Apostila-Cajon

Aposla

UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA FACULDADE DE ARTES, FILOSOFIA E CIÊNCIAS SOCIAIS DEPART DEPAR TAMENTO DE MÚSICA MÚSI CA E ARTES CÊNICAS

BREVE HISTÓRICO E CADERO DE EXERCÍCIOS PARA ESTUDO DE ALGUNS RITMOS BRASILEIROS NO CAJON

Monografia apresentada em cumprimento da disciplina.Pesquisa em música 2, do curso de Educação Arsca-Habilitação em música, instrumento: percussão, sob a Orientação do prof. Ms. Eduardo Fraga Tullio. Uberlândia, janeiro 2008

Autor André Luiz Crisno

AGRADECIMENTO

Agradeço a Deus pela benção da minha vida. Agradeço ao meu pai e minha mãe que me deram todo o alicerce que precisei durante toda a

minha jornada estudanl, do jardim até a monografia. Ao meu pai que é meu herói e minha mãe que é minha guerreira por mérito também dele,estou aqui e por isso faz parte desse caminho que sigo. Este trabalho é uma homenagem a minha avó que sempre me apoiou de forma incansável. E também à minha namorada Jaqueline que sem a qual eu formaria com muito atraso!

RESUMO

Este trabalho refere-se a um estudo realizado durante as disciplinas de Pesquisa 1 e 2, do curso de Educação Arsca, Habilitação em Música- Percussão. Trata-se de um trabalho de conclusão de curso cujo objevo é elaborar um caderno de exercícios de alguns ritmos brasileiros a serem tocados no cajon, contendo um breve histórico sobre o instrumento e as técnicas usadas para tocá-lo. A idéia de elaborar uma forma de estudos dos ritmos brasileiros para o cajon, se deu pela falta de métodos e aposlas direcionados para esta práca.Esta idéia surgiu da grande demanda de músicos (percussionistas e bateristas) interessados em aprender a tocar o instrumento.

Este trabalho também se jusfica na medida em que contribuirá de forma importante,para o conhecimento mais aprofundado da execução do cajon ligado aos ritmos brasileiros. Jusfica-se também pela pouca divulgação de material relacionado diretamente a esse tema aqui no Brasil.

O presente trabalho está dividido em três partes: a primeira apresenta uma breve história sobre o instrumento,onde foi criado, onde ocorreu a primeira aparição e em qual ritmo foi tocado pela primeira vez. Na segunda parte do trabalho será evidenciada a forma de construção do cajon, como se tocar o instrumento, as técnicas para executar os ritmos e as formas de rar o som correto do instrumento.

Por fim, na terceira parte, serão apresentados os exercícios progressivos e os ritmos a serem tocados.

BREVE HISTÓRICO DO CAJON

O cajon é um instrumento de percussão que teve origem no Peru, na época da colonização. O instrumento foi criado devido à proibições dos senhores, que não permiam que os escravos usassem instrumentos de percussão nas suas reuniões, festas e danças. Estes escravos ulizaram-se de caixas de madeira e gavetas (outra tradução para cajon) para tocarem seus ritmos.

Desta maneira, os cajons podiam facilmente ser disfarçados como assentos ou tamboretes, evitando assim sua idenficação como instrumentos musicais. O cajon é um instrumento musical Afro – Peruano que foi declarado oficialmente patrimônio cultural da nação pelo governo Peruano. Há duas teorias sobre a origem do instrumento. A primeira é que o cajon seja um descendente direto de instrumentos musicais da Central, especialmente, e das. A segunda teoria é a de que os escravos usaram simplesmente caixas como instrumentos musicais para combater proibições coloniais espanholas nas músicas africanas. A primeira finalidade musical do cajon Peruano era acompanhar danças como e (versão velha de Marinera) que são danças picas do Peru.Posteriormente o instrumento transformou-se em uma parte importante da a e a cubana, e nos anos 70 o instrumento foi introduzido à música espanhola (guitarrista). Obs: No Sexteto de Paco de Lucia, o cajon é tocado pelo percussionista brasileiro Rubem Dantas.

sonoridade das guitarras flamencas, o cajon popularizou-se. Hoje é tão comum a presença do instrumento nas apresentações flamencas que muitos imaginam que sua origem é espanhola.

