento Moderno propició una renovación Decadencia vital de la modernidad 8.88. Casa Crespo: planta baja. Gina Amez. 1995-96

Como se ha visto, la decadencia conceptual 4

de esta tipología entre la nueva generación de arquitectos, no impide su sobreviviencia, con eventuales atisbos de vitalidad como los mencionados, gracias a arquitectos tanto mayores como jóvenes. También sobrevive escondida en el ropaje posmoderno con que se

disfraza

algunos

volúmenes

contemporáneos. En donde la modernidad ha encontrado un

202

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

~o lógica, funcional y morfológica, y a nivel ee

Comité de Obras Públicas prefectural

co'lciencia profesional, incentivó una actitud de servicio social que persiste como ideal

La creación del Comité de Obras Públicas

¡::a"adigmático

dependiente de la Prefectura, en 1945, se

entre

los

arquitectos,

las

~orT'lunidades académicas y los sectores

enmarca

en

las

nuevas

políticas

~titucionales e intelectuales del gremio.

gubernamentales hacia el oriente boliviano, derivadas de las recomendaciones del Plan

Er general, es por demás evidente que el

Bohan de 1942.10

movimiento Moderno dejó un legado importante a la arquitectura cruceña y todavía se puede esperar

Este organismo sentó las bases técnicas para

nuevos ejemplos en el marco de lo que se conoce

orientar el futuro desarrollo urbano de la

como neomodernidad, a ser discutida er el capítulo

ciudad. Aunque la autonomía de este Comité

siguiente.

sólo se alcanzaría en 1963, durante el tiempo en que dependía del gobierno departamental,

URBANISMO

se encargó de desarrollar e implementar algunos proyectos de infraestructura urbana.

Los conceptos de planificación física urbana se

En agosto de 1951 se le otorgó al C.OO.PP.

limitaron hasta la primera mitad del siglo en

cierta autonomía para convocar a propuestas

ordenanzas municipales que reglamentaban

y a partir del 20 de septiembre de ese mismo

fragmentariamente diversos aspectos de la

año pasó a administrar la distribución de agua

arquitectura urbana y apenas tocaban los

potable, caracterizada hasta entonces por

temas ...rbanos. La alcaldía era responsable

serias limitaciones.

de los temas urbanos, y hasta 1944 había contratado ei diseño de 6 planos citadinos de carácter

esencialmente

topográfico

y

de

relevamiento.

Plan Ivanissevich

El crecimiento demográfico de Santa Cruz se incrementó después de la Guerra del Chaco,

A partir de 1945 se inician las primeras acciones

provocando algunos problemas que fueron

estructurales, que habrían de conformar el "larco

mencionados en un interesante artículo de

institucional de la planificación urbana en Santa

Leonor Ribera, discutido en el seno de la

Cruz, la cual llegó a convertirse en un '""1OOelo

Sociedad de Estudios Históricos y Geográficos

nacional a seguir, valorado inclusive en e, exterior.

en 1947. El documento refleja la preocupación

Estas acciones no serían llevadas a cabo por el

colectiva ante la condición insalubre de la

municipio, sino por la administración estatal, a

ciudad, y prepara el terreno para la Comisión

través de la Prefectura primero, y por el Comité de

Técnica que contrató el gobierno, presidida

Obras

por el ingeniero Ludovico Ivanissevich, con

Públicas

después,

con

los

"ecursos

porcentuales obtenidos de la producción petrolera

referencias

en la región.

seguramente contribuyeron a su labor."

7:::TOR RUGO LIMPIAS ORTIZ

históricas

y

legales

que

203

El primer plan regulador de la ciudad fue

Cruz en una región abastecedora de productos

desarrollado en 1947 por esa Comisión

agrícolas para la región andina. De hecho, el Plan

conformada por técnicos argentinos, entre los

Bohan no se interesó en la infraestructura urbana,

que se destacaba el arquitecto Daniel Ramos.

y por lo tanto, este aspecto (importante para los

Los otros miembros de la Comisión eran los

cruceños) quedó al margen de los esfuerzos

ingenieros Carlos Simón Carrique y Federico

gubernamentales.

Benito

Camba,

además

de

Arquimedes

Institucionalización profesional

Rodríguez y Enrique Antonio Ferreti. Se relevó topográficamente la ciudad, se propuso el

Mientras el gobierno central se esforzaba por

primer plan de alcantarillado pluvial y cloacal,

luchar contra la hiperinflación y la crisis social

una red de energía eléctrica y el diseño y

y

pavimentación de las calles.12

revolucionario de la década de los cincuenta,

económica

que

implicó

el

proceso

los habitantes de Santa Cruz se organizaban

Ramos propuso convertir la laguneta de El

institucionalmente

Arenal en un Centro Cívico, el cual estaría

para

mejorar

sus

condiciones urbanas. Bajo elliderazgo del

conectado por medio de un canal con el "pozo

Comité Pro Santa Cruz, se crearon el Centro

grande" que sería después convertido en el

de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros, en

mercado Los Pozos. Desde ese Centro Cívico

la segunda mitad de la década.

partiría un boulevard que terminaría en El Trompillo.13

Cristóbal

Roda

y

Carlos

González

promovieron la fundación del Centro de

La previsión de crecimiento demográfico del

Arquitectos,

Plan Ivanissevich fue superada en menos de

convocando

a

una

reunión,

presidida por Roda, el 28 de enero de 1956, a

una década, y además, muy poco de lo

la que asistieron ocho arquitectos. Se eligió un

definido en el plan se puso realmente en

directorio provisional bajo la presidencia de

práctica, lo que motivó a la dirigencia local a

Orlando Parada, secundado por Santiago

buscar otros caminos.

Demiguel y Sergio Leigue. En una segunda

Cansados de cuatro siglos de polvo y lodo en

reunión, el28 de mayo, se fundó formalmente

sus

la institución, y se eligió a Carlos González

calles,

con

servicios

públicos

extremadamente insuficientes e inadecuados,

como

los cruceños descubrieron temprano que sólo

secretario de hacienda, Sergio Leigue como

ellos estaban verdaderamente interesados en

secretario general y Carlos Pedraza como

construir una ciudad. Las luchas cívicas, en

vocal.

parte

arquitectos,

políticamente

recrudecieron

en

los

distorsionadas, cincuenta

ante

presidente,

Zelaya,

el

A

esa de

Angel

Cristóbal

Roda

como

reunión

asistieron

nueve

once

convocados.

José

Flores

y

Julio

Moreno

convencimiento que el gobierno central estaba

redactaron el primer Estatuto, aprobado el 7

interesado simplemente en convertir a Santa

de agosto siguiente. Llama la atención la visión y el espíritu progresista de ese primer documento gremial,

204

SANTA

CRUZ

DE

LA

SIERRA:

ARQUITECTURA

Y

URBANISMO

N

momento de plantear y negociar su propuesta, que era de cien mil dólares americanos. Enrico Pistolesi, director de la empresa, prometió contratar personal local y financiamiento italiano. Luego de un intento fallido el11 de septiembre, el representante legal de Techint Carlos de Leonardis firmó el contrato con el recién posesionado Prefecto, Hugo Méndez, el 31 de octubre de 1958.14 Techint designó al arquitecto alemán Philipp

Lohbauer, radicado en San Pablo, como urbanista responsable del proyecto. Los miembros de la Comisión de Ingeniería del Comité de Obras Públicas, así como Sergio Leigue 8.92. Plano Regulador, Philip Lohbauer, 1959-60. Nótese la superposición con la trama urbana preexistellte

y

Sanabria,

hasta

participaron

relevamiento reconocimiento 8.93. Plano Regulador Techint, Philip Lohbauer, 1960

el

en

previo, aéreo

Hernando

historiador las

que de

las

tareas incluyó

de un

condiciones

urbanas.

ESQUEMA DE LA URBANIZACION N DE LA CIUOAD DE STA. CR~Z DE LA SIERRA

El 5 de febrero de 1959 el anteproyecto de la consultora fue presentado por primera vez a las autoridades locales en la sede de la Cámara de Industria y Comercio. Luego de salvar las primeras

observaciones,

en

la

segunda

presentación del 3 de mayo se incluyó las memorias, cálculos y planos en escala 1 :10.000 de: plan regulador de la ciudad, estudio económico

regional,

abastecimiento

y

distribución de agua potable, alcantarillado para

aguas

servidas,

aguas

pluviales

y

desagües, abastecimiento de energía eléctrica, teléfonos automáticos y pavimentación.15 Una nueva serie de observaciones, entre las que se acusaba al plan de estar "fuera de la realidad", obligó a otras dos revisiones, el 3 de noviembre

--.........-

FERROCARfllLES E x/s TENTES .

206

rRATADO NUEvO DE LOS FERROCARRILES

y el 22 de diciembre, las que estuvieron a punto de motivar

- ---

-

-

'1

'.

lo I

8.94. Centro Cívico Monumental con su torre administrativa. Plan Techint. Philip Lohbauer,1960

8.95. Unidad Vecinal: plallta general. Plan Techint, Philip Lohbauer, 1960

8.96. Unidad Vecinal: perspectiva. Plan Techint. Philip Lohbauer, 1960 (abajo. izquierda)

8.97. Centro Cívico Monumelltal con su torre administrativa. Plan Techint. Philip Lohbauer,1960

"-:::¡CR HUGO UMPIAS ORTlZ

207

bocatormentas

y

otros

elementos

que

facilitaban su implementación, a pesar de que tal como se había denunciado, el proyecto no pasaba de ser técnicamente un anteproyecto, por la insuficiencia de datos. A pesar de ello, se aprovechó los mismos, con algunas modificaciones realizadas por la consultora Boyle Engineering.

Comité de Obras Públicas autónomo

el cobro de la boleta de garantía. Finalmente, el proyecto fue aceptado el17 de marzo de 1960 por el Comité y las instituciones

A partir del 4 de noviembre de 1961, la infraestructura

urbana

comenzó

a

implementarse sistemáticamente con la red pública de agua potable. Ante el bloqueo de

locales.16

los fondos autorizados en 1958, la dirigencia El diseño urbano propuesto por la Techint era

local demandó que el Comité de Obras

radio-concéntrico pero abierto, fundamentado

Públicas se convierta en una autarquía,

en un modelo similar planteado para San

institucionalmente controlada en sus aspectos

Pablo en los años '30, a su vez consecuencia

administrativos y financieros por la dirigencia

de las ideas utopistas de la "Ciudad-Jardín" de

local. Esto se logró el 14 de junio de 1963,

principios de siglo. Para las nuevas áreas de

pero el proceso sólo logró dinamizarse a

expansión

mediados del año siguiente, bajo el gobierno

urbana,

conformación

de

se

propuso

unidades

la

vecinales

militar de René Barrientos.

autónomas, con calles en "cul-de sac" y equipamiento centralizado. Un Centro Cívico

La red de alcantarillado cloacal y pluvialse

monumental, dominado por un eje que,

inició en 1964, pero las obras ganaron ímpetu

partiendo de la Plaza "24 de Septiembre",

recién a partir de 1965. El fracaso de la

culminaría en una torre de 20 pisos tres

pavimentación con asfalto de 1961, favoreció

cuadras al este de la misma, era el foco

a la propuesta de Carlos González de optar

principal del anteproyecto, que incluía el

por una pavimentación articulada de bloques

y

de cemento en las calles. La ventaja de su

exteriores

reutilización permanente contribuyó a que la

concepto preservaba

de

corazones los

de

manzana

corredores

continuos, pero en calles de mayor amplitud.

loseta hexagonal de hormigón de la empresa paulista Blokret sea elegida como pavimento.

Los planos de ingeniería de Techint incluían,

El Comité de Obras Públicas adquirió la

además del diseño de las redes públicas, el

patente respectiva y la pavimentación de

diseño de las plantas de tratamiento de agua,

calles con losetas se inició formalmente el 15

central de gas domiciliario, perfiles de calles y

de septiembre de 1966.17 Varias avenidas

avenidas, intersecciones, detalle de

fuero

\.99. . "¡sta de lafutura Avenida Caiioto hacia 1965. Obsérvese el tanque ..e ag~ cOl1Struído en /96/ (Foto C. OO. P P.)

pavimentadas convencionalmente con asfalto, ia en los años '70, cuando se identificó el problema de las vibraciones provocadas por la oseta.

8.101. Obras de alcantarillado en Calle Ayacucho. Comité de Obras PÚblicas. 1964 en adelante (Foto C.OO.PP.)

inevitables que provocaban las condiciones de obra en las que se encontraba toda la ciudad.

La complejidad e implicaciones del proceso que afectaba a toda la comunidad fue

Durante años, las calles de la todavía pequeña Santa Cruz presentaron los efectos de las obras e'1 ejecución: grandes pozos, acumulación de t:erra, arena y ripio, postes en espera de ser colocados, cúmulos de losetas en los extremos de las calles a ser pavimentadas. El barro y el agua acumulada en las lluvias dramatizaba el desorden, la suciedad y los inconvenientes

ampliamente

analizada

en

el

ciclo

de

conferencias de desarrollo económico que organizó la Cámara de Industria y Comercio en 1967.

En el marco

de una visión

funcionalista y tecnológica, Humberto Ribera reconoció, en un bien articulado documento, que "la ciudad se siente poseída por un nuevo espíritu. Vive una época de florecimiento. Una nueva mentalidad ha sentado las bases de nuevas empresas..." y

i..lt,¡(J. Pavimentación con losetas tipo blokret: inicio de obras. Comité ..c O"ras Públicas. 1966 en adelante (Foto C.OO.PP.)

8.102. Pavimentación con losetas tipo blokret. Comité de Obras PÚblicas. /966 en adelante (Foto C.OO.PP.)

I

.. I~. ..... ".

