Arquitectura Republicana en El Perú

ARQUITECTURA REPUBLICANA EN EL PERÚ - EDIFICIOS PUBLICOS

“La arquitectura republicana deja de lado el estilo neoclásico de la colonia y se basa en un estilo netamente Académico o Clásico “seguidor de los cánones de composición y ornamentación de la academias de arquitectura europeas particularmente de la Escuela de Bellas Artes del París (…) (Rodríguez 1983:24)”, pues es allí donde surge el deseo se expresar una arquitectura nacional y propia llamada “arquitectura peruana”. La nueva República renacía con la idea de ser independientes y no se podía ser ajeno a las bases de la civilización vista en épocas anteriores y decidieron retomar un estilo que combinara la decoración exterior e interior resaltando la cultura preincaica e incaica, manteniendo los planos estructurales de las casas antigua”. Autor: Arq° VALDIVIA CALCINA JAIME DANIEL

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ARQUITECTURA REPUBLICANA EN EL PERÚ EDIFICIOS PUBLICOS

ANTECEDENTES: Hacia fines del siglo XVIII, la traza urbana se consolidó, fue totalmente ocupada y al punto que el ambiente construido empieza a desbordar el damero integrando las zonas contiguas de manera desordenada y según la necesidad de espacio, por lo que la ciudad debe expandirse hacia el campo, mediante una red de caminos que a la vez fue el sustento de su economía agrícola. Con la introducción de nuevos materiales, estilos, la cuidad mantiene su hegemonía y liderazgo regional y además busca mejoras su infraestructura de servicios básicos y equipamiento. A partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes. El último estilo global es el Neoclásico. A partir de 1820-30 la arquitectura sigue una evolución propia y la escultura y sobre todo la pintura llevan una evolución diferente. La segunda característica general es que en el siglo XIX dentro de la arquitectura se produce una bifurcación basada en la estructura docente. CARACTERISTICAS: Esta etapa la economía se basada en el feudalismo y la agro-exportación da inicio a verdadera transformación de la capital y la sociedad peruana.

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• La arquitectura republicana se caracterizó por que en ella se podía expresar la cultura y la creatividad de los pioneros de la arquitectura, empezando desde la costa, principalmente en Lima, creando una especie de centralismo y el declive de varias ciudades pujantes en la serranía peruana como era antes en las épocas anteriores. “La pérdida de vitalidad de muchas de las ciudades del interior del país, la decadencia de los obrajes y de la minería, y la acentuación del centralismos de Lima caracterizaron a los inicios de la República • En 1870, se terminó de destruir las murallas que fueron construidas durante la época colonial para proteger la cuidad de Lima de la expansión de los ingleses en el territorio.”(…) El afianzamiento de la República y la riqueza del guano y del salitre produjeron un nuevo auge, cuya expresión natural sería los proyectos de expansión urbana y la destrucción de las murallas “La modernización se manifestó, por ejemplo, en la introducción del ferrocarril (1851). En el campo de la construcción y la arquitectura, la transformación estuvo relacionada a la aparición en el Perú de los ingenieros y del nuevo tipo de arquitecto del siglo XIX.

• Además, en la época de la llamada República Aristocrática (18951919), la arquitectura, surgió un nuevo estilo en el que los pabellones de exhibición al estilo europeo, en Lima era representado por el Palacio de la Exposición, que fue el principal centro de expresión cultural, símbolo de la época de los empréstitos que se dieron durante el gobierno de Balta.” La estructura modular del Palacio, formada por esbeltas columnas de fierro fundido, era un rasgo moderno que combinaba con elementos tradicionales, como son el patio y las fachadas del estilo renacentista.

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• Asimismo, la arquitectura republicana deja de lado el estilo neoclásico de la colonia y se basa en un estilo netamente Académico o Clásico “seguidor de los cánones de composición y ornamentación de la academias de arquitectura europeas particularmente de la Escuela de Bellas Artes del París. Es allí donde surge el deseo se expresar una arquitectura nacional y propia llamada “arquitectura peruana”

El carácter “peruano” lo dio primordialmente el ropaje decorativo y el uso de determinados elementos que evocaban los modos de la arquitectura del pasado peruano, tales como los balcones de celosías, los vanos trapezoidales, los contrafuertes o las portadas.

