Análisis La Historia Del Soldado de Igor Stravinsky (Versión Trío)
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Descripción: Análisis detallado de la versión para trío de 'La historia del soldado de I. Stravinsky'...
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La Historia Historia del Soldado Soldado de Igor Stravinsky Stravinsky ~ CLARIPERU CLARIPERU - El clarine... clarine...
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Igor Stravinsky 1882 - 1971
Nacido en 1882 en Oranienbaum (actual Lomonosov) en Rusia, su formación musical le llevó a Francia, y los años de la rimera !uerra "undial los #asó en $ui%a, #ero nunca de&ó atr's la ins#iración ue le daba la cultura folclórica de su #as natal* +oy es considerado uno de los com#ositores m's emblem'ticos de la msica del si-lo .. debido a su revolución en el 'mbito de/ 0 l ritmo, la instrumentación y la armona en menor -rado, inte-rando en sus com#osiciones elementos musicales folclóricos y litr-icos de Rusia* 0 $e observa un marcado uso de las asimetras rtmicas, melódicas y tratamientos armónicos arcaicos, matices sonoros etremos e instrumentacio nes insos#ec3adas* 0 Reali%a cambios tanto de ritmo como como de forma* 4odo esto ya se materiali%a en 5La 6onsa-ración de la rimavera7 (119), su obra m's im#ortante* :eamos :eamos m's de cerca al-unas de las caracterst caractersticas icas #ro#uesta #ro#uestass #or $travins; $travins;yy dentro dentro del re#ertorio del clarinete, mediante mediante el an'lisis de tres movimientos (dico@ tras 3aber reali%ado un &ue-o de cartas con el mismo diablo, en el cual #ierde todo su dinero, recibe de vuelta su violn y debido a la ma-ia de la msica sana a la #rincesa y se casa con ella* No obstante no se debe dar #or vencida la fuer%a del demonio*** sta obra casi no se de&a clasificar #orue contiene elementos de todo ti#o/ ra-0time, vals, #asos dobles, tan-o y distintas formas de msica, sin embar-o #odemos decir ue se trata de una suite musical de varios movimientos, ue eventualmente eventualmente #ueden ser re#resentados re#resentados con teatro o ballet, #or tratarse de una me%cla de teatro, msica y #oesa* l baile de l os novios, como 3emos decidido llamar al tico del teto ue fue escrito #or 63arles Ferdinand Ramu%* B continuación les #resentamos tres esuemas de los movimientos anali%ados de 5La +istoria del $oldado7/
“La Marcha del Soldado”
I movimiento Forma
Evento
A + A’ + B + codeta
Lugar
Tonalidad
Particularidad
(compás) La mano derecha del piano y el violín junto a la mano izquierda del piano y 1 al 28
Sección A
Acordes de Db –
el clarinete
Bb –Eb – G – B –
a durante los compases 1 y 2, el piano
luego
responde con la introducción de un
un
bajo
ostinato de G – D7.
exponen el motivo
bajo osbtinato sobre las nota (G y
mas tarde en el compás 6 el mismo motivo es variado. En el numero 2 grande (compás 18) el clarinete expone un nuevo motivo b protagonista. D7)
En el compás 20 y prácticamente al unísono y octavas paralelas (si no fuera por la intervención de la mano izquierda del piano con el bajo osbtinato) se escucha un nuevo
motivo c que define la médula de la sección siguiente (B) en el compás 59 al que
el clarinete responde con un ritmo parecido al del compás 12. El piano repite el motivo expuesto anteriormente por el clarinete en el numero 2 grande y es secundado por este mismo remedándolo. El violín repite solo las
notas
descendentes del motivo b mientras el clarinete se queda sobre un mi (7ma del bajo del piano) y la mano derecha
Puente
Anacruza del compás
del piano responde con una melodía G – pedal sobre D
29 al 42
en saltillo, luego en el compás 31 repiten la misma célula descendente de este motivo b, el piano continúa con
su
melodía
anteriormente
mientras
propuesta el
violín
realiza acordes para marcar el ritmo, de esta manera siguen variando el
motivo b de la primera sección A hasta llegar al numero 4 grande que introduce una nueva sección mas desarrollada. El clarinete repite el motivo b en el registro agudo del instrumento y el piano responde a contratiempo, luego en el numero 5 grande el violín
A’
43 al 58
Bajo o stinato G –
impone el ritmo mientras el clarinete
D7
y la mano derecha del piano cantan una melodía parecida al motivo a (c ompás
2d 8
1
y
2)
a
ma ne ra
de
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La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...
