ARQUITECTURA 1900-1950

ARQUITECTURA SIGLO XX 1900-1950

1890-1910 ART NOVEAU

ART NOVEAU = BELGICA, FRANCIA MODERN STYLE= INGLATERRA SEZESSION = AUSTRIA JUGENDSTIL= ALEMANIA Y NORUEGA LIBERTY = E.U.. FLOREALE= ITALIA MODERNISMO = ESPAÑA, HISPANOAMERICA VICTOR HORTA ANTONIO GAUDI JOSEPH MARIA OLBRICH OTTO WAGNER HECTOR GUIMARD CHARLES RENNIE MACKINTOSH

1909 FUTURISMO ANTONIO DE SANT ELIA, ARCHIGRAM, CESAR PELLI, EERO SAARINEN, HERZOG -

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DEL GRUPO DE LAS VANGUARDIAS, COMIENZA COMO MOV. POETICO Y LITERARIO, POSTERIORMENTE ESCULTORICO Y TERMINANDO COMO UN MOVIMIENTO ARQUITECTÓNICO. EL POETA MARINETTI, ESCRIBE EL PRIMER MANIFESTO SOCIALISTA SEÑALANDO 2 ASPECTOS : ELIMINAR LO TRADICIONAL EN LA CULTURA (LO CLASICO) E IMPULSAR LOS VALORES DE UN AMBIENTE MECANIZADO. ANTONIO DE SANT ELIA PRINCIPAL PERCURSOR DEL MOV. EN LA ARQUITECTURA, ESTA ARQUITECTURA SERIA SIN ORNAMENTOS, NI TALLADOS O PINTADOS. LA BELLEZA RECAE SOBRE LA SIMPLICIDAD DE LA FORMA. LOS EDIFICIOS SE CONSTRUYEN EN DIFERENTES NIVELES Y CON CUERPOS CILINDRICOS O PRISMAS Y PLANOS INCLINADOS.

FUTURISMO

1909

1910-1924 EXPRESIONISMO ESCUELA DE AMSTERDAM: MICHEL DE KLERK, PIETER LODEWIJK KRAMER ALEMANIA: BRUNO TAUT, HERMANN FINSTERLIN, ERICH MENDELSOHN Y HANS SCHAROUN

EXPRESIONISMO -

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1910-1924

TERMINO QUE ENGLOBA LAS CREACIONES VANGUARDISTAS EN ALEMANIA, PAISES BAJOS, AUSTRIA, CHECOSLOVAQUIA Y DINAMARCA. ALGUNAS OBRAS ABARCAN DESDE 1905 ES LA ARQUITECTURA QUE INDEPENDIENTEMENTE AL LUGAR DE PROCEDENCIA Y LA EPOCA DE CONSTRUCCION, CUMPLE CON UNA SERIE DE CARACTERISTICAS COMO : - DISTORSION - FRAGMENTACION - MANIFESTACION DE UNA EMOCION VIOLENTA

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ESTE ESTILO TUVO AMPLIAS SIMILITUDES A LO QUE HOY LLAMAMOS PRE-MODERNISMO TANTO CON EL USO DE NUEVOS MATERIALES COMO LA INOVACION FORMAL CON EL USO DE FORMAS BIOMORFICAS O POR LA AMPLIACION DE POSIBILIDADES OFRECIDAS POR LA FABRICACION EN MASA DE MATERIALES DE CONSTRUCCION COMO EL LADRILLO, ACERO Y VIDRIO.

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LA ARQ. EXPRESIONISTA RECIBIO LA INFLUENCIA DEL MODERNISMO SOBRE TODO DE LOS ARQS. HENRY VAN DE VELDE, JOSEPH MARIA OLBRICH, ANTONIO GAUDI.

EXPRESIONISMO

1910-1924

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MUCHOS ARQUITECTOS EXPRESIONISTAS COMBATIERON EN LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914-1918) Y SU EXPERIENCIA COMBINADA CON LOS CAMBIOS POLITICOS Y SOCIALES PRODUCTO DE LA REVOLUCION ALEMANA DE 1919 DESEMBOCARON EL PERSPECTIVAS UTOPICAS Y UN PROGRAMA SOCIALISTA ROMANTICO.

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LAS CONDICIONES ECONOMICAS DIERON LUGAR A UNA LIMITACION EN EL NUMERO DE CONSTRUCCIONES ENTRE 1914 A MEDIADOS DE LOS AÑOS 20 POR LO QUE MUCHAS IMPORTANTES OBRAS QUEDARON EN EL PAPEL COMO LA ARCHITECTURE ALPINE DE BRUNO TAUT, EL FORMSPIELS DE HERMANN FINSTERLIN. SE PRODUJERON NUMEROSOS EDIFICIOS PARA EXHIBICIONES, LA ESCENOGRAFIA PARA EL TEATRO Y EL CINE FUE OTRA GRAN FUENTE DE IMAGINACION EXPRESIONISTA.

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EXPRESIONISMO

1910-1924

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ESTA ARQUITECTURA HA ESTADO MARCADA POR IMPORTANTES EVENTOS COMO LA EXPOSICION DEUTSCHER WERKBUND EN COLONIA EN 1914, LAS ACTIVIDADES DE LA ESCUELA DE AMSTERDAM, LA TORRE EINSTEIN DE ERICH MENDELSOHN.

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DESDE 1925 LAS PRINCIPALES FIGURAS DE LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA COMO BRUNO TAUT, HANS POELZIG O ERICK MENDELSOHN DIERON UN GIRO HACIA LA NUEVA OBJETIVIDAD. UNA VISION MAS PRACTICA Y PRAGMATICA QUE HUIA DE LA AGITACION EMOCIONAL DEL EXPRESIONISMO.

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NO SE DEBE CONFUNDIR LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA CON UN MOVIMIENTO MODERNO, ESTA SE DA AL MISMO TIEMPO PERO DE MANERA MAS SUTIL, COMO EL MOV. MODERNO ERA MAS SENCILLO TOMO MAS FUERZA Y CON EL PASO DE LOS AÑOS HIZO QUE LO ROMANTICO Y SUREALISTA QUEDARA EN UN PLANO PRACTICAMENTE DESCONOCIDO.

EXPRESIONISMO -

1910-1924

CARACTERISTICAS: - FUE INDIVIDUALISTA - DISTORSION DE LAS FORMAS PARA SUSCITAR LA EMOCION - SUBORDINACION DEL REALISMO DE LAS EXPRESIONES SIMBOLICAS Y ESTILISTICAS FRENTE ALA EXPERIENCIA INTERIOR. - BUSQUEDA IMPLICITA DE LA NOVEDAD, LA ORIGINALIDAD Y EL VISIONISMO. - PROFUSION DE LOS ESQUEMAS Y TRABAJOS EN PAPEL O MAQUETAS CON UNA EXPLORACION Y REPRESENTACION DEL CONCEPTO MAS PROFUNDA QUE LA CONSTRUCCION MISMA. - SOLUCIONES HIBRIDAS NO NECESARIAMENTE SIMPLIFICABLES A UN UNICO CONCEPTO. - TEMATICA ROMANTICA A FENOMENOS NATURALES COMO GRUTAS, MONTAÑAS, RAYOS, CRISTAL, ROCAS DOTANDO A LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA DE UN CARÁCTER MAS MINERAL QUE VEGETAL O ANIMAL. - USO POTENCIAL CREATIVO DEL ARTESANO - CERCANIA AL ESTILO GOTICO, ROMANICO Y ROCOCO FRENTE AL CLASICISMO. - SIMBIOSIS ENTRE EL CARÁCTER DE LAS CULTURAS OCCIDENTAL Y ORIENTAL VISIBLE EN EL EMPLEO DE CULTURAS TAN VARIADAS COMO EL ISLAMICO, EGIPTO,LA INDIA, ROMA Y GRECIA. - CONCEPCION ARTISTICA DE LA ARQ.

DESARROLLO

EXPRESIONISMO

1910-1924

- LA DEUTSCHER WERKBUND (FEDERACION ALEMANA DEL TRABAJO) PRIMER MOVIMIENTO ARQUITECTÓNICO RELACIONADO CON EL EXPRESIONISMO PRODUCIDO EN ALEMANIA. FUNDADA EN MUNICH EN 1907 POR HERMANN MUTHESIUS, FRIEDRICH NAUMANN Y KARL SCHMIDT. SE INCORPORARON WALTER GROPIUS, BRUNO TAUT, HANS POELZIG, PETER BEHRENS, THEODOR FISCHER, JOSEF HOFFMANN, ETC. ES HEREDERA DE LA JUGENDSTIL Y DE LA SEZESSION DE VIENA E INSPIRADA EN EL MOV. ARTS AND CRAFTS, SU OBJETIVO ERA LA INTEGRACION DE ARQ., INDUSTRIA Y ARTESANIA A TRAVES DEL TRABAJO PROFESIONAL, EDUCACION Y PUBLICIDAD, ASI COMO INTRODUCIR EL DISEÑO ARQ. EN LA MODERNIDAD Y CONFERIRLE UN CARÁCTER INDUSTRIAL.