-:;:;OR HUGO LIMPIAS ORTIZ

209

analiza en detalle los problemas que podría

de

Techint,

es

enfrentar la ciudad en el futuro, además de

adaptado y ampliado en el período 1967-73,

recomendar la "creación de una Facultad de

modificando en buena medida la propuesta

Arquitectura y Urbanismo" y "la construcción

original de la consultora, aunque preserva las

de galerías o corredores típicos de nuestra

unidades

arquitectura local."'8

básica.

vecinales

Indudablemente,

Consejo del Plan Regulador

ampliamente

como varias

corregido,

célula

urbana

modificaciones

realizadas durante la fase crítica de 1969-70 Para mediados de los años '60, cuando las

fueron pertinentes, entre las que se destaca el

obras

se

traslado del Centro Cívico, retirándolo del

siguiendo

casco viejo, una vez que su implementación

informalmente el proyecto de Techint, se vió

implicaba la destrucción de cuatro manzanos;

necesario contar con un control institucional

y la creación de una avenida de circunvalación

de

interna, que vendría a ser el Primer Anillo.

básicas

encontraban

su

de

ingeniería

avanzadas,

implementación.

El

urbana

Centro

de

Arquitectos tomó partido en el asunto, y ganando el apoyo de otras instituciones, logró crear el Consejo del Plan Regulador y la aprobación del Proyecto Urbano Techint, mediante Decreto Supremo del 19 de julio de 1967. Este Consejo, con un directorio de carácter interinstitucional, rápidamente fue respaldado por una Oficina Técnica, cuyo jefe sería responsable de la planificación urbana y el control de edificaciones.

El ancho de calles fue modificado, en algunos casos apropiadamente, y en otros, creando las condiciones para recortar negativamente el perfil urbano. Sin embargo, el énfasis en la circulación vehicular, terminó afectando la imagen urbana, ante la demanda municipal (solicitada por el Consejo del Plan Regulador) del ochavado obligatorio de las esquinas consolidadas del centro histórico, que alteró negativamente buena parte del patrimonio

Curiosamente, la propuesta de diseño urbana

histórico.'9 La generalización arbitraria del

sensible y abierta de la consultora Techint y

ochave, que debió excluir a viviendas y

Lohbauer, habría de ser llevada a cabo por

edificaciones representativas, no fue el único

arquitectos cruceños en forma mucho más

factor negativo, pues la totalidad de la norma

cerrada y radical. Esta actitud debió estar

no contemplaba la protección del patrimonio,

motivada por el predominio de los principios

ya que ni siquiera se lo mencionaba, e

sistematizadores

del

implícitamente se promovía su reemplazo al

urbanismo moderno; ideas que Lohbauer

prohibir la construcción de nuevas galerías

había tenido tiempo de superar gracias a su

exteriores en la calle, exigiendo el alero o

experiencia, en una situación diferente de los

voladizo.

y

antihistóricos

altamente motivados e impetuosos jóvenes profesionales que asumieron la tarea de reconstruir su ciudad. De hecho, el Plano Regulador oficial, heredado

Con el nuevo trazado radio-concéntrico se restringe la cuadrícula al casco central. En todo caso, se preservó el concepto principal implícito

- -- -

la Avenida Germán Busch el 20 de septiembre

-. ___aM'8md

y el 20 de octubre, de la Urbanización Villa Lu

CODIGO DE URBANISMO Y

OBRAS. SANTA CRUZ De. LA SIERRA

OCHAVAS ACERAS

y Las Palmas. El ritmo de trabajo exigió a fine

DE

de 1968 la contratación de un jefe de la

Oficina Técnica, para que realice las tarea

originalmente asumidas por el Comité de

1::::

Obras Públicas. El arquitecto cruceño formado

-----

en Brasil, Carlos Gonzáles Lack, quien había

participado activamente durante el proces

previo, asumió tal responsabilidad. En esta CODIGO DE URBANISMO Y OBRAS~SANTA CRUZ DE LA SERRA

oatAVM DE EDIF1CIOS PROVISORIAS

EN

ESQUINA

Y

etapa pionera y decisiva de la Oficina Técnica

CERCAS

"!11J3. Esquemas normativos del oehave obligatorio en las esquinas, -W:.E!'Idesde marzo de 1967 por la Alea/día (Reglamento CPR. 1972)

participaron los arquitectos Víctor Luis Tufiño

Wálter Rubín de Celis y Efraín Arrázola

además del urbanista mexicano José Juan

Ríos Leal, contratado mediante concurso internacional de

méritos como asesor principal. El carácte multidisciplinario

de

las

tareas

exigió

abogados, economistas y agrimensores. Lo e, de rodear la ciudad colonial con una ciudad oderna, al menos en el papel. 20 Debido a la p"esión de la inmigración masiva, las políticas de, Plan Socio-Urbano y la crisis institucional

primeros fueron Balbino Susano, Germa

Antelo y Herman Chávez, apoyados por tre

estudiantes de arquitectura, Jorge Maldonado Carlos Barrero y Pablo Cossío.

que caracterizó al período 1964-71, varias

La escala y ritmo de las inversiones y obra

u"'dades

urbanas realizadas es impresionante, una ve

espontánea

vecinales e

se

ilegalmente.

construyeron La

economía

que entre 1963 y 1978 se construyó de l

urbana :odavía ¡nmadura deja al equipamiento

nada la red de alcantarillado cloacal y pluvia

co~unitario para los años siguientes, dejando a.ba.r'donada el ~I vd central de las unidades dura.~te algún tiempo.

E"tre 1967 Y 1970, el ritmo de trabajo en la Gr"ci'la Técnica fue intenso. Las primeras acc:ones del flamante Consejo del Plan Regulador fueron la autorización y apertura de

las redes de teléfonos y energía eléctrica, as

como la pavimentación de todas las calles

hasta el Segundo Anillo. Prácticamente, co

las regalías petroleras se construyó toda un

ciudad de un cuarto de millón de habitantes

ya que nada de lo poco existente e

infraestructura urbana fue aprovechado. E

este sentido, las obras implicaron ademá

decenas de miles de metros cuadrados d

superficie en plazas, camellones de avenidas alamedas y parques. 211

Si durante estos años el crecimiento explosivo de la mancha urbana se desarrolló en relativo orden, se debió, además de la existencia de un proyecto común relativamente detallado y una Oficina Técnica autónoma y respetada, a la persistencia y fortaleza de un liderazgo técnico

local

donde

se

destacan

dos

presidentes del Comité de Obras Públicas, Dante Pavisich y Sigfrido Montero, arquitectos como Sergio Leigue, Arturo Cronembold y Martha Aramayo, quienes desde el Colegio de Arquitectos y el Comité de Obras Públicas,

URBANO

tuvieron que enfrentar junto a González la oposición

tenaz

de

quienes

se

vieron

perjudicados por la implementación de los anillos y avenidas. Aunque

algunas

"batallas"

se

perdieron,

especialmente con el Ingenio San Aurelio y con algunos loteadores avezados, la ciudad pudo

8.104. Expansión urbana entre 1906 y 1969. Nótese la poca diferencia entre 1906 y 1943 Y la diferencia significativa entre 1943 y 1969. OTPR, 1969 8.105. Plano de Uso de Suelo, 1969. José Juan Ríos Leal, BalbinoSusano y German Antelo. bajo la jefatura de Carlos Gonzáles Lack, OTPRC.OO.PP., 1969. Nótese la predefinición de la faja de equipamiento terciario del tercer anillo y del cuarto anillo (Archivo UPSA)

"armarse" a partir del Plan Techint. La contribución de José Juan Ríos fue decisiva en la definición de varias de las directrices reglamentarias, a las que también contribuyeron Wálter Rubín de Celis, VíctorTufiño y Fernando Prado, e ingenieros como Rolando de Chazal y Rolando Aguilera. Dado el carácter institucional del proceso, debe también mencionarse como protagonistas de su éxito, a la gestión municipal de Hernán Castro Villazón, al Colegio de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros, ya

que

jugaron

un

rol

decisivo

en

la

implementación de un plan urbano, caracterizado por el dinamismo y los conflictos derivados, que aseguró para la ciudad un crecimiento físico con perspectivas de eficiencia futura.

La visión del liderazgo local de entonces estableció una política de contrataciones para

212

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

obras de infraestructura urbana que tuvo un

prácticamente sin parar, pero las nuevas

""pacto positivo para los arquitectos e

condiciones sociales e institucionales carecían

"'genieros de la ciudad. En vez de seguir el

de la mística original, y perdieron eficiencia y

c"terio de licitar la totalidad de las obras y

eficacia en el control físico de la ciudad, en

adjudicar éstas a una gran empresa

parte también debido al incremento en la

"'temacional (ninguna nacional o local estaba

dimensión de las demandas.

en condiciones de ganar una licitación), se optó

por

contratar

a

varias

empresas

Plano Regulador

pequeñas. Ello permitió el desarrollo de

Desde 1969, primero bajo la jefatura de Carlos

empresas locales, las q...e a la postre se

Gonzáles Lack, luego en 1971 con Wálter Rubín de

convertirían

empresas

Celis, Víctor Tufiño y después con Fernando Prado,

constructoras del país. La fundación de la

se culmina con la fase reglamentaria y definición en

Cámara de la Construcción de Santa Cruz en

el diseño urbano. Primero, se comenzó relevando

1970, representa el inicio de ese proceso. Las

el uso de suelo en la ciudad, generando un plano

empresas fundadoras fueron Alfa, Incotec,

detallado en el que se clasificó y dimensionó el

Concibol, Cosanta, Romero y Connal.

equipamiento, se definió la jerarquía vial y se

en

las

principales

Durante los años '70, caracterizados por la prosperidad económica que propician los altos precios del petróleo y el estaño, el Centro Histórico

es

alterado

substancial

mente,

desapareciendo la mayor parte de las galerías rr¡adereras.21 Asimismo, la imagen urbana del centro resultó seriamente afectada en su continuidad impuestos

de por

línea, Techint,

ante

los

que

retiros

recortaron

torpemente el tejido ...rbano. Paradójicamente, esta etapa tan destructiva para el casco viejo, coincide con la construcción de buena parte de la ciudad. De hecho, para 1971 se había pavimentado la totalidad del casco viejo.

determinó el índice de 35% de cesión obligatoria al municipio

para

nuevos

parcelamientos.

Se

completó el diseño del Tercer y Cuarto Anillo, y se consolidó la Faja de Equipamiento Terciario, con dos terceros anillos paralelos. Finalmente,

~O

culmina en 1972 el largo proceso de adaptación del Plan Techint con el Reglamento de Zonificación del 6 de diciembre y el Plano Regulador. El diseño urbano definitivo, preestablecido por José Juan Ríos Leal en 1969, cierra los anillos tres y cuatro, creando un trazado radio-concéntrico cerrado, que sólo pudo aplicarse parcialmente, dado los recortes

nunca

resueltos

del

aeropuerto

El

Trompillo y la estación de Guaracachi.

~os cambios prouucidos en la dirigencia local a partir de agosto de 1971 , los que provocaron la "'tervención de la misma Oficina Técnica, tuvo como consecuencia inmediata un desajuste en e, proceso,

que

implicó

el

despido

de

varios

f.~~cionarios y la contratación de nuevos. Las obras de infraestructura continuaron

Luego de cinco años de haberse fundado el Plan Regulador, la ciudad presentaba en el papel una estructura

aparentemente

homogénea,

coherente y sistemática, que mereció su destaque, en varias publicaciones 213

-

.

CO"MITE.

214

DEPART~~HTA."

08R~S SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

..

A Ie.EA tE. LA ~ZA e t:.t-\'T'fi!.A\...

< 'Z,I 1)

'"ter"1acionales.22 Esta realidad gráfica e ideal ccntrastaba dramáticamente con la ciudad real, . ,na vez que muchas calles, avenidas, plazas, parques y áreas de equipamiento allí definidos no existían y a largo plazo, no se implementaron

J

terminaron perdiendo su fin comunitario. Jt¡rante los primeros años de los setenta la '"'1aJlcha urbana creció tan rápidamente, que la estructura institucional cruceña se alarmó ante rumbo que parecía estar tomando el

,..i.fO. 1 ~.,\''t.Oo

proceso. Esto motivó en 1972 la organización del

Seminario

de

Ideas

y

Proyectos

Específicos, SIPE, coincidiendo con el cambio de nombre del Comité de Obras Públicas por el de

Sorporación

Regional

de

Desarrollo,

Cordecruz. Sergio Leigue, como Ministro de CODIGO DE URBANISIIO Y OBRAS. SANTA CRUZ DE LA SIERRA

Urbanismo y '.rwienda, enmarca los planes urbanos como -'1Strumentos de desarrollo nacional, así como

TORRES BASAMENTOS

Y

8.107. Esquemas normativos de basamento y torres (Reglamento de Zonificación. OTPR-C.OO.PP.. 1972)

os planes de vivienda y el Plan Socio Urbano, cuyo propósito es facilitar el acceso a los lotes

población a ritmos superiores al 10% anual,

.. rbanos de las nuevas masas inmigrantes, sin

termina

que se produzcan desajustes en el crecimiento

emergencia" en la ciudad. De hecho, la

de las ciudades.23 A pesar de las buenas intenciones y planes, la

regularidad idealista del Plano Regulador de

n-¡ayor parte de los nuevos barrios no se consolidaron con la infraestructura básica ~ínima propuesta, el trazado de las unidades

creando

gruesos

sectores

"de

1972 no coincidía con la dinámica espontánea de

la

ciudad,

cuya

realidad

superó

ampliamente las intenciones planificadoras del Concejo del Plan Regulador.

