Analisis de Poemas Federico García Lorca

 LA ORIGINALIDADARTÍSTICA ARTÍSTICA DEL LENGUAJE  LENGUAJE   METAFÓR  METAFÓRICO ICO DE FEDERICO FEDERICO GARCÍA GARCÍA LORCA LORCA

 Datos biobiblio biobibliográfic gráficos os Federico García Lorca nació en Fuentevaqueros (Granada), el 5 de juinio de 1898; y murió asesinado en í!nar (Granada), (Granada), víctima víctima de la violencia violencia del "#, en a$osto de ese mismo a%o& 's la suya una ersonalidad etraordinariamente dotada ara el arte* musicólo$o +recoiló y armoni!ó canciones tradicionales+, diujante, director teatral +-undó +-undó en 19". el $ruo teatral teatral universitario universitario /La 0arraca, 0arraca, ara el que adató oras de nuestro teatro del 2i$lo de 3ro, que reresenta or los uelos de 'sa%a+, ecec ececiona ionall recita recitador dor&&& &&&;; ero, ero, ante ante todo, todo, oe oeta ta de $ran $ran insir insiraci ación ón y ro-un ro-undo do conocimiento de la t4cnica literaria& García Lorca el oeta contemorneo que 6a lo$r lo$rad adoo mayo mayorr un univ iver ersa sali lida dad; d; y au aunq nque ue su -ama -ama se da daa a,, a ve vece ces, s, a ra!o ra!one ness etr e tral alit iter erar aria ias, s, lo cier cierto to es qu quee sus sus ma$n ma$níí-ic icos os y e ell llos os o oem emas as just justii-ic ican an soradamente esa oularidad&  Libro de poemas poemas (1918+19.7),  Primeras  Primeras Canciones Canciones (19..), 'n sus rimeras oras + Libro Canciones (19.1+19.)+ se advierte ya un ersonalísimo emleo de la met-ora y una atra atracc cció iónn o orr los los moti motivos vos -olc -olcló lóri rico coss y trad tradic icio iona nale les, s, así así como como cier cierto toss ecos ecos van$uardistas& 3ra -undamental de esta rimera 4oca es el Poema  Poema del cante jondo +la rimera redacción es de 19.1, y en su -orma de-initiva se ulica en 19"1+, cuyo ncleo central lo constituye el ro-undo dramatismo de la canción andalu!a, sore la que García Lorca 6a royectado su dolor de vivir& vivir& 'n 19.8 se ulica +en :adrid, or la evista de 3ccidente+ el  Romancer  Romancero o gitano gitano, comuesto entre 19." y 19.e 19"5 19 "5 es, es, asim asimis ismo mo,,  Poeta en Nueva or!   +resultado de la estancia del oeta en  ?orteam4rica entre 19"7 y 19"1+, liro en el que García Lorca adota la t4cnica surrealista +el versículo, la ima$en alucinante&&&+ ara eresar su a$rio desd4n or la civili civili!ac !ación ión modern modernaa nortea norteamer merica icana, na, des6um des6umani ani!ad !adaa y romot romotora ora de injust injustici icias as sociales& "l diván de #amarit  (19".+19"#)   (19".+19"#) y Sonetos del amor oscuro +de los que se conservan once+ comletan su ora lírica&

García García Lorca Lorca es, es, adems, adems, un dramatu dramatur$o r$o ececional ececional&& 2u rimer rimer 4ito 4ito teatral teatral lo lo cons co nsi$ i$ui uióó en 19 19.< .A' nos 6a roorcionado una in-ormación ojetiva de las características ms relevantes de una pita, ara lo cual se 6a 6ec6o un uso concetual y no a-ectivo de la len$ua, limitada, así, a la comunicación de conocimientos, y a la que son ajenos cuantos recursos udieran su$erir emociones est4ticas; o, lo que es lo mismo, las  alaras estn emleadas con cuidada roiedad l4ica, de acuerdo con su si$ni-icado nocional o denotativo, y atenuando al mimo sus valores eresivos& 'n camio, García Lorca 6a reali!ado una descrición en la que redomina el uso connotativo de la len$ua, con el que, ms que recisar y de-inir lo que es una pita,       B.C Federico García Lorca*  Poema del cante jondo+ :adrid, ediciones Dtedra, 1989, 1& edición& Dolección Letras Misnicas, ##; $& .7"&  ,iccionario de la Lengua "spa*ola& :adrid, 'sasa, .771; vi$4sima B"C eal Academia 'sa%ola*  ,iccionario se$unda edición, $& 1.7"&

