ANÁLISIS CUENTO DE BENEDETTI

I.

INTRODUCCIÓN

En el presente trabajo se llevará a cabo el análisis semiótico de un cuento. El objetivo es poder sintetizar las distintas teorías semióticas de la bibliografía de cátedra y efectuar un correcto análisis del relato en cuestión. Como corpus me circunscribiré al cuento El Otro Yo de Mario Benedetti. El esquema de organización del trabajo será el siguiente: en primer lugar, se hablará del texto en su contexto de producción. En segundo lugar, se procederá a explicitar el marco narrativo: el nivel narrativo-discursivo, de acuerdo a la teoría narratológica de G. Genette.; y el nivel semionarrativo, de acuerdo a las propuestas de esquemas narrativos y de modelo actancial de Courtés y de Fontanille. Posteriormente se analizarán las marcas de la enunciación en el relato, utilizando como base también la teoría narratológica de G. Genette (relación entre narración, historia y relato), así como también se tomarán los aportes de Benveniste a la problemática del lenguaje. En cuarto y último lugar, se efectuará el análisis semántico, tomando como base a Rastier y a Verón.

Análisis Semiótico del cuento: EL Otro Yo de Mario Benedetti por María Julia Belinaud

II.

ANÁLISIS DEL CUENTO

A) EL TEXTO EN SU CONTEXTO DE PRODUCCIÓN 1. Título (completo): El Otro Yo 2. Autor o Instancia productora: Mario Benedetti 3. Modo de circulación: En línea:

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/benedett/otroyo.htm B) EL TEXTO COMO DISCURSO NARRATIVO (LO NARRATIVO) B.1. Nivel narrativo-discursivo B.1.1. Reconstruir de la fábula (historia o diéresis): En el cuento sometido a análisis se presenta una fábula central constituida por seis núcleos narrativos, según la noción de Roland Barthes. Entonces, la secuencia de núcleos narrativos se presentaría del siguiente modo:

I.

Armando Corriente tiene Otro Yo en su interior que no le permite ser tan vulgar como él desea.

II.

Un día, Armando Corriente llega del trabajo, enciende la radio y se duerme.

III.

Armando Corriente se despierta y su Otro Yo lloraba desconsoladamente.

IV.

Armando Corriente insulta a su Otro yo y este luego se suicida.

V.

Armando Corriente se reconforta con la idea de poder ser enteramente vulgar pero sus amigos lo creen muerto.

VI.

Armando Corriente no logra su cometido e incluso se ve privado de expresar plenamente su tristeza.

Una vez determinado lo anterior podemos esquematizar la fábula, mediante la determinación de la secuencia canónica:

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Orientación  -Ubicación espacio temporal: en el cuento no se especifican datos que permitan establecer de manera fehaciente la época en que se desarrolla la fábula, pero puede inferirse que sucede en el siglo XX-XXI, ya que menciona diversos elementos propios de una época no muy alejada de la actualidad, como por ejemplo una radio, actrices, historietas. Con respecto al espacio donde se desarrolla el cuento, no hay datos específicos, pero si podemos inferir que se trata de alguna provincia Argentina o de Uruguay, debido a que Armando Corriente duerme la “siesta”, costumbre típica de estas regiones -Situación inicial: Armando Corriente tiene Otro Yo en su interior que no le permite ser tan vulgar como él lo desea. -Actores figurativos: Armando Corriente, el Otro Yo de Armando Corriente, Amigos Complicación o conflicto  (II) Un día, Armando Corriente llega del trabajo, enciende la radio y se duerme. (III) Armando Corriente se despierta y su Otro Yo lloraba desconsoladamente Reacción  (IV) Armando Corriente insulta a su Otro yo y este luego se suicida. Resolución  (V) Armando corriente se reconforta con la idea de poder ser enteramente vulgar pero sus amigos lo creen muerto. Situación final  (VI) Armando Corriente no logra su cometido e incluso se ve privado de expresar plenamente su tristeza. B.1.2. Reconstruir la organización de superficie, es decir, la trama (o relato). Esta etapa del análisis se trabajará con las categorías narratológicas de tiempo y de modo de Genette. La organización lógico cronológica de la trama no presenta discordancias entre la presentación de los acontecimientos en el relato (trama) y el orden en que los mismo suceden en la historia (fábula). Es decir, no nos encontramos con anacronías del tipo prolepsis o analepsis. El orden de la trama y de la fábula coinciden, por ende, nos hallamos frente a una trama isocrónica.

