Armonia Moderna

“armonía moderna” El quinto piso.....3 Novenos moderna..... 6 elevenths moderna ..... 11 Treceavos moderna..... 17 La extensión de los acordes básicos..... 20 Dodecafónica tonalidad..... 26 Sustitutos armónicas..... 29

El propósito de este libro es ilustrar los fundamentos subyacentes para jugar y crear la música moderna de hoy. La terminología de la música moderna, tiene un significado completamente diferente hoy en comparación a lo que la música moderna significó 20 y 30 años atrás. El jazz se ha convertido en una parte integral de la escena musical moderna de hoy. La brecha entre la música contemporánea para las salas de concierto y la del lenguaje del jazz es estrecha hasta un punto en el que tal vez algún día no habrá distinción. Allí, cuando hablamos de música moderna cubrimos un amplio dominio. En este libro están los conceptos y fundamentos subyacentes para la improvisación y la creación de la música en un idioma moderno. Para máximo control y flexibilidad, esta información es vital para el músico individual que quiere desarrollar un estilo moderno. Los elementos básicos del jazz moderno de hoy en día tienen muchas raíces. Las armonías modernas, los polyrhythms, el contrapunto libre y los materiales temáticos modernos basados en las progresiones de la cuerda de los viejos estándares todos explican los nuevos sonidos que nosotros aquí. Es una combinación de esto y de las jam cesaciones nocturnas de los moderno escuela de música que hoy dominan la influencia en la escena del jazz. El pequeño combo establece el ritmo y el estilo para el jazz moderno. El músico individual es ahora más prominente e impotente, especialmente en aspectos creativos. Él es mejor entrenado y entiende la teoría, el hamony moderno y el contrapunto. Él está constantemente buscando. Creando y desarrollando un estilo propio. Allí está el propósito de este libro....... para ayudar al música en todas estas diversas facetas. Para guiarlo en la adquisición de los fundamentos que subyacen y el juego de nuestra música moderna. 3 EL PLANO FIFO El plano quinto (b5) se ha convertido en una técnica ampliamente utilizada por los principales exponentes del jazz moderno. Esto implica simplemente bajar el quinto de un acorde de la séptima acorde. Aquí, entonces, la improvisación se construye sobre este acorde. Observe la b5a en la cuarta barra del siguiente ejemplo: El b5th se encuentra generalmente en el extremo de una frase, terminando generalmente con este ritmo del tipo: Aplastando el 5to de los 7mos acordes nos da:

Los acordes menores 7 también pueden tener un b5th: La siguiente página ilustra el b5th como encontrando en los acordes 7 y 9. Los siguientes estudios de improvisación le permitirán obtener el máximo control y flexibilidad al utilizar este acorde. 4 ESTUDIOS DE LA 7ª Y 9ª CÓMO USANDO LA B5TH. Juegue estos estudios, siempre asociando los nombres de las letras de acordes con cada ejercicio. Tanto los estudios 7 º y 9 º se van a jugar de manera uniforme - con los estudios 9 º más jugado en LEGATO. 6 NINTHOS MODERNOS 9º construido sobre la escala diatónica Un 9 se construye por encima de un 7 que, se forma sobre una tríada básica derivada de la escala mayor. Escala mayor Tríadas séptimos novenos (En la actualidad estamos omitiendo el acorde vii, lo cual se mostrará en capítulos posteriores). Nuestro método de construcción 9ths es similar a eso a la construcción de 7ths. Con los espacios, añadimos una nota en el espacio de arriba; Con notas sobre líneas, añadimos una en la línea de arriba. Triada séptimo noveno / triada séptimo noveno Notas sobre líneas notas sobre espacios PROGRESIÓN: las novenas progresiones suelen ser similares a las progresiones de las tríadas básicas. Para conformar, sin embargo, un 6 o 9 son agregados generalmente al siguiente chod. (Añadido 6) El iiib9 se utiliza raramente, debido a su tonalidad áspera. Su construcción puede ser usada efectivamente como 9a. (Subido 9º) (duro) (mejor) En el uso real, el iiib9 progresa a una forma de acorde vi, o acorde que contiene el 3er tono de la escala principal-este es el tono de resolución de la b9th del acorde. Notar la diferencia en cada caso. La adición del 9º al acorde IVma7 y V7 neutraliza su efecto en las progresiones habituales ............ ................... y en cadencias ......... (añadido) NOTICIAS ALTERADAS Un 9no alterado puede conformar las progresiones del tipo usual y alternativo o el libre en su progresión. (Habitual: alterno: progresión libre) NOVEDADES EN MELODÍA HARMONIZACIÓN: Como una afirmación general, se reconoce que el 9 de un acorde (como muy a menudo con el 7) se armoniza con mayor frecuencia en la línea de la melodía:

Las novenas pueden utilizarse en armonizaciones de voz internas. (Lo mejor es expresar el 9no abone el 7) 8 ESTUDIOS DEL 9º ESTUDIO Observe cómo cada estudio puede obtener todos los tonos de acorde del símbolo de acorde escrito arriba. 11 MODERNOS ELEVENTHS LA 11ª CLASE AGRADA Por medio de un tercio sobre el acorde 9 formamos 11:

El 11, construido sobre una tríada mayor abajo, suena mejor cuando está aumentado. Es la nota........................ (Nota que el quinto puede ser omitido en el bajo.)

An11th puede resolver a un 9th acorde 1/2 step below: (como cadencia final, el 7th principal puede usarse :) Un 11 puede avanzar a otro 11 o 9 un quinto a continuación: Hay muchas posibilidades con la resolución de 11 + acorde. Es un acorde disonante y puede resolver a otro acorde disonante, o puede usarse extemporáneamente como un sonido "o" disonante”. (Posibilidades de resolución :) (Por el tono bholding común) (motiion paralelo) 12 La cuerda 11 (triada menor fue construido). Formar la 11 no se ve aumentada. Este tipo de acorde suena mejor añadiendo el número 11 en las TIC forma original con un 9º. Este acorde RESOLVER A OTRO 11 de mayor AL QUINTO ABAJO. Demás posibilidades de resolución: the11th puede progresar a demás aparatos acordes mediante el uso de tonos comunes: (A) un tono común (un tono común) (B) dos tonos comun. (Un tono común) (c) tres tonos comunes. (Un tono común) 13 ESTUDIOS DE 11 DE ACORDES Cada juego durante el ejercicio notar Cuando el 9 y el 11 ocurre. 15 * la siguiente serie de ejercicios puede ser omitido por aquellos jugadores que que-aún no han dominado el más alto es el tono más elevado de su Instrumento. 16 * esta próxima aussi seriesmay ser omitido por aquellos que tienen-jugadores aún no dominan el tono en sus instrumentos. 17 treceavos MODERNOS

un 13 completo acorde tiene: tiene un complejo sonido disonante ...... (el G13notation implica una novena, 11+) 13ths suena menos complejo y más eufónico Tal vez, al omitir la 11ª y 9ª. De cualquier forma se puede usar, dependiendo de la situación. VOICING 13ths Los estratos superiores de la Chor 13 (días 7 y 13), junto con la tercera parte de la cuerda, es una sonoridad ideales en cuartos. Progresión y resolución: No hay una regla fija en cuanto a la evolución o la resolución de 13ths. Puede ser utilizado como un "efecto" disonante para embellecer las progresiones de acordes básicos, o como la suspensión o la anticipación del JEMAD. Año consideración importante, sin embargo, es para resolver o "progreso" para --Otros acorde acordes que contienen 13ª armonías extendidas. 18 ESTUDIOS DE 13 DE ACORDES El acorde 13: tiene un rango widw. En la difusión de la cuerda aparte nos encontramos con que se extienda octva año y un sexto. La mejor manera de escuchar el acorde 13 completa es jugar hacia arriba a través de los tonos de acorde, como se ilustra: 20 AMPLIACIÓN DE BASE ACORDES Al extender básico que puede producir un sistema más moderno, sutil sonido que el del acorde original. Los siguientes ejemplos en las páginas siguientes ilustrarán cómo se realizan la extensión de las principales, 7º, acordes disminuidos y aumentados, de menor importancia. Ejemplos para cada acorde se ilustra. La extensión de los acordes mayores Cualquier acorde de ser ampliado por la adición de los tonos Siguiendo: El 6, 7 Mayo, 9 de la cuerda. Disonancia añadido para el 11 o 11 de manera # añadió. Como una guía para la improvisación, se puede observar que se incluyen todos los tonos de la escala mayor. Para ello podemos itis Cualquier paso en solitario a en hace El acorde básico hará por cualquier escala de tonos relacionados con ese acorde básico. Por ejemplo: cualquier tono de la escala mayor con f ser utilizado en la improvisación alrededor de la cuerda f. Cualquier tono de la escala mayor Eb PUEDE UTILIZAR EN LA IMPROVISACIÓN EN TODO EL acorde de Eb, etc ....... etc .. Los siguientes ejemplos son para cada acorde rítmico que se jugará más para la práctica: 21 que se extiende acorde menor Cualquier acorde menor podrá ser ampliado por la adición de los tonos Siguiendo: the6th, b7th y 9 de la cuerda. Disonancia añadido para el 11 de mayo, se utilizará.

