Analyse de l'elegance de l'Herisson

LANGUE FRANÇAISE IV ANALYSE DE L’ELEGANCE DU HÉRISSON

INTRODUCTION Dans le cours de Langue Française IV nous avons lu le livre L’Elégance du hérisson” de Muriel Barbery et nous avons vu le film film homonyme de Mona  Achache. Nous avons analysé les particularités des ressources filmiques filmiques en relevant les thèmes abordés, les personnages, le développement de l’histoire, la signification du titre et son symbolisme pour arriver à une compréhension détaillée du film. Parmi les thèmes abordés nous pouvons mentionner la différence différence entre classes sociales, le manque de communication familiale, la culture japonaise, la mort, le destin. Ils s’entremêlent et sont en rapport les uns avec les autres. Dans ce travail final j’ai choisi comme thème principal à développer le destin qui a un rapport étroit avec la mort. Pour ce faire, je vais aborder les ressemblances et les différences entre les deux protagonistes principales : Paloma et Renée; Renée; la structure du livre, livre, la signification du destin pour les deux personnages les plus importants en reprenant les différentes mentions du thème retrouvées dans le roman et dans le film, la référence au bocal à poisson, pour développer finalement le thème de la mort. Il est important important de remarquer que, tout tout au long de ce travail, je vais mettre en relief les caractéristiques des ressources filmiques et écrites, travaillées en classe, en m’appuyant dans des citations pertinentes.

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 Analyse Les protagonistes Le roman L’élégance du hérisson est composé d’un préambule : préambule  : Marx , et des trois chapitres : Camélias, De la grammaire et Pluie d’été . Dans ce roman l’écrivaine raconte une période qui comprend presque un an dans la vie des deux protagonistes principales : Paloma et Madame Michel et le rapport entre elles, une relation qui devient plus proche à partir de l’arrivée d’un nouveau locataire à l’h ôtel particulier où elles habitent : Kakuro Ozu. Cet évènement altère la vie de presque tous les locataires des huit appartements de grand luxe de la rue Grenelle, à Paris.  Avant tout, il faut dire que les deux protagonistes sont très différentes : Mme Michel (Renée) veut vivre, « elle est prête à aimer » et Paloma veut mourir, Renée est « une pauvre concierge »de cinquante – cinquante –sept sept ans, Paloma est une riche fille de onze ans, fille d’un homme politique, mais toutes les deux ne sont pas ce qu’elles montrent à l’extérieur, l’e xtérieur, elles partagent le goût par la lecture, la philosophie, le refus à l’hypocrisie l’ hypocrisie des classes sociales ; elles ont l’amplitude de la pensée. Elles partagent aussi l’affinité, l’empathie avec le nouveau propriétair e propriétair e du quatrième étage : M. Ozu, d’origine japonais qui mène avec soi s oi la tradition, la culture, la manièr e de penser et d’être japonais qui japonais qui voit et qui valorise les vraies qualités humaines. A propos de lui Paloma dit dans sa pensée profonde Nº 9 : « C’est la première fois que je rencontre quelqu’un qui cherche les les gens gen s et qui voit au-delà ».

Caractéristiques de L’élégance du Hérisson: le roman et le film. En ce qui concerne les caractéristiques, le roman est plein de concepts philosophiques exprimés à travers le « journal de bord » de Paloma. Dans le film homonyme ce ce journal est habilement habilement remplacé par deux supports : les dessins en noir dans le mur de la chambre de Paloma parfaitement cadrés comme symboles graphiques graphiques ou hiéroglifyques secrets et la caméra comme moyen d’enregistrer les actions, les attitudes de son son entourage afin de démontrer, dans les mots de Paloma «  pourquoi la vie est absurde, la vie des autres et la mienne »1. ‘L’écrivaine intercale ‘L’écrivaine intercale dans chaque chapitre la pensée et le point de vue des protagonistes du roman. là, on introduit aussi des dialogues au style direct en introduisant plusieurs personnages. Cependant, dans le film il y a une réduction de quelques personnages secondaires ce que ne le reste pas fidélité à l’esprit de