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En cuanto a la duración, en lo que respecta al ritmo del relato se presentan pausas, en los momentos en los que narrador describe a los personajes, mencionando también la situación contradictoria que vive Armando Corriente en la convivencia con su Otro Yo. A partir del suicidio del Otro Yo el tempo se agiliza, podríamos hablar entonces de sumario: en pocos párrafos se resume la resolución y el fin de la vida de Armando Corriente. La frecuencia que predomina es la singulativa porque narra una sola vez lo que acontece sólo una vez en la historia. Aunque también podríamos inferir el uso de lo iterativo, ya que Armando Corriente ha convivido con su Otro Yo toda su vida. La distancia entre el narrador y la historia determina un relato diegético o narrativizado, porque la presencia del narrador es muy marcado lo que hace que la distancia incremente aun más. En cuanto a la perspectiva o focalización de la voz que narra, nos encontramos con un narrador que sabe todo acerca de los personajes de la historia. Por ende, podemos decir que la focalización desde donde se narra la historia es cero, llamada también: “relato no focalizado”. Otra característica de este cuento es que es un relato de acontecimientos debido a que se cuentan las acciones o hechos que suceden en la historia. Los roles de los actores figurativos son: Armando Corriente  era un “muchacho corriente”, que desatendía a los bueno modales (en los pantalones se le formaban rodilleras […] hacía ruido cuando comía, se metía los dedos a la nariz, roncaba en la siesta) porque su deseo era “ser enteramente vulgar”. Otro Yo de Armando Corriente era melancólico, romántico (“se emocionaba con los atardeceres), refinado, sensible. Amigos 

no se mencionan muchas características de los mismos; poseen una trascendencia

fundamental en la situación final del cuento. B.2. Nivel Semionarrativo B.2.1. Establecer y explicar los PN de base constitutivos.

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Nos encontramos frente a un programa narrativo de adquisición, en el que el sujeto de hacer o el Otro Yo de Armando Corriente, es distinto al sujeto de estado o Armando Corriente, ya que si bien se tratan de las dos caras de una misma persona, en el texto son presentados como sujetos opuestos, por lo que nos encontramos frente a un hacer transitivo. Por otro lado, el programa narrativo muestra como el sujeto de hacer al suicidarse, permite al sujeto de estado la conjunción con el objeto, es decir, deseo de posesión completa del ser.

PN = H {S1  (S2

O)}

Mediante un hacer transformador, el Personaje 1 (S1) ofrece la posibilidad de entrar en conjunción con el objeto (O) al Personaje 2 (S2). Ese objeto es el deseo de deseo de posesión completa del ser, y el Personaje 1 es quien, debido a la decisión que toma, le permite al Personaje 2 llevar a cabo su anhelo. Podría entenderse que Armando Corriente es quien realiza el hacer transformador, suposición que resulta incorrecta ya que si bien después de su insulto su Otro Yo se suicida, no es debido a que Armando Corriente lo obliga o lo incita a matarse, sino por características propias del carácter de su Otro Yo. Ambos se disputan la posesión del ser, para poder expresar libremente su persona. Es preciso destacar que Armando Corriente nunca se apropia de la posesión del, ya que, si bien su Otro Yo lo deja libre para disponer del ser, es tenido por muerto; por eso decimos que el objeto es el deseo de posesión del ser, que nunca podrá concretarse como él deseaba. Nos encontramos entonces ante el siguiente programa narrativo de pérdida:

PN = H {?  (S2

O)}

B.2.2. Señalar cuál esquema narrativo canónico predomina, de acuerdo con los propuestos por la semiótica discursiva. Según el esquema clásico o programa narrativo (Courtés), nos encontramos frente a un programa narrativo de apropiación. El esquema nuevo canónico (Fontanille) predominante es el esquema narrativo de la prueba, tradicionalmente definido como el encuentro de dos programas narrativos concurrentes: dos sujetos se disputan un mismo objeto, en este caso el deseo de posesión del ser. a) Confrontación

b) Dominación

c) Apropiación / desposesión

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En el cuento la confrontación se expresa en el momento en que Armando Corriente, cansado de la convivencia con su Otro Yo, lo insulta al verlo llorando desconsoladamente. Con la Muerte De su Otro Yo, Armando Corriente consigue una dominación sobre su oponente, pero finalmente no conseguirá apropiarse del objeto ya que es tenido por muerto por sus amigos, hablamos entonces de una desposesión. (a) Describir, en cada PN, el modelo actancial (roles temáticos o actanciales). Según el PN de Armando Corriente: DESTINADOR