22 La extensión de 7 de acorde dominante Cualquier acorde de 7 podrá ser ampliado por la adición de los tonos - A raíz de la 9ª. 11+ y 13 de la cuerda. (* - El 13 de 11+ y efecto disonante.) 23 que se extiende 7º acordes menores Cualquier séptimo acorde menor podrá ser ampliado por la adición de follwing los días 9 y 11 de acorde. (El 13 de mayo se añadió durante más de disonancia) 24 La extensión de acordes aumentados Cualquier acorde aumented Puede ser estended añadiendo los siguientes días 7, 9 y 11 de la cuerda. 25 La extensión de acordes disminuidos Cualquier acorde disminuido podrá ampliarse mediante la adición del tercer delow importante del acorde. 26 tonalidad tono de doce El 12 - tono técnico se basa en la escala cromática. La escala escala cromática podrá, en cualquiera de tono: Doce - tonalidad tono que significa el agrupamiento, en componer, arreglar o melodías improvisin, los 12 tonos de la escala cromática debe ser utilizado, y monótona shuld repetirse. catually, hay muchas excepciones a esta regla estándar, ya que `veremos pronto. En la música popular, el 12 - tono técnico se puede aplicar a los patrones de acordes que se encuentran. La improvisación en todo el patrón de acordes de cualquier canción popular con el 12 enfoque de tono, dará lugar a muchas posibilidades interresting. Tomemos el "blues" y aplicamos la progresión 12 - Técnica de tono en improvisar una melodía en torno a este patrón. tesis basada en tres acordes, podemos construir 3 filas dodecafónicas que se base qui flúor improvisada melodía. Cada fila de 12 tonos comienza en la raíz de tono de cada acorde. 26.2 Vamos a utilizar las TIC c acorde correspondiente fila de 12 tonos, basar nuestro tema principal. tema principal: Formulario Nº ............ Ese tono ha-ha repetido. -y ahora la (f) acorde tono de fila para desarrollar el tema ........ Continuando, volvemos a la (c) la fila 12 tono-acorde para barras de remolque: -y ahora, el acorde G fila de 12 tonos ....... El uso de este ............ para 2 bares: ... Y así sucesivamente ... hasta que volver a la cuerda C durante 2 bares completos de la canción. la improvisación es ahora un proceedure acorde perfect12-tono.

28 el blues de doce filas de tono excepción a las reglas de tono que no se repite en la técnica dodecafónica. 1. Cuando se utiliza la raíz del acorde en las tasas de oro para los efectos especiales. 2. secuencias o nota de paso. 3. cambiando melodías para más euphonios sonido. 4. repitiendo el tono de la melodía original las posibilidades para el enfoque dodecafónica a la música popular son ilimitadas. utilizando los patrones de acordes de la melodía, muchos efectos y sonidos agradables euphonios ocurrirá. AUNQUE la improvisación en el jazz es espontánea Básicamente, Y Muchas reglas y règlements interfiere con el libre flujo de ideas, el enfoque dodecafónica es plausible por completo; y, con el grado apropiado de concentración es totalmente plausible; y, con el grado apropiado de concentración, muchas ideas se pueden resolver qui favor utilice esta tecnología. 29 sustituciones armónicas acordes mayores: La adición de una tríada en una quinta parte de abajo, puede ser bien reforzando los acordes mayores. sustitución de armónicos

sustituciones armónicas acordes menores: La adición de una tríada de menor importancia en una quinta parte de abajo que Obtenir un sonido moderno lleno. Sustituciones armónicas 30 sustituciones armónicas Acordes de séptima: La construcción de un intervalo acorde año 11 de la 5ta aumentada por debajo de la raíz de un acorde de 7, nos da un reemplazo moderno. Sustituciones armónicas Sustituciones armónicas 31 acordes de séptima menor importancia: Opiniones otra tríada de menor importancia añadir una quinta belw para este acorde recevoir un sonido más completo. Sustituciones armónicas Sustituciones armónicas

Acorde de séptima disminuida: Por adición de un intervalo de un tercio importante debajo de la raíz de un acorde disminuido fortalecemos acorde thediminished. Sustituciones armónicas 32Acorde aumentado: subtituting por una tríada mayor ha disminuido por debajo de 5 °, un sonido moderno OCURRE jugar esta combinación. Sustituciones armónicas Acordes de séptima aumentada: Adición de comentarios por otra tríada mayor abajo, (una quinta disminuida a continuación) se produce este sonido moderno. Sustituciones armónicas.