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una melodía parecida al motivo a (c ompás
1
y
2)
a
ma ne ra
de
desarrollo y el piano responde al final de esta sección con el mismo motivo
b y es reafirmado por el clarinete, finalmente culmina con dos compases de bajo ostinato del piano que introducen la entrada incisiva del clarinete en la sección B . Es nueva sección consta de una frase de siete compases construida sobre el
motivo c de la sección A ;
Sección B
59 al 78
Bajo ostinato G – D7
es expuesta por el clarinete y la mano derecha del piano lo acompaña con una distancia de 2 octavas por debajo de la línea melódica del clarinete, mientras el violín realiza acordes que marcan el pulso de la melodía; luego el clarinete responde en el registro medio y posteriormente se repite en el numero 7 grande (compás 66) modificando apenas el ritmo (agregando por ejemplo una negra a la frase literal y eliminando el saltillo del compás 62). Comienza con un motivo rítmico muy corto en el clarinete, mientras el
Codeta
79 al 84
D - B7 – A7
violín impone el pulso de negra con acordes y el piano toca un constante D7 que termina en el antepenúltimo compás, luego finaliza con el mismo ritmo que comenzó el movimiento.
“El Violín del Soldado”
II movimiento Forma
A + B + A’
Lugar Evento
(compás)
Tonalidad
Particularidad El piano comienza con un bajo ostinato a lo largo de toda esta sección sobre el I- VII y I grado de sol mayor. Luego el violín entra en la anacruza del 3er compás con un motivo a en doble
Sección A
1 al 30
G mayor ||: I-V-II-I :||
cuerdas
que
protagonizará
toda
esta
el clarinete finaliza esta primera frase en el compás 20; el violín continua con sus acordes en doble cuerda y repite el consecuente del tema I (compás 15 al 18) pero esta vez lo interpreta una octava por encima del original y termina con un nuevo motivo b (mas adelante escucharemos un mayor desarrollo de este motivo en el III movimiento “El pequeño concierto”) sección y será el centro del tema I y
El piano continua por 3 compases con su bajo ostinato que lo representa durante toda la sección anterior, el violín vuelve a tocar el motivo a, y el clarinete aparece con una nueva célula , el piano remeda al G mayor
Sección B
30 al 52
I-V-II-I … II … IV …, (III/V)…
3d 8
clarinete en el compás 33 y mas adelante en el compás 35 con anacruza hasta el compás 53, el clarinete sale a relucir con una nueva frase (Tema II). Mientras, el violín
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(III/V)…
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, clarinete sale a relucir con una nueva frase (Tema II). Mientras, el violín sigue respondiendo con su motivo a, y el piano mantiene la célula expuesta por el clarinete anteriormente y la amplía en una escala en el compás 36-37 a distancia de 3ras y 6tas entre la mano derecha y la izquierda y finalmente termina la sección al unísono y octavas entre los intérpretes. El violín responde al tema II expuesto por el clarinete mientras el piano lo acompaña con los grados descritos en la casilla anterior, luego el clarinete entra al unísono
con un motivo expuesto anteriormente por el violín y este mismo lo repite en el compás siguiente, continúa en el compás 68 con el motivo b en doble cuerdas antes de la entrada del clarinete en el compás 70 e incluso acompaña a este con el mismo motivo b, el clarinete hace su entrada con un nuevo motivo similar a la segunda parte del tema II, mientras el piano está en silencio hasta el compás 73 cuando decide remedar el motivo b del violín y este último (el violín) repite el motivo del clarinete del compás 70, finalmente esta sección termina con una escala del clarinete en súbito forte. con el piano en el compás 61
Puente
53 al 76
G mayor II-I…I
Repite casi textual la sección A, pero con
Sección A’
76 al 106
G mayor
algunas variantes, incluso emplea la misma
||: I-V-II-I :||
cantidad de compases (30) que esta primera sección, pero esta vez culmina con un motivo en el violín que interrumpe al movimiento de manera súbita.