OBJETO

DESTINATARIO

( Otro Yo de

(Deseo de

(Armando

Armando

posesión del ser)

Corriente)

AYUDANTE

SUJETO

OPONENTE

(su Otro Yo)

(Armando

(su Otro Yo; sus

Corriente)

amigos)

Corriente)

El Otro Yo posee lo que Armando Corriente necesita para ser enteramente como él desea: una parte de su ser. Por lo tanto, el contrato se establece en la misma convivencia que ambos tienen con respecto a su objeto, ya que estas dos personas tan distintas y opuestas forman parte de un mismo ser, a saber el cuerpo de Armando Corriente. El Otro Yo se conforma como sujeto de hacer, ya que su existencia somete al carácter vulgar de Armando Corriente, quien se ve privado de la realización plena de su ser. Su Otro Yo se constituye por tanto en oponente de Armando Corriente, ya que es debido a su presencia que no puede lograr la conjunción con su objeto. El Otro Yo realiza un hacer transformador suicidándose que lo constituye en ayudante de Armando Corriente, quien se ve en el entera libertad de poseer completamente su ser, pero se ve imposibilitado debido a que su entorno social lo tiene por muerto, se pude considerar entonces que sus amigos son oponentes a la plena realización de su ser. Ante esto Armando Corriente se ve privado de alcanzar el objeto y al mismo tiempo pierde una parte de su ser que le impide expresar la tristeza que le produce la situación.

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(b) Reconstruir el esquema narrativo (episodios claves) de cada PN:

CONTRATO D/D  ADQUISICIÓN DE LA COMPETENCIA  PERFORMANCE  SANCIÓN

 CONTRATO DESTINADOR/DESTINATARIO: En esta fase del esquema narrativo se analiza la relación entre el destinador (Otro Yo de Armando Corriente), que comunica al destinatario (Armando Corriente) el objeto (Deseo de posesión del ser). El contrato supone un hacer (Hacer 1) del destinador, que es un destinador manipulador, que incide en el destinatario para que lleve a cabo su performance (Hacer 2):

H1 {S1  H2 H {S1  (S2

O)} }

El tipo de manipulación que se verifica es el de provocación, ya que el destinador (Otro Yo de Armando Corriente) ofrece una imagen negativa del destinatario (lo avergüenza al hacerlo ver melancólico y sensible), ante esto Armando Corriente se ve denigrado. Esta situación que se repite permanentemente en su vida lo hostiga y le da vergüenza; esto desatará el enojo de Armando Corriente, quien romperá con ese hilo habitual de los acontecimientos insultando a su Otro Yo, con la intención de modificar asi la imagen negativa que mostraba de él.  ADQUISICIÓN DE LA COMPETENCIA: En lo que respecta al orden del “ser”, el sujeto, una vez aceptado el contrato y, por ende, el objeto, se instaura desde una modalidad virtualizante de un /querer hacer/, dejando de lado el /deber hacer/: Armando Corriente anhela ser enteramente vulgar pero se ve imposibilitado por la presencia de su Otro Yo. Para poder llevar a cabo su performance, el sujeto actualiza las modalidades del /poder hacer/ y /saber hacer/: un poder llevar a cabo su anhelo de posesión completa del ser para poder ser enteramente vulgar, con la ayuda del suicidio de su Otro Yo, y un saber entender la situación que, aunque inesperada para Armando Corriente, era sinónimo de libertad. De este modo, el sujeto se configura como sujeto actualizado, calificado para llevar a cabo un /hacer/ (modalidad realizante). Sin embargo,

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no puede llevar a cabo la concreción de su deseo, resultado así un sujeto en disjunción. . Este hecho se configura como la “prueba calificante”.