4sta se evoca y se su$iere, uscando rovocar en el lector determinados sentimientos y sensaciones, y roduciendo la imresión de elle!a a trav4s de un uso eresivo de la len$ua& Analicemos someramente el oema& García Lorca comara las 6ojas de la pita +de color de ceniza+ con los tentculos del pulpo, or su lon$itud& 'l colosal tama%o de la  &ormidable+, que se asemeja a enormes muelas +en comaración con el tama%o  lanta + &ormidable ms eque%o de los dientes+ la 6ace destacar en montes ) des&iladeros, a los que est -uertemente sujeta, como lo est la silla de montar, ase$urada sore la caal$adura  or medio de cinchas ce*idas a su vientre& 'stale!camos a6ora una comaración entre la len$ua usada en los tres oemas  guitarra +que -i$uran, asimismo, en el  Poema del cante jondo+ y la dedicados a la guitarra emleada or el >A' ara de-inir este instrumento musical& 'sta es la in-ormación  guitarra, contenida en el >A'; in-ormación ojetiva de carcter sore la vo vo!!  guitarra meramente meramente in-ormativo, in-ormativo, transmitida transmitida or medio de una len$ua en la que redominan los valores denotativos de los vocalos, usados, or lo dems, con etremada  roiedad l4ica y recisión desi$nativa* desi$nativa*

 g'itarra  g'itarra (>el $rie$o !izára, cítara, a trav4s del rae -itara)& =nstrumento msico de cuerda, que se comone de una caja de madera, a modo de óvalo estrec6ado or el medio, con un a$ujero circular en el centro de la taa y un mstil con trastes& 2eis clavijas colocadas en el etremo de este mstil sirven ara temlar otras tantas cuerdas ase$uradas en un uente -ijo en la  arte in-erior de la taa, que se ulsan con los dedos ded os de una mano mientras los isan los de la otra donde conviene al tono& BC Nres son los oemas que tienen como rota$onista la guitarra  guitarra, en el el  Poema del cante jondo& 'l rimero +y, sin duda, el ms comlejo+, lleva or título /La $uitarra, y -i$ura al comien!o +en se$undo lu$ar+ del /Eoema de la se$uiriya $itana, osición 4sta muy adecuada, orque lo rimero que se oye en una seguiri)a  seguiri)a es el ras$ueo de la $uitarra; el se$undo se titula /Las seis cuerdas, y es el tercero de los oemas que inte$ran /Gr-ico de la etenera; y, el tercero, titulado /Adivinan!a de la $uitarra, encae!a /2eis caric6os& eroducimos, se$uidamente, estos tres oemas +que orde ordena namo moss en ra!ó ra!ónn de la di-i di-icu cult ltad ad crec crecie ient ntee de un len$ len$ua uaje je -uer -uerte teme ment ntee connotativo+, en los que García Lorca nos comunica la visión sujetiva y emocional que tiene de la $uitarra&

      BC La de-inición de  g'itarra reroducida corresonde a la reco$ida en la vi$4sima rimera edición del >A' +de 199.+, $& el rae -itarah, 4ste del arameo arameo -ipara, y 4ste del $rie$o !izápa, citara)& =nstrumento musical de cuerda comuesto or una caja de resonancia en -orma de oc6o, un mstil lar$o con trastes, y cuerdas, $eneralmente seis, que se 6acen sonar con los dedos&

 A$i3i#a#4a $% la g'itarra 'n la redonda encrucijada, seis doncellas  ailan& Nres de carne y tres de lata& Los sue%os de ayer las uscan  ero las tiene ara!adas un Eoli-emo de oro& OLa $uitarraP B5C  ?o era necesario lle$ar al verso die! ara saer que García Lorca se est e st re-iriendo a una $uitarra& 2us seis cuerdas estn siendo ras$adas +el aile de las seis doncellas+* tres son de tria +/de carne+, y otras tres, de acero + de plata+& H es recisamente a la altura del a$ujero circular que 6ay en el centro de la caja de resonancia donde las  untas de los dedos dedo s ro!an varias cuerdas a la ve! +/en la redonda encrucijada+ ara  roducir el sonido& La alusión de García Lorca al ms -amoso de los Dícloes est motivada or el 6ec6o de que Eoli-emo tenía un solo ojo en la -rente +ce$ado or Qlises+, al i$ual que la $uitarra disone de un a$ujero circular or donde se escaa el soni sonido do&& Qn Qnaa $u $uit itar arra ra,, en de de-i -ini niti tiva va,, co conn la qu quee se e er res esan an las las ms ms va vari riad adas as emociones que anidan en el suconsciente del esíritu&