IV
movimiento Danza
“Tres Danzas: tango, valse y ragtime” Tango
Forma
Evento
A + B + A’
Lugar
Tonalidad
Particularidad
(compás)
Sección A
1 al 30
Acordes de Db y F# (enarmónico de Gb)
Sobre
un mismo
bajo
ostinato del piano, se impone el ritmo del tango, se destaca el violín como el gran solista de esta danza. El
Puente I
30 al 34
Ídem a la sección anterior
clarinete
hace
su
aparición en el compás 30, con un figuraje similar al expuesto por el violín en
los
anteriores
dos y
compases se
queda
junto con él sobre una nota larga estableciendo un pedal sobre do y re (2das paralelas), mientras el piano continúa con su bajo ostinato.
4d 8
Nuevamente el violín sale
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el piano continúa con su bajo ostinato. Nuevamente el violín sale a relucir como solista de la danza con una frase
Sección B
34 al 41
Ab mayor
similar a la expuesta por el
c la ri nete
Pequeño
“El
en
Concierto”
entre los compases 54 al 70 de dicho movimiento, pero esta vez lo hace el violín en una tonalidad distinta y con algunas variaciones
mientras el
clarinete lo acompaña con una misma secuencia de notas en el registro grave y el piano se mantiene en silencio. El piano vuelve a imponer
Sección A’
42 al 55
||: Ab-G#-f#
el ritmo de la danza, pero
:||
esta vez lo hace sobre la tonalidad de Ab (I y VII), mientras el violín repite la misma sección A pero variada. El
clarinete
mismo
Puente II
56 al 59
repite
arabesco
el del
||:G#-F# :||
puente I pero esta vez lo
Bb- G#-F#-
hace 2 veces y lo utiliza
A-Bb-F#-D7
para
modular
a
otra
tonalidad; por su parte la nota larga que ejecutaba junto con el violín, la realiza mas corta y a distancia de 4ta en lugar de una 2da paralela y El piano va modulando hacia la tonalidad de E mayor. El
Transición de
clarinete
varía
el
motivo expuesto en la 60 al 73
Danza I
||: C#-F# :||
sección B para acompañar al violín, y este último repite
la
frase
del
movimiento anterior (El pequeño
concierto)
en
otra tonalidad; mas tarde en
el
compás
66
el
clarinete deja de tocar para que el violín culmine la
danz a
de
manera
similar al comienzo de la misma.
Danza Forma
Valse A ( ||: a + b :|| ) + B (interludio)+ A’ (a’’’ + b’’’)
El
piano
sigue
imponiendo el ritmo que caracteriza a las danzas
Motivo a
74 al 80
C mayor
con su claro y ostinato
||: I-V :||
bajo en ¾ que reposa sobre el I y V grado de la tonalidad de C mayor, mientras
Sección A
5d 8
destaca
el
violín
como
se el
protagonista de la obra
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mientras
Sección A
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el
destaca
violín
se
como
el
protagonista de la obra exponiendo
la
melodía
principal Cambia el bajo del piano y el violín expone el motivo b consecuente del
y el
piano culmina con un compás de I y V grado de mayor. anterior
Motivo b
80 al 83
C mayor ||: II-V :||
Motivo a’
84al 95
C mayor
Esta vez lo desarrolla un
||: I-V :||
poco más que la primera
y
vez que lo expone.
||: II-V :||
Motivo b’
95 al 98
C mayor
En esta oportunidad el
||: I-V :||
violín lo interpreta una
||: II-V :||
octava por encima del motivo b original piano
termina
y el
con
un
compás en la tónica y en súbito forte.