 PERFORMANCE: Competencia

Performance

Modalidades virtualizantes

Modalidades actualizantes

Modalidades realizantes

El sujeto se instaura en relación

El sujeto se actualiza en un

Sujeto no realizado, no puede

al objeto desde un /querer

/saber hacer/ y un /poder hacer/.

llevar a cabo la concreción de

hacer/, dejando de lado el

Para poder realizar su deseo

su deseo como anhelaba porque

/deber hacer/; se establece el

tiene ambas competencias;

es tenido por muerto.

contrato D/D.

entonces, nos encontramos frente a un sujeto calificado.

El PN de base es el deseo de posesión del ser. De este PN de base se desprenden distintos PN de uso:

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 SANCIÓN: La sanción la dan los amigos: desde el ámbito cognoscitivo es negativa, se produce un rechazo al no reconocerlo y tomarlo por muerto. Lo que provoca la no concreción del deseo de posesión del ser, tal como lo deseaba Armando Corriente. B.2.3. Formalizar cada PN de base, sobre la base de la “prueba decisiva” o última acción de la performance, la/s transformación/es operada/s en el relato, a partir del estado de partida:

E1 T1  E2  T2  E3

La prueba decisiva es la posesión plena del ser. En un primer estado Armando Corriente de convivir con la presencia de su Otro Yo que le impide ser vulgar; el suicidio interrumpe esta situación y le da un nuevo estado a Armando corriente: finalmente es libre para ser enteramente vulgar. Pero ante la falta de reconocimiento de sus amigos sus planes se truncan y pasa a un último estado de no concreción o de disjunción con respecto a su objeto: el deseo de posesión del ser. C) LA ENUNCIACIÓN NARRATIVA

O NARRACIÓN

(LAS MARCAS DE LA ENUNCIACIÓN) Página 9 de 18

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C.1. Determinar la posición temporal de la narración con respecto a la historia que relata (ulterior, anterior, simultánea, intercalada). El acto de narrar es posterior a la historia, por lo tanto, la narración es ulterior. C.2.

Respecto

de

la

construcción

de

los

Actantes

de

la

Enunciación,

establecer

embrague/desembrague actancial (de Enunciador y/o de enunciatario). No se verifica ningún tipo de embrague, ya que el narrador cuenta la historia de los personajes del cuento, valiéndose del desembrague para reconstruir las marcas de la enunciación. Se trata de un narrador que no habla de sí, sino que narra la historia de Armando Corriente y su Otro Yo, que implica el uso de un no yo ( él o ellos), un no aquí ( en otra parte) y un no ahora ( entonces).

El desembrague actancial se da en las situaciones en que el narrador describe las personalidades de Armando Corriente y su Otro Yo respectivamente: “Se trataba de un muchacho corriente: en los pantalones se le formaban rodilleras, leía historietas, hacía ruido cuando comía, se metía los dedos a la nariz, roncaba en la siesta, se llamaba Armando Corriente […]”

También hay presencia del desembrague temporal, cuando menciona el desarrollo de la acción: “Una tarde Armando llegó cansado del trabajo, se quitó los zapatos, movió lentamente los dedos de los pies y encendió la radio

En cuanto al desembrague espacial, está presente cada vez que el narrador indica cuál es la ubicación de la acción de los personajes del cuento. “Desde lejos vio que se acercaban sus amigos”

C.3. Señalar si el “acto de narrar” la/s historia/s que conforma/n el relato remite/n a una instancia narrativa de nivel extradiegético o intradiegético y, en consecuencia, determinar el nivel narrativo de lo narrado. El acto de narrar remite al nivel extradiegético que se corresponde

con un relato de nivel

intradiegético. Página 10 de 18

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C.4. Determinar el tipo de narrador, acorde a la presencia explícita del mismo o no en el relato. El narrador es heterodiegético ya que se encuentra ausente en el curso de los acontecimientos y narra la historia sin formar parte de la diégesis. C.5. Sobre la base trabajada en (3) y (4) establecer la categoría de narrador predominante en la secuencia asignada, acorde con las cuatro categorías propuestas por Genette. Nos encontramos frente a un narrador que se encuadra en la categoría extradiegético-heterodiegético, porque narra el cuento desde un primer nivel y pero se encuentra ausente con respecto a la historia. C.6. Explicar el/los tipo/s de narratario previstos en el relato. (Los que deben ser consistentes con la propuesta de tipos de narradores realizada). A un narrador extradiegético se corresponde un narratario extradiegético, el que además se confunde con el lector virtual o destinatario implícito y con éste se puede identificar al lector real. D) ANÁLISIS SEMÁNTICO (LO SEMÁNTICO) D.1. Nivel discursivo D.1.1. Señalar los dominios que aparecen en el segmento que se está analizando y determinar la/s isotopía/s mesogenérica/s dominante/s. En el relato hallamos la co-presencia de tres dominios:

