Alfabetidad Visual

 

INSTITUTO TECNOLOGICO DEL ITSMO

ARQUITECTURA

GUILLERMO MEZA MARTINEZ ALFABETIDAD ALF ABETIDAD VISUAL PRIMERA UNIDAD

 

ALFABETIDAD VISUAL

TEORIA TEOR IA DE LA GESTALT GESTALT Psicologìa de la Gestalt percepción sugerida su gerida en Alemania Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepción de la forma de aquello que vemos. Nuestro cerebro decodifica la información que recibimos a través de las diversas asociaciones que producen en el momento de la percepción.

Los principios de la psicología psi cología de la Gestalt Gestalt son: -Ley de relación figura-fondo:

El ojo reconoce una figura sobre un fondo, sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. En este caso se habla de una relación reversible es una teorìa de la o ambigua.

 

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La Relaciòn figura-fondo definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo.

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Relacion figura-fondo indefinida indefinida:: Tambièn conocido como mìmesis. En este caso se produce una confusiòn que no permite diferenciar claramente la figura del fondo.

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-Ley del Cierre

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Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura.

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Ley de la Semejanza:

Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. De este modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a èstos, seràn asociados. La semejanza puede darse a travès las variantes de la forma, el tamaño, el color, colo r, la textura, el tono de los elementos y la direcciòn de lasdeformas.

Ley de la Proximidad:

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El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente.

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Ley de la Simetría:

Las imàgenes simètricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. Aùn sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad, al dividirlo, percibiremos dos partes simètricas ya que responden a un mismo patròn de formas. Ley de la Continuidad:

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La mente continùa un patròn, aùn despuès de que el mismo desaparezca.

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Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma.

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Ley del Cerramiento:

Ley de Pregnancia:

Cuando una figura es pregnante, por su forma, tamaño, color colo r - valor, direccionalidad, movimiento, textura, nos referimos al grado en que una figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano.

 

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Todas esta leyes responden al modo mod o de percibir del ojo humano, humano , a travès del cual el cerebro decodifica la informaciòn visual. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Actúa sobre nosotros, y nosotros tambièn actuamos en relaciòn a ello. En cuanto al manejo de còdigos visuales, tanto para su estudio como para su empleo en la creación de mensajes comunicacionales, es importante tener en cuenta las relaciones entre el campo y la figura, dónde ademàs de las caracterìsticas formales la ubicación de los elementos tambièn es un generador generador de sensaciones e interpretando por nuestro cerebro. De este modo, si delimitamos una imagen a travès de un encuadre, ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo, este dará sensación de quietud y atraerá al espectador. Sin embargo, si el mismo mism o objeto es ubicado en la parte superior central del campo, la sensación generada será de tensión .

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Principios de gestalt

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Simplicidad: Todo estímulo tiende a verse de modo tal que la estructura resultante sea tan simple como lo permitan las condiciones dadas. Unidad: Primero percibimos los todos construidos, antes que el significado. Lo similar tiende a formar

unidades que se separan del resto.

Similitud: El todo de cualquier configuración se vera mas integrado y con mejor estructura formal si se cumplen ciertas reglas de similitud entre sus partes. Tamaño, Tamaño, color, colo r, forma, ubicación.

Estructura: La forma es más que la sumatoria de las partes. Equilibrio: Estado en el cual las fuerzas que operan se compensan mutuamente. mutuam ente. Depende del peso y de la dirección.

 

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co nvierte en fondo. Figura y fondo: La superficie rodeada tiende a ser figura y la superficie que rodea se convierte

Superposición: La unidad cuyo contorno continua siempre se ve adelante y la que se interrumpe se ve detras.

Ambigüedad bi-tridime bi-tridimensional: nsional: Nuestra psiquis percibe rápidamente una figura 3d aunque esta se encuentre en un plano bidimensional.

Escala: Relación espacial y formal que se entable entre un objeto y lo demas. Profundidad: Se produce por los gradientes que actúan en nuestra retina. Para que el aumento o disminución se produzca es necesario que las formas tengan entre si el mayor parecido posible. : Movimiento en formas inmóviles Cualidad dinámica aquellos se vean despojados del movimiento real. propia de los fenómenos móviles, aun cuando

Formas expansivas: Efecto cinético de vibración dinámica o efecto gamma que actúa como estimulante de la atención visual.

