Armonía Funcional Aplicada a la Música Popular

SE

~

-)

_-7

Fe

•••

RICARDO JAVIER NAVARRO

.'1 :)

,

..t t t

.t

.-.

••

ApUNTES DE

ARMONíA FUNCIONAL

.

t

APLICADA A LA

..

t

MÚSICA POPULAR

t

t

•• .

..

..

•• • •1..

AGabriela,José Manuel yCarlos ((Merced a la música las pasiones gozan de sí F. Nietzsche

I

-

Bb

ffi (f ~ F ~::¡:E\ r f!n fL~ 29

Vl:~f

·······},lm 7 ·· I

l.·

Ejemplos en escala menor melódica':

....

LA SOMBRA DE TU SONRISA (Mandel) Acontinuación veremos ejemplos de cadencia auténtico precedida por IIm7, el cual es diatónico a las escalas mayor ymenor melódica. Este acorde tiene tres notas en común con el Wsubdominante, por lo tanto lo sustituye en su función.

!Im~

,v7 - - - - " l m 7

F#m 7 ~

&1(, h J171@ 1.3.

Ejemplos en escala mayor:

A7

YO VIVO EN UNA CIUDAD (Miguel Cantilo) IIm 7I.....--.J'V'------.. 17M

A

n=J ~

Am7

Bm~

D7

G7M

" l' , PEt ttu1? -

F#m 7 (11a)

B7(b9)

l' J> j J J J J Jt­

­

J '13.

Am 7

07

1:; J [f11 1J

J IJ

~1

]

u­

~--

G7M

J le

• Cuando hablamos de escalo menor melódico, nos referimos ala menor melódico real, que asciende ydesciende de la misma forma.

Em

..¡::::¿ I

¡---l

f"¡1

.¡j.~J ~

~

'-'"

ZAMBA AZUL (A. Tejada Gómez I T. Francia)

IIm7

V7 - - - - - " 1 1 M

I

I

Dm

~

~

G7

~~

rU

e 7M(9)

U I F r rLJ• I f

11

31 -'!jJ=

Iii!i:tEffi±L.tL~~

V1~m

IIm1{b5) .

J

I

En los siguientes ejemplos veremos cadencia auténtica precedida por ce ala escala menor armónica.

el mismo pertene-

Ejemplos: CONFIRMACION (Ch. Parker)

*t .~

o

Ilm 1(b5l/VI J

'mi efE

vyvl --­ •

C#m1(b5l

f ~ 6'

F#1

F I~

7P I

TERCERA PARTE

--Vlm

Bm

E§~

E1

1 l' I~I

Am

0

~

1

r f 'r r, FPI~ EJl

1

SAUDADES DE BAHIA (D. Caymi) Jlm 7(b5)/VI G7M

~i e

i

VYVI""---"'Vlm 7

L--...J

F#m7(b511al 8 7(b9)

Dm 7

Em 7

G7

~

,,,

A FrrlUi/? [fjtZJ ] J En#~

Am 7

Ea

~

~

I( t rr r1ft rE H ¡rn ;- I J #5 b6

~

~

Comentario: Se observa en el precedente ejemPlo que las notas tensión (señaladas entre parén­ tesis) coincíden con las notas de la línea melódica.

•

~

4

~ 32

•

..011

SUSTITUCIONDIAfóN'CA . .. Los acordes que se forman en los grados tonales (1, IV, V) pueden ser sustituidos por otros que los reemplacen en sus funciones (tónica, subdominante y dominante). Observar que los acordes sustitutos tienen dos notas comunes. SUBDOMINANTE I

TONleA

Vlm

I

111m

Am

C

Em

Om

bVI Ab

1m Cm

blll Eb

D°

11m

11°

IV

DOMINANTE

V

VilO

F

G

BO

IVm

V

VilO

Fm

BO

G

Ejemplo:

BlUE TRANE Qohn Coltrane)

IIm 7

V7 ---"'Vlm

Gm 1

C7

I

1

Om

~~ 1 JI L[r re Cm 7

f7

Gm 7

Om 1

ro ' JI rr aTen C1

Gm

=F ~o'- Ij-;. *l ~ r~r~1 FC-¡--v==J Ec::rr E - - - l r

F;;

Comentario: En el ejemplo anterior Dm (Vlm) sustituye a F

'.