•

Dominio de lo caracterológico, determinado por los siguientes lexemas: con respecto a Armando Corriente, “muchacho corriente”, “historietas”, ”vulgar”; también se lo describe con frases verbales de carácter actitudinal como “hacía ruido cuando comía”, “se metía los dedos a la nariz”, “roncaba en la siesta”. En relación al Otro Yo de Armando Corriente, se utilizan los lexemas; “poesía en la mirada”, “melancólico”; también hace uso de frases verbales de carácter actitudinal como: “se enamoraba de las actrices”, “mentía cautelosamente”, “se emocionaba en los atardeceres”. Estos lexemas determinan las distintas personalidades de Armando corriente y su Otro Yo.

•

Dominio de lo relacional, determinado por el lexema “amigos”.

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•

Dominio de lo laboral: determinado por los lexemas: “trabajo”, “cansado”.

•

Dominio de lo psicológico: al que se puede llegar mediante la inferencia de que ambas personalidades tanto la de Armando Corriente como la de su Otro Yo, forman parte de los distintos polos de una misma persona, en términos científicos se hablaría de “bipolaridad”.

Las isotopías mesogenéricas dominantes en el cuento son la isotopía de lo caracterológico y la isotopía de lo psicológico. D.1.2. Analizar si se manifiestan isotopías macrogenéricas, a partir de la presencia y/u oposición de dimensiones. En el relato hallamos dos pares opuestos de dimensiones: Vulgar/ Sensible Deseo / plenitud El primer par (Vulgar / Sensible) se manifiesta en la oposición de caracteres psicológicos en los personajes, ya que Armando Corriente desea ser enteramente vulgar, mientras que su Otro Yo es sensible, melancólico y romántico. El segundo par (Deseo / plenitud) se vislumbra en el el deseo de posesión del ser que tiene Armando Corriente que no puede verse concretado por la presencia de su Otro Yo, en contraste con la plenitud, es decir, la aparente satisfacción de ese deseo que tiene cuando su Otro Yo se suicida y puede realizarse plenamente como vulgar. Digo aparente satisfacción porque no podrá verse completada debido al no reconocimiento de sus amigos, que lo llevara a la disjunción con respecto al objeto. D.1.3. Señalar el o los tópicos dominante/s. Formularlo/s a modo de un enunciado. Sus palabras claves deben ser consistentes con el análisis isotópico realizado. El tópico dominante en el relato es el anhelo de poseer de forma plena el ser, que solo se limitará a un simple deseo ya que nunca podrá verlo concretado plenamente. D.1.4. Identificar roles temáticos. Armando Corriente tiene los roles de:

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 Agente ligado al sometimiento, porque es quien debe convivir con su Otro Yo que lo priva de ser quien él quiere ser desde el dominio de lo caracterológico.  Amigo: desde el dominio de lo relacional

 Empleado: desde dominio de lo laboral  La faceta vulgar de Armando Corriente desde el dominio de lo psicológico.  Sujeto que desea o deseante: en relación con el tópico dominante en el relato El Otro Yo de Armando Corriente tiene los roles de:  Agente ligado a la acción de someter y al mismo tiempo al hacer liberador: por un lado la presencia del Otro Yo priva a Armando Corriente de la plenitud del ser a la que apunta. Al suicidarse, se constituye en agente liberador porque permite que Armando Corriente cumpla con su deseo.  La faceta sensible de Armando Corriente desde el dominio de lo psicológico.  Amigo desde el dominio de lo relacional.