Motivo a’’
99 al 104
C mayor
Motivo ha variado, pero
||: I-V :||
esta vez lo realiza mas
y
reducido.
||: II-V :|| Al igual que el motivo
Motivo b’’
104 al 105
C mayor
anterior, este también se
||: I-V :||
repite mucho mas corto, que
los
anter ior es
motivos b y esta vez lo concluye
el
clarinete
cuando hace su primera intervención en el valse. Más elaborado a nivel armónico y utiliza los
Sección B
Interludio
106 al 128
C mayor
mismos motivos a y b e
I-V-II-V…
incluso
I-V-IVVII-IV…II-V I-V…
los
desarrolla
intercalándolos
con las
dobles cuerdas percusivas del
violín,
además
el
clarinete hace un solo muy corto de 3 compases (compás
113
al115);
finalmente
el
culmina
con
piano su
característico acorde en sF.
Sección A’
129 al 139
Motivo a’’’
II-V-I-V…
Sección A Sección A’
C mayor
139 al 143
Motivo b’’’
Nuevamente
varía
el
motivo a protagonista.
C mayor
Lo comienza el violín y lo
||: II-V :||
termina el clarinete, luego
y
el violín y el piano hacen
||: I-V :||
un acorde conclusivo y el piano lo repite solo, en el compás siguiente. Se trata de desarrollar los
Transición de Danza II
144 al 187
C mayor
mismos motivos a y b
||: II-V :||
pero desglosándolos en el
y ||: I-V :||
rit mo
ha sta
l ogra r
conectar el valse con el ritmo del ragtime, además el clarinete realiza una
6d 8
mayor
intervención
en
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r tmo e r agt me, a em s el clarinete realiza una mayor
intervención
en
esta parte del movimiento con hermosas melodías que desplazan el 3/4 al pulso de la corchea.
Danza Forma
Ragtime Libre = A + B + interludio (Bloques I y II) + B + A Nuevamente el piano se destaca sobre ostinato
un bajo
ejecutando
el
grado,
la
primer
dominante de la tonalidad (dejando bien en claro el
Sección A
188 al 202
D mayor (I-V-III-V-I…)
centro tonal en D mayor , sin embargo mas adelante en
el
compás
199,
interpreta casi al unísono con el clarinete y el violín el
final
de
la
fra se
expuesta por este último. El violín interpreta con
Exposición
algunas
variantes
melodía
principal
había
la que
expuesto
anteriormente compases
en
los
de
la
Transición de Danza II , mientras el clarinete lo acompaña junto con el piano. El clarinete se destaca como el protagonista del principio de esta sección, mientras el violín realiza un contracanto y el piano
Sección B
203 al 227
D mayor
acompaña motivos
con algunos cortos
de
la
en
el
melodía principal. Ma s
a de la nt e
compás
208
el
violín
impone una célula que se repetirá a lo largo de esta
a la que eventualmente el clarinete y piano responderán, luego el violín se queda solo con este motivo desde el compás 213 al 218 y se repite nuevamente la frase del comienzo pero un tanto variada. sección b,
El violín mantiene
su
posición de solista pero el
Bloque I
228 al 242
V grado de D
clarinete sale a relucir en
mayor
el compás 231 y luego el violín retoma la melodía en
el
compás
235,
manteniendo ambos los
Interludio
ritmos característicos del ragti me anteriormente
expuestos en
las
melodías de las secciones
A y B.
7d 8
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melodías de las secciones
A y B. El violín continúa con su línea melódica mientras el
Bloque II
243 al 250
B-Bb
clarinete acompaña con corcheas y apoyaturas, y el piano vuelve con sus bajos repetidos sobre un mismo ritmo, finalmente el
piano
culminan
y
clarinete
esta
sección
central. El
violín
retoman
y
el piano
aquella
célula
rítmica expuesta por el violín en el compás 210
Sección B’
251 al 264
V7 grado de
muy característica de la
D mayor
sección B, y el clarinete interviene solo al final de esta parte con el ritmo que respondía eventualmente a esa célula, culminando
Recapitulación
al
unís ono
los
tr es
instrumentos
con
una
misma melodía en los compases 263 y 264. El violín repite la sección
A y el clarinete y el piano lo acompañan de manera activa,
destacando con
unísonos
Sección A’
265 al 280
D mayor (…I-V-IIV-I)
partes
de
la
melodía y al igual que la primera
ve z
que
se
expone esta sección, el violín
y
el
clarinete
terminan con el mismo motivo rítmico ascendente y el piano hace cadencia sobre D mayor.
8d 8
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