Por ello, nace la necesidad de crear un nuevo estilo de arquitectura en el cual se plasmara los ideales de “Libertad, Igualdad y Fraternidad”, ya que la nueva República renacía con la idea de ser independientes y no se podía ser ajeno a las bases de la civilización vista en épocas anteriores y decidieron retomar un estilo que combinara la decoración exterior

e

interior

resaltando

la

cultura

preincaica

e

incaica,

manteniendo los planos estructurales de las casas antiguas

Los arquitectos buscaron la belleza en el renacimiento de las formas puras de Grecia y de Roma, abandonándose el barroco con su última expresión, el rococó, como a expresiones estilísticas del absolutismo y la contrarreforma características de la corrompida sociedad cortesana, encontrando, más bien, con el desarrollo de la Arqueología europea, en Grecia y Roma los símbolos de la democracia y virtud republicanas.

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TEATROS - EDIFICIOS PUBLICOS DE ARQUITECTURA REPUBLICANA.NFORMACIÓN: Considerando que el margen geográfico del sector de la ciudad conocido hoy como “Centro histórico de Lima”, hasta finales de los años veinte del siglo XX, prácticamente era una área considerada como Lima, todo aquello que se construía alrededor de esta zona era vista como la extensión de la ciudad. Hasta la primera mitad del siglo XVIII, la mayor presencia de edificaciones eran eclesiásticas, posterior al terremoto hubo una serie de cambios para Lima, como por ejemplo el mayor crecimiento significativo de edificaciones y ambientes urbanos de carácter laico y civil como el “Coliseo de las comedias (1749), el “Coliseo de gallos (1762) y la “Plaza de toros (1768) entre otros.

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TEATRO PRINCIPAL MANUEL SEGURA - LIMA

1. SOBRE EL TEATRO

En cuanto a las actividades teatrales, estas llegan al Perú desde España, como consecuencia de la conquista y posterior instalación del Virreinato. Durante este periodo

existieron

dos

tipos

de recintos

teatrales

denominados inicialmente “Corrales” y posteriormente “Coliseos”; el primero de origen ibérico mientras que el segundo es considerado un hibrido entre los corrales españoles y los primeros teatros italianos del siglo XVII. La denominación de teatro propiamente se utilizó en España recién en el siglo XVIII, en el caso de la “Ciudad de los Reyes” no fue hasta la instauración de la República. Los teatros como construcción corresponden a una arquitectura urbana y tecnológica de un momento determinado de la historia de la ciudad, la misma que es articulada con el acontecer de la cultura occidental y los significativos aportes locales. Asimismo, las percepciones que se tuvieron del espectáculo teatral también sufrieron cambios en el transcurso del tiempo, de lo que en un inicio se consideraba un simple 6

espectáculo de entretenimiento, pasó a convertirse después en una expresión artística y cultural de alto nivel.

PLANO DE LOS REYES - LIMA

2. CORRAL DE COMEDIAS (1615)

Los “Corrales” tienen presencia en Lima desde finales del siglo XVI hasta 1662. Los datos refieren como año de fundación los fijados entre 1599 ó 1602, en un canchón al final de la calle Pescante. Urbanamente los “Corrales” no influyeron en la fisonomía de la ciudad, ni por su volumen, ni por la decoración de su fachada y técnicamente desaparecieron ante la evolución y llegada de otros recintos más desarrollados y de aceptación venidos de Italia. Descrpción resumida: Entre sus particularidades se encuentra la tendencia

minimalista

con

fuerte

predilección

mimética,

como

consecuencia de los cánones ibéricos para este tipo de edificios que al exterior no tenían ningún trabajo resaltante. Su forma era de tipo rectangular, producto de la adaptación de los patios de las casa españolas como lugares para edificaciones teatrales. En el primer nivel del patio al centro sin techo, ubicaron las butacas y las graderías 7

pegadas a las paredes laterales; el escenario ocupaba la tercera parte del patio, elevando un muro de metro y medio. La construcción se caracterizó por ser sencilla, con uso de piedra o ladrillos para la cimentación y los muros del perímetro que podían medir metro y medio; el resto fue construído de madera; en el caso del escenario bastaba el adobe. El tema de la acústica era desconocido para esa época.