Los amigos tienes el rol de:

 Amigos, ejercen una influencia decisiva y privativa desde el dominio de lo relacional. D.2. Nivel fundamental (cuadrado semiótico) D.2.1. Seleccionar alguna/s de las categorías semánticas claves del relato y “desplegarla/s” sobre el esquema del cuadrado semiótico. Dimensión Deseo/plenitud: +deseo

+plenitud

-plenitud

-deseo

(inanidad)

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Como ya se ha dicho, el objeto que persigue el sujeto es el deseo de poseer el ser. Armando Corriente logra un estado de plenitud con respecto a su deseo cuando su otro yo se suicida, permitiéndole ser enteramente vulgar. Si bien se concreta una parte del deseo, la otra se ve incompleta debido al rechazo que experimenta por parte de sus amigos cuando lo toman por muerto. Pasa entonces de un estado de plenitud a un estado de inanidad, debido a que los supuestos que personalmente había determinado para que su deseo se viera plenamente realizado se vieron impedidos por la falta de reconocimiento de sus amigos. El carácter irónico del cuento está determinado por el momento en el que, creyendo haber logrado alcanzar su objetivo, no solo pierde la conjunción con el objeto sino también la posibilidad de expresar sus sentimientos de “melancolía” porque murieron junto con su Otro Yo.

III.

CONCLUSIONES

En lo que respecta a lo narrativo, el cuento El Otro Yo de Mario Benedetti, consta de seis núcleos narrativos básicos: al principio se da a conocer la situación inicial del relato (Armando Corriente convive antagónicamente con la presencia de su Otro Yo), luego se entabla el conflicto (Armando Corriente se despierta y encuentra a su Otro Yo llorando desconsoladamente) esto provoca una reacción ( Armando Corriente insulta a su Otro Yo) que desembocará en una resolución ( su Otro Yo se suicida, situación que le permite a Armando corriente la realización plena de su ser) y en una situación final ( no puede lograr la conjunción con el objeto de su deseo ya que no es reconocido por sus amigos). La trama del relato es isocrónica, la frecuencia singulativa, el relato que predomina es el diegético, la focalización es cero y es un relato de acontecimientos. Los actores figurativos son el Armando Corriente, Su Otro Yo y sus amigos. El Otro Yo se constituye sujeto de hacer por tanto se constituye en destinador que permite que, momentáneamente, Armando Corriente alcance su deseo a través de su suicidio. Por lo tanto podemos decir que pasa a ser de oponente a ayudante con su hacer transformador. Armando Corriente es un sujeto de estado o destinatario, que resulta beneficiario del hacer transformador de su Otro Yo. Los primeros establecen un contrato, determinado por la propia convivencia y la disputa que ambos tiene por la posesión del ser y se desenvuelve entonces un PN de

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adquisición que beneficiará momentáneamente a Armando Corriente, el que luego al no conseguir la conjunción con su objeto tendrá un PN de perdida. En su performance, el sujeto se instaura desde un /querer hacer/ y va actualizando distintas competencias para posteriormente convertirse en un sujeto de hacer. A pesar de esto no verá concretado su objeto lo que lo ubica en el estado de sujeto en disjunción. En cuanto a las marcas de la enunciación, podemos sintetizar que el acto de narrar, al ser posterior a la historia, es ulterior, y remite al nivel extradiegético que se corresponde con un relato de nivel intradiegético. El narrador es heterodiegético y se encuadra en la categoría extradiegéticoheterodiegético. Como el narrador es extradiegético, entonces el narratario es extradiegético también. En cuanto a lo semántico, en el cuento hallamos cuatro dominios fundamentales: el Dominio de lo caracterológico, el Dominio de lo psicológico, el Dominio de lo relacional y el Dominio laboral; las isotopías mesogenéricas dominantes son la isotopía de lo caracterológico y la isotopía de lo psicológico. El tópico dominante es el intento concretar su anhelo de poseer el ser, que si bien en parte es completado, no logra verse enteramente realizado como Armando Corriente quería debido a la sanción de sus amigos. Resulta de gran interés el manejo que hace el narrador con respecto a las personalidades, logra presentarlas de forma tal que se constituyen en sujetos opuestos a pesar de que ambas integran a la misma persona: Armando Corriente. Incluso cuando menciona a la faceta vulgar de la persona Armando Corriente, lo hace sin distinguir que es otra faceta dentro de su personalidad sino que la constituye en sujeto. Lo insólito es el hecho de que, una vez que su Otro Yo se suicida, Armando Corriente (o la faceta vulgar de este) puede seguir con vida, a pesar de no ser reconocido. El manejo que hace el narrador de los recursos narrativos da forma a la ficción de tal manera que hace de un hecho inverosímil algo verosímil; la narración cuenta también con una connotación humorística que permite disfrutar el cuento a pesar de las circunstancias en el narradas.