PABELLON DE VIDRIO DE LA WERKBUND BRUNO TAUT

LA DEUTSCHER WERKBUND DURANTE LA PRIMERA GUERRA ESTUVO A PUNTO DE DESAPARECER, RESURGIENDO EN 1919EN LOS AÑOS 20S EL MOVIMIENTO DERIVO DEL EXPRESIONISMO Y LA ARTESANIA AL FUNCIONALISMO Y LA INDUSTRIA INCORPORANDO NUEVOS MIEMBROS COMO MIES VAN DE ROHE SE EDITO UNA NUEVA REVISTA DIE FORM (1922-1934) QUE DIFUNDIO LAS NUEVAS IDEAS DEL GRUPO CENTRADAS EN EL ASPECTO SOCIAL DE LA ARQ. Y EL DESARROLLO URBANISTICO.

EXPRESIONISMO -

Residencia Scharoun, Weissenhofsiedllung

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1910-1924

EN 1927 SE CELEBRA EN STUTTGART UNA NUEVA EXPOSCION CONSTRUYENDO UN GRAN LOCAL DE VIVIENDAS WEISSENHOFSIEDLUNG CON EL DISEÑO DE MIES VAN DE ROHE Y EDIFICIOS CONSTRUIDOS POR GROPIUS, BEHRENS, POELZIG, TAUT, ETC. JUNTO CON ARQUITECTOS FUERA DE ALEMANIA COMO JACOBUS JOHANNES PIETER OUD, LE CORBUSIERE Y VICTOR BOURGEOIS. ESTA MUESTRA FUE EL PUNTO DE PARTIDA DEL NUEVO ESTILO ARQ. QUE EMPEZABA A SURGIR, COMO RACIONALISMO. LA DEUTSCHER WERKBUND SE DISOLVIO EN 1934 ALA CRISIS ECONOMICA Y AL NAZISMO. SU ESPIRITU INFLUYO EN LA BAHUAUS E INSPIRO LA FUNDACION DE ORGANISMOS PARECIDOS EN OTROS PAISES COMO SUIZA, AUSTRIA, SUECIA Y GRAN BRETAÑA. Contribución de Le Corbusier a la Weissenhofsiedlung.

Casas adosadas de J. J. P. Oud

DESARROLLO

EXPRESIONISMO

1910-1924

- LA ESCUELA DE AMSTERDAM SURGE ENTRE 1915-1930 DESARROLLO UNA NOTABLE ESCUELA ARQUITECTONICA DE CARÁCTER EXPRESIONISTA EN AMSTERDAM (PAISES BAJOS) INFLUIDOS POR EL MODERNISMO (HENRY VAN DE VELDE Y GAUDI) Y POR HENRY PETRUS BERLAGE SE INSPIRARON EN LAS FORMAS NATURALES CON EDIFICIOS DE DISEÑO IMAGINATIVO DONDE PREDOMINA EL USO DEL LADRILLO. PRINCIPALES EXPONENTES: MICHEL DE KLERK, PIETER LODEWIJK KRAMER Y JOHANN MELCHIOR VAN DER MEY QUE CONTRIBUYERON AL DESARROLLO URBANISTICO DE AMSTERDAM, CON UN ESTILO ORGANICO INSPIRADO EN LA TRADICIONAL HOLANDA, DESTACANDO SUPERFICIOES ONDULADAS. SUS PRINCIPALES OBRAS FUERON EL SCHEEPVAARTHUIS DE VAN DER MEY 1911-1916 Y EL EIGEN HAARD ESTATE DE KLERK 1913-1920

DESARROLLO

EXPRESIONISMO

1910-1924

- ARBEITSRAT FUR KUNST (CONSEJO DE TRABAJADORES DEL ARTE) FUNDADA EN 1918 EN BERLIN POR EL ARQ. BRUNO TAUT Y EL CRITICO ADOLF BEHNE. SURGE TRAS EL FIN DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL SU OBJETIVO ERA LA CREACION DE UN GRUPO DE ARTISTAS QUE PUDIESE INFLUIR EN EL NUEVO GOBIERNO ALEMAN, CON VISTAS A LA REGENERACION DE LA ARQ. NACIONAL CON UN CLARO COMPONENTE UTOPICO. DESTACAN EN SUS OBRAS EL VIDRIO Y ACERO ASI COMO FORMAS IMAGINATIVAS Y CARGADAS DE INTENSO MISTISISMO. MIEMBROS DE LA DEUTSCHER WERBUNK COMO GROPIUS, MENDELSOHN, OTTO BARTNING Y LUDWING HILBERSEIMER Y CONTARON CON LA COLABORACION DE OTROS ARTISTAS COMO LOS PINTORES LYONEL FEININGER, ERICH HECKEL, EMIL NOLDE, ETC. ESTA VARIEDAD EXPLICA LOS INTERESES DEL GRUPO CON ASPIRACIONES MAS POLITICAS QUE ARTISTICAS PRETENDIENDO INFLUIR EN LAS DECISIONES DEL NUEVO GOBIERNO EN TORNO AL ARTE Y LA ARQ. TRAS LOS SUCESOS DE 1919 RELACIONADOS CON LA LIGA ESPARTAQUISTA, EL GRUPO RENUNCIO A SUS FINES POLITICOS DEDICANDOSE A ORGANIZAR EXPOSICIONES. TAUT DIMITIO COMO PRESIDENTE SIENDO SUSTITUIDO POR GROPIUS AUNQUE SE DISOLVIERON EN MAYO DE 1921

DESARROLLO

EXPRESIONISMO

1910-1924

- DER RING (EL CIRCULO) FUNDADO EN BERLIN 1923 POR BRUNO TAUT, MIES VAN DER ROHE, PETER BEHRENS, ERICH MENDELSOHN, OTTO BARTNING, ETC LUEGO SE AÑADIERON GROPIUS, ERNS MAY, HANS SCHAROUN, MARTIN WAGNER. SU OBJETIVO ERA AL IGUAL QUE LOS MOV. PRECEDENTES RENOVAR LA ARQUIETCTURA DE SU EPOCA PONIENDO ESPECIAL ENFASIS EN LOS ASPECTOS SOCIALES Y URBANISTICOS ASI COMO LA INVESTIGACION DE NUEVOS MATERIALES Y TECNICAS DE CONSTRUCCION. ENTRE 1926-1930 DESARROLLARON UNA NOTABLE LABOR DE CONSTRUCCION DE VIVIENDAS SOCIALES EN BERLIN, CON CASAS QUE DESTACAN POR EL APROVECHAMIENTO DE LUZ NATURAL Y SU UBICACIÓN EN ZONAS VERDES, DESTACANDO LA HUFEISENSIEDLUNG (COLONIA DE LA HERRADURA 1925-1930) DE TAUT Y WAGNER. DER RING DESAPARECIO EN 1933 TRAS EL ADVENIMIENTO DEL NAZISMO.

DESARROLLO

EXPRESIONISMO

1910-1924

- NEUES BAUEN (NUEVA OBJETIVIDAD) REACCION INDIRECTA A LOS EXCESOS ESTILISTICOS DE LA ARQ. EXPRESIONISTA Y EL CAMBIO EN EL ESTADO DE ANIMO NACIONAL EN EL QUE PREDOMINABA EL COMPONENTE SOCIAL SOBRE EL INDIVIDUAL. ARQUITECTOS COMO BRUNO TAUT, ERICH MENDELSOHN Y HANS POELZIG SE VOLVIERON HACIA EL ENFOQUE SENSILLO, FUNCIONAL Y PRACTICO DE LA NUEVA OBJETIVIDAD. LA NEUES BAUEN FLORECIO EN EL BREVE PERIODO ENTRE LA APOCION DE PLAN DAWES Y EL AUGE DEL NAZISMO, ABARCANDO EXPOSICIONES PUBLICAS COMO EL WEISSENHOF ESTATE, EL AMPLIO PLANEAMIENTO URBANO Y PROYECTOS DE PROMOCIONES PUBLICAS DE TAUT Y ERNST MAY Y LOS INFLUYENTES EXPERIMENTOS DE LA BAUHAUS.