.;ecinales es groseramente alterado por una serie

de

loteamientos clandestinos,

y la

Relación vivienda y ciudad

arquitectura popular se ejecuta de manera mucho más precaria que lo imaginado por los

El Reglamento de Zonificación estableció

'dealistas promotores de la ciudad-jardín. El

limitaciones volumétricas que descartaron la

proceso inmigratorio, que incrementa la

posibilidad de construir cualquiera de las tipologías residenciales históricas, obligando a

s...:D6. Plano

Regulador de la ciudad de Santa Cruz (OTPR-C.OO.PP.. .r:

la

población

ejemplos Movimiento '-:crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ

a

adoptar

tipológicos

exclusivamente

enmarcados

en

el 215

Moderno. Sin embargo, el modelo no se aplicó fielmente a la idea básica. Por un lado, el lote

A

de las nuevas urbanizaciones fue delimitado por una verja metálica que encerraba la vivienda, deformando substancialmente el modelo de "ciudad-jardín" conceptual mente propuesto. A pesar de todo, este tipo de cerramiento permitía apreciar el antejardín o retiro frontal obligatorio y establecía una

B

relación visual estrecha entre la calle y la vivienda. El énfasis en la vivienda aislada del nuevo reglamento

configuró

todas

las

zonas

residenciales de nueva construcción, como los barrios

de

Hamacas,

Petrolero,

Conavi,

Equipetrol y Guapay. Este ideal de vivienda es adoptado inclusive en los barrios de familias

¡

e

de menores recursos y de inmigrantes, quienes respetan los retiros, y construyen sus primeras habitaciones dejando libre el núcleo Ir.

donde

eventualmente

se

construiría

el

"chalet". El que la mayor parte de las nuevas unidades vecinales propuestas no se consolidaran en

8.109. Proceso defragmemación de una vivienda crucel1a tradicional. Casa Limpias Vargas. 1800-1940-1980 (Esquema del autor, 1989)

términos de infraestructura y equipamiento, y se mantuvieran fuertemente dependientes del

las condiciones para el desarrollo de mercados

centro

centrales sobresaturados, como Los Pozos, Siete

histórico

para

su

abastecimiento,

generó

Calles y La Ramada.

8.108. Esquemas normativos de la vivienda unifamiliar (OTPRCOO.PP.. 1972)

En marzo de 1974, el mismo jefe de la Oficina Técnica, Fernando Prado, redacta un primer ensayo de reglamentación del centro histórico, que incluía una clasificación de las tipologías de preservación. La dinámica excepcional de la época y las condiciones institucionales

~-,

impidieron que esta reglamentación tenga un

'o'MENOIoAaAIIA

CODIGO DE UR8AN!SMO Y OBRAS

-

efecto real en la preservación del patrimonio, SANTA CRUZ DE LA SIERRA

11POt.OGIAS DE LA VMENDA

que continuó siendo demolido, reemplazado

... odificado estructuralmente. Uno de los factores que más contribuyó a la descaracterización del centro histórico fue la dvisión de las antiguas casas de patio, en dos ::> tres viviendas distintas. Esta fragmentación, permitida y hasta fomentada por la reglamentación, generó centenares de lotes angostos y profundos tipo "chorizo", que a la postre se convirtieron en pequeños edificios alargados, cuya imagen agresiva de volúmenes salientes, reemplazó agriamente la tradicional "1agen de corredores cubiertos continuos.

Parque Industrial El Parque Industrial de Santa Cruz fue uno de los proyectos regionales de mayor impacto económico

en

la

región,

además

de

caracterizar el sector noreste de la mancha urbana desde su implementación. Proyectado originalmente por Techint en el sector sudeste, su ubicación final noreste fue definida en 1969 por la Oficina Técnica, con 960 hectáreas proyectadas. La implementación de la primera fase, de 250 hectáreas se inició en 1974, con la ejecución de las obras de infraestructura básica y la sede administrativa. Rápidamente,

La notable expansión física de la ciudad que se

se

acelera durante los setenta, se fundamentó en la

madereras y agroindustriales. Con más de un

creación

centenar de industrias de diverso tipo, este

de

nuevos

barrios

con

calles

sin

instalaron

las

primeras

industrias

pavimento ni veredas, con lotes públicos y privados

parque se

desocupados o baldíos, conformando ..ma imagen

convirtió en menos de una década en el mayor

urbana perimetral caracterizada por

centro industrial de Bolivia. Sin embargo, dejó

a precariedad de la infraestructura privada y la r¡existencia de la pública. Sin embargo, en toda su

espontaneidad,

el

lenguaje

arquitectónico

adoptado en estos barrios se reconoce como funcionalista o racionalista, desde las verjas y .. uros, hasta los cuartos aislados del fondo del oteo De manera sencilla, el inmigrante reproducía

de crecer en los ochenta, debido al elevado costo de sus lotes en relación a otras zonas igualmente atractivas para el sector industrial. Curiosamente, en el parque se reprodujo a nivel solapado el concepto del "lote de engorde"

que

precisamente

motivó

creación. Después de

a su manera la imagen de prosperidad transmitida por los grupos sociales de mayores recursos.

A pesar de la dinámica posmoderna hoy dominante, la imagen urbana se fundamenta en el colosal esfuerzo de planificación, diseño y cO'lstrucción desarrollado durante los años ~odemos", particularmente entre 1966 y 1980,

c...a"do el "pueblo grande" se convirtió en e udad8.

~ -:;::-OR HUGO liMPIAS ORTIZ

8.110. Parque Industrial. c.OO.PP./Cordecruz. 1974 en adelante

su

haber sido invadido por loteadores, y con el

es aprobado previamente en marzo de 1977 y

propósito de evitar mayores pérdidas, el

definitivamente en mayo de 1978. Este

parque

Reglamento

sufrió

modificaciones

funcionales

intentaba

controlar

esos

significativas a principios de los noventa,

loteamientos y al mismo tiempo motivar al

albergando

complejos

parcelamiento ordenado de las zonas fuera de

administrativos

y

comerciales,

educativos

de

escala

la zona urbana definida en 1973.

metropolitana y regional. Plan Director Ampliado

Durante 1977 se aprueba en grande el Plan Director Ampliado, ejecutándose parcialmente,

-, r ,,' r p .,,1

,

Tanto el Reglamento de Zonificación como el

y se elabora el modelo de crecimiento urbano

Plano Regulador desarrollados por la Oficina

que presenta notables avances conceptuales,

Técnica del CPR entraron rápidamente en

como ser: reconoce la realidad de los

conflicto con la dinámica urbana, una vez que

mecanismos sociales incontrolables, plantea

presentaban serias limitaciones en cuanto a

una estrategia más flexible, define un uso

las normas establecidas para índices de

mixto para la ciudad, define un primer plan de

ocupación

retiros,

tráfico y transporte, propone densidades

volumetrías, ancho y área mínima de lotes y

probables, de saturación y de largo plazo y

uso de suelo, así como imponían un diseño

define Area de Expansión y Area de Control

urbano rígido. Las ideas higienistas tardías del

urbana.

y

aprovechamiento,

Movimiento Moderno y una actitud negligente ante las fuerzas económicas y sociales, motivaron esas definiciones limitantes que al

8.111. Plan Director Ampliado. OTPR, 1977-78 (Versión de 1982)

final terminarían siendo superadas por las e

.,

institucionales, viabilizadas a través de los

,

presiones

personales,

políticas

obscuros caminos de la corrupción. En agosto de 1976, bajo el impulso de Fernando Prado, se empieza a trabajar en el Plan Director incluyendo el concepto de áreas de expansión urbana. Motivó estas revisiones el que durante esos años, los loteamientos o urbanizaciones

clandestinas

ya

estaban

sobrepasando el Cuarto Anillo, como en el caso de La Cuchilla, a principios de 1977. Todo ello lleva a la formulación de un Reglamento de Urbanización, redactado por Víctor

Tufiño

y

Jaime

Zapata,

el

que

finalmente 218

J \

~nalmente, luego de algunos meses de haberse determinado el congelamiento de aprobación de ...rbanizaciones, el13 de julio de 1978 se aprobó definitivamente el Plan Director Ampliado, poco después de la versión corregida del Reglamento de Zonificación. El equipo redactor final estuvo conformado por los arquitectos Fernando Prado, Julio César Sánchez, Jorge González y Betty 8amos, cooperados por otros profesionales como Edmundo Balboa y los ya mencionados

"\

''leas arriba.

En buena medida, la primera etapa de la planificación urbana física de la ciudad culmina con el Plan Director Ampliado de 1978 acompañado de sus reglamentos de Jrbanización y de Zonificación, los cuales todavía

pueden

considerarse

como

esencialmente modernos en su visión urbana,

I

..ma vez que su flexibilidad textual termina con ~I

a rigurosidad de sus índices y la precisión de sus limitaciones espaciales. 'r:odelo de Ordenamiento Territorial S¡multáneamente al diseño del Plan Director

8.112.

Modelo de Ordenamiento Territorial, Cordecruz,

1976-80

A.."lpliado, y mientras la notable dinámica urbana comenzaba a afectar al área integrada o rnicroregión, era evidente que el proceso de planificación física urbana requería de una pro\.r'\da revisión en cuanto a su enfoque y alcance.

Er

este

sentido,

un

esfuerzo

significativo de planificación integrada se llevó a cabo desde

~

presentaba una visión integral de la ciudad y su región, incluyendo temas económicos, sociales, demográficos y ambientales en el proceso de planificación, enriqueciendo la visión física y de corto plazo que todavía predominaba en el Plan Director.

976 bajo la dirección de

Jaime Zapata. =>articiparon del estudio los

Se planteó cinco sub-modelos: dinámica de

licenciados Hugo

los centros poblados, equipamiento urbano,

r "uez, Douglas Mercado y los asesores europeos Ulrich Reye y Cord Culeman. El

infraestructura

de

la

microregión,

marco

institucional y áreas verdes, recreación y

'''odelo de Ordenamiento Territorial, M.O.T.

- ;:::-:JR HL'GO

preservación. Las condiciones administrativas

podía

acompañar

la

velocidad

no eran las necesarias para llevar adelante

loteamientos

esquemas integrales como éste, pero es

autoloteamientos. El control del uso de suelo

indudable que los rigurosos esquemas del

también comenzó a perderse, así como el

M.O.T. y su visión integral, influenciaron

cumplimiento de las normas de retiros,

directamente los futuros planes locales y

cerramientos y alturas máximas.

clandestinos

y

de de

los los

regionales. Las limitaciones del modelo con sus planes La ciudad ideal vs. la ciudad real

reguladores

y

reglamentos

se

tornarán

evidentes, exigiendo primero modificaciones Durante estos años de evidente progreso y

parciales y estructurales después. Con el

desarrollo

(al

su

fragilidad

tiempo, estos cambios perderán formalidad y

arquitectos

tuvieron

orden, presionados por el dinamismo urbano

participación directa en la definición de las

cruceño, terminando por generar un caos

políticas

normativo que se prestó a una serie de

estructural),

1 : ,"

los

urbanísticas

Influenciados

"

margen

normatividad.

abusos de diversa naturaleza, consolidando

Movimiento Moderno y el modelo urbano de la

una tradición corrupta en lo que fue una de las

ciudad jardín, intentaron construir una ciudad

instituciones más prestigiosas de la ciudad, y

ideal aprovechando la coyuntura institucional

modelo de funcionamiento para el resto del

(Comité Pro Santa Cruz), política (dictadura) y

país.

(c.aa.PP.

los

su

del

técnica

por

y

de

y

paradigmas

luego

Cordecruz).