35

._a&.: ,$. %;:!!\"" ."".~~~ AlFa!

ASll(F9!4JiQQ· ~.~~~

~

SUSTITUCION DEL ACORDE DOMINANTE

DISMINUIDO QUE RESUELVE EN A I 1

I

o

IJJ

:n I

bVII B

.........

.-,J­

1 C#7

F#

!"""'I".. TJ J ¡j I ¡j}

10;;.

I.Pj

I

"-"

IV

E

F\J

J! 'í

' - I'jfll1 '] l1gfl J '

bJII [ .. ¡ ¡. i

J> ­

1m 1Cm#

/.

F#

E

OO#OORICO

C#7

r-1 I I rl H ¡j • I U fj • ¡j

JJ

.. I

~

IR

A

Jrl L! !JFJ3 J

"-"

Ejemplo:

n

FRAGMENTO MODAL PURO

SO

O

Cadencia Tonal:

11m 7 I

V7 ~ 17M

T

Cadencia Modal:

17M

I

IIm7

Comentario: Es interesante observar que el acorde C#7, dominante sin función, se relaciona con la melodía creando un efecto «blues» porque se superpone la tercera mayor del acorde (mi#) con la tercera menor de la melodía (mi ~).

17M 7

FRAGMENTO MODAL COMBINADO

FRAGMENTO MODAL COMBINADO CON TONAUSMO

Ejemplos:

Ejemplos: Sol lidio con Re Mayor WINDS OF BARCELONA (Sol Lake)

fa# Dórico yEólico CANCION PARA LOS DIAS DE LA VIDA (L. A. Spinetta) FA# DORICO

#I blll A

11m G#m

1m F#m

•.-­ ••

blll A

SOL LIDIO

I GI

I

11m G#m

~'#tl ctllr lE E:ft4-; - I cd6° IE W FA# EOLlCO



Vllm F#m

Vlm Em

Vllm F#m

I G

,t#j'lct!f fi lt ctft€ l t'lff ...

IIVm Bm

1m F#m

Pt - IJ IVm Bm

F#m/E

IVm Bm

Vm C#m

Vm C#m

bVII E

bVI

11 . r rA.elí I J L..J::::l ~:":"..

I

-

o

Vlm Em

Vllm F#m

'Vllm G F#m

I I Em 11

1,~ff1ltCÉfalt'lff 1-

I

-......,

111m

O

F#m

r

I

Q

I- I

RE MAYOR

Vllm F#m

I G

~o 'l0 a I rif'bfalP

Vllm Vlm Vllm F#m Em F#m

V-­ A

I

tri

•• • •"• •

-'j

-ij

-:J

-¡J

rr

-¡J •

IJ

M'\

., 1:

La frigio con Mi Dórico y Re Dórico TRANSEUNTES (Homer I Nebbia I Defilpo)

.j,

1,

Si frigio con Si Menor

,1

tJ¡1,

ZAMBA DEL ANGEL (Petrocelli I Díaz) LA FRIGIO

~

MI DORICO

I 1m

bVllm

bVI

Am

Gm'

- . . pM

~

+-'f"" 111m

1 Et tf1Trj (El I EEl 5Ef I

RE DORICO

Im7 IDm 7

IIm 7 Em 7

I

Fm 7

Am7

t;, /'

I

I

SI FRIGIO

I Bm 1m

,..:.:SI:..;.:.M=EN.:..::.O,-,-R_ __

bll C

1m Bm

bll C

111m Bm

Em IVm

~'I§ fffctgtt! I ~ r 'Ut!1 Urp Effl V

F#'

V~IV II/blll

B7

Em

Ir flC5lfW1ri@lUill 72

73

~1

1ft

" tJ

Modalmente el acorde séptima dominante se puede usar completo, siempre que no

determine la función V~ l.