1917 NEOPLASTICISMO

DE STIJL JACOBUS JOHANNES PIETER OUD, THEO VAN DOESBURG, PIET MONDRIAN

NEOPLASTICISMO

1917

- CORRIENTE ARTISTICA PROMULGADA POR PIET MONDRIAN EN 1917 - PROPONE DESPOJAR AL ARTE DE TODO ELEMENTO ACCESORIO EN UN INTENTO DE AMETRALLAR EL CUADRO Y LLEGAR A LA ESCENCIA A TRAVÉS DE UN LENGUAJE PLASTICO OBJETIVO Y COMO CONSECUENCIA UNIVERSAL. - SE BASA EN UNA CONCEPCION ANALITICA DE LA PINTURA, EN LA BUSQUEDA DE UN ARTE QUE TRASCIENDA LA REALIDAD EXTERNA, MATERIAL, REDUCIENDOLA A FORMAS GEOMETRICAS Y COLORES PUROS PARA HACERLA UNIVERSAL. - LA SIMPLICIDAD DE ESTE LENGUAJE HA INFLUIDO NOTABLEMENTE EN LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO DEL SIGLO XX Y EN DIVERSAS TENDENCIAS DE ABSTRACION. - THEO VAN DOESBURG Y PIET MONDRIAN FUNDARON LA REVISTA DE STIJL «EL ESTILO» PRINCIPAL ORGANO DE DIFUSION DEL MOVIMIENTO. - ARTISTAS Y ARQUITECTOS DEFENDIERON EL ORDEN CLARO Y GEOMETRICO DEL MOVIMIENTO APLICANDO SUS PRINCIPIOS TAMBIEN EN LA CONSTRUCCION DE EDIFICIOS. - SI LOS DADAISTAS QUERIAN DESTRUIR EL ARTE Y LAS CARACTERISTICAS DESTRUCTUVAS E IRRACIONALES, LA DE STIJL QUERIA SU RENOVACION TOTAL DE MANERA RACIONALISTA, ORDENADA Y SIMPLE.

NEOPLASTICISMO -

1917

DE STIJL PRETENDIA FORMULAR Y CODIFICAR UN NUEVO ESTILO Y EN ESE EMPEÑO PARTICIPARON ARTISTAS Y ARQUTIECTOS COMO: - THEO VAN DOESBURG - PIET MONDRIAN - JACOBUS JOHANNES PIETER OUD - ROBERT VANT HOFF - CORNELIS VAN EESTEREN - GERRIT RIETVELD

- ESTE GRUPO PLANTEA UN PROBLEMA FUNDAMENTAL TANTO DE LA VANGUARDIA ARTISTICA COMO LA ARQUITECTURA: EL RECHAZO DE LA HISTORIA Y TAMBIEN DE LA TRAGEDIA DE LA ANGUSTIA METROPOLITANA -

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UN EQULIBRIO ERA TAMBIEN UN RECHAZO DEL PASADO Y CONSTRUCCION DE ARTE PURO, EN EL QUE LA RELACION ENTRE ARTE Y VIDA DEBERIA ANULAR CONFLICTOS. LA POLEMICA CONTRA EL EXPRESIONISMO LLEVADA A CABO POR LA DE STIJL CONDUCIA NECESARIAMENTE A LA DESAPARICION DE LA PINTURA, CONVERTIDA EN METODOLOGIA ANALITICA CON MIRAS DE PLANIFICACION COLECTIVA DE LA ARQUITECTURA Y DEL URBANISMO Y POR LO TANTO DE ORGANIZACIÓN RACIONAL Y LOGICA DE LA VIDA.

NEOPLASTICISMO -

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1917

LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD EN EFECTO CONSTITUYO EL ARGUMENTO DE SUS MANIFIESTOS Y LA EXCUSA DE SUS OBJETOS Y PINTURAS ENTENDIDOS CASI EN LA SECUENCIA CLASICA DEL PROCESO DEL PROYECTO ARQUITECTONICO, DEL DIBUJO A LA MAQUETA Y A LA OBRA CONSTRUIDA. EN 1922 VAN DOESBURG Y VAN EESTEREN PUBLICAN EN LA DE STIJL UN MANIFESTO DENOMINADO «HACIA LA CONSTRUCCION COLECTIVA» RESUMIENDO ALGUNAS DE SUS CONVICCIONES SOBRE EL ARTE Y LA ARQUITECTURA NEOPLASTISISTA:

«HEMOS EXAMINADO LAS RELACIONES ENTRE EL ESPACIO Y EL TIEMPO ENCONTRANDO QUE EL PROCESO DE HACER PERCEPTIBLES ESTOS DOS ELEMENTOS A TRAVES DEL COLOR PRODUCE UNA NUEVA DIMENSION…. ELIMINANDO LOS ELEMENTOS DE LIMITACION (MUROS) HEMOS ELIMINADO LA DUALIDAD ENTRE EL INTERIOR Y EL EXTERIOR HEMOS DADO AL COLOR EN LA ARQUITECTURA EL LUGAR QUE LE CORRESPONDE LEGITIMAMENTE Y AFIRMAMOS QUE LA PINTURA SEPARADA DE LA CONSTRUCCION ARQUITECTONICA (LA PINTURA DEL CABALLETE) NO TIENE RAZON DE EXISTIR»

NEOPLASTICISMO -

1917

LA ARQUITECTURA NEOPLASTICISTA COMBINABA ENTRAMADOS DE LINEAS RECTAS, COLORES PLANOS Y ASIMETRIAS GEOMETRICAS. LO QUE EN LA PINTURA ASPIRABA BIDIMENSIONALIDAD DE LA SUPERFICIE, EN ARQUITECTURA QUERIA OCUPAR EL ESPACIO, NO ENCERRARLO NI LIMITARLO.

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SU UTOPIA PRETENDIA ORGANIZAR LA VIDA Y LA METROPOLI POR UN METODO, DE LA PINTURA A LA MAQUETA Y DE ALLI A LA ARQUITECTURA, LA BONDAD Y CORRECCION DEL METODO PARECIAN INCUESTIONABLES Y ALGUNOS EJEMPLOS LLEGARON A REALIZARSE MIENTRAS OTROS QUEDARON COMO SUGERENTES EXPERIENCIAS PLASTICAS EN LAS QUE LAS MAQUETAS, SIMULACROS DE ARQUITECTURAS TAMBIEN PODIAN SER ENTENDIDAS COMO ESCULTURAS.

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LA DE STIJL SUMO SUS FUERZAS A OTRAS CORRIENTES CONSTRUCTIVSTAS Y RACIONALISTAS, INCORPORANDO EL MITO DE LA MAQUINA A SUS ARGUMENTACIONES TAL COMO HABIAN PROMOVIDO LOS ARQ. EUROPEOS DE PRINCIPIOS DE SIGLO.

NEOPLASTICISMO -

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1917

LA INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA NEOPLASTICA QUEDO FORMULADA EN MUCHAS PROPUESTAS EXPERIMENTALES DE VAN DOESBURG Y VAN EESTEREN ALCANZANDO A OTROS ARQUITECTOS HOLANDESES COMO R. VAN HOFF, OUD O W. MARINUS DUDOK, AQUÍ ENCONTRARIAN UNA SALIDA RACIONALISTA Y EQUILIBRADA A TANTOS ESTIMULOS RADICALES. ARQUITECTOS QUE PRENTENDIAN HACER DE DE STIJL Y DE WRIGHT UN VERDADERO ESTILO INTERNACIONAL, PONIENDO EN EVIDENCIA EL CARÁCTER UTOPICO Y FORMALISTA DEL NEOPLASTISISMO.

- VAN DOESBURG LO HABIA FORMULADO EN 1924: «LA ARQUITECTURA DEBE SER ANTICUBICA, ASIMETRICA, NO ESTANDARIZADA YA QUE CONTRA LA SIMETRIA LA NUEVA ARQUITECTURA PROPONE LA RELACION EQUILIBRADA DE PARTES DESIGUALES»

NEOPLASTICISMO

CASA SCHRODER 1924 GERRY RIETVELD EN UTRECHT HOLANDA

PUREZA DE LAS FORMAS

COLORES PUROS BLANCO -NEGRO

PREDOMINIO DE LINEA RECTA

INTERPRETACION DE LOS ESPACIOS

PLANTA LIBRE

DESCOMPOSICION DE VOLUMENES

NO HAY RACIONALISMO SINO VOLUNTAD DE LA FORMA, ASPIRACION A UN ESTILO EL INTERIOR SE ARTICULA DE FORMA SEMEJANTE, CON ACCESORIOS Y MOBILIARIO QUE REPRODUCEN NO EL ESPIRITU DEL INQULINO SINO LA PROMESA DE UNA UTOPIA EL ARTE NEOPLASTICO.

NEOPLASTICISMO

- CASA SCHRODER 1924 G. RIETVELD EN UTRECHT.

NEOPLASTICISMO

- CASA SCHRODER 1924 G. RIETVELD EN UTRECHT.