Contribuyó a que la comunidad y el aparato

Con todo, a pesar de que la realidad terminó

institucional apoyen las intenciones gremiales,

superando a lo ideal, los arquitectos cruceños

la inexistencia de infraestrucura urbana y las

pueden

necesidades derivadas del proceso migratorio,

definición de la estructura física de la ciudad,

además, claro está, de la conciencia cívica

con un diseño eficiente que hasta hoy sigue

resultante de las reinvincaciones por las

demostrando sus ventajas. En otras palabras,

regalías petroleras.

la modernidad dejó un importante legado con-

afirmar

que

protagonizaron

la

ceptual y normativo en términos urbanísticos y Durante los primeros años del boom se logró

es significativo que el proceso haya sido

controlar el proceso de expansión física de la

pensado, gestionado y en buena medida,

ciudad, pero la velocidad del proceso, la

ejecutado por arquitectos.

modificación estructural de la realidad política, y la aplastante realidad económica, finalmente echaron por tierra la mayor parte de las intenciones proyectadas. Para fines de los setenta, el ritmo de trabajo del diseño de unidades vecinales de la Oficina Técnica no

220

SANTA

CRUZ

DE

LA

SIERRA:

ARQUITECTURA

Y

URBANISMO

CAPITULO 9

LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLIZACION ..;r'\a vez que la sociedad cruceña se desenvuelve integrada-más como receptora que como productora, por cierto-en el proceso de 9 obalización, la producción de su cultura ~aterial se en marca en la diversidad de posibilidades propias del capitalismo tardío. De a.f-Jí que la producción de la arquitectura y el u"banismo contemporáneos cruceños no ;).Jedan escapar epistemológica, cultural y económicamente a lo que se entiende como una "sión de mundo posmoderna. Jameson es contundente cuando reconoce que "...toda ;)osición pos moderna en la cultura-sea apologética o estigmatizadora-es únicamente, a mismo tiempo y necesariamente, una -,stancia política implícita o explícitamente . "culada a la naturaleza del capitalismo

.

uninacional actuaL" I E" ese marco cultural de connotaciones g obales, la sociedad cruceña asume .:. C.-v- Comercial Los Arcos. Lllis y Alvaro Femández de Córdova, ~:2-",3 FUlO de Gustavo Olgllín)

~ :CTOR HL'GO UMPIAS ORTIZ

activamente las características formales y funcionales de la posmodernidad, que incluyenparadójicamentetanto la sobrevaloración de las modas universales como la revaloración de lo autóctono; todo ello en el marco de un espectro cultural extraordinariamente disperso, diverso y por sobre todo, dinámico y contradictorio. La pos modernidad ha merecido diferentes análisis desde perspectivas muchas veces conflictivas entre si, y por ello, su interpretación se torna muy difícil. La ambigüedad del propio término "posmoderno"se escribe también postmoderno y pósmoderno-motivó reacciones emocionales al principio, cuando se intentaba reconocer similaridades en un conjunto evidentemente heterogéneo de experiencias. Portoghesi indica que la utilidad del término radica en que "nos permite, temporalmente, integrar y comparar cosas diferentes nacidas de la insatisfacción común de un grupo de cosas igualmente heterogéneas llamado modernidad".2

225

Una de las primeras confusiones derivadas de la

y en el impacto urbano de las obras; y en

crítica arquitectónica tiene que

con las

algunos casos, en las implicaciones filosóficas

en

y

diferentes

perspectivas

ver

empleadas

las

sicológicas

del

diseño

empleado,

interpretaciones, motivadas inevitablemente por el

especialmente en cuanto a las referencias

conflicto de intereses gremiales e intelectuales con

históricas

aprovechadas.4

los intereses comerciales del sector inmobiliario.

perspectivas

suponen

De hecho, la producción arquitectónica está tan

polarización de la crítica arquitectónica, la cual

estrechamente ligada a la economía, que ha

asume los mismos roles y características de

resultado

los

su objeto de análisis. De esta manera, el

conflictos ideológicos se trasladen a la crítica

crítico se demuestra incapaz de analizar a los

arquitectónica, imbuídos de la misma efervescencia

arquitectos y el conjunto de sus obras desde

y dogmatismo que caracterizó al proceso histórico

una perspectiva independiente, objetiva y

conocido como Guerra Fría (1945-1989). Sobre el

racionalmente

resultado de la misma, la victoria-o derrota, según

llevar por su propio discurso e intereses

se la mire

ideológicos y, por supuesto, económicos.

históricamente

inevitable

que

no ha sido reconocida por un grueso sector de la crítica, muy especialmente en Latinoamérica, en donde

ese

conflicto

histórico

sigue

vigente

gremialmente como si nada hubiera pasado en la última década del siglo.

Ambas

una

sistematizadora,

inevitable

dejándose

Al respecto, vale la pena señalar que el ejercicio de la crítica arquitectónica y urbana es

puesto

en

práctica,

implícita

o

explícitamente, verbal o literalmente, formal o informalmente,

por

la

mayoría

los

quienes

la

De manera muy general, se reconoce una clara

arquitectos.

diferencia en el enfoque de la mayor parte de la

manifiestan formalmente adquieren mayor

crítica arquitectónica latinoamericana en relación a

repercusión, aunque no representen la opinión

la europea y norteamericana sobre el tema de la

mayoritaria

posmodernidad. En el Sur se tiende a calificar

fenómeno notable: la crítica se reconoce cada

como arquitectura posmoderna a todo aquello que

vez más alejada de la realidad material

aparenta

construída. Ante tal evidencia, o la agresividad

reproducir

acríticamente

ejemplos

Evidentemente,

de

del

un

rol protector supuestamente anticonsumista y

(normalmente, a nivel informal) u opta por la

desalienador,

por

mera descripción de lo que se construye,

soluciones derivadas de interpretaciones locales o

favoreciendo aquellas obras que se aproximan

regionales3 mientras que en el Norte el carácter

al ideal del ejecutor de

"local" o "internacional" de las soluciones poco

la crítica.

implícito

apego

se

ocurre

del

un

crítico

Así,

internacionales en la región y la crítica asume un

con

discurso

gremio.

incrementa

importa, y el análisis se centra básicamente en interpretaciones más puramente arquitectónicas

Todo ello hace más evidente el hecho que la crítica arquitectónica contemporánea está más preocupada con su rol mesiánico que con la necesidad-y la importancia estratégica a largo plazo-de analizar la realidad objetivamente, en

226

SANTA

CRUZ

DE

LA

SIERRA:

ARQUITECTURA

Y

URBANISMO

Jer'eficio de un entorno físico más adecuado.

internacional (de un "lado" y del "otro") y adoptar

~s srstematizaciones de la posmodernidad

una actitud general positiva. De hecho, algunos

adoptan

claramente

críticos (los favorecedores del neomodernismo y el

=a...orecedores de algunos valores, y por

minimalismo, principalmente) ya "mataron" las

Sup..Jesto, denuncian y rechazan aquello que

facetas del posmodernismo que no les gustaban,

no ercaja en lo que consideran arquitectónica

en venganza anticipada (además de innecesaria)

o urbanísticamente "válido". Así, la dispersión,

por el "crimen" de Jencks.6

posicionamientos

ambigüedad y compromiso de la crítica contemporánea,

no

deja

espacios

para

posicionamientos no dogmáticos, y obliga a la mayor parte de los arquitectos a buscar su p"opio camino.5 Curiosamente, la falta de cbjetividad-y exceso de compromiso con alguna ~endencia-de parte de los críticos, contribuye

eFcazmente

heterogeneidad

a

extrema

fortalecer

que

la

tanto

se

empeñan en eliminar. En otras palabras, los en

anular

los

efectos

s.Jpuestamente nocivos de la posmodernidad oresentan como resultado sorprendente el =ortalecimiento

de

lo

que

se

proponen

en el mundo intelectual global como un proceso complejo calificado genéricamente de "posmoderno" y todo lo que en él ocurre se entiende-y justifica conceptual mente-con el mismo

nombre.

Las

"antiposmodernas"

pretensiones

probablemente

se

alimentan en resentimientos provocados por la como tal solamente a una corriente muy particular que sin duda, era la que más desagradaba a los críticos educados bajo los principios

del

Movimiento

Moderno.

Efectivamente, las soluciones sistematizadas

eliminar. Esto

contemporánea postindustrial es comprendida

intención temprana de Jencks de calificar

esfuerzos analíticos '"'teresados

Así, se intenta vanamente olvidar que la era

ocurre

porque

al

enriquecer

las

vigencia relativa a fines de los '80, ante el

epistemes saberes o conocimientos) con nuevas ideas opuestas

o

activamente

cuestionado a

la

ras,

alimentan

posmodernidad,

cuya

esencia se caracteriza por los conflictos, contrastes,

bajo el criterio de doble código perdieron

oposiciones,

impulso

de

otras

corrientes

tardomodernismo

o

deconstructivismo,

el

high

como tech,

neomodernismo

el el y

minimalismo.7

diferenciaciones,

superposiciones, os cismas y cortes. lascaracterísticasar-quitectónicas y urbanas resulta

entonces

conveniente,

el

de la cultura local. Ello mplica dejar de lado

una

las intenciones o"centadoras y mesiánicas de

escatología p"oducto de la interpretación de la

la crítica

propósito de este

trabajo,

para

plantear

realidad ~aterial cruceña contemporánea, sin otro ...terés que el de identificar

I

De esta manera, se analizará la realidad arquitectónica de las dos últimas décadas a partir de su propia episteme, o pensamiento estructural dominante.8 De esta manera se aprovecha

las

ventajas

"7C"OR HUGO UMPIAS ORTIZ

del

antropológico, que evita analizar la realidad desde una perspectiva diferente a la del sujeto, y se la prefiere enfrentar desde sus propios valores.

método

227

POSMODERNIDAD CRUCEÑA

indirecta (conflictividad). Estas cuatro grandes consecuencias sociales, reconocibles tanto en la

Santa Cruz termina el siglo como el centro

arquitectura como en el urbanismo de la ciudad, se

urbano más dinámico del país en varios frentes

justifican y se nutren entre sí en un proceso

y por su importancia demográfica, económica y

notablemente

cultural comparte hoy con la sede de gobierno

desesperación y angustia de quienes necesitan

elliderazgo nacional. La ciudad se consolidó a

orden, definitivamente incontrolable.

dinámico

y

además,

para

mediados de los setenta como la segunda del país y durante las décadas siguientes junto a

Las

su región se convirtió en el principal centro

condiciones particulares en la ciudad. Primero,

económico del país. Finalmente, se cosechó

se reconoce la permanencia de actitudes y

los frutos del proceso de vinculación ferroviaria

valores

y carretera con los dos paises más industrial

sociedades agrícolas tradicionales, que afecta

izados del continente, Argentina y Brasil, y el

tanto a los cruceños de varias generaciones

interior

factores

como a los inmigrantes recién llegados de los

contribuyeron al éxito de este proceso, además

valles y el altiplano andino, donde tampoco

de la situación geográfica privilegiada, la

hubo industrialización y donde la economía

conexión vial, las riquezas generadas de la

minera presentó modelos sociales comparables

explotación del suelo y el sub-suelo, y la

a la economía agrícola. En segundo lugar, la

migración de mano de obra barata; como la

diversidad es alimentada por dos frentes

actitud culturalmente favorable del cruceño a

igualmente importantes que traen a la ciudad

los cambios, y al modelo social y económico

nuevas costumbres y principalmente, nuevas

que implicaron éstos. Como en ningún otro

ideas: el proceso inmigratorio (departamental,

lugar de Bolivia, el espíritu capitalista encontró

nacional y en menor medida internacional) y el

no solamente oportunidades, sino también toda

desarrollo en el exterior de los estudios

una sociedad dispuesta a asumirlo, con todas

universitarios de miles de jóvenes estudiantes.

sus consecuencias.

Finalmente, la marginalidad

de

la

nación.

Otros

consecuencias

directas

conservadores,

establecen

propios

9

de

las

se expande

sostenidamente, caracterizando la vida de la Producto de ello, la sociedad cruceña pasó de

mayor parte de los habitantes, afectando tanto

un

lo humano (salud y educación) como lo mate-

carácter

esencialmente

agrícola

a

postindustrial, "saltando" la fase industrial que

rial

(infraestructura

y

jamás llegó a caracterizar las relaciones

consecuencia inevitable de los bajos niveles de

interpersonales ni los modos económicos lo-

productividad

cales.

participar

nacional,

competitivamente

en

equipamiento),

que los

no

permite

mercados

La rapidez de los cambios tuvo tres grandes

internacionales.

consecuencias

Las condiciones directas de permanencia,

generales

directas

(permanencia, diversidad y marginalidad) y una 228

diversidad y marginalidad inevitablemente

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

.

generan la condición indirecta de conflictividad,

narcoarquitectura

...;'1culada a los conceptos de caos, superposición,

competitividad de los noventa.

enfrentamiento, escisión y división que caracterizan

de

los

ochenta

y

la

Narcoarquitectura

a la sociedad cruceña contemporánea. Aunque en capítulos

anteriores

se

reconoció

ciertas

condiciones de conflicto,

Una etapa oscura y decisiva que no debe dejar de mencionarse en este proceso lo constituye

a situación contemporánea alcanza una escala

el

impacto

arquitectónico

y

urbano

del

significativa, debido a que la diversidad es

narcotráfico. De hecho, la expansión del tráfico

proporcionalmente mucho mayor y a que se

de cocaína en el continente tuvo como una de

manifiesta simultánea y violentamente.

sus consecuencias, el surgimiento de una generación de nuevos ricos, generalmente

ARQUITECTURA

surgidos de familias de escasos recursos. En el marco anterior se reconoce cuatro

Estos

actitudes claramente diferenciadas, cada una

preocuparon por remarcar su nuevo rol social,

de ellas ligada directamente a las condiciones

y la arquitectura de sus nuevas viviendas

previamente descriptas: primero, la actitud

jugaba un rol importante en esa intención. Una

neorregionalista vinculada a la permanencia

vez que las élites tradicionales estaban

conservadora

vinculadas al

(permanencia);

segundo,

la

potentados

de

nuevo

cuño

se

posmodernista universal que incluye el pos

lenguaje clásico del período gomero, no es de

modernismo

neoclasicismo

extrañar que entre las alternativas expresivas

posmoderno, el eclecticismo posmoderno, el

más populares del período estaba el lenguaje

tardomodernismo, el deconstructivismo y el

neoclásico.

