Análisis II Resumen Esquema Mod 1

Análisis II 07/08 – UR - MÓDULO 1 DISCURSO Y ORGANISMO Organismo-> influencia en teorías del XIX-> melodía, armonía y forma Paradigma retórico dominante en el XIX hasta la llegada del pensamiento hegeliano-> paradigma idealista La retórica como paradigma XVIII – Composición musical como discurso verbal (oratio – inventio – elaboratio) Galeazzi – Elementi teorico-practici di musica (1791) El tema del discurso como el tema de una oCbra literaria. Génesis del concepto de organicismo 1749 – Buffon – orgánico e inorgánico -> capacidad o incapacidad de reproducción y crecimiento 1762 – Bonnet – germen como preorganización de estructuras 1761-1768- Robinet – De la naturaleza – seres diferenciados pero con variaciones. Prototipo como generador. Germen: de naturaleza para el auto-desarrollo. 1790 – Goethe - >>Robinet – Las metamorfosis de las plantas – formas vivas como metamorfosis de arquetipos (tipos ideales) Mediados XVIII – Organicismo se aplica a la teoría muscial: 1800 – Schelling – Sistema del idealismo trascendente – analogías obras de arte-organismos vivos 1803 – Momigny – Curso completo de armonía y composición -> Fenómeno musical >>1 funciones fisiológicas del ser humano Schelling influye en musicólogos: Organicismo -> proceso estructural ->interpretación de la obra musical como forma orgánica Teorías de la estructura periódica 1ª mitad XIX2 La Proposición Musical - Momigny

Melodía como Tema - Reicha

El motivo como célula - Marx

Música->lengua natural (Vs lenguas de convención) de elementos organizados = lenguaje verbal

1814 - Tratado de melodía

1837 – Tratado teórico-practico de composición. Coincidente con apogeo del hegelianismo

Material musical-> ideas musicales articuladas por el compositor-> proposiciones musicales de funcionamiento comparable al de frases en leng verbal

Melodía y armonía igual de importantes-> han de ser consideradas en su totalidad

Música-> expresión humana que se caracteriza por su 'completud'

Proposición musical (cadencia armónica) Período como segmento más Formas musicales->tesis-antitesis-> >antecedente + consecuente: justificaciones importante (para Momigny es el reposo-tensión-reposo fisiológicas: tendencia direccional 'natural' de fragmento), base de la melodía la música Proposición musical se perpetúa en intervalos regulares: a la vez unidad sintáctica y causante del impulso del discurso

Dimensión: 1ª división que se ha de realizar en una composición entera.

Motivo- unidad mínima irreductible, célula, 1 ó 2 elementos, idea original. No es forma fundamental-no es conclusivo

ESQUEMA JERÁRQUICO:

FORMAS FUNDAMENTALES

Proposición armónica – hemistiquio – verso – Diseño – ritmo melódico – período - fragmento período / Parte – Fragmento Dimensión

frase – período – transición (carác. Incompleto, de elementos inestables, elemento motor de la obra)

1 El símbolo >> significa “en relación con, relacionado...” 2 Me salto apartado 1.5. Voy directa a las teorías... (1.5.1. en adelante) Cristina Mora Barranco / sept 08

Análisis II 07/08 – UR - MÓDULO 1 Concepto de desarrollo en la 1ª mitad XIX Reicha 1824-1826 Tratado de composición musical

(De Hegel en) Marx 1856 – Die form in der Musik

Grande coupe binaire – desarrollo formal - como oratio y Forma musical vista como organismo en titánico drama. Ideas expuestas (1ª parte) y desarrolladas (2ª de una crecimiento; obra) “razón artística que se conoce a sí misma a través de su concreción sensual” (entre otras definiciones) Términos entendidos dentro de la retórica neoclásica: Ars melódica – Ars poética Como oratio Invención de los temas - Inventio Exposición – expositio Elaboración – Elaboratio Como drama Exposición – Introducción de la situación Desarrollo – nudo, intriga Reexposición - Desenlace

Términos usados en el sentido hegeliano

Desarrollo como revelación de lo anterior, excluídas las idea de modificación o transformación (que a veces se le asigna como influencia del organicismo) y de tensión (atribuído como influencia hegeliana)

FORMAS MUSICALES ARTÍSTICAS Homofónicas – Polifónicas – formas combinadas – singulares.

Composición musical-> manifestación del espíritu dominando el material sonoro Forma-> producto y expresión del espíritu racional luchando por la razón artística Manifestación del espíritu->lucha por la existencia surgida por un motivo principal Motivo->no como tema de una oración sino como germen que origina la obra musical->no como discurso sino como organismo

Hª de la Música como proceso evolutivo en el que la forma se perfecciona

Cristina Mora Barranco / sept 08