Por tratar-se de um instrumento muito simples e barato, o cajon vem se popularizando cada vez mais no Brasil, tanto entre os músicos profissionais quanto entre amadores, revelandose um acompanhamento muito rico para voz e violão. O cajon é extremamente versál para pracamente todos os ritmos,podendo ser ulizado acuscamente, microfonado em apresentações ao vivo, e ainda apresentar excelente resultado em gravações de estúdio. Este instrumento é recente no cenário musical brasileiro e, especialmente em Uberlândia, há um grande interesse dos músicos em inserir o cajon aos instrumentos comumente usados na música brasileira. A intenção dos músicos é de agregar o cajons aos instrumentos brasileiros e usando-o para tocar nas casas noturnas e bares da cidade de Uberlândia-MG.Isto se deve ao fato de o cajon ser um instrumento práco para o transporte -uma caixa de madeira- buscando uma sonoridade similar ao da bateria com som grave, médio e agudo. Por se tratar de um instrumento peruano, a técnica ulizada para tocar a música peruana não são as mesmas usadas para tocar as músicas brasileiras, por isso se faz necessário o aprendizado de técnicas especiais voltadas para os ritmos brasileiros.

O CAJON Construído totalmente em madeira, o cajon mais difundido apresenta cordas colocadas por dentro sob o tampo, uma versão moderna que tem muita aceitação internacional.Geralmente para cinco lados da caixa é usada uma mesma madeira e uma folha fina de madeira compensada é pregada como o sexto lado (a frente do instrumento) e um furo é cortado no lado traseiro oposto a essa madeira fina. O cajon moderno tem diversos parafusos no alto para fixar a madeira e pode ter os pés de borracha para não ter contato com o chão; conforme fotos a seguir:

O CAJON O músico senta-se na caixa, para poder tocar a madeira fina da frente,obtendo o som agudo nas bordas imitando o som de caixa, com a vassourinha imitando o som de chimbal↗ e o som grave no meio imitando o som de bumbo.

Vassourinha “Chimbal” Som agudo”Caixa”

Som grave “Bumbo”

Grave imitando o som de “bumbo” – Toque dado com toda a mão, produzindo um som grave(simulando o som do bumbo da bateria), toca-se e não deixa a mão encostada no instrumento.

Agudo imitando som de “caixa” – Toque dado com os dedos (indicador,médio, anular e mínimo) juntos,produzindo um som seco,(simulando o som da caixa da bateria).

Vassourinha imitando o som do “chimbal” – Toque dado com uma baqueta “vassourinha”, produzindo um som abafado, (simulando o som do chimbal de uma bateria).

Centro da madeira mais fina do instrumento.Este som é rado com a mão em forma de concha.

Na borda superior, vamos rar o som agudo (imitando o som da caixa) tocando com uma tapa usando apenas as falanges dos dedos.

vassourinha.

Para fazermos os exercícios a seguir usaremos a seguinte legenda:

EXERCÍCIOS BÁSICOS Toque Simples

EXERCÍCIOS BÁSICOS

EXERCÍCIOS BÁSICOS

EXERCÍCIOS BÁSICOS

EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS

EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS

EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS

RITMO SAMBA

RITMO BAIÃO

RITMO

RITMO MARACATU

RITMO POP ROCK

CONCLUSÃO

O objevo deste trabalho foi, principalmente, explicar a história do cajon, onde foi criado, quais os primeiros ritmos que foram tocados e como ele é executado atualmente.A idéia foi elaborar um caderno de exercícios de ritmos brasileiros direcionados para o cajon e esta se deu pela falta de métodos e aposlas voltados para a práca. Este caderno de exercícios é composto de exercícios básicos de toques simples e simultâneos, exercícios progressivos e também alguns ritmos como: samba,baião, xote maracatu,pop rock e balada. Para tanto ulizei de informações disponíveis em forma de revistas, métodos de percussão, endereços eletrônicos e mídias de áudio (vídeo-aula). A primeira parte do trabalho (introdução) traz informações históricas sobre o cajon, esclarecendo dúvidas e revelando fatos importantes para o desenvolvimento do instrumento. A segunda parte (capítulo 1) ocorre a apresentação do instrumento e traz informação sobre como tocá-lo, através de fotos ilustravas. No segundo capítulo deste trabalho, estão expostos os ritmos a serem tocados, cada um com um ou mais exemplos. Podemos concluir que o conteúdo deste trabalho será de grande ajuda aos músicos interessados em aumentar seus conhecimentos sobre o cajon desde a história, execução e até da fabricação do instrumento,podendo contribuir com uma maior divulgação de métodos e exercícios de cajon.

BIBLIOGRAFIA

TINHORÃO, José Ramos- “Música Popular de índios, Negros e Mesços” – Editora vozes. PEIXE, Guerra – “Maracatus do Recife”- Ricordi –S. Paulo Caslho, R.S.C. Lutheria para cajon Cortez, Mário. Fabricação de cajon. GOMES, Rafael. Breve história do Cajon. GONZALEZ,Alejandro. Madeiras para Cajon. LIMA, Marcos. Método para cajon. MERCADER, Nam. Lutheria. Disponível em hp://www.cajonperuano.org acesso em 01 jun. 2007