 Las s%is s%is c'%r$as c'%r$as La $uitarra, 6ace llorar a los sue%os& 'l sollo!o de las almas  erdidas, se escaa or su oca redonda& H como la tarntula teje una $ran estrella  ara ca!ar susiros, susiros, que -lotan en su ne$ro aljie de madera& B#C

      B5C 3& cit&, $& 199& B#C 3& cit&, $& 1ía!+Elaja >ía!+Elaja del  Romancero  Romancero gitano gitano en su ora titulada  6ederico 7arcí 7arcía a Lorca Lorca (:adrid, 'sasa+Dale, rimera edición de 195; $s& 11+19)& 11+19)& Anti$ua colección Austral, Austral , 1..1&

Antonio Norres Meredia, 6ijo y nieto de Damorios, viene sin vara de mimre entre los cinco tricornios& UUU +Antonio, Jqui4n eres tK 2i te llamaras Damorio, 6uieras 6ec6o una -uente de san$re con cinco c6orros& c6o rros&  ?i t eres 6ijo de nadie, ni le$ítimo Damorio& O2e acaaron los $itanos que ian or el monte solosP 'stn los viejos cuc6illos tiritando ajo el olvo& UUU A las nueve de la noc6e lo llevan al calao!o,  mientras los $uardias civiles een limonada todos& H a las nueve de la noc6e le cierran el calao!o, mientras el cielo reluce como la $rua de un otro&

 A&ro-i*aci"#  A&ro-i*aci"# al al t%-to As'#to5 t%*a + co*%#tario co*%#tario %stil)stico %stil)stico Subra)ado del te8to desde el asunto ) desde el tema( simultáneamente+

Org'llo $% la %stir&% B.C  S)*bolo $% a'tori$a$ a'tori$a$ B"C 6%ll%4a #at'ral B5, e los asesinos sólo saemos que cal!an -uertes otas ( Les  Les clav/ sobre sobre las las botas ' mordiscos mordiscos de jabalí &;  pero eran cuatro cuatro pu*ales pu*ales ' ) &; versos 5+#) y que landen a-ilados u%ales ( pero tuvo -ue sucumbir &; &; versos 1l+1.)& ?o 6ay rostros* sólo san$re derramada& La muerte /sorevuela la escena& H es necesario adentrarse en la se$unda arte del romance  ara que seamos, or oca del mismo García Lorca, qui4n es e s el $itano que a$oni!a*  %ntonio  %ntonio #orres orres 9eredia( 9eredia( ' Camborio Camborio de dura crin, B&&&C (versos 19+.7)& H 6asta los versos .5+.#, el Damorio, que se est desan$rando, no con-iesa 1a identidad de sus asesinos*  Mis cuatro cuatro primos 9eredia( 9eredia( ' hijos de $enamejí+ $enamejí+ Las mltiles y audaces metonimias metonimias emleadas emleadas +sin +sin duda el rocedimiento rocedimiento eresivo eresivo ms destacado destacado en 1a construcción de la rimera arte de este oema+ no 6acen sino oner una ve! ms de mani-iesto el rodi$ioso dominio que García Lorca tiene del l4ico& H ya qu quee 6a 6al lam amos os de co cons nstr truc ucci ción ón -orm -ormal al,, rea reare remo moss en el -uer -uerte te /sen /senti tido do arquitectón arquitectónico ico con que est conceido conceido el oema& oema& 'n e-ecto, e-ecto, una serie de sutiles sutiles articu articulac lacion iones es l4ico l4ico+se +semn mntic ticas, as, sint sintcti cticas cas y -ónica -ónicass con con-ie -ieren ren al romanc romancee una sólida co6esión tetual* •