'leo modernismo, que adaptan y adoptan

embargo, también adoptó otros lenguajes,

diferentes soluciones que enfatizan la

como los

dual,

el

La

Narcóarquitectura,

sin

la

exoticismos de corte oriental y neorrománico,

arquitectura expontánea y de emergencia, la

y también contribuyó decisivamente en la

que está obligada a producir la mayor parte de

consolidación de la arquitectura maderera.

a población (marginalidad). La conflictividadse

Asimismo, el denominado "bardismo" de

expresa a nivel urbano, creándose espacios y

notable impacto urbano, se desarrolló bajo las

condiciones urbanas caracterizadas por la

necesidades de intimidad de esos nuevos

escisión, los cortes, las contradicciones y las

privilegiados económicos.

universalidad

(diversidad);

y

tercero,

~coherencias de diversa naturaleza. Es importante señalar que, después de un Antes de describir las tendencias derivadas de las

primer

impacto,

estas

expresiones

actitudes mencionadas, se comenta sobre dos de

arquitectónicas fueron rápidamente asimiladas

los motores sociales que impulsaron el desarrollo

por otros grupos sociales, y en definitiva, la

de la arquitectura posmoderna: la

narcoarquitectura no se limitó a los traficantes y termina afectando todo el proceso de redefinición de la arquitectura local durante los

ochenta, con el importante impacto urbano que

por una serie de soluciones de carácter

implicó el cerramiento total de los lotes.

funcional, formal, tecnológica y espacial. En algunos casos, la fuente principal es la propia

Competitividad

arquitectura vernácula maderera; en otros, se

Como se mencionó al inicio del capítulo, ninguna otra urbe boliviana asumió tan masiva, activa y positivamente los valores y principios del neoliberalismo y la globalización. Esta

actitud

favoreció

ingenuamente

la

adopción de nuevos espacios, formas y materiales,

con

destacar-a

través

el

impulso de

la

acrítico

de

arquitecturala

parte de soluciones universales, sean de origen formal brasileño, argentino, andino, mexicano, español, californiano o caribeño. Sin embargo, a fuerza de la repetición y la experimentación permanente en el proceso, ya es posible reconocer la confirmación de soluciones de síntesis que sólo pueden entenderse como cruceñas.

individualidad, el status, la independencia

El primer paso partió de la recuperación del

económica o la fortaleza institucional. Este

corredor o galería exterior. La prominencia de

hedonismo individual e institucional ingresó en

las tendencias formalistas volumétricas del

una fase de competencia visual que se ha

Movimiento

incrementado

los

reducido a la mínima expresión este espacio

noventa, favoreciendo claramente el desarrollo

transicional que durante siglos protegió los

de soluciones cada vez más vinculadas a los

muros y los encuentros sociales del excesivo

y académicos de la

asoleamiento y de la lluvia. Tímidamente al

ejemplos

notablemente

formales

durante

arquitectura internacional.

Moderno

había

eliminado

o

principio, los cruceños fueron recordando la extraordinaria calidad de este espacio y sus

Neorregionalismo

ventajas, tanto en espacios privados como en del

los públicos. De hecho, las consideraciones

radicalismo antihistórico de la modernidad,

tecnológcas y ambientales fueron decisivas

posibilita a partir de las investigaciones

en el proceso, una vez que los ensayos

tipológicas de Rossi, una recuperación de las

volumétricos

arquitecturas tradicionales en todo el mundo,

serios problemas de filtraciones y un excesivo

incluyendo tanto a las consideradas "nobles"

asoleamiento.

La

actitud

posmoderna,

revisionista

puristas

habían

provocado

como a las "populares". El neorregionalismo cruceño incluye respuestas que recuperan tanto lo estrictamente local como aquello imbuído de valores formales universales que tuvo antecedentes regionales significativos. En dos décadas, las experiencias y ensayos de varios arquitectos han terminado consolidando una

tendencia

caracterizada

fácilmente

reconocible,

Durante los '80, la generalización de la costumbre

rioplatense

de

elaborar

churrascoslO en los patios traseros de viviendas y en las sedes sociales, también contribuyó a la recuperación

del

corredor

o

galería.

Rápidamente, se incentivó la construcción de

...~ galería destinada a cubrir el área adyacente a

entrepisos y en el plafonado de cubierta. En este

a parrilla, y finalmente, se aisló convirtiéndose e"" o

último caso, las soluciones en machimbre lograron

que hoy se conoce como "churrasquera". Esta

ser apreciadas, una vez que recordaban los

función dejó claro también que el corredor exterior

antiguos plafonados de chuchío y palma negra.

cubierto ampliaba el sector social y propiciaba la recuperación del sentido de patio con galerías en las viviendas.

El uso estructural de la madera fue también recuperado,

aunque

no

necesariamente

imitando los trabes y diseños tradicionales.

As:, circunstancialmente, para fines de esa

Esto ha ocurrido en varias viviendas pero es

década, el patio cruceño había logrado

mucho

reconstruirse y articularse a partir de tres

recreacionales,

:ragmentos: el volumen moderno residencial,

fraternidades.

la galería o corredor externo cubierto y la d'urrasquera. Las dependencias de servicio o de empleada" también pueden considerarse parte del proceso de recuperación del patio, una

;ez

que

tienden

a

construirse

aisladamente al for¡do del patio trasero.

más

común

en

edificaciones

como

clubes

sociales

y

Un factor social importante en el proceso de desarrollo de la arquitectura neorregionalista cruceña es la relación intelectual izada que se estableció entre la arquitectura tradicional maderera y una intencional "búsqueda de la identidad camba".

Se recuperó también el alero, y la noble teja á~abe, llamada "colonial", volvió a dominar los techos como en el siglo XIX y la primera mitad del siglo XX. Esta vez, sin embargo, no era la teja de barro común o muslera, sino una teja ""dustrializada de cerámica prensada, de mayores dimensiones y menor índice de absorción

de

humedad.

Rápidamente

reemplazó a las ineficientes losas de hormigón a~ado, aunque ahora compite con imitaciones de fibrocemento.

La ingenuidad de esta relación, indirectamente fomentada

por

los

sectores

más

conservadores de la comunidad,

sólo pudo convencer a

algunos sectores sociales, y solamente en la construcción de algunas tipologías. Aunque las argumentaciones de tal vinculación eran sostenibles, olvidaron que la 'identidad camba" iba más allá de la nostalgia del pasado, y que los

cruceños

perfectamente

también

pueden

identificados

con

sentirse valores

S ."ultáneamente, la madera fue recuperada

contemporáneos universales, sin dejar de ser

¡ecnológicamente y aunque la estructura de

"cruceños" por ello. De hecho, la popularidad

kQrrnigón armado y muros de ladrillo se

de otros lenguajes arquitectónicos demuestra

mantuvo dOr'linante, volvió a ser protagonista

la validez de esta interpretación.

estética de a arquitectura local. Su uso se generalizó en as columnas y vigas de arrioste de las galerías, as como en las viguetas que sostienen los 7::iOR HUGO UMPIAS ORTIZ

Con el tiempo, el neorregionalismo ha logrado mantenerse como una alternativa formal, simbólicamente

ligada

a

las

tradiciones

locales. 231

A continuación se describe algunas tipologías funcionales y morfológicas, correspondientes a esta tendencia local, todavía vigente en este cambio de siglo. Centros sociales y fraternidades

Aunque se conoce de algunas cabañas con cubierta vegetal de antes de los años '60 (Discoteca El Curucusí, la primera cabaña del 9.2. Club de Tenis en 1960 (Foto Album del IV Centenario de Santa Cruz. 1961)

Club

de

Tenis

restaurantes),

Santa

Cruz

y algunos

la obra que contribuyó a

establecer la cabaña de cubierta vegetal como arquetipo de la tipología de centros sociales y fraternidades fue la sede social de Country Club "Las Palmas" de Rolando Aparicio y 9.3. Countl)' Club Las Palmas. Rolando Aparicio y Claudio Arduz. 198285.1990-92 (Foto Gustavo Olguín)

232

Claudio

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

NUDO INTERMEDIO ROTULA

NUDO EXTERIOR FACHADA

9.5. Fraternidad Umpé. Alfredo ASblÍn. 1993

Posteriormente, círculos

de

decenas amigos,

de

fraternidades,

clubes

sociales

y

deportivos, adoptaron esta tipología de corte universalista, aprovechando su vinculación simbólica

con

las

cabañas

caribeñas

y

hawaianas, el sentido recreacional de la imagen proyectada, el bajo coste económico que implican en relación a otras alternativas, y

De1ale 'OeOOO16gico del nudo estructural

su eficiencia ambiental. La vitalidad de la arquitectura recreacional y social cruceña posibilitó un desarrollo rápido de la tipología, especialmente en los '90. La planta rectangular en volumen aislado fue NUDO INTERMEDIO

NUDO EXTERIOR TIJERA CON

QUIEBRE CUBIERTO

VOLADIZO

9A. C'Iuntry Club Las Palmas: detalles tecnológicos. RolandoAparicio C:.&dio Arduz. /982.85. /990.92

adoptada masivamente, y en algunos casos se le adicionó galerías en dos, tres o cuatro costados. Por razones de diferenciación e individualización, se ensayó diferentes diseños de

cerchas,

combinando

pendientes

y

A.rduz. Esta obra, caracterizada por un sistema

alternando faldones.

estructural maderero de notable calidad y

9.6. Caballas típicas del ex.Jardín Botánico. a orillas del Piray. después de 1983

. anejo adecuado de las volumetrías, probó que era posible construir un espacio noble y sofisticado con materiales naturales locales. ",,~a contribución técnica decisiva de dehojas la obra e, reemplazo de la cubierta de fue

Motacú palmera local) por la de hojas

trenzadas de "a tata, una especie común en el Beni, poco "flamable y de mayor vida útil. 233

.

9.7. Club de Tenis Santa Cruz. EdnulI1do Farah. 1992-97 (Foto de Javier Miranda)

En este afán, para reforzar el carácter edilicio

volumétrica

de estos galpones, se adosó muros y

perforados

volúmenes masivos de mampostería, en

fundamentalmente, por el efecto paisajístico

algunos casos perforados a modo de celosías

producido por una laguna e isla artificiales,

y pintados con vivos colores, recordando

precisamente

algunas

monumental complejo social.

soluciones

vinculadas

a

la

es de

en

dramatizada colores

la

cual

por

muros

cálidos

se

inserta

y

el

arquitectura popular mexicana. Ejemplos concluyentes y contemporáneos del proceso mencionado son el Club de Tenis "Santa Cruz" y la "Sociedad Rural del Oriente", ambos de

9.8. Sociedad Rural del Oriente, Carretera al Norte. Edmundo Farah, 1996-97 (Foto de Javier Miranda)

- . ......... --

- ---

-

Edmundo Farah. En el Club de Tenis, Farah articuló varias edificaciones antiguas con las nuevas, aprovechando las posibilidades expresivas de la madera y los muros de revoque masa, revocados y perforados.

En la sede de la Sociedad Rural del Oriente, construída a fines de los '90s, la riqueza

234

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

Ga 'erias comerciales

arquitectos preocupados con la desaparición de las tipologías tradicionales, y por primera vez en

:::ue er') la arquitectura comercial en donde a gu'lOS

décadas, la comunidad volvía a favorecer la

arquitectos pudieron accidentalmente reCO'locer el

recuperación

potencial de la arquitectura rnaderera tradicional,

de

los

corredores

exteriores

cubiertos, una vez que su masiva desaparición

destruida durante los años de !:'100m económico

permitió reconocer que su existencia era necesaria

de los setenta, y se

por razones climáticas.

a...: . aron a reaprovecharla. Durante la crisis eco'lómica de principios de los '80, algunas

':endas madereras del casco viejo central

Después

del

éxito

de

las

primeras

t

restauraciones, a fines de los '80 se construyó

...eron recuperadas con fines de alquiler, una

galerías comerciales que reinterpretaron en

ez que la economía ya no permitía su

ellas se destaca, por su escala y pionerismo,

...

y

den'\olición

y

permitió

la Galería Casco Viejo, de Edgar Paz. Las

'BCOnocer su versatilidad y principalmente, su

enormes columnas de madera cuchi, con sus

bajo

fustes y capiteles imitando los modelos

costo

reemplazo. de

Esto

mayor escala el lenguaje maderero. Entre

reacondicionamiento.

Contribuyó :aP1bién el que una nueva actitud

coloniales y neoclásicos, así como el impacto

se estaba co'lSolidando gracias a los reclamos de algunos

-

Y. Galería Comercial Casco Viejo. Edgar Paz. /987-89

T

1

235

pero fundamental del éntasis en las columnas, ni la debida articulación de columnas, pilares, muros y cenefas. Así, esta continuidad del neoclasicismo solamente logra destacarse cuando le caracteriza la monumentalidad, como en la sede de Ormate de Alejandro Peredo, la Galería Central de Wálter Kreidler y el edificio Peralta de Mario Palma. 9.10. Galería Comercial "Colonial". Carlos y Alfredo Romero. 1993-96

de los grandes corredores exteriores, incentivaron la construcción de varias otras edificaciones, algunas de las cuales, ensayaron nuevas soluciones en los balcones y la volumetría general. Entre los ejemplos recientes está el edificio Colonial de Carlos y Alfredo Romero. Fue decisivo en este proceso, la formulación del mucho tiempo esperado Reglamento del Centro Histórico, que finalmente reinstauraba la obligatoriedad de construir galerías hacia la calle en el centro de la ciudad en toda nueva obra o remodelación.