DoJónico con Do Mayor

POLEN ( E. Del Guercio)

Ejemplo:

DO JONICO

I f7M IV

sustV~1

I

., ,.

F# 11bS)

C 7M

~ 1" JI ú~rttn 'í ~ Ieirtlf p FI~M I J' P fíi1\ \Q.:V

.,

I

n JJJJ 113. H' iI\ IfPmlr

~"$I

t

t t

·• I

,.

,.

V

C

G7

G7

JI

C

C

J IJ J JOJJ

o

I C'M

JI

JI

'/.

'/.

IJ_-,_J11 J' '3 LJ J J I

I G ~" Gi D,~)I" PI' ¿ j j I ~§jtQJ:jQ ItftritJ 1J V

•

I .,

IV

&t J J fW

- 1

I

DOMINANTE ., SIN RESOLUClON"

"

G7

I

'/.

DO MAYOR

1-

•• •• •• ••

C~M

- .1

rm EtF-tl rin! rti1 '/.

Sol MixoIidio

AMAME (Lennon I Me. Cartney)

•

o

También son frecuentes los acordes tipo cuartal (m 7(lla), 1sus4). Ejemplo:

Mi MixoIid'lO, Mi Dórico yMi Mayor

MADERA NORUEGA (Lennon I Mc.Cartney)

Do Frigio LA BENGALA PERDIDA (L. A Spinetta)

MI MIXOLlDIO

íI I

E

&I~ F'

bVII IV-

1I

A

'1 ,~

I Cm 7(11a)

ffl,J. m I J. ro"ª, n D

E

Jl I

MI DORICO

i Em 1m

IW

bVI Ab 7M

ü El FfI r;Tr'"""'WI

bll Ob7M

rr*MI cr rr i 1

N A

Etr fE ro I J.

- : - -_ _ _ _ _ _----,

Em

1Eli Qj'

F#m

fE

1"

r

'í 'í

~ I

Comentario: En el ejemplo anterior vemos acordes cuartales formados sobre la escala de la bemol.

,:.;.:.:..MI~MA~YOR"____---.

11 11m

1m

y

bVII Bbm 7(11aJ

ro I~·

V7

B7

I

,

-'

_

-,

~~t~

Bbm 7(11a)

Cm 7(11a)

HiU

!"g: l

."",

1

"

7S ~

!t~

Ejemplo:

"

,eúb

I

';y

,~1 _

Em7(b5)

g I Fl rr ~

rr [r

1 •],.Ur]: (' l' I

V ---------.,

F

Am 7 {b5)

Bb

, ; rT

CORAZON DE ESTUDIANTE (Milton Nasdmento) C7(sus4)

..\1

FREDDIEISH Gamey Aebersold)

El acorde 7(sus4) sugiere función tonal cuando es Vgrado.

t?

A7

I

..."

:/.

D7M

Gm

D7

r f!'~ Ir,. &4 U I r rF D JI.

Cm/F

JfQJI!,,= Lg: 5·

I-

'1}

rJ :11

IMPROVISACION

El acorde 7(sus4) es modal cuando es considerado indistintamente 17(sus4) o bVII con

bajo

JI.

Am/D

Bbm/Eb

JI.

Bm/E

JI.

Cm/F

:/.

de Igrado. la Dórico

Ejemplo: Sol MixoIidio CONSIGUE ENTRAR EN MI VIDA (Lennon f Me. Cartney)

Sib Dórico

Si Dórico

Do Dórico

~

Comentario: En el ejemplo anterior estos acordes se manifiestan en intervalos regulares. lo cual es frecuente en el jazz ybossa nova. Evidentemente toda estructura cromática es útil para modular

prescindiendo así de los dominantes o sustitutos.

Ejemplo:

.a;

MIRA LO QUE PASA (Miehel Legrand) De una tríada menor con cuarta justa en el bajo resulta un acorde de séptima con novena ambiguo, porque carece de tercera (nota que define el modo). Ejemplos:

ICARUS (R.Jph Towner)

I#

D'

[tEa Efftr 76

f'M"" "

~

Qm'liD

9; &,1'/.