La animalizaci/n meta&/rica del Damorio, que luc6a con la -uer!a del jaalí  Les clav/ sobre sobre las botas ' mordiscos mordiscos de jabalí &; ( Les & ; (versos 5+#); es $il y escurridi!o como un del-ín ( "n  "n la lucha daba saltos ' jabonados jabonados de del&ín del&ín&; versos ios B&&&C, tami4n lo soy or la $racia de la t4cnica y del es-uer!o, y de darme cuenta en asoluto de lo que es un oema&  NOTAS  NOTAS B1C 'l ras$o ms característico del  jabalí  +animal  +animal muy eli$roso cuando est 6erido+ son los caninos del mailar in-erior, muy desarrollados, que soresalen de los laios; y su elaje tuido est comuesto de cerdas muy -uertes& Duando en monterías, la jauría de erros lo acosa, se de-iende a cuchilladas & B.C ecu4rdese, en el romance de /La casada in-iel, cómo García Lorca descrie la sensualidad del cuero -emenino desnudo& Las imresiones tctiles y visuales que e1 cutis de 1a amante causan en $itano se eresan con estos su$estivos versos*  Ni nardos ni caracolas ' tienen el cutis tan &ino( ' ni los cristales con luna ' relumbran con ese brillo+  (versos .8+"1); es decir, que la suavidad de la iel de la amante soreasa la de 1as aromticas -lores lancas de 1os nardos y 1a del nacarado de 1as caracolas, y su luminosidad es suerior a la de los cristales a%ados or la lu! nocturna de la luna& B"C  %ceituna ) jazmín son, en e-ecto, una variante meta-órica de moreno de verde luna& >e al$una -orma, estos versos traen a la memoria otros de Garcilaso de 1a e$a, los iniciales del soneto XX===, en el que se tra!a un estili!ado retrato -emenino, acorde con el canon de 1a elle!a, renacentista* /'n tanto que de rosa ) azucena  se muestra la color en vuestro $esto,;  juvenil vitalidad  que   que emana de ese $esto adornado or un vivo cromatismo* /rosa y a!ucena& BC ecordemos que la ca%a de maí! tiene un tallo alto, recto y $rueso, y es vi$orosa& B5C 'l rejón se utili!a en el toreo a caallo; es un asta de madera, de metro y medio de lar$o aroimadamente, con una cuc6illa de acero en la unta, que sirve ara 6erir al toro, querndolo en 4l or la muesca que tiene cerca de la unta& B#C 'ste romance, en su estructura, arece ajustarse a una noticia de rensa& 's -ci1 resonder a las llamadas /5@ +cinco +cinco alaras in$lesa in$lesass que comien!an comien!an or @+, que resumen lo esencial de una noticia* • • • • •

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@ho'-uiesde sus orí$enes, el romance 6a sido un $4nero de -ructí-era tradición literaria& Grandes oetas cultos del si$lo X== lo 6an cultivado y nos 6an le$ado esl4ndidas comos comosici iciones ones de marca marcado do carct carcter er o oula ularr& ecoi ecoilar lar una reve reve antolo antolo$ía $ía de romances de Loe de e$a, e$a, Francisco de Vuevedo y Luis de Gón$ora& & La tradición oular es deositaria de romances y colas que erviven en la memoria memoria de las $entes& ecoilar, ecoilar, del -olclore -olclore local al$unas al$unas de estas estas comosicion comosiciones es -recuentes en los cantos de las -iestas -iestas oulares+ y -ijarlas -ijarlas or escrito& escrito& 5& >esci-rar el len$uaje meta-órico que García Lorca e6ie en el /omance de la luna, luna y valorar el indiscutile acierto de sus 6alla!$os o4ticos& #& La naturale!a, trans-ormada +y emellecida+ or medio de audaces met-oras, est  resente en el /omancero $itano casi como un ersonaje ersonaje ms, y no como un simle telón de -ondo& ecoilar al$unas de las ms su$erentes met-oras con las que García Lorca sita +en distintos distintos romances+ romances+ los amaneceres y atardeceres atardeceres,, y valorar valorar el ael que dic6as met-oras deseme%an en las corresondientes tramas lírico+narrativas& irector or,, :i$uel :i$uel García García Eosada Eosada&& Nomo =&  Poesía (.77 (.77) )&& Nom Nomoo ==& ==& #eatro  (.77)&  Prosa (.775)& Nomo =& Primero  Primeross escritos escritos (.771)& Nomo ===& Prosa

Bbras+  Nres Nres Dantos (:adrid), (:adrid), ediciones ediciones ASal& ASal& Dolecció Dolecciónn ASal olsillo& olsillo& Nomo =&  Poesía 0 (1989) (1989)&& Nomo Nomo ==&  Poesía  Poesía 2 (1989) (1989)&& Nomo Nomo ===& #eatro 0 (1987)& Nomo =& #eatro 2 (199.)& Nomo & #eatro  (199.)& Nomo =& Prosa  Prosa 0 (199")& Nomo ==& Prosa  Prosa 2 (199)& 2. 2o%s)a

 Libro  Libro de poemas poemas D010E4012FG+ :adrid,

Alian!a editorial, 1998& Dolección 'l liro de  olsillo& 0ilioteca 0ilioteca de autor, 1#8& 0ilioteca García Lorca& Eo!u Eo!uel eloo de Alar Alarcó cónn (:ad (:adri rid) d),, ed edit itor oria iall 'sasa+Dale, 198#& Dolección Dlsicos Dastellanos& ?ueva serie, 1&

Canci nciones ) Pri Primeras ras Canci nciones+ es+ Canciones( 012040123+ :adrid,

de Federico García Lorca, #&

Alian!a editorial, 199