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Formas incompletas: Genera tensión en nuestra psiquis de modo mo do tal que ella genera las partes faltantes. : Efecto Estructura de movimiento que no coincide con la realidad, produce de que estroboscopico las figuras se animan y se mueven, sin embargo nada se ha desplazado de su lugar. la sensación

 

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LEY DE PROXIMID PROXIMIDAD AD este principio, suelen verse formando grupos de objetos que están próximos unos a otros. El observador no los considera como figura aislada sino como conjunto o agrupación. En este grupo de santos, pintado por Fray Angélico, prevalece la ley de proximidad, formando tres grupos de cabezas en líneas horizontales, que se imponen por encima de las líneas verticales, los colores iguales, o

 

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LEY DE SEMEJANZA O SIMILITUD

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Semejanza o Similitud: Ante una variedad de objetos, el principio de semejanza expresa la tendencia a agruparr aquellos que son parecidos agrupa parecidos en su forma, forma, tamaño o alguna otra propiedad propiedad

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LEY DEL CIERRE Se define como el llenar un vacío en la información. Una persona recibe información "incompleta", pero suficiente como para poder completar el estímulo ( la habilidad del cierre en una persona depende del conocimiento previo apropiado)

 

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Ley de Simetrías: Los elementos visuales que constituyen formas regulares, simples y bien equilibradas se consideran pertene pert enecient cientes es al mismo grupo, o sea la propiedad propiedad simétrica simétrica

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Ley de Destino común: formando un todo

Cuando un grupo de objetos parecen moverse juntos se perciben como

 

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FIGURA-FONDO:

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Cuando miramos a nuestro alrededor solemos ver objetos (o figuras) contra un fondo. El mismo objeto se puede ver como figura o como fondo, dependiendo de cómo se enfoque enfoq ue la atención. Mientras nuestros sentidos y nuestro cerebro actúe con normalidad, el mismo estímulo no se puede ver como figura y fondo al mismo tiempo, sino sucesivamente.

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Mientras nuestros sentidos sentidos y nuestro cerebro actúe con normalidad, el mismo estímulo no se puede ver como figura y fondo al mismo tiempo, sino sucesivamente.

 

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BUENA FORMA. FORMA. (Ley (Ley de Prägn Prägnanz) anz)

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Afirma que la organización perceptual perceptual tiende a la mayor

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simplicidad posible simplicidad Si recurrimos a utilizar buena forma como base, cual es un cuadrado con sus diagonales y dos mediatrices, y ya no olvidaremos olvidaremos nunca la forma complicada

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Ley de conti continuidad nuidad

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Los elem element entos os que se agrup agrupan an en líneas líneas rec rectas tas o curvas curvas de

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Forma continua tienden a percibirse como una unidad

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Los elementos que siguen un patrón o dirección tienden a agruparse como parte del patrón

 

SEMIOTICA 

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la semiótica se ocupa de signos, sistemas sígnicos, acontecimientos sígnicos, procesos comunicativos, funcionamientos funcionamientos lingüísticos y cosas así. Es decir decir,, la semiótica sem iótica se ocupa del lenguaje entendido tanto como la facultad de comunicar que como el ejercicio de esa facultad. La semiótica, por tanto, se ha ocupado de las más variadas cosas : arquitectura, cine, teatro, las modas, las señales de tránsito, la publicidad, la literatura, el arte, los juegos, las normas de cortesía, la televisión, los gestos, y demás de esa índole.