&. # 1 J 03=

~

B

toa rJ Ir UL P ......--

---

-fI

Ab'M/A

:/.

IsJ

I

r§a Et ..

1

----11

~

'/.

,'1 1Jro rijE! rr h ro 'tr ro d WJ I 1

'/.

F#7(b5)

lroro'ro 87

-fu n

F#m 7

ffinil1J1

m'

E7M F7M F#7M G7M

lI'iroro

.. •• •. .. •... . ... . •. ...

I"I"'r

d

@

~r ir I~r ~ r I 77

t; t;

.,. .,.

~

V\

.¡

.'•

.. _~~

REARMON IZACIONES

En el siguiente ejemplo observamos una progresión de acordes diatónicos ala tonalidad La menor,

las cadencias no determinan función tonal por lo tanto los enlaces armónicos de esta balada son

muy originales,

A continuación veremos cuatro ejemplos armonizados en su forma original y rearmonizados usando distintos recursos que sintetizan los elementos estudiados.

SONG FOR THE ASKlNG (Paul Simon)

Dm

Am

F

G

C

Ejemplos:

GIROS

"-'" '-"

FO

E

C

F

F

Páez)

Original Bm 7

F#m 7

*.## e r' j ti 13 I E:r Er [r U IJ l' JPI

'-'

En el siguiente ejemplo, observamos el acorde de la especie 7M(III), Este puede ser

considerado lidio o acorde bitonal:

C#m 7

BlrONAL

DO LIDIO C7M(#11a)

•• •• •• •• •• •• •• t

~

= CE G B O F#

F#m 7

rlll N J

=

[411.,=-=-411.

Tonalidad C mayor C EG B Tonalidad G mayor = G B O F# _____________________ _

F 3579 #11

________________

D7M

I

(JOj

1I

rJ

Id

~

~J~J

CRYSTAL SILENCE (Chick Corea)

Rearmonización

F#m 7 C#m 7

IJ Bm

I¡¡

¡' C7M

C#m O E

Bm

Bm 7

¡'

r

tr ~

GRADO

¡,

C#m7 ,.-...

p ¡'

B7

..­

P

o

o 7(#11a)

C#7(b9/b5)

p"-"'¡

o

Flll N

I .---.-- -. •

e 7M(#11) TONALIDAD

D6{9l

,...-.

F#7

J I J J 'fU I F F' ~ I r Er cg I ~M(#13D

E7

P ¡

ii

I

J!:±J?

1I

rJ-lrJ

---

SOL Slm Mlm

IV

bll

bVI

~-

t

l r-

78 -S--TUT"b

, .,._ F-=&4C

¡'!I'~"~'.

79 . ~"Nj~ S¡ijPJI!tJi&3W4&22

llS::;::M.

,~~

-Oc.

-~ . . .~-,

PALOMITA BLANCA (A. Neta)

GEORGIA EN MI MENTE (Carmichaell Garrel )

O

Original G7M

~Ij ~

Em 7

B7

Cm I ~ 4,

G7M

8 7(#5)

G6

O/F#

:/.

:/.

:/.

ª

(f7)

B 7(b9blll

Em 7(9)

G7

Bb 7

Am 7(9)

D 7(b9Ha)

A

Bm

Bm/A

G#01

G

F07-

A

F#m

C#1/G#

O

A

F#m/A A#07

G/B

Em 7

f7(bS)

Eb 1(b5)

o

G/B

C#m 7(b5l Cm 6

F 7(b5 9l

D0 Em 7 A1(#9)

t-r--v

--tltl" P 1I

Q

A

RAZON DE VIVIR (Víctor Heredia)

~

Am

~m/G

~ml.5)

~ , t.fW Irtr E!11

Am

Am/G

tE! tii IH l'~

Bm 7(b5)

Gm 7(11)

Gb 7(#11) F7M

El

"-"

_"

I

F#m

Em ?"".,...

a

-> . ~~