Así como la arquitectura maderera tradicional encontró nuevas posibilidades, las soluciones clasicistas y eclécticas propias del auge gomero también fueron tomadas como base para nuevas edificaciones comerciales y algunas sedes sociales. En estos casos, sin embargo, la pérdida

de

la

habilidad

de

trabajar

las

ornamentaciones y proporciones clásicas, que tampoco pudo recuperarse durante el auge de la

coca pocos años antes, terminó posibilitando la construcción de edificaciones que reproducían los viejos horcones de galería, pero sin la fuerza derivada del estudio de las proporciones tamsutil

9.11. Galería Central. Wálter Kreidler; 1992-93 (Foto del proyectista)

9.12. Edificio Peralto. Mario Palma. 1993-95

9.13. Onnate. Alejandro Peredo. 1992-94

Perda maderera contemporánea

:or ...............almente elegantes y tecnológicamente

Er> térnlinos residenciales, el efecto de la actitud

DOsrnoderna

implicó

primero

la

recuperación ""asiva de la galería maderera y los

espacios

sen"l"cubiertos

que

hoy

caracterizan la nueva arQu:tectura cruceña. A nivel

de

planta

soluciones

que

se

generan

terminan

implícitamente,

y

definen

"o""1alizándose

particularmente

er

las

viviendas formales integrales en las zo~as de población

de

ecc.,ómico.

mayor

nivel

Primero

se

de

ingreso recuperó-

articulado con toda la vivienda-el espacio del patio gracias al reinterpretado

~

enfrentamiento o conexión entre a galería posterior

y

la

churrasquera,

~"lbién

definitivamente incorporadas; segundo, ,a dependencia de servicio se articuló con el ~.,junto a un costado del jardín posterior o en e, antejardín hacia la calle; tercero, se consolidó

defrlitivamente

el

sanitario

de

visitas, el armario abferto (walking closet) y los jardines interiores. ...0 demás, como la "suite" o dormitorio principa.. la relación estar-galería, el estar familiar, a separación del estar social de las otras estancias, el garaje cubierto e integrado a la . :".4enda; ya había sido ensayado, corregido y óefinido previamente. A,sf, a fines de los '80 y principios de los '90, la . :",,~enda cruceña integral estaba prácticamente ~nsolidada funcionalmente, pero las soluciones ...... orfológicas no habían alcanzado una madurez estética que la caracterizara, por lo menos generalmente. Los primeros arquitectos que 0fraron articular hábilmente la madera, el vidrio ~ernplado, la mampostería, la cubierta de teja y as galerías exteriores, logrando soluciones

eficientes, fueron Rolando Aparicio y los hermanos Fernández de Córdova. Las propuestas residenciales de éstos y otros arquitectos, sintetizaron las referencias brasileñas y argentinas y facilitaron el camino para el futuro desarrollo de una vivienda

maderera

cruceña

contemporánea, que logra

9.14. Casa Cronembold: interior. RolandoAparicio. 1985-86 (Foto del proyectista)

9.15. Casa Bral/II. RolandoAparicio. /993-94 (Foto del proyectista)

9.16. Casa Del Río. Luis y Alvaro Fernández de Córdova. 1992-93 (Foto Gustavo Olguíll) 9.17. Casa Nieva. RolandoAparicio. 1996-98 (Foto del proyectista)

238

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

PLANTA ALTA

'.18.. Casa Miranda: plantas. Jaime Miranda. 1999

h'lalmente responder con autenticidad a la oroblemática arquitectónica residencial. De hecho, se reconoce en las soluciones posteriores de los arquitectos mencionados, así como las de muchos otros arquitectos, una relación cercana con los primeros ejemplos, confirmando la madurez lograda. En general, las viviendas aisladas integrales de ~:'l de siglo se caracterizan por articular rraorfológica, tecnológica y funcional mente los espacios interiores y exteriores y logran la personalización a partir de la incorporación de c¡ertos elementos particulares de cada arquitecto. En general, se ha logrado mimetizar el muro exterior, integrándolo al tratamiento ,,:olumétrico; se integró el garaje al conjunto de .a vivienda; la churrasquera pasó a ser parte del volúmen central; las galerías se CO'lcentraron y ganaron amplitud; las jardineras :"teriores, exteriores y colgantes forman parte estructural de la solución morfológica; diferentes ~exturas en el revoque y la aplicación de piedra

. 7crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ

.....

9.19. Casa Estenssoro: planta baja. Fernando Roca, Anahi Poi, Claudia Osinaga y Verónica Calderón. 1999-2000 9.20. Casa Heredia: plantas. Marcelo Heredia, 1999 PROYECTO: VIVIENDA FUA HIRmlA ..ARRIOS

"""'.. ""","anTa nc&.Ut,u.

_Lato". ""'MTa<A

//

...a,"aaI,.Ta

nc.u.ai,".

239

9.21. Casa Estellssoro: p/allla baja. Fernalldo Roca, Allahi Poi, C/al/dia Osillaga y Veróllica Calderóll. /999-2000

contribuyen a enriquecer las volumetrías; el uso de vidrio templado ha permitido ampliar la iluminación natural de los interiores, a pesar de la penumbra creada por las galerías, además de contribuir a fortalecer la interrelación de espacios interiores y exteriores.

¡ 11 '1

9.22. Casa E/-Hage: seccióll tralls\'ersal. Ll/is E/-Hage. /995-96

9.23. Casa Niel'a: illterior. Ro/alldo Aparicio, /996-98 (FolO de/ proyectista)

" .~

Las soluciones formales varían de un arquitecto a otro, y la aplicación de los componentes arriba mencionados no se limita a las viviendas aisladas integrales, sino que incorpora-mediante diversas adaptacionestambién a las soluciones entre medianeras, y a los conjuntos de residencias geminadas y en hilera de menores dimensiones. La búsqueda de elementos identificadores ha permitido la recuperación simbólica de la cercha, los revestimientos y colores, el alero y las columnas madereras, y también, del balcón en

240

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

'Cadizo, que si bien se vincula más a la tradición

arqu~tectónica andina, tuvo también algunos a~tecedentes en la ciudad. Posmodernismo dual

E: posmoderno dual es la más universal de las ~endencias posmodernas que se aplican en Sar-ta Cruz. Se caracteriza por el uso co"1binado de dos códigos arquitectónicos: uno de base tradicional o clásica y otro contemporáneo o moderno. Las soluciones arquitectónicas buscan aprovechar la fuerza s'."bólica de algunos elementos clasicistas y rnadereros, reforzando el impacto simbólico de a edificación, aprovechando las necesidades de autoafirmación amparadas en la búsqueda CO'lsciente

de

identidad.

Paralelamente,

como cor¡traparte universalista, se evidencia un ~eaprovechamiento de algunas tipologías

9.24. Casa de Espaiia. hoy Agencia Espaiiola de Cooperación Internacional. Antonio Marco J' Javier Carvajal, 1979-80

~animétricas axiales. I1

En Santa Cruz, el código contemporáneo es básicamente el racionalismo y constituye la

el análisis funcional del racionalismo del

base de la solución arquitectónica, mientras

Movimiento Moderno,

que el segundo código tradicional presenta

simbólicamente con un pórtico exterior en

características más decorativas, y puede ser

triple altura que otorga a la galería una nueva

~c~ado

interpretación espacial. Coincidiendo con una

de

las

formas

propuestas

por

pero se enriquece

renombre,

reglamentación

como oe 'a arquitectura local, tanto maderera

reconocimiento

como del 'leoclásico tropical cruceño.

negativo del primer Plan Regulador, esta obra

arquitectos

internacionales

de

influye

~tucionaJes

nueva, (algo

notablemente

producto

tardío) en

la

del

del efecto

arquitectura

cruceña, tanto por el impacto causado por su del

reinterpretación del corredor exterior, como

posmodernismo d...a. en Santa Cruz es la ex-

por el uso masivo del vidrio templado. Las

Casa de España

bóvedas rebajadas del cuerpo superior no

...a

"'01

primera

Agencia

obra

Española

significativa

de

Cooperación

nternacional), de Antonio Marco y Javier 8anw'a;al, cuya solución integral se enmarca en

tendrían el mismo efecto posterior.

241

00 ................................................... 00...000011......

---9.26. Biblioteca PÚblica Municipal. Luis y Alvaro Femández de Córdova.

Claudio Arduz y María Elena Busso. 1989-91

PLANTA BAJA

semicilindro definidor de la simetría del 9.25. Biblioteca PÚblica Municipal: planta baja. Luis y Alvaro Femánde: de Córdova. Claudio Arduz y María Elena Busso. 1989-91

volumen, coronado con el mismo criterio morfológico del ingreso. Las modificaciones al proyecto han afectado el resultado final,

La construcción del edificio de la Biblioteca Pública Municipal en el proyectado Centro

especialmente

en

cuanto

a

respuesta

ambiental, ya que el muro cortina de vidrio

Cívico, debe considerarse como un logro

genera condiciones inapropiadas de trabajo

significativo

ante el excesivo asoleamiento que recibe

de

diferentes

esfuerzos

institucionales desarrollados durante varios años. El potencial efecto urbano de esta obra, diseñada por los hermanos Fernández de Córdova, Claudio Arduz y María Elena Busso, se

ve

disminuido

por

la

arborización

circundante. La volumetría masiva de la edificación corredor

se

destaca

períptero

escalonamiento,

en

que

matizada rodea

parte

por

un

oculto

el

doble tras

la

columnata y en parte descansando sobre ella. La gran escalera doble interna, iluminada una riqueza espacial interna, que infelizmente contrapuntea

con

una

colección

bibliográfica que justifique la escala edilicia. El Comando Departamental de la Policía, diseño de Jorge Ferrufino, presenta una solución en torre remarcada con un pórtico en arco

y

Aunque la volumetría compacta y ciega de la sede administrativa de Saguapac, de Luis y Alvaro

Fernández

vincularse

a

un

la

de

Córdova,

neomodernidad,

podría las

características del ingreso y los extremos del volúmen ubican la obra en la posmodernidad de doble código. Lo 9.27. Comando Departamental de Policía. Jorge Ferrufino. 1995-99 tJ"

zenitalmente y libre estructural mente, genera no

durante toda la jornada.

""ás notable es el vestíbulo central, cuya espacialidad está dominada por los efectos de éi escala, la luz, el agua de la fuente central y el ér~as~s circulatorio.

P~ANTA BAJA

:&. &de Administrativa Saguapac: planta baja. Luis y Alvaro !"c~::' de Córdova, 1995-97 (El Horcón)

';_"'9. &de Administrativa Saguapac: vestíbulo central. Luis y Alvaro ~c e1emp o de extraordinaria calidad espacial e :;cnst~ ...je la modesta capilla de la Iglesia = a"'gé, ea Presbiteriana en Bolivia, ubicada e'"' a zona del Urubó. Este diseño de Jae Cha, _na ,o en arquitecta norteamericana, se ~ns: ~u ,e en un notable ejercicio de búsqueda -ecno ~ ea y formal, que lograr proporcionar ~a adec...ada solución para los requerimientos re g osos de una comunidad rural ubicada en os ~ordes de la metrópoli.

9./07. Templo de la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia. en Urubó: interior. lae Chao 2000

En este ~odesto templo se apela creativamente

La sede de Transredes, de Rolando Aparicio,

a ...se de tecnología y materiales de bajo costo, :::rop cando una ambientación natural adecuada a c rna tropical, aplicando en forma eficiente y e;=:caz os mínimos recursos disponibles. Gracias a a s ""plicidad tecnológica, la obra se ejecutó en ape'las dos semanas, con la participación =e ca'""":pesinos

es una obra monumental en la que pueden

voluntarios de la zona.

dramatiza su evidente monumentalidad con

~_n dI: la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia. en

reconocerse los elementos comunes de las aspiraciones minimalistas del cambio de siglo. La

volumetría,

simple

y

austera,

está

constituída por grandes pabellones de ladrillo visto y vidrio templado, asentados sobre una ligera sobreelevación en el terreno, que una laguna.

..c !:'ta, 2()(x)

---

;:r:; TI H:' GO UMPIAS ORTIZ

277

,,

9.108. Transredes. Rolando Aparicio, 1997-2000 (Foto del proyectista)

9.109. Transredes: planta. Rolando Aparicio. 1997-2000

rI

.

278

~

A

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

M...rq...:tecturas informales E --áp do crecimiento de la mancha urbana ::;n,..ceña está marcado fundamentalmente por a a.rq~ 'tectura informal de los sectores sociales de enores ingresos económicos, la de los asertarnientos ilegales o loteamientos y la de a oC.Jpación del antejardín con fines

usa madera de construcción y tejas de fibrocemento. Estas edificaciones se construyen sin mayor planificación en el lote, dependiendo de la situación legal y económica de la familia propietaria. Cuando tienen fines comerciales, se levantan en la zona legalmente destinada al antejardín, en contacto directo con la calle.

Se reconoce tres tipologías de solución de planta: volumen único que puede convertirse en

a expresividad de esta arquitectura nace de os propios materiales utilizados, la aplicación de :0 .Jmenes aislados de morfología simple, :::arerte de elementos decorativos en la mayor ~rte de los casos, y levantadas con materiales con yellcionales. El perímetro del lote está p'"O~egido con cercas sencillas de alambre de ~...as y en algunos casos, de cercos vivos de euguchi. ...as diferencias entre la arquitectura de er"'ergencia y espontánea dependen solamente de. t:empo de ocupación del lote. La arquitectura de emergencia es aquella que nace de mP'"oviso en los nuevos barrios de inmigrantes que "an surgido luego de un proceso de "'asión ilegal de alguna propiedad privada o a.rea destinada originalmente para equipamiento roa'lO. Se utilizan materiales perecederos y de desecho, como láminas de venesta, calaminas ~a .. sadas, cartón prensado, piezas sueltas de madera y metal, láminas de fibrocemento, lonas . p ásticos. v"'a .¡ez que los asentamientos se consolidan ega '"'lente, los materiales pasan a ser co,..

y

ercionales, utilizándose ladrillo y cemento

solución celular dispersa o en habitaciones en hilera. Existen casos en que se logra un volumen integrado que alberga varias habitaciones, pero a este tipo de solución formal no es posible catalogarlo

en

el

marco

de

las

categorías

informales.