PLANOD E UBICACION DE TEATRO SEGURA 1

3. COLISEO DE LAS COMEDIAS (1662) En tanto Lima se va consolidando como ciudad aparecen los "Coliseos", término que fuera considerado como de mayor importancia que los denominados "Corrales" Estas instalaciones fueron destruídas por el terremoto de 1746. se dice que el oidor D. Pablo Olavide lo reconstruyó

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ese mismo año, otros datos registran que la iniciativa de larestauración sería del Virrey del Perú José Antonio Manso de Velasco en 1747. Descripción resumida: El "Coliseo de las Comedias" se asemejó al modelo de herradura y tuvo como referencia para su diseño y construcción al coliseo cortesano español "Palacioo del Buen Retiro"

PLANO DE TEATRO SEGURA 1

Por lo tanto a la descripcion establecida en corral de comedias y coliseo de comedias da

resultado a la planificacion continua

de las influencias neoclasicas y renacentistas. 4. COLISEO DE COMEDIAS o TEATRO PRINCIPAL (1749 - 1883) Luego del terremoto de 1746 la reconstrucción de Lima fue utilizada por el régimen borbónico como punto de partida para realizar una serie de transformaciones en la estructura administrativa y urbana de la ciudad, 9

con la intención de plantear una ciudad que estuviera más acorde con las ideas de la ilustración y se tuviera mayor control sobre la población debido a las posibles insurrecciones. La influencia del clasicismo como estilo y doctrina de las nuevas academias de arte y arquitectura impulsaron hacia mediados del siglo XVIII el proceso de transformación de la arquitectura permitiendo la introducción de nuevas tendencias como la que refleja una arquitectura afrancesada. Descripción resumida: La construcción del “Coliseo de comedias” tuvo como referente al Teatro de la Cruz de estilo palladino. La portada ostentaba una cornisa y unas pirámides con fuste de adobe y ladrillo y tres puertas ubicadas simétricamente de estilo neoclasicista. No existiendo un material gráfico de la fachada original. Su diseño fue el resultado de las características del espíritu limeño con aportes foráneos significativos. Por ejemplo es aplicada la secuencia espacial de las “casa- patio” un área previa o foyer que no existe en los teatros madrileños de mediados del siglo XVIII

A mediados de la década del siglo XIX, durante el periodo republicano, existió un mayor interés por trabajar las fachadas de los teatros con la 10

finalidad de que proyecten un carácter más publico e importante dentro de la urbe. El volumen de los teatros también comienza a destacarse del resto de las construcciones. El estilo del frontis del teatro es neoclásico, un estilo que se imponía desde finales del XVIII. La fachada es trabajada simétricamente utilizando en su composición cuatro pilastras jónicas con pedestal sobre las cuales se desarrollaba un entablamento sencillo, con un pequeño desfase hacia delante en la parte central. coronando la fachada se coloco un tímpano pentagonal sobre la cual aparece la inscripción “TEATRO PRINCIPAL” Es necesario anotar el uso de la madera como material de construcción importante en columnas, vigas y viguetas, con el uso de “tijerales” del mismo material para los techos. Los muros perimetrales fueron hechos de materiales más pesados, principalmente de adobe, sin descartar el posible uso del ladrillo. Otro sistema de construcción usado fue el concreto armado combinado con elementos de madera para las coberturas

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TEATRO PRINCIPAL 1

5. TEATRO MANUEL ASCENCIO SEGURA (1929) En junio de 1929 mediante Resolución de Alcaldía se le cambió e nombre al “Teatro Municipal” por el de “Teatro Manuel A. Segura” en homenaje a la memoria del creador del teatro nacional, nombre que conserva hasta la actualidad, El "Teatro Segura" es considerado el espacio cultural más antiguo de Latinoamérica y alberga toda la historia cultural del Perú., Además es el quinto de esta naturaleza construido en el mismo lugar, asi como es el primer y único teatro, de esta época, construido por una entidad gubernamental como es la Municipalidad. El diseño y construcción estuvo a cargo arquitecto Julio Lattini, quien en su propuesta inicial de la fachada toma un decidido partido por el Art Nouveau y se aleja del neoclasicismo imperante. Sin embargo, la fachada que se construye finalmente si bien sigue la propuesta inicial de Lattini, hay ciertos cambios en la decoración que lo hacen retroceder hacia un estilo neoclasicista con elementos Art Nouveau.