1920 CONSTRUCTIVISMO VLADIMIR TATLIN, THEO VAN DOESBURG, KASIMIR MALEVITCH, EL LISSITZKY ALEXANDER RODCHENKO NAUM GABO

CONSTRUCTIVISMO -

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1920

EMPEZO EN MOSCU DESPUES DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL TUVO SU ORIGEN EN LAS OBRAS Y TEORIAS EN EL CUAL LOS HERMANOS ESCULTORES NAUM GABO Y ANTOINE PREVSNER, EN 1920 LANZAN EL MANIFESO REALISTA EN EL CUAL EXPLICABAN LAS IDEAS DEL CONSTRUCTIVISMO. MOVIMIENTO ARTISTICO SURGIDO EN RUSIA TENIENDO SUS RAICES EN LOS TALLERES SUPERIORES ARTISTICOS Y TECNICOS DEL ESTADO. LA REVOLUCION SOVIETICA BUSCO NUEVAS FORMAS DE EXPRESION RELACIONADAS CON LA ASPIRACION DE SUPLANTAR EL SISTEMA CAPITALISTA POR ESQUEMAS MAS DEMOCRATICOS DE PRODUCCION Y DISTRIBUCION DE BIENES. CON ESA FINALIDAD VLADIMIR TATLIN, KASIMIR MALEVICH, ALEXANDER RODCHENKO WASSILY KANDINSKY, NAUM GABO Y EL LISSITZKY PROMOVIERON UNA ESTETICA Y LA APROXIMACION AL DISEÑO ASOCIADO A LA PRODUCCION INDUSTRIAL Y DECIA ADIOS AL ORNAMENO COMPLACIENTE. ESTOS ARTISTAS SE INSPIRABAN EN LA PRODUCCION TECNICA DESDE UN PUNTO DE VISTA ESTETICO, ABANDONAN EL AMBITO MATERIAL Y SE DEDICAN DESDE TODOS LOS AMBITOS ARTISTICOS: DISEÑO DE CARTELES, DE MODA, TIPOGRAFIAS, FOTOGRAFIA, ARQUITECTURA, PROPAGANDA E ILUSTRACIONES.

CONSTRUCTIVISMO -

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1920

CARACTERISTICAS: - USO DE COLORES NARANJA, ROJO, AZUL, AMARILLO, NEGRO Y BLANCO - CONSTANTE ALUSIÓN A ELEMENOS MODERNOS QUE SIMBOLIZAN EL PROGRESO, ESTRUCTURAS GEOMETRICAS Y LAS FORMAS PESADAS. UNA ESCULTURA NO DEBE SER EN REALIDADA POR SI SOLO, SINO QUE DEBE INTEGRARSE EN EL ESPACIO, DEBE RECIBIRLO POR TODAS PARTES. POR ESO UTILIZABAN MATERIALES QUE PERMITIAN QUE EL ESPACIO PENETRE EN LA ESCULTURA, MATERIALES INDUSTRIALES COMO ALAMBRE, MADERA, VIDRIO, YESO Y PLASTICO.

RECHAZAN LA IDEA QUE EL ARTE DEBE SERVIR A UN PROPOSITO SOCIAL UTIL Y PLANTEA UN ARTE ESTRICTAMENTE ABSTRACTO QUE REFLEJE LA MAQUINARIA Y TECNOLOGIA MODERNA. EL MOVIMIENTO SE ORIENTO A FINES MAS UTILITARIOS, DEFENDIENDO EL CONCEPTO DEL ARTISTA INGENIERO Y LA FUNCION DE RESOLVER NECESIDADES SOCIALES.

CONSTRUCTIVISMO -

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1920

EN LA ARQUITECTURA ES CONSIDERADO COMO UNA PARTE DEL FUNCIONALISMO QUE ABANDONA LA DECORACION CIÑENDOSE A LA CONSTRUCCION Y EN EL EFECTO ESTETICO, EL CUAL VIENE DADO POR LA RELACION MASA-ESPACIO. EL VALOR ESTETICO DEL CONSTRUCTIVISMO, SE DELIMITA POR LA RELACION QUE GUARDAN LAS LINEAS Y PLANOS CON EL ESPACIOTIEMPO. EN 1922 TUVO LUGAR LA PRIMER INTERNACIONAL CONSTRUCTIVISTA LLEVADA A TERMINO POR EL LISSITZKY Y EL HOLANDES THEO VAN DOESBURG QUE PROCLAMARIA LA IMPORTANCIA DELA MAQUINA EN LA ESTRUCTURA DE LA CONSTRUCCION. EN LA TERCERA INTERNACIONAL CONSTRUCTIVISTA, TATLIN EXPUSO EL CROQUIS DEL MONUMENTO AL MOVIMIENTO QUE SE VOLVIO UN ICONO DEL MISMO. DEBIDO A LA INESTABILIDAD POLITICA Y LAS ESCASAS POSIBILIDADES TECNICAS DE CONSTRUCCION DE LA EPOCA EN LA URSS, LA ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA ES PRINCIPALMENTE DIBUJADA.

CONSTRUCTIVISMO -

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CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA - MATERIALES SIMPLES COMO MADERA, METAL, YESO, ALAMBRE, PLASTICO, CARTON Y VIDRIO. - OBJETOS GEOMETRICOS Y FUNCIONALES - ELEMENTOS TRANSPARENTES, LINEALES Y PLANOS. - SIMULTANEIDAD ENTRE ESPACIO, TIEMPO Y LUZ.

LAS 2 ESCUELAS DE ARQUITECTURA QUE SE DESARROLLARON EN MOSCU DURANTE ESTA EPOCA FUERON: -

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1920

EL MVTU QUE SE FUSIONO EN 1925 CON EL INSTITUTO DE INGENIEROS CIVILES, FUE EL MAS FUERTE EXPONENTE DEL CONSTRUCTIVISMO EN ARQUITECTURA. - LA VKHUTEMAS QUE SE ENFOCABA PRINCIPALMENTE EN EL ARTE Y EL DISEÑO. EXISTIO UNA INTENCION DE UNIR AMBAS ESCUELAS PARA CONSOLIDAR LA EDUCACION EN ARQUITECTURA PERO NO SE LLEVO A CABO. EN 1927 SE ORGANIZO LA PRIMERA EXPOSICION DE ARQUITECTURA MODERNA EN INTERACCION A LAS 2 ESCUELAS.

CONSTRUCTIVISMO -

LAS 2 ESCUELAS DE ARQUITECTURA QUE SE DESARROLLARON EN MOSCU DURANTE ESTA EPOCA FUERON: -

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1920

EL MVTU QUE SE FUSIONO EN 1925 CON EL INSTITUTO DE INGENIEROS CIVILES, FUE EL MAS FUERTE EXPONENTE DEL CONSTRUCTIVISMO EN ARQUITECTURA. LA VKHUTEMAS QUE SE ENFOCABA PRINCIPALMENTE EN EL ARTE Y EL DISEÑO.

EXISTIO UNA INTENCION DE UNIR AMBAS ESCUELAS PARA CONSOLIDAR LA EDUCACION EN ARQUITECTURA PERO NO SE LLEVO A CABO. EN 1927 SE ORGANIZO LA PRIMERA EXPOSICION DE ARQUITECTURA MODERNA EN INTERACCION A LAS 2 ESCUELAS.

CONSTRUCTIVISMO TORRE DE TATLIN NO SE CONSTRUYE POR LA GUERRA CIVIL

TAMBIEN ES LLAMADO «MONUMENTO A LA TERCERA INTERNACIONAL»

1920

SU INCLINACION IMITA AL EJE TERRESTRE

ESTRUCTURA DE DOBLE ESPIRAL DE ACERO Y HIERRO

400 M DE ALTURA

CONTENIDO DE 4 ESTRUCTURAS DE CRISTAL EN FORMA DE CUBO, PIRAMIDE, CILINDRO Y MEDIA ESFERA, SERIA LA SEDE DE LA INT. COMUNISTA: el cubo para conf. La pirámide actividades Ejecutivas El cilindro como centro de difusión de inf. La media esfera seria radio

CADA UNA DE LAS ESTRUCTURAS DE CRISTAL IBA A GIRAR: El cubo completa un giro en 1 año La pirámide en 1 mes El cilindro en 1 día La media esfera en una hora

CONSTRUCTIVISMO EDIFICIO NARKOMFIN

DISEÑADO POR MOISEI GINZBURG

1928 TERMINADOS 2 DE 4 EDIFICIOS EN 1932

PROMUEVEN UN ESTILO DE VIDA SOCIALISTA FEMINISTA ORIGINALMENTE CONSISTIA EN 2 CUERPOS UNO DE VIVIENDAS Y UNO DE SERVICIOS. BLOQUE DE SERVICIO INCLUIA: COCINAS, LAVANDERIAS GIMNASIO Y BIBLIOTECA CUERPOS CONECTADOS CON UN PUENTE

VIVIENDAS DE DOS NIVELES Y DE UNA SOLA HABITACION PARA EVITAR SER CONVERTIDAS EN KOMMUNALKA

BLOQUES DE VIVIENDAS SOPORTADOS POR PILOTES

BASADOS EN TEORIAS SOBRE VIVIENDA COMUNAL Y ARQ. FORMAL CONSTRUCTIVISTA

CONSTRUCTIVISMO EDIFICIO NARKOMFIN

1928

CONSTRUCTIVISMO

PABELLON SOVIETICO MELNIKOV 1925

CLUB RUSAKOV

1918-1939 FUNCIONALISMO O RACIONALISMO -TOTALITARISMO FACISTA Y SOVIETICO -LIBERALISMO DE DEMOCRACIAS CAPITALISTAS -PROGRAMAS ARQS. DE ITALIA FACISTA, ALEMANIA NAZI Y UNION SOVIETICA -CONSTRUCTIVISMO RUSO = VANGUARDISMO -ASCENSO AL NAZISMO = SE REALIZAN ACONTECIMIENTOS IMPORTANTES ARQ. MOD. ESTETICA Y FUNCION (BAHUAUS) - FRANCIA = TALLER DE LE CORBUSIERE

