Alberto Savinio-La Scatola Sonora

I tinerario musicale di Savinio

L'avvertimento ad una rilettura dell'opera letteraria di Alberto Savinio coinvolge la costante presenza della musica o meglio del linguaggio musicale come sottofondo «psicologico» di tutta la sua attività creativa, compresa quella pittorica che è anch'essa strettamente legata alla vocazione musicale. Per questo le riflessioni «critiche» sulle musiche ascoltate, vissute e rivissute nella memoria, che Savinio ci dà negli anni trenta e quaranta, hanno un fondamentale senso autobiografico, rispecchiano un itinerario percorso, sin dalla gioventu, alla ricerca di un insondabile segreto che la musica cela in sé, ma che mai rivela nella sua totalità. «L'essenza della musica - scriverà Savinio in tempi recenti - sfugge talmente a qualunque possibilità di conoscenza, che l'uomo tenta spiegarsela mediante spiegazioni immaginarie ... A che voler spiegare l'inesplicabile? la sola definizione che si addica alla musica è la Non Mai Conoscibile. E non senza ragione. La non conoscibilità della musica è la ragione della sua forza, il segreto del suo fascino ... Cedere alla musica è un atto di soggezione a quello che non si conosce, e per questo attira ... Musicista, io mi sono allontanato nel I 9 I 5, all'età di ventiquattro anni, dalla musica, per paura» '. Vocazione musicale precoce la sua, se si pensa che a dodici anni ottiene il diploma di pianoforte e di composizione aI Conservatorio di Atene e due anni dopo (I 905) scrive un Requiem per la morte del padre; a quindici anni un'opera in tre atti, su libretto proprio, Carmela (I 906), nella scia del teatro musicale verista, talché l'opera interessò Mascagni che la pro, Musica, estranea cosa, in Appendice, pp. 7-8.