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Teatro despues de los trabajos de refaccionamiento . A su derecha la anexa sala de conciertos "Jose Bernardo Alzedo". En la plazuela fronteriza, cuya vereda central se aprecia, la Paza del Teatro. ( 1956 -1962)

Fachada contemporánea del Teatro Segura

Fachada actual del Teatro M.A.Segura y parte de la Plazuela del Teatro (2009)

Descripción resumida: Las pilastras laterales gigantes desaparecen los adornos de la propuesta inicial, el medallón se trasforma en parte de un elemento que podríamos definirlo como 13

voluta gigante. En la parte central algunas pilastras se trasforman en columnas jónicas. La escultura central es remplazada por un muro bajo que sirve de fondo a un tímpano triangular relativamente pequeño con el símbolo de la Municipalidad de Lima, en su interior sobre la parte central de dicho parapeto se han colocado dos figuras escultóricas sentadas sobre una giba que representan a la comedia y la tragedia y simbolizan el nacimiento del teatro.

Frontis del Teatro Segura.Timpano triangular con el escudo Municipal (2009).

Al trasponer la fachada esta el vestíbulo que es un espacio semi publico donde se encuentran las boleterías y sirve además como un ambiente de transición entre la calle y el edificio. Luego está el hall de distribución, desde se puede continuar hasta el foyer el primer nivel o acceder al que se encuentra arriba por medio de la escalera que eta a la derecha. El foyer es del primer nivel es un ambiente previo para acceder a la platea o a los palcos mientras que el del segundo nivel permite el accesos a la galería.

Foyer del Teatro Principal "Manuel A. Segura" Presentando nueva ornamentación y candelabros obsequiados por el Alcalde de la ciudad Hector García Riberyro.

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El ingreso a la cazuela y a los camerinos se realiza por la puerta falsa del teatro ubicada en la cuarta cuadra de jirón caylloma que es una calle lateral a la del ingreso principal. Esta puerta falsano posee construcción alguna de valor que corresponda a la arquitectura civil del siglo XIX, virreynal o repúblicana.

Lla forma del auditorio se puede considerar de herradura con la salvedad de que su forma parte de una circunferencia cuyo diámetro más característico se inicia en el ingreso a de la platea y finaliza en el borde del escenario. La ornamentación del techo resalta y hace evidente esta forma. La decoración del auditorio neobarroco grotesca, utiliza mascarones y motivos florales en los parapetos y liras con vegetales espiralados en el friso, la continuidad de ornamentación del friso es interrumpida –sobre la parte superior central de la embocadura del escenario- Los palcos Presidencial y Municipal tiene respectivamente el escudo de la nación y de la ciudad en vez de mascarones

Registro de boletería primer piso. Primer piso Teatro Segura, ingreso al foyer. (2009)

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Placa recordatoria de 1935.

Tipo de edificación: Área construida 2,497.00 M2, Área de terreno 2,722.00 M2. Área techada: 5,131.00 M2.Filiación Cultural: Republicana/ Historicista. Características: Originalmente como Teatro Municipal, tenia foyer de ingreso, platea, palcos en planta de herradura y cazuela, con una expresión interior neobarroca que la ampliación y refacción de 1962 supo respetar a ampliarse hacia ambos lados, dando mayor dimensión a la fachada. Como prevención ante los desastres sísmicos se hizo la construcción adicional de puertas de salida, como la ampliación de pasadizos y el fortalecimiento de estructuras. (Fuente: Inventario del patrimonio Monumental inmueble, 1988)

BIBLIOGRAFÍA ACOSTA Burga, Felipe. Atractivos de Lima. Guía Informativa del departamento de Lima. 2004. Centro de Artes Escénicas. Programación de Teatros Municipales. 1988. Municipalidad Metropolitana de Lima.

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CUBILLAS Soriano, Margarita. LIMA Monumentos históricos. 1996. FUENTES, Manuel Atanasio. LIMA Apuntes históricos descriptivos, estadísticos y de costumbres. París. 1867. Lima, 1985. Fondo del Libro. Banco Industrial del Perú. GARCIA Ribeyro, Héctor. Seis años al servicio de la Ciudad. Alcalde de Lima 1956-1962. 1962 Consejo Provincial de Lima. Facultad de Arquitectura Urbanismo y artes. Centro de Investigación del patrimonio Monumental UNI. Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble de Lima. Valles chillón Rímac y Lurín- Tomo V Época Republicana. 1988. Universidad Nacional de Ingeniería.

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