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Le thème du destin Le destin est défini défini comme « Puissance qui, selon certaines croyances, fixerait de c’ est un sujet très façon irrévocable le cours des évènements 2». En effet, c’est important pour les protagonistes du roman, pour Mme Michel qui semble suivre le destin attendu pour sa qualité de concierge, une veuve sans opportunités d’améliorer sa vie amoureuse et sociale et pour pour Paloma qui ne veut pas avoir un destin fixé par sa bonne position sociale, qui veut échapper à ce sort déjà établi. Dans le roman il y a plusieurs références au destin, beaucoup plus que dans le film. Le destin est mentionné par Mme Michel quand elle fait référence à la fonction civilisatrice proposé par l’école: l’école : « Mais l’école fait de moi une âme que la vacuité de son destin ne conduisit qu’au renoncement et à la  claustration »3 et quand elle parle du du lieu social dans un monde auquel elle n’appartient pas et qui se garde des concierges : « Moi, Renée , cinquante- sept ans et des oignons aux pieds, née dans la fange et destinée à y demeurer … »4. Cela montre la conception fataliste du destin préfixé par l’imaginaire public où la classe social e moins favorisée ne peut pas avoir accès à un meilleur destin. Le sujet prédilect de conversation de Paloma avec sa meilleure amie est la prospective en matière du destin. Elle affirme qu’elle voit le destin écrit dans le front des personnes, sur cela elle dit dans le roman : « C’est la première fois de ma vie que je rencontre quelqu’un dont le destin ne m’est pas prévisible, quelqu’un  pour qui les chemins de la vie restent ouverts, un quelqu’un plein de fraicheur et des possibles »5   en faisant référence à Yoko Ozu la petite nièce de Kakuro

Ozu .cette déclaration est contraposé au destin prédestiné pour soi-même. Paloma refuse ce destin établi. Certes, elle est très riche, très intelligente, très douée, elle lit des d es œuvres philosophiques mais elle s’efforce pour cacher son intelligence à l’école pour pou r être comme les autres élèves. Sa famille, voire la société, prétend qu’elle soit une princesse mais elle déclare: « Plus tard, je serais concierge »6. Cette phrase est dite par Paloma à deux occasions, premièrement à ses parents au moment du déjeuner avec l’intention l’intention de les les faire réagir, de provoquer une réaction réaction en eux, et plus plus tard à Renée qui répond « Dieu t’en r éserve…Tu éserve…Tu seras princesse ». princesse ».Nous pouvons voir une conviction commune partagée par les différentes classes sociales : les riches, dans ce cas-là Paloma, ont des meilleures opportunités dans leur vie.

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Bien que Paloma suppose avoir son destin écrit, elle se pose de questions et doute: « Mais, dans notre univers, il existe la possibilité de devenir ce qu’on n’est  pas encore….est –ce que je saurai le saisir et faire de ma vie un autre jardin que celui de mes pères  ?7. Cela nous indique qu’elle doute de sa d estination de

« princesse » et elle a l’espoir d’avoir un futur choisi par elle-même. Mais, en dépit de son doute, elle veut échapper à son destin, à une vie déjà prédestinée, à l’existence absurde des êtres, à travers la mort.

Le bocal à poisson. « Mais ce qui est certain c’est que dans le bocal je n’irai pas. C’est une décision bien réfléchie  »8 Un élément simple, presque sans transcendance devient important à cause de son symbolisme: le bocal à poisson. À propos de cet objet symbolique Paloma Paloma affirme « Malgré toute cette chance et toute cette richesse, depuis très longtemps, je sais que la destination finale est le bocal à poisson » 9 Cela nous mène à nous poser deux questions : quelle est la destination finale pour Paloma ? et Qu’est-ce Qu’est-ce que représente le bocal à poisson pour elle ? Dans le film le poisson rouge dans un bocal arrondi dans l’appartement de la Famille Josse n’est pas seulement un accessoire de décoration. Il symbolise dans le roman un être qui voit la vie derrière une vitre transparente et qui est vu par les autres, avec une destination biologique incontournable qui consiste pour Paloma Paloma à « vivre, se nourrir, se reproduire, accomplir la tâche pour laquelle laquelle on est né et mourir »10 

Dans le cas des humains, être dans un bocal à poisson signifie voir les autres comme à travers une vitre en déformant sa vision et sa perception du monde, cela est mis en évidence dans le film quand Paloma voit sa mère et sa sœur à travers un verre au moment qu’elles sont en tr ain ain de préparer le diner pour partager avec Tibère et ses parents.

