Análisis de Verano Del 42

 

 

FACULTAD DE COMUNICACIÓN  Curso: Tema:

Lenguaje Audiovisual Análisis de la película “Verano del 42”  42” 

Verano del 42 es una película del añode 1971 dirigida por Robert cuya historia relata los sucesos de unas vacaciones verano de Hermie y dosMulligan amigos suyos. La película comienza con la canción “The “ The summer knows” knows” de Michel Legrand como música de fondo extradiegética de los créditos, para luego dar pase a un acercamiento a una de las imágenes que el zoom el  zoom out  revela un plano general de un atardecer sobre el out revela mar. A partir de este momento, se introduce la voz en off de un narrador que comienza por introducir la historia, el lugar en el que se encuentran y a los personajes. Primero muestra a los personajes desenfocados, luego cuando ya se los ve un poco más nítidos se percibe por primera vez la textura de la imagen que es neblinosa, producto, probablemente, de un filtro que le dé a la imagen una sensación de recuerdo, de evocación de algo pasado. Esta sensación que produce la textura se complementa por la música de fondo que aún suena y cuya tonada es nostálgica. En consecuencia, la escena emana una sensación de nostalgia por lo pasado y esto es logrado tanto por la música de fondo como por el tratamiento de la imagen. En esta misma primera escena se ven muchos de los recursos que se repiten a lo largo de la película. Esto se percibe al presentar a los personajes, Hermie, el protagonista, Oscy y Benjie, sus amigos, y Dorothy se usan algunos de los planos que se utilizaran durante toda la película. Por ejemplo, los primeros planos de ambos protagonistas, tanto Hermie como Dorothy, son muy comunes y aquí se muestran. El primer plano del rostro de Hermie mirando embelesado a Dorothy; el cambio para mostrar a Dorothy, un  zoom in a su casa, a ella y a su rostro. Asimismo, todo aquello que tiene que ver con la imagen de ella es pasado en cámara lenta y en concordancia con los picos de la música de fondo que sigue sonando. Esta es una de las partes en las que más sensación tiene el espectador que lo que ve es parte de un sueño. La música de fondo acaba con el fin de la escena. La segunda escena muestra un contraste bastante fuerte con lo anterior, pues se muestra una escena en la playa abarrotada de gente en la que los tres chicos caminan y conversan sobre el enamoramiento y el sexo. Los planos en esta escena son planos más abiertos, conjuntos o medios y muestran, en su mayoría, el mar, la arena, el horizonte, la gente, etc. La secuencia esta musicalizada pero no se ve la fuente, sin embargo, hay gente bailando por lo que podría ser una radio de transistores y por consiguiente un off contextual. La imagen tiene el mismo tratamiento que la hace parece en medio de una nube pero al ser mucho más fuerte la iluminación del día, estar en clave alta, el efecto neblinoso disminuye. En cuanto al sonido, las olas, que un principio son off suspensivo, suspensivo, luego pasan a sser er diegéticas y la voz de los chicos van juntas en el soundtrack . Aquí se repiten los  zoom ins y  zoom outs que abren y cierran los planos de los personajes, cuando hablan el plano es más cerrado y cuando no, el lente se aleja. Durante la película hay numerosas escenas en las que los chicos o alguno de ellos corren por la isla y se los ve llendo muy rápido por pastizales, en e estas stas escenas sse e escuchan las pisadas y el roce con el pasto bastante fuertes. Luego, hay una escena en la que Hermie, Oscy y Benjie están en un botecito y ven, gracias a un paneo lateral, a Dorothy despedirse de su marido que se va a la guerra en un pequeño barco. Los tres chicos están hablando, la luz que los rodea es cálida.

 