La ocupación primaria del lote que ha sido invadido o adquirido se produce con una sola habitación,

construída

con

materiales

característicos de la obra de emergencia. Esta habitación cumple las funciones de dormitorio y cocina, una vez que el exterior se utiliza para las actividades sociales, el lavado de ropa y la higiene individual. Dependiendo de la capacidad organizativa, vocación comercial y los ingresos de la familia, la habitación única es ampliada, reemplazada o acompañada por nuevas habitaciones, las cuales pueden seguir dos caminos: la dispersión en células aisladas, o la continuidad en habitaciones en hilera. En ambos casos, se tiende a ocupar el perimetro del lote, dejando libre el espacio central, a modo de patio. La opción de desarrollo en células aisladas normalmente se produce en lotes donde

en OS muros, mientras que en los techos se 283

~ e'-' .'arTas familias de parientes cercanos. :e "'ecr-o cada familia o miembro de ellas hace es' ...erzcs :ndividuales que a la larga se e =erenc an del resto y producen un conjunto ~e~erogéreo en cuanto a muros, colores, c~b ertas y pisos.

planchas de zinc, se ubica en relación directa

p

con la calle, coincidiendo con su carácter

o

comercial, sin cerramientos de ninguna clase.

b

E desarrollo de la tipología residencial de ~ab'¡adones en hilera exige un solo propietario, que e,,;anta la obra sistemáticamente, y por sup...esto, ilegalmente. Regularmente, son er-das construídas con materiales :;D"' e'1cionales y acabado regular. En la mayor oarte de los casos la segunda o tercera "'abiación construida es destinada para alquiler e anticrético. Levantadas perpendicularmente e" re,ación a la calle, no es raro encontrar dos ... e"as, reproduciendo el típico tambo cruceño ~ c~artos de alquiler.

hileras de cuartos de alquiler en todas las

v~a célula espacial muy común en las zonas oepu ¡ares, es el quiosco, ubicado en conexión d recta con la calle, con la que se comunica a :ra_és de una ventana practicable de madera, 80n batiente horizontal. Es una habitación dest:.,ada a la oferta de productos alimenticios ee p~mera necesidad, que contribuye a la economía familiar. La existencia de varios G...

oscos en una misma manzana se justifica

sr el sentido que los productos allí ofrecidos son de uso permanente de la misma familia, por o que una venta reducida no causa pérdidas. ~c q~e no se vende se consume, simplemente. 8~ra .,midad espacial común es el galponcillo CC'1struído para albergar el taller mecánico o

La versión contemporánea del tambo no difiere fundamentalmente del modelo original colonial. En forma espontánea, se conforman zonas de la ciudad, alimentadas por la inmigración constante de campesinos. La única

diferencia

real

se

refiere

a

las

dimensiones del patio, que en los ejemplos contemporáneos es de menores dimensiones,

afectando aún más las condiciones de habitabilidad de esta ya hacinada tipología.

l a c i ó n e n d i

URBANISMO

e z

Aunque el Plan Director Ampliado de 1978 implicó una modificación del modelo original de

ciudad

jardín

radioconcéntrica,

con

flexibilizando

ordenamiento

físico

propiciaba

principios

los

estructura

urbano,

el todavía

urbanísticos

tipologías

arquitectónicas

del

Moderno,

a

Reglamento

través

del

a ñ o s

y

Movimiento

y

de

Zonificación.

e

La permanencia de esta actitud al final

x

terminaría

el

p

pragmatismo primero y la corrupción después,

a

que convirtió la revisión de las normas en un

n

instrumento arbitrario que pocos conocían y

d

todos temían. Contribuyó al caos normativo y

i

la debacle moral, la situación política nacional

é

que entre 1978 y 1985 entró en su mayor

n

crisis de la centuria.

d

siendo

superada

por

o

la carp:"tería familiar. Generalmente levantado

Prácticamente a la deriva, durante los '80 la

s

scb"e columnas metálicas y cubierta de

ciudad creció vertiginosamente, duplicando su

e

~ ng.,on caso, la Oficina Técnica resultó capaz

1983, a la redaccción de los términos de

es ~ .................. troar la situación, y más bien se vió

proteja el casco viejo, realizados por Cristina

~crzaCa, paulatinamente también, a reconocer ue.

Damm, Aquino Ibáñez y Cecilia González.22

5~

~

üSrxI~ces de apoyo lateral y ocupación del a"'~e~a.rc1:~. Lo positivo de este proceso, es que ::e~- ~:ó ampliar los niveles de densidad 1e ...........ográFca, uno de los graves problemas es:i'~tt.'"ales de la ciudad, como se describirá ........ as de.ante. También posibilitó, tanto en la s-::..ad~ de los sectores sociales de bajos como =e a.:os recursos, la recuperación del patio, uno de es espacios "perdidos" durante la .. cce~idad.

referencia para diseñar una norma viable que

Con estos antecedentes, y ante la presión de la comunidad, influenciada por la actitud posmoderna que renovó el interés en la preservación de la ciudad histórica, el Plan Regulador contrató en 1986 a Jorge Romero, Regina Brunozzi, Judith Añez y Fernando Terceros, para que diseñen una propuesta verdaderamente viable para esa zona que amenazaba con perder su carácter referencial para la comunidad. De hecho, importantes sectores

!!~icipalización de la planificación ...a ,-el Orgánica de Municipalidades de 1985 ~aba a cargo exclusivo de los municipios las

del

centro

encontraban

en

tugurización,

como

de

franco

la

ciudad

se

proceso

consecuencia

de

de

las

limitaciones reglamentarias y el consecuente desincentivo a realizar nuevas inversiones.

:a.~ de planificación física de las ciudades. -

.uego de la etapa transitoria prevista en la

El equipo desarrolló una rigurosa catalogación

..c ... a. a Oficina Técnica del Plan Regulador

del patrimonio arquitectónico, del que resultó

S"'~re er' un proceso de "municipalización"

un reglamento específico para el área en

que se ~nsolida solamente al inicio de la

1989, el que fuera finalmente aprobado en

siguiente ~da.

1991 como parte del Código de Urbanismo y Obras.

oa.rtir de este cambio estructural, impuesto

a ::esar de la reticencia institucional local, la ;:;

9.115. Tugurización del centro histórico. Tambo en Calle España, /987

a."~ción urbana en Santa Cruz entra en una ............ e.a etapa, donde los criterios técnicos cerd eron paulatinamente espacio ante los .. ~reses políticos. Antes de que ello ocurriera, a g ...as acciones positivas se llevaron a cabo. ~.i ecto

del Centro Histórico

...a ~~pación por el patrimonio arquitectónico ".ab a evado en 1981 a una revisión crítica de a reg'aF11entación existente sobre el área, a ::::a~ge de Antonio Cammarata,21 y luego, en 287

1 "

9.118. Segundo Anillo oeste con sus cuatro vías y canal de drenaje pluvial. Alfondo. el sub-

centro mixto de Equipetrol. Cordecruz. 1992-94

sin ningún tipo de coordinación con el gobierno

injustificables) se verían afectados, poniendo en

municipal, provocando los problemas que hoy... se

primer lugar sus propios intereses institucionales

tienen que enfrentar..." 26.

por encima de los de la ciudad entera.

La permanencia e inexistencia de rotondas en

Plan de Desarrollo Urbano

las

intersecciones-lo

que

provoca

embotellamientos en las horas de mayor

Ante la necesidad de orientar un proceso de

tráficoes un hecho cuya responsabilidad ya no

planificación integral, la Municipalidad y el

recae en Cordecruz, sino en los gobiernos

Plan

municipales que desde abril de 1994 no han

Fernando Prado para elaborar un Plan de

superado

cuestionamientos

Desarrollo Urbano, el que a pesar de no haber

técnicos a la obra y continuan sin resolver el

sido puesto en práctica, se convirtió en una

problema, tanto a nivel estructural como de

guía para acciones futuras como el diseño de

detalles. Sobre el tema, existe inclusive

lo que sería el Plan Director 1995. El equipo

instituciones privadas que se oponen a la

multidisciplinario que desarrolló el Plan de

eliminación

rotondas

Desarrollo Urbano estuvo conformado por

argumentando, sin vergüenza evidente, que

profesionales de varias disciplinas y otros

sus inversiones en monumentos (varios

arquitectos además de Prado,

la

fase

de

de

ciertas

290

Regulador

contrataron

en

1993

a

PLANO DIREC'TOR DE SANTA CRUZ DE LA SIERRA .OU~'A

~~ ..-"g=!io Suárez, Juan Carlos Justiniano,

ua~;za ......... ambropulos y Mariel Palma. Este =-cc ....... er>to propuso 13 objetivos generales

..... '1\

'>~ I ,

~a"'~eados como políticas prioritarias para la :: ~dad: participación comunitaria, .c"".aed"1iento municipal,

.:ivienda,

desarrollo

económico,

cultura,

~

erra)

esparcimiento,

a:2S:edrniento, salud y educación, servicios e...:::

ros. tráfico y transportes, construcción

de as p'a.n maestro de drenajes, y crecimiento . s ~ ecología y paisaje urbano.27 !).a'" :J~rector 1995

-.a ;;;est~ón municipal de Percy Fernández €"'Cargó

en 1994 a la Oficina Técnica, entonces a ::argo de Martha Elcuaz, el desarrollo del Plan

::

--ec¡o" Ampliado 11, el

9.119. Plano Director 1994. OTPR, 1994. Nótese la mancha urbana sudeste no incorporada a la trama reguladora oficial

que a la postre habría ce ~,..ertirse en el nuevo Plan Director 1995. E eq'.}po de trabajo estuvo a cargo de Juan :ar1cs Justiniano, colaborado

9.120. Plan Director 1995. Juan Carlos Justiniano, Carmelo Columba, Elsy La Torre, María del Pilar López, María Luisa Vásquez, Herman Menacho, Angel Gutiérrez y RaÚl Justiniano, en la gestión de Martha Elcllaz. OTPR, 199495

por Carmelo 80...:"'00. Elsy La Torre, María del Pilar López, . .a..;a .. Iisa Vásquez, Herman Menacho, Angel 3...~é~ez y Raúl Justiniano. Luego de varias re' iS cnes, fue finalmente aprobado en julio de

. 5-95. E d ag'lóstico del Plan es notablemente ~p eto y detallado como el mismo diseño de as p"c'j'ecciones. Una de sus innovaciones es ~..e propone una descentralización de la ciudad e" '2 djstritos urbanos. Tal como era de prever, se ~~-.c que incorporar decenas de barrios "'~e.os a la mancha urbana oficial, cuya e, ~a"'s:ón arbitraria obligó al abandono ce: n t'-..o

de

los

esquemas

parcialmente

;ec""é:.~cos que caracterizaron la ciudad du -a .~e s... p~mera fase de crecimiento urbano. 291

embargo, es notable que la ciudad haya

SANTA CRUZ DE LA SIERRA CRECIMIENTO DEMOGRAFICO: (1942.2001 estl

sostenido un crecimiento demográfico siempre

oo

superior a 6% durante prácticamente tres

1.1so.o 1.100.000

- - ---------OTROS CENSOS

, ..000.00o

décadas.

1854:

11.736

1884: 15.239

La mancha urbana, por su parte, se ha expandido en forma aún más notable, bajando

1900:

000

18.335

1922: 20.617 1932: 23.841

800.000

progresivamente las densidades de población por

kilómetro

cuadrado,

a

700.000

niveles

600.000

prácticamente rurales en las zonas más alejadas

del

centro.

Un

analisis

de

500.000

la

distribución demográfica de la ciudad en radios

000

de un kilómetro a partir del centro, permite reconocer

que

Santa

Cruz

se

inscribe

256.000

/

perfectamente en la tipología de ciudades de modelo

capitalista,

caracterizados

por

controles indirectos en la distribución de población

y

sin

planificación,

pero

que

300.000

.

20 0. 00 0

'976

'00. 000

96.091 ";;969 115.185 SO.203 1966

~ 29.S01 '::::-'

1942 19SO 1956 1940 1950 1980 1V70 1 . : RI" C.OO.PP. OIPR, UI'SA.

50.0 00

- poopIel

....

....

progresivamente reducen la densidad global de la ciudad. Es particularmente interesante el hecho que en

9.123. Crecimiellto demográfico de Santa Cruz (Cuadro del autor, con fuentes de Techint, C.OO.PP.. Municipio. OTPR, lNE Y UPSA, 2000)

1992 el 45% de la población viviera a igualo menos

de

cuatro

kilómetros

del

centro,

mientras que el 53% lo hacía entre cuatro y

descendente hasta el kilómetro 14 ó 15, agravando aún más la situación.

nueve kilómetros, y solamente el 2% vivía a mayor

distancia.

A

pesar

de

esta

concentración relativa, propia de ciudades medianamente planificadas, la proporción y la densidad de la población en los primeros dos kilómetros (aproximadamente equivalente al área comprendida dentro del segundo anillo) es notoriamente inferior en relación a otras ciudades reconocidamente eficientes en términos de densidad demográfica. Es posible que la situación haya mejorado hasta hoy, pero todo indica que los cambios se limitarán a distribuir el incremento poblacional a partir del octavo kilómetro, prolongándose la curva

294

En los años '90 la excepcional dinámica de la ciudad continuó, esta vez fortalecida por un boom inmobiliario que entre 1992 y 1997 modificó la estructura urbana, creando nuevas áreas residenciales que ampliaron la mancha urbana

a

niveles

incontrolables

ante

la

incapacidad municipal de por lo menos orientar el proceso. Nuevas tipologías urbanas se crearon, como las urbanizaciones con acceso restringido y las urbanizaciones cerradas, además de un notable incremento en las tipologías

de

alta

densidad

condominiales.

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

o

torres

9.126. lmagellllrballa: el Celltro Histórico

\

9.127. lmagellllrballa: barrios cOllsolidados

9.128. lmagellllrballa: barrios ell proceso de cOllsolidacióll

9.129. lmagellllrballa: lIrballizaciolles cerradas

9.130. lmagellllrballa: Illlevos loteamielltos ilegales

por asegurar que la sociedad no se vea afectada

bien comprendida. La precariedad de la

por el accionar individual arbitrario, no son capaces

arquitectura y el urbanismo de una sociedad

de controlar sus efectos negativos.

de

Sobre este tema es importante remarcar un diferencia conceptual que aparentemente no es 298

escasos

recursos

y

limitaciones

estructurales como la cruceña, no debe considerarse

como

anárquica,

caótica

y

conflictiva por sí misma. La precariedad, la suciedad, y las incoherencias

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

S \ VT.\ tRrz I

p

BOLIVL4

1998

='"1f L

--

-~.