Interpretación de la arquitectura

La forma forma y la la subst substancia ancia de la expre expresión sión de de la arqui arquitect tectura ura serí sería a la forma forma de de los edificios, y se puede expresar significado a través de la forma, por el estilo, estilo, el color,, la textura (puede ser una forma cúbica, pero de cristal o de madera, en los color dos casos es una forma, pero la substancia cambia). Con esto ya tienes una estructur estr uctura a de expre expresión sión arquitectó arquitectónica. nica. En arqui arquitect tectura ura todo todoss son esti estilos, los, figuras figuras arquitectónicas. Hay muchas muchas estructuras estructuras en la arquitectura expresiva

 

SEMÁNTICA ARQUITECTÓNICA 

El término semántica se refiere a los aspectos del significado o interpretación del significado de un determinado símbolo, palabra, lenguaje o representación formal. En principio cualquier medio de expresión (lenguaje formal o natural) admite una correspondencia entre expresiones de símbolos o palabras y situaciones o conjuntos de cosas que se encuentran en el mundo m undo físico o abstracto que puede ser descrito por dicho medio m edio de expresión. Y creo que si lo vemos por la parte arquitectónica, pues sería la interpretación de los símbolos utilizados en la arte del arquitecto.

 

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SIGNO:

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Todos los modelos de significado comparten, como rasgos generales, tres elementos que deben aparecer al analizarlos : 1) El signo

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2) Aquello a lo cual se refiere el signo.

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3) Los usuarios del signo.

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Un signo es algo físico, perceptible por nuestros sentidos; se refiere a algo diferente de sí mismo; y debe ser reconocido por sus usuarios como signo (el alfabeto de sordomudos, por ejemplo).

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El signo se relaciona con la realidad solamente a través de los conceptos de la gente que lo utiliza.

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El filósofo y lógico C.S. Peirce, identifica una relación triangular entre el signo, el usuario y la realidad exterior.

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En su modelo vemos:

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Que un signo es algo que de alguna manera representa algo para alguien. Se dirige a alguien y crea en la mente de esa persona un signo equivalente, o tal vez un signo más desarrollado. Llamaremos interpretante del primer signo a este signo creado. El signo representa algo, su objeto. Un signo se refiere a algo diferente de sí mismo -el objeto- y es comprendido por alguien: es decir, tiene un efecto en la mente del usuario, el interpretante. Decodificar es un proceso tan creativo como codificar. Otros teóricos de la Semiología, Ogden y Richards, derivaron un modelo triangular del significado muy similar al de Peirce. En su modelo hay conexión directa entre referente -referencia, y entre símbolo -referencia. Aquí los símbolos dirigen y organizan nuestros pensamientos y nuestra percepción de la realidad. Símbolo y referencia para Ogden y Richards son conceptos similares a significado y significante para Saussure. El signo, para Saussure, consiste de un significante y un significado: El significante es la imagen del signo tal como lo percibimos, las marcas en el papel o los sonidos en el aire; el significado es el concepto mental al cual se refiere por lo general común a todos los miembros de la misma cultura que comparten el mismo lenguaje.

 

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EL IMPACTO DEL SIGNO EN LA SOCIEDAD cada vez que caminamos y vemos nuestro entorno podemos observar distintos signos los cuales nos enseñan y nos muestra la cultura, gustos o preferencias de aquella sociedad; los signos son muestra de la personalidad de cada individuo, pero tenemos que, en una sociedad hay muchos individuos que aunque somos parecidos no somos iguales, entonces vemos que los signos se convierten en un reconocimiento o caracterización global el cual puede ser reconocido reconocido en cualquier parte del mundo como lo vemos vemos con nike o maldonals, por lo cual la ciudad puede llegar a ser un lenguaje ya que la ciudad está constituida por la sociedad, y esta es constituida por personas y para comunicaros comunicaros unos a otros utilizamos utilizamos el lenguaje.

Un símbolo es la representación perceptible de una idea, con rasgos asociados por una convención socialmente socialmente aceptada. Es un signo sin semejanza ni contigüidad, que solamente posee un vínculo convencional entre su significante y su denotado, además de una clase intencional para su designado. El vínculo convencional icono como del índice y el carácter de intención para distinguirlo del nombre nombre.. Los símbolos son pictografías con significado significado propio. Muchos grupos tienen símbolos que los representan; existen símbolos referentes a diversas asociaciones culturales:  artísticas, religiosas, políticas, comerciales comerciales,, deportivas, etc.