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Le thème de la mort. Paloma ne veut pas accepter son destin, qu’elle pense déjà écrit, et la manière d’échapper est la mort, le suicide. En dépit de cela, elle cherche une raison pour rester, pour changer d’avis. C’est pour cela qu’elle écrit dans les sept journaux du mouvement du monde, où elle parle du corps et des choses, et dans les quinze pensées profondes, où elle parle de l’esprit. Elle veut trouver dans le monde un motif pour lequel il vaut la peine du vivre. Dans sa première pensée profonde Paloma dit : « Cela dit, ce n’est pas parce qu’on projette mourir qu’on doit végéter c omme un légume déjà pourri. C’est même tout le contraire. L’important, ce n’est pas de mourir ni à quel âge on meurt, c’est ce qu’on est en train de faire au moment où on meurt. Dans Taniguchi, les héros meurent en escaladant l’Everest  »  »11

Là, Paloma introduit un élément typique de la culture japonaise : un manga appelé Taniguchi 12  dans un exemple plein de symbolisme sur l’Everest, la montagne la plus haute du monde. Certes, pour Paloma son Everest est la réalisation d’un film pour démontrer l’absurdité de la vie, elle a un temps précis pour accomplir le but  : avant le jour de ses 13 ans, le seize juin prochain. L’Everest pour Renée est d’aimer. Elle a fait amitié avec Ozu, même si elle croit que « II n’est pas d’amitié possible entre les classes  » 13  elle est en train de commencer à vivre vivre à nouveau mais le le destin est inespéré : Renée est morte. Ce coup imprévisible affecte, non seulement les personnages les plus proches : Paloma, Ozu, Manuela, mais aussi le lecteur qui a imaginé un dénouement heureux du roman. Dans l’instant final de sa vie, Renée se pose une question  : « Comment décide – décide  –t-on t-on de la valeur d’une vie ? Ce qui importe, m’a dit Paloma un jour, ce n’est pas de mourir, c’est ce qu’on fait au moment où on meurt. Que faisais-je au moment de mourir ? Je me demande avec une réponse déjà prête dans la chaleur de mon cœur. Que faisais-je faisais -je ? J ’avais ’avais rencontré l’autre et j’étais 14  prête à aimer »  Cette question est en rapport à la première pensée profonde de

Paloma, où elle elle déclare déclare que l’important ce n’est pas pas de mourir mais ce qu’on est en train de faire dans ce moment précis. La mort de Renée Ren ée change le destin de Paloma, voire d’Ozu. À la fin du roman, Paloma affirme : « N’ayez crainte Renée, je ne me suiciderai pas et je ne brulerai

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rien du tout. Car, pour vous, je traquerai désormais les toujours dans les jamais. La beauté dans ce monde »

On doit dire que cette résolution finale est plus explicite dans le roman que dans le film, où le dénouement en ce ce qui concerne la vie ou le suicide de Paloma reste ouvert, en suspense, comme un questionnement pour le lecteur qui ne sait pas quel sera le destin de Paloma. Ce qui est certain, dans le bocal à poisson Paloma n’ira pas. n’ira  pas.

Conclusion Nous avons connu à travers l’analyse du livre et du film « L’élégance du hérisson » hérisson » comment sont Paloma et Renée, deux personnes de différents âge, classe social, mais que partagent le même bâtiment, l’attraction pour les livres et l’affinité  avec M. Ozu ce qui les approche à la culture japonaise. Nous avons aperçu le traitement et la manière de raconter une même histoire à travers de deux supports avec des caractéristiques différents, la richesse richesse que l’apporte chacun. Nous avons vu aussi, comment les personnages principaux perçoivent le destin par rapport à la vie, à la mort, aux classes sociales, considéré comme un destin déjà écrit, même si à la fin du roman Paloma découvre qu’elle peut changer son destin à partir d’un évènement qui affecte tous les personnages, en majeur ou en mineur mesure : la mort inespérée de Renée, ce qui porte une réflexion sur ce qu’est vraiment important dans la vie. À partir de cela Paloma Paloma décide de vivre, vivre, en laissant une infinité de possibilités sur son destin, alors, le lecteur peut s’imaginer les conséquences à futur pour tous ce qui ont connu à Renée, un personnage qui presque tous croyaient d’une simplicité sans importance mais que gardait dans son intérieur une richesse et une sagesse d’esprit que seule deux âmes aussi réceptives et perspicaces pouvaient découvrir. C’est l’élégance du hérisson.

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Bibliographie

L’élégance du Hérisson. Roman de Muriel Barbery.  Année de Publication : 2006 Ed. Gallimard 3 . Collection Blanche L’élégance du Hérisson. Réalisateur : Mona Achache. Film 2009. Pathé Distribution. Interview de Mona Achache. mmemichelle.canalblog.com/archives Le Robert micro. Alain Rey. Ed. 2010.

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2012

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