BAHUAUS WALTER GROPIUS MEYER MIES VAN DE ROHE

LE CORBUSIERE

HANNES

RACIONALISMO

1918-1939

- ARQUITECTURA FUNCIONAL ES TODA AQUELLA ARQUITECTURA ELABORADA FUNCIONALMENTE EN VISTA A LAS NECESIDADES SOCIALES, UNITARIAS, EMPLEO DE MATERIALES Y ARTISTICAS SEGÚN EL CREDO DE LAS NUEVAS TENDENCIAS DEL ARTE. -

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TENDENCIA ARQUITECTONICA INTRODUCIDA EN EUROPA A COMIENZOS DEL SIGLO XX QUE MANTIENE UN FUERTE COMPROMISO CON LAS CONQUISTAS DE LA ESTETICA DEL CUBISMO. LA BAUHAUS (1919) ES DECISIVA PARA EL DESARROLLO DEL LINAJE RACIONALISTA EN LA ARQUITECTURA. POSTULADOS DE LA BAUHAUS: - LAS INVESTIGACIONES FORMALES Y LAS TENDENCIAS CONSTRUCTIVISTAS REALIZADAS A LO MAXIMO DE AHORRO EN LA UTILIZACION DEL SUELO Y EN LA CONSTRUCCION. - LA ATENCION A LAS CARACTERISTICAS ESPECIFICAS DE DIFERENTES MATERIALES (MADERA, HIERRO, CRISTAL, METAL, ETC) - LA IDEA DE QUE LA FORMA ARTISTICA PROVIENE DE UN METODO O PROBLEMA PREVIAMENTE DEFINIDO, LO QUE CONDUCE A LA CORRESPODENCIA ENTRE FORMA Y FUNCION. - EL RECURSO PERMANENTE A LAS NUEVAS TECNOLOGIAS

RACIONALISMO

1918-1939

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EL LEXICO DE BASE CUBISTA Y CONSTRUCTIVISTA ADOPTADO POR LOS ARQUITECTOS INCLUYE UN USO SISTEMATICO DE FORMAS ELEMENTALES EN LA COMPOSICION ARQUITECTONICA, CON OBJETO DE OBTENER SIMETRIA, EQUILIBRIO Y REGULARIDAD EN EL CONJUNTO DISEÑADO.

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CARACTERISTICAS: - UTILIZACION DE NUEVOS MATERIALES - ESTRUCTURA APARENTE - CUBIERTAS PLANAS - SENCILLEZ DE LA ORNAMENTACION - GRANDES SUPERFICIES ACRISTALADAS - PREOCUPACION POR EL ESPACIO INTERNO - CONSTRUCCION SOBRE PILOTES - VENTANALES CONTINUOS - VOLUMENES PUROS - SUPERFICIES LIBRES - VEGETACION TECHO-JARDIN - PLANOS CURVOS U ONDULADOS POCO APLICADOS, SIEMPRE Y CUANDO LAS NECESIDADES FUNCIONALES LO EXIGIAN (ELEMENTOS NO PROPIOS DEL FUNCIONALISMO) TODAS LAS CARACTERISTICAS ANTERIORES YA ESTABAN DADAS ANTES QUE APARECIERA ESTE MOVIMIENTO

RACIONALISMO

1918-1939

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APARECEN FIGURAS COMO WALTER GROPIUS, MIES VAN DE ROHE, LE CORBUSIER COMO LOS MAS IMPORTANTES ARQUITECTOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA DE CORTE RACIONALISTA Y FUNCIONALISTA QUE SE DISEMINA POR TODO EL MUNDO EN LAS PRIMERAS DECADAS DEL SIGLO XX.

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LE CORBUSIERE SE HACE CELEBRE EN LA ESCENA INTERNACIONAL ENTRE LOS AÑOS 20S Y 60S, SIENDO UNO DE LOS ARQ. MAS DESTACADOS E INFLUYENTES DE ESTA CORRIENTE QUE SE EXTENDERA POR TODO EL MUNDO.

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EN HOLANDA LOS INTEGRANTE DEL GRUPO DE STIJL (EL ESTILO) DEFIENDEN LOS POSTULADOS RACIONALISTAS.

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FERNANDO GARCIA MERCADAL INTRODUCE EL RACIONALISMO EN ESPAÑA CON UN PROYECTO DE MONUMENTO A GOYA, EL RINCON DE GOYA 1926-1928 EN ZARAGOZA. OTROS EXPONENTES ESPAÑOLES SON CASTO FERNANDEZ SHAW, RAFAEL BERGAMIN.

RACIONALISMO

1918-1939

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EL RACIONALIMO ES LA DEPURACION DE LO YA SOBRESATURADO DEJANDO SOLAMENTE LO ESCENCIAL, LO PRACTICO Y FUNCIONAL PARA CADA SITUACION.

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LA PRIMERA REGLA DEL FUNCIONALISMO SURGIO DE QUE LA FORMA DEBIA REFLEJAR LA FUNCION. LOS ELEMENTOS HAN DE HALLAR UNA EXPRESION ARQUITECTONICA ADECUADA. LA SEGUNDA REGLA SE FORMO DE MANERA ALGO CIRCUNSTANCIAL, COMO LAS REPRESENTACIONES DE LA FORMA DE LOS FUNCIONALISTAS, AL PRINCIPIO ESTABAN MUY INFLUENCIADAS POR LA MAQUINA LAS FORMAS TECNICAS FUERON GANANDO MAS ADMIRADORES.

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CONSECUENCIAS DEL FUNCIONALISMO: - LA REACCION FRENTE AL FUNCIONALISMO A SIDO LA ARQUITECTURA ORGANICA, EN EL SENTIDO DE PROCURAR HUMANIZAR LA ARQUITECTURA Y LLEVARLA A SU JUSTO LIMITE ENTRE LA NECESIDAD Y EL ARTE. ESTE ORGANISMO ERA UNA REACCION NATURAL FRENTE AL EXCESIVO VALOR TEORICO DE LA ARQ. RACIONALISTA.

RACIONALISMO

1918-1939

LA BAUHAUS ESCUELA DE DISEÑO, ARQUITECTURA E INDUSTRIA FUNDADA EN 1919 EN WEIMAR ALEMANNIA POR EL ARQ. WALTER GROPIUS, TRASLADADA A DESSAU EN 1925 Y DISUELTA EN BERLIN EN 1933. PUEDE DECIRSE QUE EL ESPIRITU Y LAS ENSEÑANZAS DE ESTA INSTITUCION SE EXTENDIERON POR TODO EL MUNDO. 1922 : SE CONSOLIDA COMO ESCUELA DE ARTISTAS Y ARQUITECTOS, FUE UNA EPOCA CARACTERIZADA POR LA ADOPCION DE TODO EL LENGUAJE DE LA DE STIJL Y TUVO UNA INCIDENCIA IMPORTANTE DE VAN DOESBURG.

1924: RECONOCIDA INTERNACIONALMENTE AUNQUE VA A TENER ATAQUES POLITICOS, TANTO DE LA DERECHA COMO DE LA IZQUIERDA. 1925: SE TRASLADA A DESSAU Y SE CONSTRUYE UN NUEVO EDIFICIO DISEÑADO POR GROPIUS. ESTA SERIA UNA EPOCA DE GRAN PRODUCCION. 1928: WALTER GROPIUS DEJA LA BAUHAUS DESPUES DE 9 AÑOS, SU SIGUIENTE DIRECTOR SERA HANNES MEYER, QUE ESTARA EN LA ESCUELA HASTA 1931, SU ULTIMO DIRECTOR FUE MIES VAN DE ROHE.

RACIONALISMO -

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1918-1939

GROPIUS SOSTENIA QUE EL ARTISTA Y EL ARQ. DEBIAN SER TAMBIEN ARTESANOS. SEGÚN EL, UN EDIFICIO TERMINADO HA DE SER EL RESULTADO DE LA LABOR CONJUNTA DE LOS ARTISTAS Y ARTESANOS, CADA UNO DE LOS CUALES HABRA APORTADO SU TRABAJO. GROPIUS PROPUGNABA SU TRABAJO EN EQUIPO PARA LA CONSTRUCCION, EL MOBILIARIO, LA CERAMICA Y PARA TODAS LAS DEMAS ARTES RELACIONADAS CON LA ARQUITECTURA. TAMBIEN PARA LA FORMACION INDUSTRIAL ENTRABA EN EL PLAN DE ENSEÑANZA DE LA BAUHAUS. GROPIUS NO ERA ENEMIGO DEL EMPLEO DE LAS MAQUINAS SI NO SUBORDINABA A LA ACCION CREADORA DEL ARTISTA.