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El símbolo es la forma de exteriorizar un pensamiento o idea, incluso abstracta, así como com o el signo o medio de expresión al que se atribuye un significado convencional y en cuya génesis se encuentra la semejanza, real o imaginada, con lo significado. Afirmaba Aristóteles que no se piensa sin imágenes, y simbólica es la ciencia, constituyendo ambas a mbas las más evidentes manifestaciones de la inteligencia.

 

ICONO: Un ic icon ono o es un una a im imag agen en,, cu cuad adro ro o re repr pre ese sen nta taci ción; es un si sign gno o qu que e su sust stit ituy uye e al ob obje jeto to me medi dian ante te su si sign gnif ific icac aciión, repre representa sentaci ción o po porr an anal alog ogí a, co como mo en la semiótica tica.. En el campo de la informática tica,, un icono es un pequeño gr áfico en pantalla que ident ififica y representa a algún obj bje eto to,, ú

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us usua nte alg al g r,nco simb si ismo mo gr  fico fi co para pa estab lece cer r un una asoci aso aci Por r re, exte ex nsi i , ncu ,e l trormi rmino icon ic ono o un tambi ta mbi nson es tili liza zado enualme lalment cult cu ltu ue racon popu po pula lar con nmbol elolis sen se nti tido do gen ge n eral er al ra de est sí mbolo; mable bolo ; po por ra eje jemp mplciaci lo, unnn. oPo mbre mb ,tens cara ca ra, cuad adro e ino ncl clu usi sive ve una a per erso nauti que qu e do es recono reco nocid cida a po porr ten tener er un una a sign signifi ificaci cación, re repr prese esent ntar ar o en encar carna narr ci ciert ertas as cu cual alid idad ades. es. En la ortodo ortodoxia xia orie oriental ntal y en ot otra ras s tra tradi dici cion ones es de pin intu tura ra cr criist stiiana, un ico con no es ge gen ner eral alme men nte un pan anel el pl plan ano o en el cu cual al ap apa are rece ce pinta tad do un santo o un ob obje jeto to co con nsa sagr gra ado (como Jesucristo Jesucristo,, la Vi Virge rgen n Mar í a, los sa san nto tos, s, los ángeles o la cruz cri cristi stian ana). a). Lo Los s ic icon onos os ta tambi mbién pued eden en se serr en re rellieve y es esta tar  r  hech he chos os de met metal al,, es escu culp lpid idos os en pi pied edra, ra, bo bord rdad ados, os, he hech chos os en pa pape pel, l, mos mosai aico, co, repujado repujado,, et etc. c.

 

FORMA: Una forma es todo lo que puede ser visto y posee una forma que aporta la identificación principal es nuestra percepción. La definición de forma en relación al lenguaje visual tiene una doble acepción, fundamentada en la realidad que las cosas muestran en su configuración, determinada, pues, por su apariencia.

Es la apariencia externa de las cosas Es también su estructura expresiva plástica, donde se asienta su identidad visual. La primera se modifica según los condicionantes físicos de su percepción, como son la iluminación, el punto de vista, el sujeto observador, etcétera. La segunda es inmutable; en su esqueleto y armazón. La forma es el contorno de un objeto sensible, la línea que precisa y aísla del medio ambiente la realidad física del objeto, lo que determina la diferencia y el modo de ser de los entes. Luego, la forma es, esencialmente cualidad y modo de ser del signo. 

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La forma penetra también en toda la organización de los cuerpos, haciéndose estructura y organismo. Se habla propiamente de forma refiriéndose al espacio interno; el espacio externo se denomina contra forma.

Contorno: Sería el conjunto de aristas y caras que encierran un volumen o masa. En este aspecto sería el aspecto superficial de una forma particular.

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Tamaño: El tamaño depende de la relación y comparación entre una forma y otra . Así, pueden establecerse formas de mayor tamaño, si se compara con otra de tamañomenor.. Se puede hablar de formas grandes y pequeñas cuando se trata de tamañomenor diferenciarlas dentro del contexto de una disposición y forma constitutiva.