302

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

..

9.132. Vista aérea de la cilldad en Sil área de mayor densidad. Nótese el Segulldo Anillo, /999 9.133. Zonas de expansióllllrbana, 2000

304 ~

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

Contribuye también a la situación de carencia de espacios verdes como plazas y parques, el

--

que la cesión obligatoria de un porcentaje de las nuevas urbanizaciones para tal fin sólo se aplica en los trámites formales y legítimos, y no así en las urbanizaciones clandestinas o loteamientos, que son precisamente los de mayor impacto urbano. LA CIUDAD DEL FUTURO

Por todo lo analizado previamente, es posible anticipar que la Santa Cruz de la Sierra del siglo XXI se construirá en base a algunas de las siguientes consideraciones arquitectónicas y urbanísticas. Arquitectura del siglo XXI .:>1. Parque El Arenal. Comité de Obras Públicas. 1969-70

La combinación de una serie de diferentes

a.affilantemente, a niveles inferiores a un metro cuadrado por habitante. Esos indicadores cuantitativos se agravan con e. pobre o inexistente mantenimiento de los oocos parques, plazas, plazuelas existentes. Sa'Vo las áreas verdes ubicadas dentro de los ;)ñrr¡eros anillos, la mayor parte de las áreas destinadas a la recreación popular se encuentran abandonadas, si es que fueron agu'1a vez consolidadas. De hecho, la ciudad "'a

perdido

centenares

de

hectáreas

destinadas a áreas verdes debido a que éstas no fueron ocupadas y protegidas por los

gobiernos .. u,..'dpales, y terminaron en manos privadas, ~das a los mecanismos siempre efectivos de a corrupción.

cosmovisiones coexistentes parece constituir el modelo de construcción de la cultura material de la ciudad de Santa Cruz. Las páginas precedentes demuestran que desde los tiempos coloniales cada uno de los diferentes actores urbanos construyó sus viviendas y edificios en base a sus instancias e intereses particulares, y que la aparente homogeneidad

de

ciertos

períodos

es

producto de una percepción parcial, subjetiva y poco realista. Como se demostró desde los capítulos iniciales, nunca tuvo Santa Cruz de la Sierra una arquitectura común. Desde su propia fundación hubo una diferenciación clara entre el pahuichi indígena y la casa española. Con el tiempo, esa dualidad se amplió y hoy ofrece una diversidad mucho más compleja. Basta recordar que cuando se menciona a la "arquitectura tradicional cruceña"

en realidad se está implicando al menos cuatro

sistematizado y convertido en instrumento de

tipologías arquitectónicas diferentes.

acción, el pragmatismo cruceño, célebre por sus éxitos durante el boom de 105 '60 Y '70,

Todo indica que en el sentido arquitectónico, la heterogeneidad de la arquitectura cruceña será aún mayor en el futuro, tanto en el plano morfológico, funcional, como en el tecnológico

no podrá superar las limitaciones impuestas por la debilidad institucional municipal y estatal que caracteriza al crecimiento urbano que arbitrariamente hoy da forma a la ciudad.

y contextual. La riqueza expresiva seguirá inevitablemente coincidiendo con la diversidad

En este marco abierto, libre de las limitaciones

cultural que caracteriza a la ciudad. Aún en el

normativas que caracterizan a buena parte de

caso, muy probable por cierto, de que la

las sociedades posmodernas, las diferentes

sociedad

fuerzas

cruceña

logre

adquirir

rasgos

sociales

y

económicas

locales

comunes en una proporción mayoritaria-

encuentran

condiciones

propicias

situación que no ocurrre hoy-es también muy

apropiarse

informalmente

probable que ello no necesariamente implique

urbanos. Un par de ejemplos notables-

una reducción de la diversidad, alimentada por

ubicados en extremos opuestos, a escala

las diferenciaciones sociales producidas por la

social, lo constituyen la zona del mercado La

globalización y la información masiva.

Ramada y la zona recreacional de Equipetrol,

de

para

espacios

ambas constituídas arbitraria e informalmente, De forma categórica, el espíritu indómito,

pero ya consolidadas. Mientras en el primero

individualista, abierto y expansivo del hombre

105 inmigrantes andinos toman las calles para

lIanero, criado en el horizonte abierto de la

vender sus productos de contrabando y

pampa, coincide con el espíritu progresista del

asegurar su sobrevivencia: en el segundo, 105

inmigrante andino, chaqueño, rioplantense o

hijos de la élite regional toman las calles para

matogrosense, en su búsqueda por construir

reconstruir y fortalecer 105 lazos fraternales

un

que hasta ahora exitosamente aseguran el

extorno

material

que

exprese

sin

limitaciones sus aspiraciones individuales.

control institucional de la ciudad.

Urbanismo del siglo XXI

Simultáneamente, instituciones y empresas

En términos urbanísticos, todo indica que el

globales, desarrollan sus proyectos en base a

mayor desafío urbano de 105 cruceños es el

modelos universales. Tal es el caso de la

identificar y sistematizar la complejidad de 105

Iglesia de Jesucristo de 105 Santos de 105

mecanismos

que

últimos díasconocidos como Mormones-y las

construyen su ciudad, ya partir de allí diseñar

cadenas de restaurantes de comida rápida

políticas y acciones capaces de encauzar el

McDonald's y Burger King. Los primeros han

proceso de desarrollo urbano en la dirección

construído templos desde 105 años setenta,

más favorable. Sin ese reconocimiento

mientras que 105 últimos lo han hecho desde

implícitos

y

explícitos

1998. Aunque 306

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

er- e, d,;sero participan arquitectos nacionales

proponiendo

un

y a ,eces se reconoce una actitud respetuosa de 0S .'aores arquitectónicos regionales, en la .. a; or parte de sus obras la normatividad ~s~, tucional de escala global determina las características de la solución final.

ambientalmente

controlado.

espacio Los

cerrado, más

de

100.000 metros cuadrados cubiertos del centro popular abastecen básicamente a los sectores de medianos y bajos recursos, mientras que los 30.000 metros cuadrados del primer gran centro

...,'n ejemplo notable de tendencias opuestas, ::"', a escala e implicaciones económicas y sooiaies afecta decisivamente en el futuro de la c:...'dad, lo constituyen dos grupos de inversiones

comercial (shopping) nacional se orientan a abastecer a los sectores de mayores ingresos. La vitalidad de ambas alternativas extremas, parece demostrar que, al contrario de otras ciudades

;Jr ..adas comerciales, ubicados en dos

similares, Santa Cruz camina en todas direcciones

e~.remos de la ciudad: el conjunto comercial de

y no en una sola.

a ....ueva Feria de Barrio Lindo por un lado, yel .entura Mall, por otro. Mientras el primero

Además de las condiciones socioeconómicas

ordena en grandes espacios cubiertos la ;.radición

generales-que no son tema central de este

comercial

oor

trabajo; la más grave de las limitaciones

comerciantes minoristas; el segundo forma ;Jarte

estructurales urbanas actuales es sin duda la

de la tradición mercantil universal de conjuntos

vinculada a la distribución de la población en

integrados, dominada por grupos reducidos de inversionistas. La Nueva Feria de Barrio Lindo

la mancha urbana. Las bajas densidades,

con sus centros comerciales adyacentes,

propias inversiones y normas municipales,

preserva el uso tradicional de la :) ..Jdad y sus

impedirán la implementación de sistemas de

calles, aprovechando el sistema de transporte

transporte público masivos y económicos,

colectivo, mientras que el Ventura ."al! toma

propios de las grandes metrópolis. Asimismo,

partido del concepto suburbano, enfatizando

se mantendrá y aún se elevarán los ya altos

el trasporte particular, y

costos de implementación y mantenimiento de

nacional

callejera,

dominada

fomentadas directa e indirectamente por las

la infraestructura y los servicios, tanto públicos :35. .~rquitectura de la globalización: templo de la Iglesia de Jesucristo Santos de los Últimos Días (Mormones). Av. Mutualista y 3er. ~ :989-90 9.136. Arquitectura de la globalización: restaurante de comida rápida y autoservicio McDonald's, Av. Monseñor Rivera, 1997-98

-

9.137. Nueva Feria de Barrio Lindo y su zona de influencia. 1994-2000

como privados. En otras palabras, la preservación de los actuales índices y tendencias demográficas, parecen asegurar la inviabilidad económica de la

productividad ahondará

las

y

competitividad; actuales

lo

condiciones

que de

inequidad e injusticia sociales. Ello puede agravar las condiciones estructurales que

ciudad.

generan la informalidad, la marginalidad, la Tal condición, inevitable y simultáneamente

violencia en todos sus aspectos, la corrupción,

afectará la efectividad de las acciones de

la

protección

comentadas en las páginas precedentes.

ambiental,

de

fortalecimiento

ilegalidad,

y

la

desidia

colectivas,

institucional, fomento cultural, incremento de la

308

9.138. Ventllra Mall. Marisabel Abularach y Waldo Alborta. 2000-2002 (En construcción)

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

Se "'ace notoriamente evidente que, al empezar eS; o XXI, no existen acciones o al menos ~n cc""p"omiso colectivo común entre los cn~ceños por construir un entorno urbano scs~e"" b e económica,

ambiental

y

c~ ~~ra ""ente más allá de sus inevitables

= es~e sertido, mientras las acciones reales y

:::: prc""TsoS activos permanezcan dinámicos :e~c desarticulados, los habitantes de Santa :..~z

seg.Jirán

construyendo

una

ciudad

ca."ac~eri:zada por una sumatoria de ideas ~b:es por sus incoherencias formales, ~ ...~tencias tecnológicas, sus conflictos c . r{; C"a.es, las

superposiciones culturales, la

s...ogregadó'l (espacial, social y económica) y e ::a~ ...rt>anístico. ~... e

"""arco de la posmodernidad, con su lógica ee"

e"sa de conflictos y contradicciones ne ~ab es y también con sus amplias c~r:...n dades y expectativas, los versos de q~... o 3ómez Vaca hijo, adquieren un nuevo se"'~ do, preocupante y esperanzador s ..... ~~eamente, cuando proclamaron que a a e .. dad de Santa Cruz de la Sierra "sin sierra"

e egaña la hora "de escribir su nombre en la e~e"""'dacr.

NOTAS Y BIBLlOGRAFIA Jameson, Fredric. "The culturallogic of late capitalism" en Leach, Neil (Comp.). Rethinking Architecture. New York: Routledge, 1997. pág. 235-247. 2 Portoghesi, Paolo. Postmodern.' the Architecture of Postindustrial Society. New York: Rizzoli, 1983. pág. 7. 3 Waisman, Marina. La crisis de la modernidad. Bogotá: Escala, 1992. 4 Los trabajos más conocidos en este sentido son: Jencks, Charles. El Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna. Barcelona: GG, 1982 Y del mismo autor Arquitectura Tardomoderna y otros ensayos. Barcelona: GG, 1982. Una visión diferente la ofrece Montaner, Josep Luis. Después del Movimiento Moderno. Barcelona: GG, 1993. 5 Las ambigüedades, contradicciones y dogmatismo de la crítica han sido exhaustivamente analizados en AUoe, Wayne. La Crítica en Arquitectura como Disciplina. México: Limusa, 1982. Un buen análisis comparativo de la crítica se encuentra en la primera parte de Segre, Roberto y Cárdenas, Eliana. Crítica Arquitectónica. Ecuador: CAEFAU, 1982. 6 Charles Jencks declaró que el Movimiento Moderno "murió" el 15 de julio de 1972, en El Lenguaje ....... op. cit. Esa declaración simbólica jamás fue perdonada por los amantes del orden del MM, que rápidamente insistieron en que seguía "vivo". 7 Las "etiquetas" mencionadas deben entenderse como tendencias muy vagamente articuladas entre arquitectos y grupos de arquitectos cuyo trabajo presenta algunas facetas comunes. Su uso-odioso para algunos-resulta necesario y hasta inevitable con fines de interpretación y análisis, de la misma manera que resul!a obligatorio el uso de las categorías y nombres de vegetales, animales y minerales. 8 Sobre el tema, ver Foucault, Michel. La arqueología del saber. Buenos Aires: Infinito, 1978. 9 Incluimos el concepto a pesar de dudar de su pertinencia epistemológica desde una perspectiva foucaultniana, una vez que la pobreza es igualmente parte del capitalismo como la riqueza. En otras palabras, se es pobre "dentro" del capitalismo, no "fuera" de él. 10 Aunque el asado de carne en exteriores había sido una costumbre local muy arraigada, su carácter era esencialmente rural. Su incorporación al área urbana fue promovida básicamente por la influencia de la arquitectura brasileña, donde la churrasquera era un elemento común ya en los años '60. 11 Una explicación detallada y clara de esta tendencia se encuentra en Jencks, Charles. Arquitectura Tardomoderna ........... op. cit. 12 Los arquitectos japoneses de la consultora Nihon no tomaron en cuenta la tradición hospitalar del "pensionado" (atención pagada que implica un acompañante nocturno) ni la separación entre médicos y funcionarios de menor rango a la hora de almorzar. 13 Ver tres artículos de Victor Rugo Limpias Ortiz: "Monumento a las Américas" en El Deber. Santa Cruz: enero 9 , 1997, "Obra conmemorativa da cúpula de países americanos é alegoría otimista de urna unidade desintegrada" en Projeto N° 212. San Pablo: Septiembre,

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