RACIONALISMO

1918-1939

ART DECO

1920-1939

-INFLUENCIADO POR LAS ARTES DECORATIVAS ARQ. DISEÑO INTERIOR, DISEÑO GRAFICO E INDUSTRIAL COMO LAS ARTES VISUALES MODA, PINTURA, GRABADO, ESCULTURA Y CINE. - AMALGAMA DE MUCHOS ESTILOS Y MOVIMIENTOS DIVERSOS TEMPRANOS DEL SIGLO XX. CONSIDERADO UN ARTE BURGES. -INFLUENCIAS DEL: CONSTRUCTIVISMO, CUBISMO, FUTURISMO, ESTILO RACIONALISTA BAHUAUS DE LA PROPIA EVOLUCION DEL ART NOVEAU. -ESTILO OPULENTO, EXAGERACION A UNA REACCIN CONTRA LA AUSTERIDAD FORZADA DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL. -EL DECO TIENE UNA IDENTIDAD PROPIA NO SE TRATA DE HISTORICISMO NI DE UN ANACRONISMO, ES FIEL A SU EPOCA Y DEJA ENTREVER LA NOCION FUTURISTA DE LA REV. IND. -ELEGANTE, FUNCIONAL Y MODERNISTA RAYMOND HOOD WILLIAM VAN ALEN HENRY HOHAUSER T.L. PFLUEGER

ART DECO

1920-1939

-INFLUENCIAS MAQUINISTAS: FORMAS AERODINAMICAS, ILUMINACION ELECTRICA, REVESTIMIENTO MARINO, RASCACIELOS -PROVOCAN DISEÑOS FRACCIONADOS, CRISTALINOS CON PRESENCIA DE BLOQUES CUBISTAS O RECTANGULOS Y USO DE SIMETRIA. -MATERIALES: ALUMINIO, ACERO INOX, LACA, MADERA EMBUTIDA, PIEL DE TIBUJON Y PIEL DE CEBRA. -DESPUES DE LA EXPOSICION UNIVERSAL DE 1900 DE PARIS, VARIOS ARTISTAS FRANCESES COMO HECTOR GUIMARD, EUGENE GRASSET, RAOUL LACHENAL, PAUL FOLLOT, MAURICE DUFRENE Y EMILE DECOUR FORMARON UN COLECTIVO GRUPO DEDICADO A LAS ARTES DECORATIVAS DE VANGUARDIA. EN 1925 ORGANIZARON LA EXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORAFITS ET INDUSTRIELS MODERNES EN PARIS, ESTOS ARTISTAS SE LLAMARON ASI MISMOS LOS MODERNOS, EL TERMINO ART DECO FUE ACUÑADO A LA RETROSPECTIVA «LES ANNES 25» LLEVADA A CABO EN PARIS EN 1966.

EDIFICIO CHRYSLER WILLIAM VAN ALEN 1928-1930

-ERA UN ESTILO OPULENTO Y SU EXAGERACION SE ATRIBUYE A UNA REACCION CONTRA LA AUSTERIDAD FORZADA PRODUCTO DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, EN SIMULTANEO A UNA CRECIENTE DEPRESION ECONOMICA Y EL FANTASMA DEL ACERCAMIENTO DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL HABIA UN DESEO INTENSO POR EL ESCAPISMO. LA GENTE GOZO DE LOS PLACERES DE LA VIDA Y DEL ART DECO DURANTE LA EDAD DEL JAZZ.

ART DECO

1920-1939

- EL ESTILO DECAE CON LAS AUSTERIDADES IMPUESTAS POR LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL. -INDIA, NUEVA ZELANDA, CUBA, COLOMBIA, ARGENTINA, MEXICO Y ECUADOR SE CONVIRTIERON E LA PUERTA DE ENTRADA AL MODERNISMO Y CONTINUO SIENDO UTILIZADO HASTA LOS AÑOS 50S.

NEW INDIA ASSURANCE BUILDING BOMBAY INDIA

EDIFICIO EL MORO , CD MEX. 1946

1920/1950

ESTILO INTERNACIONAL -SE GENERALIZA EN E.U. TRAS LA EXPOSICION DE ARQ. MODERNA EN 1932 EN EL MOMA DE N.Y. ORGANIZADA POR HENRY RUSSELL HITCHCOCK Y PHILIP JOHNSON. -INSPIRADO EN LA OBRA DE LE CORBUSIERE -- POSTULABA UNA ORTODOXA FUNCIONALISTA PLASMADA EN LA CARTA DE ATENAS -- PROPUGNABA UNA FORMA DE PROYECTAR UNIVERSAL Y DESPROVISTA DE RASGOS REGIONALES -ORTOGONALIDAD, EMPLEO DE SUP. LISAS, PULIDAS, DESPROVISTAS DE ORNAMENTO, ASPECTO LIGERO, VOLADIZOS

MIES VAN DE ROHE ALBERT KAHN OUD PHILLIP JOHNSON

WALTER GROPIUS

LE CORBUSIERE J.J.P

ESTILO INTERNACIONAL

1920/1950

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ARQ. INTERNACIONAL NO SIGNIFICA QUE SEA IGUAL EN TODOS LOS PAISES, SI NO QUE ES UN PERIODO ALTO DE LA ARQUITECTURA MODERNA, CAPAZ DE SUMINISTRAR LA BASE DEL DESARROLLO ARQUITECTONICO PARA LA PROXIMA GENERACION Y LOS PROXIMOS SIGLOS.

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ESTE ESTILO REPRESENTA LA SINTESIS DE LAS EXIGENCIAS SOCIALES Y ESTETICAS CARACTERISTICAS DEL TERCER DECENIO DEL SIGLO XX. TIENE SU ORIGEN EN EUROPA OCCIDENTAL ESPECIALMENTE EN FRANCIA, ALEMANIA Y HOLANDA. DESPUES DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL ESTE ESTILO SE DIFUNDIO POR TODO EL MUNDO.

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ARQUITECTURA CONCEBIDA COMO VOLUMEN Y NO COMO MASA. LA SIMETRIA AXIAL NO ES EL MEDIO MAS IMPORTANTE PARA DAR CLARIDAD AL PROYECTO ARQUITECTONICO, SI NO EL ORDEN. EL RECHAZO DE LA DECORACION INMOTIVADA.

ESTILO INTERNACIONAL

1920/1950

-EL ESTILO INTERNACIONAL FUE RESULTADO DE VARIOS FACTORES QUE TUVIERON LUGAR EN EL MUNDO OCCIDENTAL QUE LA INDUSTRIALIZACION, LA MECANICA, LA INGENIERIA Y LA CIENCIA DE LOS MATERIALES ESTABAN REVOLUCIONANDO. -EN PRIMER LUGAR LA INCOMODIDAD DE ALGUNOS ARQUITECTOS CON EL ECLECTISISMO Y DIVERGENCIA DE ESTILOS ARQUITECTONICOS EN BOGA A FINALES DEL SIGLO XIX, PUES SE TOMABAN DETALLES ORNAMENTALES, CARACTERISTICAS Y ELEMENTOS FORMALES DE LOS MAS DIVERSOS ESTILOS Y PERIODOS SIN OBEDECER EN NINGUN MOMENTO A LA RELACION ENTRE LA FORMA Y LA UTILIDAD DE LAS EDIFICACIONES. -LA INDUSTRIALIZACION ACELERADA DE LAS SOCIEDADES EUROPEAS Y NORTEAMERICANAS COMENZO A CREAR LA NECESIDAD DE NUEVOS TIPOS DE EDIFICACIONES CON USOS HASTA ENTONCES DESCONOCIDOS ENTRE ELLOS : EDIFICIOS DE OFICINAS, BLOQUE DE APARTAMENTOS, NUEVAS FABRICAS PREPARADAS PARA ALBERGAR NOVEDOSAS MAQUINARIAS Y GRAN CANTIDAD DE OBREROS.

-LOS AVANCES TECNICOS EN LA CIENCIA DE LOS MATERIALES, LA INVENCION DEL CONCRETO ARMADO Y PROGRESOS EN LAS ALEACIONES DEL ACERO DIERON POSIBILIDADES ESTRUCTURALES QUE HARIAN REALIDAD EDIFICIOS MAS ALTOS, MAS RESISTENTES Y MAS ESPACIOSOS.