 

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Así, pueden establecerse formas de mayor tamaño, si se compara con otra o tra de tamañomenor. Se puede hablar de formas grandes y pequeñas cuando se trata de diferenciarlas dentro del contexto de una disposición y forma constitutiva. co nstitutiva.

Color: La forma puede percibirse gracias al color : generalmente, lo que se ve como forma no puede separarse de lo que se ve como color, colo r, pues el color en la forma es sencillamente la reacción de un objeto a los rayos de luz mediante los cuales lo percibimos. El color, junto con la textura, conforma el aspecto superficial de la forma.

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Textura: Se refiere a la apariencia externa de la forma que podemos podemo s percibir a través de la vista y el tacto, según el tratamiento que qu e se le dé a la superficie de la misma. mis ma. La textura en la forma puede recibir variaciones en cuanto al color; una forma de textura rugosa, si es tratada con el mismo color que otra de textura lisa, sufre alteraciones de su color porque hay más concentración de pigmentos y, por lo tanto,

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este se ve más intenso. Posición: Se relaciona más con el concepto de forma compositiva o composición y tienen que ver con la forma en el espacio. Cuando relacionamos la forma con el ámbito o campos donde se desarrolla la percepción visual, podemos determinar su posición. Los ejes dominantes establecen un marco de referencia en el mundo visual. Por ejemplo: horizontal o vertical, y también la dirección de la forma. La posición y la orientación de la forma dependen también de su organización en la composición.

 

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CLASIFICACIÓN DE LAS FORMAS

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Formas Básicas / Geométricas

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Son el círculo, el cuadrado y el triángulo equilátero. Cada una de ellas tiene sus propias características y son la base para la formación de nuevas obras. Las vemos en arquitectura y en la manufactura de nuevos nu evos objetos.

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Formas Orgánicas o Naturales

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Son aquellas que pertenecen a la naturaleza, a las que el hombre recurre, generalmente para sus

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creaciones artísticas. Formas Artificiales

Son aquellas creadas o fabricadas por el hombre. El diseño de los automóviles, por ejemplo. Una silla, una mesa, etc.

 

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a) Geométricas, Geométricas, construidas matemáticamente. matemáticamente. b) Orgánicas, Orgánicas, rodeadas por curvas libres que sugieren fluidez y desarrollo. c) Rectilíneas, limitadas limitadas por p or líneas rectas que no están relacionadas matemáticamente entre sí. d) Irregulares, limitadas por líneas rectas y curvas que no están relacionadas matemáticamente entre sí. e) Manuscritas, caligráficas caligráficas o creadas a mano alzada. f) Accidentales, Accidentale s, determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales u obtenidas accidentalmente. accidental mente. Las formas planas pueden ser sugeridas por po r medio del dibujo.

CLASES DE FORMA Formas Simbólicas:  Tienen una significación que va más allá de lo que se representa. Algunas tienen significado patriótico, religiosos, poético, oníricos, sexuales, guerreros, de paz, etc. Estos significados están expresados en la forma o implícitos en ellas. Sin embargo, el observador necesita conocimiento de una clave o convención de las mismas. Un ejemplo de una forma simbólica es la bandera nacional.

 

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Formas Abiertas y Cerradas: La forma abierta se percibe con mayor facilidad cuando se relacionan con el fondo, ya que una de d e sus características principales principales es que se integran a él o al medio. En la pintura, la forma f orma abierta se expresa a través del poco contraste y el pase por medio del cual se funde con el fondo.

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La forma cerrada se diferencia de la abierta por su contorno, por la continuidad del contraste con respecto al fondo. Podemos distinguirla cuándo observamos unadelimitación obra pictórica o un diseño grafico. eEn la escultura la arquitectura, la forma abierta se expresa por la interpretación de las mismas; no hay precisa entre exterior interior, entreyconcavidad y convexidad.

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Formas Abstractas: Son aquellas que no representan algo concreto. Esta formas tienen belleza b elleza absoluta debido a que ninguna obra es igual que la otra.

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Formas Figurativas : Son aquellas formas concretas usadas normalmente para expresar ideas de imágenes con formas existentes, pero las modifican en función de la composición.