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IV.

ÍNDICE BIBLIOGRÁFICO Fuentes primarias

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/benedett/otroyo.htm Fuentes secundarias BARTHES, R., “Introducción al análisis estructural de los relatos”; en: La aventura semiológica, Barcelona, Paidós Comunicación, 1990. COURTÉS, J., Análisis semiótico del discurso. Del enunciado a la enunciación, Madrid, Gredos, 1997; Caps. 2 y 4. FONTANILLE, J., “Los esquemas narrativos canónicos” y “Acción”, en Semiótica del Discurso, Lima, FCE & U de Lima, 2001; (págs. 98-106; 165-171) ZALBA, E.M., “Polifonía y narración”, en GÓMEZ DE ERICE, M.V. y ZALBA, E.M., Comprensión de Textos. Un modelo conceptual y procedimental, Mendoza, EDIUNC, 2003. ZALBA, E.M., “Semántica interpretativa”, en GÓMEZ DE ERICE, M.V. y ZALBA, E.M., Comprensión de Textos. Un modelo conceptual y procedimental, Mendoza, EDIUNC, 2003. Página 16 de 18

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ZALBA, E.M., Apuntes sobre la narratología de G. Genette, Mendoza, UNCUYO, 2004. (Documento de cátedra) ZALBA, E.M., Consideraciones en torno a la enunciación, 2002. (Documento de cátedra) ZALBA, E.M., El relato y la historia: notas sobre las características del nivel discursivo de la narración, 2004. (Documento de cátedra) ZALBA, E.M., Esbozo explicativo del desarrollo de la Semiótica. 2000. (Documento de cátedra). Apartados.: “Los orígenes estructuralistas” y “La Semiótica narrativa estructuralista”.

V. ANEXO El Otro Yo De Mario Benedetti Referencias: |XX| Gramemas de tiempo en formas verbales conjugadas (consigna C.1) XX Deícticos de tiempo (consigna C.1) XX Gramemas de persona en formas verbales conjugadas (consigna C.2) XX Deícticos de persona (consigna C.2) Se trat|aba| de un muchacho corriente: en los pantalones se le form|aban| rodilleras, le|ía| historietas, hacía ruido cuando comía, se metía los dedos a la nariz, roncaba en la siesta, se llamaba Armando Corriente en todo menos en una cosa: tenía Otro Yo. El Otro Yo us|aba| cierta poesía en la mirada, se enamor|aba| de las actrices, ment|ía| cautelosamente, se emoción|aba| en los atardeceres. Al muchacho le preocup|aba| mucho su Otro Yo y le hac|ía| Página 17 de 18

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sentirse incómodo frente a sus amigos. Por otra parte el Otro Yo |era| melancólico, y debido a ello, Armando no pod|ía| ser tan vulgar como |era| su deseo. Una tarde Armando lleg|ó| cansado del trabajo, se quit|ó| los zapatos, movi|ó| lentamente los dedos de los pies y encendí|ó| la radio. En la radio est|aba| Mozart, pero el muchacho se durmi|ó|. Cuando despert|ó| el Otro Yo llor|aba| con desconsuelo. En el primer momento, el muchacho no |supo| qué hacer, pero después se rehízo e insult|ó| concienzudamente al Otro Yo. Este no dijo nada, pero a la mañana siguiente se había suicidado. Al principio la muerte del Otro Yo fue un rudo golpe para el pobre Armando, pero enseguida pensó que ahora sí podría ser enteramente vulgar. Ese pensamiento lo reconfortó. Sólo llevaba cinco días de luto, cuando salió a la calle con el propósito de lucir su nueva y completa vulgaridad. Desde lejos vio que se acercaban sus amigos. Eso le lleno de felicidad e inmediatamente estalló en risotadas. Sin embargo, cuando pasaron junto a él, ellos no notaron su presencia. Para peor de males, el muchacho alcanzó a escuchar que comentaban: «Pobre Armando. Y pensar que parecía tan fuerte y saludable». El muchacho no tuvo más remedio que dejar de reír y, al mismo tiempo, sintió a la altura del esternón un ahogo que se parecía bastante a la nostalgia. Pero no pudo sentir auténtica melancolía, porque toda la melancolía se la había llevado el Otro Yo.

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