ESTILO INTERNACIONAL

1920/1950

- FUE IMPULSADO POR UN PEQUEÑO GRUPO DE DESTACADOS ARQUITECTOS: WALTER GROPIUS, MIES VAN DE ROHE, CHARLES EDOUARD JEANNERET (LE CORBUSIER) J.J. P. OUD, RICHARD NEUTRA, RUDOLF SCHINDLER Y PHILIP JOHNSON. -EL EDIFICIO MAS VALORADO DE ESTE ESTILO ES EL EDIFICIO SEAGRAM DE MIES VAN DE ROHE EN NUEVA YORK, MIES IDEO UNA GRAN PLAZA URBANA SITUADA ENTRE EL EDIFICIO Y LA ALINEACION DE LAS EDIFICACIONES DE LA AVENIDA, PERMITIENDO TENER UN PUNTO DE OBSERVACION INMEJORABLE HACIA LA ALTA EDIFICACION QUE MUESTRA SU ESTRUCTURA DE ACERO Y TIENE LA SENCILLA FORMA DE UN PRISMA RECTANGULAR DESPROVISTO DE ORNAMENTACION. -OTROS EDIFICIOS REPRESENTATIVOS: -LA GLASS HOUSE DE PHILIP JOHNSON -LA CASA SCHINDLER-CHASE DE RUDOLF SCHINDLER -LOS LAKE SHORE DRIVE APARTMENTS DE MIES VAN DE ROHE

ARQUITECTURA ORGANICA

1925-1940

- DENOMINADO TAMBIEN ORGANISISMO ARQUITECTONICO - ARMONIA ENTRE EL HABITAT HUMANO Y EL MUNDO NATURAL -MANEJA LA INTEGRACION DEL SITIO QUE SE CONVIERTEN EN UNA COMPOSICION UNIFICADA Y CORRELACIONADA. -DERIVADO DEL FUNCIONALISMO O RACIONALISMO PROMOVIDO FUNDAMENTALMENTE POR LOS ARQUITECTOS ESCANDINAVOS DE LA DECADA 30-40 Y POR EL AMERICANO FRANK LLOYD WRIGHT

FRANK LLOYD WRIGHT ALVAR AALTO BRUNO ZEVI ANTONIO GAUDI BRUCE GOFF SAMUEL FLORES FLORES GUSTAV STICKLEY E. ASPLUND

ARQUITECTURA ORGANICA

1925-1940

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FRENTE AL FUNCIONALISMO IMPORTANTES ARQUITECTOS COMO FRANK LLOYD WRIGHT EN NORTEAMERICA, HENRY VAN DE VELDE, ERIC MENDELSHON Y ALVAR AALTO EN EUROPA SE HAN ESFORZADO POR CONSEGUIR UNA ARQUITECTURA QUE SE PARECIERA EN FORMA O CARÁCTER A UN ORGANISMO NATURAL Y QUE TUVIESE LA MISMA UNIDAD.

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ORGANICISMO EN UNA TENDENCIA DEL SIGLO XX, PERO VASARI Y MIGUEL ANGEL HABLABAN DE UNA ARQUITECTURA DE PROPORCIONES ORGANICAS CON EL CUERPO HUMANO. LOS ARQUITECTOS MODERNOS CONCIBEN LA ARQUITECTURA ORGANICA COMO LA FUSION DE LAS DIFERENTES PARTES O ELEMENTOS DE UN EDIFICIO EN UN TODO ORGANICO QUE IMITA LA NATURALEZA Y SE INSERTA EN ELLA COMO PARTE INTEGRAL DE LA MISMA.

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EN ESTO INSISTIA FRANK LLOYD WRIGHT: UN EDIFICIO NO DEBE ESTAR SOBRE UNA COLINA, SINO FORMAR PARTE DE LA COLINA COMO SI HUBIERA NACIDO DE LA TIERRA.

ARQUITECTURA ORGANICA

1925-1940

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EL MOVIMIENTO ACEPTA MUCHAS DE LAS PREMISAS DEL RACIONALISMO COMO SON LIBERTAD EN LA PLANTA, PREDOMINIO DE LO UTIL SOBRE LO ORNAMENTAL, INCORPORACION A LA ARQUITECTURA DE LOS ADELANTOS DE LA ERA INDUSTRIAL, EVITA ALGUNOS DE LOS ERRORES DEL RACIONALISMO Y APORTA NUEVOS VALORES A LA ARQUITECTURA.

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PUEDEN CONSIDERARSE ERIK GUNNAR ASPLUND EN SUECIA Y A ALVAR AALTO EN FINLANDIA COMO LOS PRINCIPALES PROPUGNADORES DE LAS IDEAS FUNDAMENTALES: - UNA MAYOR PREOCUPACION POR LA VIDA DEL HOMBRE, SE MIRA MAS AL HOMBRE, AL QUE HA DE SERVIR LA ARQUITECTURA QUE A LA PROPIA ARQUITECTURA. - UNA NUEVA CONCIENCIA DE ESPACIOS INTERNOS: AUNQUE LA ARQ. RACIONALISTA PROPUGNA UNA ADAPTACION DE LOS VOLUMENES DE LAS NECESIDADES DE PLANTA, ESOS VOLUMENES ESTAN DOMINADOS POR UN ESTILO CUBISTA, ASPLUND Y AALTO COMIENZAN POR EL ESTUDIO DE AMBIENTES, DE LOS RECORRIDOS, DE LOS MOVIMIENTOS DEL HOMBRE Y LLEGAN A LA CREACION DE LOS ESPACIOS QUE CONSIDERAN MAS INDICADOS. -

LOS ARQUITECTOS ORGANICOS SON MAS PERSONALES Y DIFICILES DE IMITAR Y POR LO TANTO ES MAS PROPIO HABLAR DE UN PLANTEAMIENTO QUE DE UN ESTILO DE ARQ. ORGANICA.

ARQUITECTURA ORGANICA -

1925-1940

PRINCIPALES OBRAS: - LA BIBLIOTECA DE VIIPURI 1930 AALTO - EL PABELLON FINLANDES EN LA EXPOSICION DE NUEVA YORK 1939 AALTO - CASA TAILESIN WEST ARIZONA DE FLW - AMPLIACION DEL AYUNTAMIENTO DE GOTEBORG 1937 E. ASPLUND - CASA DE LA CASCADA FLW

ARQUITECTURA ORGANICA -

1925-1940

EVOLUCION EL TEORICO DAVID PEARSON PROPUSO UNA LISTA DE REGLAS HACIA EL DISEÑO DE UNA ARQUITECTURA ORGANICA. SE CONOCE COMO LA CARTA DE GAIA PARA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO ORGANICOS: - SER INSPIRADO POR LA NATURALEZA Y SER SOSTENIBLE, SANO, CONSERVATIVO Y DIVERSO. - REVELAR COMO UN ORGANISMO EL INTERIOR DE LA SEMILLA. - SEGUIR LOS FLUJOS Y SER FLEXIBLE Y ADAPTABLE, - EXISTIR EN EL PRESENTE CONTINUO Y COMENZAR REPETIDAS VECES. - SATISFACER LAS NECESIDADES SOCIALES, FISICAS Y DEL ESPIRITU. - CRECER FUERA DEL SITIO Y SER UNICO - CELEBRAR LA JUVENTUD, JUGAR Y SORPRENDERLA - EXPRESAR EL RITMO DE LA MUSICA Y DE LA ENERGIA DE LA DANZA.

NEOEMPIRISMO NORDICO

1930

-DIFUNDIDO EN LA POSGUERRA -APROXIMACION MAS NATURALISTA DEL PROYECTO -RESPETO A LA TRADICION FORMAL Y MATERIAL DE ESCANDINAVIA -JORN UTZON REALIZA UNA SINTESIS DE FORMAS GENERADORAS A PARTIR DE CURVAS Y FORMAS ANTROPOMORFICAS -- METODO PROYECTUAL Y MANERA DE PENSAR DIAMETRALMENTE OPUESTO AL MOVIMIENTO MODERNO --CONSIDERA A CADA OBRA INDIVIDUALMENTE --CONSIDERA PREEXISTENCIAS AMBIENTALES, EL PROGRAMA, LOS USUARIOS Y LOS MATERIALES DEL LUGAR , LAS FORMAS ARTESANALES, FORMAS IRREPETIBLES, PARTICULARES, ESPONTANEAS Y ORGANICAS -- ES UN NUEVO METODO DE PROPONER Y PENSAR A TRAVES DE LA GENERACION Y EDIFICACION DEL PROYECTO.

ERIK GUNNAR ASPLUND SUNE LINSDSTORM SVEN MARKELIUS ALVAR AALTO JORN UTZON

NEOEMPIRISMO NORDICO -

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1930

PASANDO LA 2DA GUERRA MUNDIAL LA ARQ. ESCANDINAVA NO ERA CONSIDERADA EN EL PANORAMA INTERNACIONAL A PESAR DE TENER MUY BUENOS EXPONENTES AUTORESTARDOCLACISISTAS: BINDELSVOL DE DINAMARCA ERIC GUNNAR ASPLUND DE SUECIA ELIEL SARINNEN DE FINLANDIA UNA SERIE DE ARQUITECTOS A PARTIR DE 1930 INTENTARON EN CADA PAIS INTRODUCIR LOS PRINCIPIOS DEL MOVIMIENTO MODERNO COMO : - KAY FISKER Y ARNE JACOBSENDE EN DINAMARCA - ERIC BRYGGMAN Y ALVAR AALTO EN FINLANDIA - SVEN MARKELIUS DE SUECIA - ARNE KORSMO DE NORUEGA -

EN 1945 LA ARQUITECTURA EN LOS PAISES NORDICOS DA UN CAMBIO DE FORMA RADICAL PRINCIPALMENTE CON TENDENCIAS ORGANICISTA Y HUMANISTA. SUECIA DURANTE LA 2DA GUERRA MUNDIAL DESARROLLA UNA ARQUITECTURA DOMESTICA DE RAIZ VERNACULA, ESTE ESTILO LA REVISTA ARCHITECTURAL REVIEW EN 1947 COMO NEW EMPIRISM.