Después, se ve un primer plano de Hermie y un leve zoom in a su rostro, esto da paso a lo mismo pero con Dorothy y su marido que están mas fríamente iluminados. En este momento, hay un overlaping en el sonido de las voces y la armónica que aparece en un off suspensivo para que luego en un primer plano de Hermie se vea atrás a Oscy tocándola. Además, en esta secuencia se ven muchos juegos de planos incluyendo uno subjetivo de Dorothy a la que Hermie mira hipnotizado. Aquí reaparece la música de fondo de Legrand que evoca nostalgia y trae de nuevo la cámara lenta para todo lo que Dorothy hace. Finalmente la escena termina en un acercamiento a la cara de Hermie triste. La siguiente secuencia es interesante por los movimientos de cámara que se hacen en ella y por la aceleración del  zoom que se aplica. Esta muestra a los tres jóvenes pasando el tiempo jugando y hablando, pero Hermie esta mirando la casa de Dorothy y para revelar todo el espacio en off que tienen sus acciones se usan paneos laterales, paneos subjetivos veloces y acercamientos. El primero es el característicos de toda la película que enfoca la atención de los espectadores en el rostro de Hermie y el segundo que también es común es un  zoom in a las cosas de Dorothy pues ella no esta en la escena. Después, hay una escena en la playa, otra vez más luminosa pero con la textura neblinosa siempre presente. Lo resaltante de esta escena es que Dorothy aparece para broncearse y Hermie intenta acercársele para hablar con ella. Aquí se ven dos de los pocos planos planos subjetivos que tiene el filme. Un plano subjetivo cuando el mira su traje de baño y otro cuando ella despierta y lo ve irse. De esta escena también sale que Hermie se moleste con sus amigos por molestarlo y después no quiera contarles nada. En la escena siguiente, Hermie interactúa por primera vez con Dorothy y la ayuda a llevar unos víveres a su casa. Durante la secuencia se ven travelings acelerados que lo muestran a él caminando, paneos laterales y planos secuencia. Asimismo, para introducir a Dorothy se usan otra vez  zoom ins ins. Además, durante toda la conversación que tienen se usan planos contraplanos (overshoulder y desde la nuca) y algunos planos conjuntos de ambos caminando. La iluminación es cálida y los paneos laterales revelan, más de una vez, espacios en off. Cuando finalmente llegan a la casa de Dorothy toda la conversación que tienen esta angulada. Cuando ella habla es un plano subjetivo contrapicado, cuando él habla es un plano picado subjetivo. Algo curioso que se ve en esta secuencia es la perfección en la cara de Dorothy cuya iluminación es tan perfecta que no deja lugar a sombra alguna y hace que la actriz parezca una muñeca de porcelana. En relación al sonido, se escuchan como ruidos el mar y los sonidos de las cosas que agarran son altos por lo que parecen folly. A continuación, en una escena en el cine se introduce a dos personajes más, dos chicas que aceptan ir al cine con Hermie y Oscy. Aquí la iluminación esta en clave baja, sin embargo, los personajes se perciben muy bien. Durante toda la escena en la que ven la película se hace un  zoom para encuadrarlos y luego de un plano conjunto, todos los demás son primeros planos y planos detalle. El off contextual está dado por la música y los diálogos de la película que están viendo. La secuencia que sigue es otra de las veces que Hermie va a ayudar a Dorothy a su casa con unas cajas. Cuando se él la ve hay un acercamiento y cuando ella lo ve hay otro acercamiento. Lo más resaltante es la mirada de él expresada en un plano subjetivo cuando mira el cuerpo de Dorothy. Esto se acentúa al estar subido en la escalera, la escalera chirría, las piernas de Hermie tiemblan y él empieza a recordar el cuerpo de ella. Esta escena que muestra el deseo de Hermie termina con un primer plano de su rostro que es muy expresivo. Al terminar de ayudarla, la música nostálgica de fondo vuelve, intercambian un breve diálogo y hay un zoom un  zoom in a los labios de ella que luego le dan un beso en la frente.

 