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Forma Simétrica: Las formas simétricas son aquellas de correspondencia exacta en forma, tamaño y posición de las partes de un todo. En la naturaleza encontramos una gran variedad de formas simétricas, también en obras artísticas encontramos simetría.

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Según sus dimensiones, las formas son : bidimensionales y tridimensionales.

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Forma Tridimensional: La forma tridimensional tiene volumen, masa y tres dimensiones

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Formas Bidimensionales: Es plana, y como su nombre lo indica tiene dos dimensiones

: largo, ancho y profundidad; el espacio que ocupan es real. Se pueden ver de frente, de costado o por detrás; pueden tocarse. A menudo es posible verlas bajo diferentes condiciones de luminosidad y sus planos de observación son múltiples.

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ancho y largo. En las pinturas y en las fotos

las formas son bidimensionales porque solo las percibimos del lado frontal. 

Formas Positivas y Formas Negativas

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Formas Ambiguas: Según nuestra organización perceptual, estas formas admiten varias interpretaciones. Las figuras o formas

: Generalmente la forma se la ve como ocupante de un espacio, pero también puede ser vista como un espacio en blanco, rodeado de un espacio ocupado. Cuando ocupa el espacio se dice que es positiva. Cuando se percibe como un espacio en blanco, rodeado por un espacio ocupado es llamada negativa. En blanco y negro tendemos a considerar el espacio en blanco b lanco vacío y al negro ocupado, por lo tanto consideramos una forma negra positiva y una blanca b lanca negativa. Cuando estas se interrelacionan se vuelve más difícil distinguir una de la otra. La forma sea positiva o negativa es mencionada comúnmente como la figura que está sobre sobr e un fondo. Esta relación puede ser reversible.

reversibles presentan cierta ambigüedad por que se perciben alternativamente las zonas correspondientes a figuras y fondos, positivos o negativos.

 

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Las figuras o formas imposibles im posibles se pueden dibujar, pero no se pueden construir en tres dimensiones; di mensiones; es decir, tienen un carácter bidimensional : al tratar de construirlas en tres dimensiones se desorganiza su configuración. Las figuras o formas virtuales se configuran por el efecto visual de cerramiento. Forma Estilizada: Es una forma a su máxima simplicidad. Por lo general la complejidad del motivo se

reduce a formas geometrizadas que caracterizan caracterizan sus rasgos fundamentales. 

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Desde la prehistoria hasta nuestros días observamos algunas manifestaciones de formas estilizadas en obras artísticas, se usa también como un recurso muy valioso en las artes decorativas para la decoración de objetos y textiles y, en artes gráficas, para la confección co nfección de afiches y vallas con fines artísticos y publicitarios. Forma

Reversible: Son todas aquellas formas a las que se les puede interpretar de varias maneras. El

cubo de Necker es un buen ejemplo de este tipo de forma.

 

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IMAGEN: Una imagen es una representación visual que manifiesta la apariencia visual de un objeto real o imaginario. Aunque el término suele entenderse como sinónimo de representación visual, también se aplica como extensión para otros tipos de percepción, como imágenes auditivas, olfativas, táctiles, sinestésicas, etcétera. etcétera. Las imágenes que la persona vive interiormente son denominadas imágenes mentales mientras que se designan como imágenes creadas las que representan visualmente un objeto obj eto mediante técnicas diferentes:  diseño, pintura, fotografía, vídeo vídeo,, etc.

También se le conoce a la imagen como co mo una reproducción de la figura de una cosa o persona captada por el ojo, por un espejo o por un aparato óptico, de fotografía, de cine o de otro tipo, gracias a la luz :  captamos la imagen de un objeto por la reflexión o refracción de los rayos de luz que de él dimanan. Representación material, en forma de estatua, pintura, fotografía, etc. de una cosa o persona. Figura retórica que consiste en emplear una palabra o expresión para sugerir algo con lo que guarda una analogía o semejanza.

 

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ELEMENTOS DEL LENGUAJE VISUAL DEL DISEÑO.

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EL PUNTO

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Un posición. No tiene largo ni ancho. ocupa una zona del espacio. Es el principio y fin de unapunto línea, indica y es donde dos líneas se encuentran o seNo cruzan.