NEOEMPIRISMO NORDICO -

1930

CARACTERISTICAS: - COMBINACION DE LO RURAL CON LO URBANO - EQUILIBRIO ENTRE EL CLACISMO, MODERNIDAD, INDUSTRIA Y NATURALEZA - REACCION A UN RIGIDO FORMALISMO Y POR ELLO PERSIGE LA ESPONTANEIDAD, ADAPTABILIDAD DEL EDIFICIO A LOS MATERIALES TRADICIONALES DEL LUGAR. -

ESTA CORRIENTE SE DESARROLLA EN SUECIA Y NORUEGA DIFUNDIENDOSE EN LOS PAISES ESCANDINAVOS A LO LARGO DE LOS 40S Y 50S

ARQUITECTURA DESPUES DE LOS AÑOS 50s

ECLECTICISMO -- LOS SISTEMAS ECLECTICOS TANTO EN FILOSOFIA COMO EN ARQUITECTURA NO PRODUCEN NADA ORIGINAL, NI SE ENFRENTARON CON PUNTOS CLAVE CON UN MINIMO DE TENACIDAD. - LA ARQ. ECLECTICA COMBINA MATERIALES CONTRADICTORIOS CON LA ESPERANZA DE EVITAR UNA ELECCION DIFICIL Y SON INCAPACES DE RESOLVER UN PROBLEMA HASTA EL PUNTO DE LLEGAR A UNA CONLUSION CREATIVA. - EL ECLECTISISMO DEL SIGLO XIX ESTABA MOTIVADO POR EL OPORTUNISMO MAS QUE POR CONVICCION Y LOS ARQUITECTOS MEZCLABAN SUS FORMAS POR DESIDIA QUE POR DESEO POR LO TANTO ESTE ECLECTISISMO FUE DEBIL. - EL ECLECTICISMO RADICAL INCLUYE AREAS DEGRADADAS Y UNA EXTREMA SIMPLICIDAD NO SOLO POR SU CONTRASTE EN EL ESPACIO SINO TAMBIEN POR SU DIALECTICA DE SIGNIFICADOS A LO LARGO DEL TIEMPO.

BRUTALISMO

1950-1970

-- PRESENTACION AUTENTICA CASI ARROGANTE NO SOLO DEL CEMENTO, VIDRIO , ACERO Y LADRILLOS SI NO TAMBIEN DE LOS HILOS ELECTRICOS Y DEMAS TUBERIAS DE LOS PLANTEAMIENTOS DE TAL MODO QUE EL EDIFICIO DECLARA EXACTAMENTE LO QUE ES SIN DIAFRAGMAS FORMALES, INCLUSO CON SANGUINEA RUDEZ Y POLEMICA ABSTINENCIA DE CUALQUIER ACABADO GRATO. - EXIGENCIAS OPUESTAS A LA BELLEZA CLASICA EN CIERTO SENTIDO ANTI-ARTISTICAS ENCAMINADAS A CONSEGUIR QUE EL EDIFICIO CONSTITUYA UNA ENTIDAD VISUAL INMEDIATAMENTE PERCEPTIBLE ADAPTADA A LAS FUNCIONES Y CONFIRMADA POR LA EXPERIENCIA DE LOS USUARIOS.

-EXPRESA LA EXUBERANCIA CREADORA DE LOS ARQUITECTOS JOVENES DEL MUNDO OCCIDENTAL DESDE 1950, ES LA PRESENTACION AUTENTICA DE LOS MATERIALES Y LAS INSTALACIONES VISIBLES EN EL EDIFICIO. TAMBIEN SE DA UN BRUTALISMO EN LA FORMA.

JAMES STIRLING

PETER Y ALISON SMITHSON

BRUTALISMO -- TUVO EN REALIDAD SU PRINCIPIO EN EL ESTILO DE MIES VAN DE ROHE, EL BRUTALISMO INTENTA ENFRENTARSE CON UNA SOCIEDAD DE PRODUCCION EN MASA, NO CONSIGUE UNA PLENA AUTONOMIA. EL OBJETIVO DE ESTA CORRIENTE ERA ENCONTRAR UNA CONCEPCION FUERA ADECUADA PARA UN DETERMINADO EDIFICIO, EN CUANTO A CONSTRUCCION, DEPARTAMENTOS, ORGANIZACIÓN Y MATERIALES. MOVIMIENTO ALTAMENTE REFORMADO DENTRO DE LAS MODERNAS IDEAS ARQUITECTONICAS PERO NO UN INTENTO REVOLUCIONARIO DESTRUCTIVO.

TARDOMODERNO

1970

-- A PARTIR DE AQUÍ SE DA LA ARQ. CONTEMPORANEA., SURGE EN E.U. -SE ORIGINA CON UN CHOQUE DE POSTULADOS POR LA MODERNIDAD. -EVOLUCION DE LA SOCIEDAD MARCA LA PAUTA. -SURGE EL TARDOMODERNO COMO UN PRODUCTO A ESE NUEVO MUNDO. -SE BUSCA UN CAMBIO, SIN OLVIDAR EL ORIGEN DE LA MODERNIDAD. -EL EDIFICIO COMO HITO PARA LLAMAR LA ATENCIÓN. -SE BUSCA EL MEJOR LUGAR POSIBLE PARA MANEJAR EL EJE Y REMATE VISUAL. -OBJETO NARCISISTA -ACABADO FINAL CRISTAL-ESPEJO -MANEJA TERMINOS HIGH TECH --EVOLUCIONA EN LOS 90 HACIENDO UNA ARQ. MAS ATREVIDA, EXTRAVAGANTE Y LLAMATIVA

RENZO PIANO JAMES STIRLING FRANK O GHERY

ARATA ISOZAKI

NORMAN FOSTER

TARDOMODERNO

1970

-- NO EXISTEN CARACTERISTICAS FORMALE COMUNES YA QUE DENTRO DE EL CONVIVEN DIVERSAS MANERAS DE ENTENDER LA ARQUITECTURA DESDE UN RACIONALISMO HASTA LA DECONSTRUCCIO. - SE GENERALIZAN 3 PRINCIPIOS: - UN CIERTO SENTIDO ESCULTORICO EXTERNO EN LOS EDIFICIOS TARDOMODERNOS - VARIEDAD DE COMPOSICIONES QUE LLEVA A LA DISGREGACION DEL ESPACIO EN UNIDADES PEQUEÑAS - LA UTILIZACION DE ELEMENTOS RELACIONADOS CON LA TECNOLOGIA Y LA INDUSTRIA.

-- DESDE MEDIADOS DE LOS 80S SE DEFINEN GRANDES TENDENCIAS DENTRO DEL MOVIMIENTO: EL HIGH TECH Y LA DECONSTRUCCION. HIGH TECH: USO EXCESIVO DE ESCALERAS MECANICAS, CONDUCTOS DE VENTILACION, CONDUCCION DE AGUA, ETC. LOS MUROS SE CIERRAN CON VIDRIO REFLECTANTE, POTENCIANDO ASI COMO ELEMENTO DECORATIVO, UN ASPECTO AGRESIVO Y BRILLANTE DE LA ALTA TECNOLOGIA. EL PRIMER EJEMPLO FUE EL CENTRO POMPIDU DE PARIS 1977 DE RENZO PIANO Y RICHARD ROGERS. EL BANCO DE HONG KONG 1980-1986

TARDOMODERNO

1970

LA DECONSTRUCCION: PONE EN CUESTION Y DUDA LOS PRINCIPIOS DE LA ARQ. HISTORICA COMO EL EQUILIBRIO, LA RELACION FORMAFUNCION, LA ARMONIA, ETC. SUS CARACTERISTICAS SON FORMAS IRREGULARES, DESASOSEGANTES, QUE APARECEN DESINTEGRARSE, CON APARIENCIA DE FRAGILIDAD E INESTABILIDAD. ESTA TENDENCIA SOSTIENE Y DEFIENDE LA IDEA DE PROGRESO Y MAQUINISMO OPTIMISTA QUE BUSCA CON RADICALIDAD LA INNOVACION Y LA ORIGINALIDAD. DE TODAS FORMAS SUS FORMAS SE INSCRIBEN DENTRO DE LA CLARIDAD Y PUREZA DEFENDIDA POR EL RACIONALISMO, MOSTRANDO ESTRUCTURAS CONSTITUIDAS POR ELEMENTOS DISPARES QUE PARECEN CHOCAR Y DISTORSIONARSE ENTRE SI. EDIFICIO DEL PARQUE DE LA VILLETE EN PARIS 1982-1990 BERNARD TSCHUMI COMPLEJO FABRIL FUNDER WERK 3 1989 DE COOP. HIMMELBLAU