En seguida, la escena hace un quiebre sonoro con lo anterior a partir de un sonido insertado de un juguete que manipula Benjie a quien le piden un libro sus amigos. Oscy y Hermie se llevan el libro corriendo a casa de Hermie. La escena que sigue esta muy fuertemente ligada al sonido pues entran a casa de Hermie evitando ser descubiertos. Se escucha la radio encendida, la puerta abriéndose y cerrándose, las gradas, la radio más fuerte, los pasos, los susurros, la puerta, el seguro de la puerta y finalmente la voz en off de la mamá de Hermie. La conversación de Oscy y Hermie es interesante pues se usan ángulos picados que normalmente durante la película no son muy comunes. La siguiente es una escena en la que Hermie va a comprar condones a la farmacia y como no sabe como abordar el tema el silencio es un elemento muy importante de la banda sonora. También, influyen mucho los ruidos de las cosas que agarra Hermie en la farmacia y de la armónica de Oscy que toca afuera al esperar a Hermie. La iluminación, mientras están están afuera es fría y la textura de la imagen se siente aún más. más. En un momento, momento, se usa un paneo paneo lateral para most mostrar rar a la gente que sale de la farmacia. Después, viene la escena de la fogata en la noche y en la playa. En ella están Oscy y Hermie con Miriam y Aggie respectivamente. Ellas son las chicas del cine a quienes invitaron para pasar el rato. Como ruidos se escucha permanentemente el mar, el viento y el crepitar del fuego. fue go. Por ser una escena nocturna, la clave es baja y todavía se ve la niebla. Sin embargo, la iluminación es un poco curiosa pues tanto Oscy, Hermie o Aggie se ven perfectamente, casi sin sombras. Los personajes se ven muy definidos y la oscuridad parece ajena a ellos, hay una luz dura. En la escena no aparece Miriam solo su voz en off contextual. La escena próxima empieza en la playa en plano general y muestra a Hermie caminando. La canción “The summer knows” aparece otra vez como música de fondo. Seguidamente, hay un corte y se ve el  zoom in característico a Dorothy que esté sentada al borde de un acantilado. Al acercarse Hermie, la música se corta mientras hablan pero vuelve cuando se callan. Durante la conversación son comunes los planos contraplano bustos primero y luego en primer plano. Asimismo, los planos se encuentran angulados picado al hablar ella y contrapicado al hablar él. El sonido de las olas como ruido de fondo es bastante fuerte. Finalmente, el momento cumbre de la película inicia con Hermie en su habitación silbando y alistándose para salir a visitar a Dorothy. La música de fondo sigue ahí pero muy bajita, casi imperceptible. Esta se corta cuando Hermie sale de su casa y en las escaleras a Oscy tocando la armónica. En ese momento todavía se ve luz de día y se escuchan sonidos de aves. La escena se corta y se pasa a Hermie corriendo por unos pastizales en medio de una fuerte lluvia. La iluminación de esta escena parece un atardecer un poco forzado, lo más probable es que se haya usado u sado un filtro de noche americana pues la noche lluviosa no es negra sino más bien azul oscuro. Además, la textura de niebla aún esta presente. Al llegar a la casa, se hace un  zoom in más al rostro de Hermie, después hay una sucesión de sonidos, el sonido de la puerta, la manija de la puerta, la puerta abriéndose y cerrándose, las olas en el fondo, la voz de Hermie que alerta de su llegada. Al entrar se pasa a un toma subjetiva en la que se ve todo lo que Hermie ve y se escucha un disco contra la aguja de un tocadiscos que lo golpea. El ruido del tocadiscos continua y se crea un off suspensivo, pues ya no lo vemos más. Hermie aparte la aguja del disco y el ruido para, apaga un cigarro y en una toma picada y overshoulder se ve lo que el ve, una nota del estado para Dorothy comunicándole la muerte de su esposo. El encuadre se aleja de la nota, la puerta suena y Dorothy entra a la escena. Saluda a Hermie, su voz es gangosa y su respiración fuerte. Luego, se acerca

 

al tocadiscos y reconecta el disco. La escena esta llena de ruidos que parecen profundizar aún más el silencio que ambos guardan. La música que empieza a sonar del tocadiscos es la música de fondo de toda la película que por primera y única vez es diegética. Para mostrar el rostro de pena de ella se hace un  zoom in in,, luego se la muestra recogiendo las cosas y cada una de ellas suena muy fuerte como si fuera lo único que sonase. Cuando finalmente Hermie se mueve, la cámara avanza con él. Hermie rompe el silencio y le dice “Lo siento” a Dorothy. Con esto parece romperse la tensión, pero el ambiente de tristeza de la escena aumenta. Dorothy se hacer, lo abraza, y empiezan a dar vueltas como si bailasen. La cámara, en un primer momento, se queda quieta en el abrazo, luego va y muestras sus sombras en la pared entrelazadas con un zoom un  zoom in lento. De la misma forma, Dorothy lo toma de la mano y lo lleva a su habitación , se desnuda y lo desnuda, ambos se meten a la cama y en silencio, sin decir una palabra Dorothy lo guía para que hagan el amor . Durante toda la escena, el silencio solo se quiebra por el sonido del tocadiscos que se repite, las olas del mar embravecido y sus respiraciones. La luz es muy fría y baja cuando están en la habitación y a diferencia de otras escena se forman sombras en la cara de Dorothy. La escena termina con una transición que se hace en las cortinas, luego se los ve a los dos echados en la cama mirando al techo sin mirarse mutuamente. Dorothy se levanta y sale de la casa. En ese momento lo único que se escucha son las olas. Después, Hermie se levanta se viste y sale. Al salir de la casa reaparece la música nostálgica como fondo. Hermie sale pero voltea a verla y se ve un acercamiento a su rostro en el balcón fumando. Y ese es un momento marcadamente triste pues es la ultima vez que la ve. Al día siguiente vuelve corriendo a su casa y no hay nadie. Solo encuentra una nota que dice para Hermie. La niebla en esta escena es aún más percibible. La nota la lee Hermie pero se escuchan las palabras de Dorothy por lo que significa un sonido diegético interno. En el final de la película, reaparece la voz del narrador y termina de contar la historia. h istoria.