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Un punto señala una posición posició n en el espacio, conceptualmente carece de longitud, anchura y profundidad, por consiguiente es estático, estático, central y no direccional.

 

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LA LINEA Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una línea. La línea tiene largo pero no ancho. Tiene posición y dirección está limitada por puntos. Forma los bordes de un plano.

PLANO El recorrido de una línea en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se con vierte en un plano. Un plano tiene largo y ancho pero no grosor. Tiene posición y dirección. Está limitado por líneas. Define los limites extremos de un volumen volumen..

VOLUMEN El recorrido de un plano en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en volumen. Tiene una posición en el espacio y esta limitada por planos. En un diseño bi-dimensional, el volumen es ilusorio.

 

Elementos visuales Cuando

dibujamos un objeto en un papel, empleamos una l í nea nea visible para representar una l í nea nea conceptual. La lí nea nea visible tiene no sólo largo, sino también ancho. Su color y su textura quedar án determinados por los materiales que usamos y por la forma en que los usamos. Así  cuando los elementos conceptuales se hacen visibles, tienen forma, medida, m edida, color y textura. Los elementos visuales son lo que realmente vemos de un mensaje visual

Forma

Todo

lo que puede ser visto posee una forma que aporta la identificación principal en Nuestra percepción. -La forma es la propiedad de la imagen o de un objeto que define su aspecto. La forma de un objeto objeto suele estar delimitada por su borde proyectado desde un punto de vista espacial, normalmente corresponde con el punto de vista del observador. En el lenguaje visual, la forma más pregnante en términos gestálticos, la constituye el contorno o borde exterior general de una entidad visual o figura

 

Color 

Una forma se distingue de sus cercaní as as por medio del color.El color se utiliza utiliza en su sentido amplio, comprendiendo comprendiendo no solo los de espectro solar sino as í  mismo los neutros blanco y negro, los grises intermedios.

Medida

Toda

forma tiene un tamaño. Es relativo si lo describimos descr ibimos en términos de magnitud y pequeñez, pero asimismo es f í ísicamente s icamente mensurable.  

 

T extu  extu r  ra   Se refiere a la cualidad de la superficie de una forma y puede atraer tanto al sentido de la vista (ópticas) como al tacto (suave, rugosa, etcétera). Cuando hay una textura real coexisten las cualidades táctiles y ópticas permitiendo un sensación individual al ojo y a la mano.

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Elementos de relación Este grupo de elementos gobierna la ubicación y la interrelación de las formas de un diseño. Algunos Algunos pueden ser percibidos, como la dirección y posición; la gravedad puede ser sentida.

Dirección:

La dirección de una forma depende de cómo esté relacionada con el observador,, con el marco que la contiene o con otras formas. observador

 

Posición:

La posición de una forma es juzgada por su relación respecto al cuadro o a la estructura del mensaje visual.

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u n espacio. Así, el espacio puede Espacio. Las formas de cualquier tamaño, por pequeñas que sean, ocupan un estar ocupado o vacío. Puede asi mismo ser liso puede ser ilusorio, ilusorio, para sugerir una profundidad.

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Gravedad: La sensación de gravedad no es visual sino psicológica. psico lógica. Tal Tal como somos so mos atraídos por la gravedad de la tierra, tenemos tendencia a atribuir pesantez o liviandad, estabilidad e inestabilidad a formas o grupos de formas.

 

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LENGUAJE VISUAL ARQUITECTONICO. Elementos prácticos Representación. Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o del mundo hecho por el ser humano, es representativa. La representación puede ser realista, estilizada o semiabstracta.

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Significado. El significado se hace presente cuando el diseño transporta un mensaje.

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Función. La función se hace presente cuando un diseño debe servir un determinado

propósito. 

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¿Qué nos dice la imagen? En arquitectura usamos el lenguaje visual para referirnos a las características de una vivienda dándonos detalles de distribución y amueblado.

 

Con

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los elementos gr áficos como ventanas y puertas podemos comprobar que nuestra nuestra imagen es una fachada

Hace uso de la perspectiva para dar detalles a estructuras