Al Baker - Vol 2

AL BAKER

2

EDITADO POR

Bazar de Magia

EL LIBRO N'2 DE AL BAKER

INDICE DESAPARICION DE UN VASO............................

5

¡(OSTRAS! !

7

BAJO CUBIERTA

...................................

9

¡OTRO TRUCO DE 4 A S E S !.............................. 11 ME LO DICE SU PULSO

....................

UNA CARTA Y UN NUMERO - SEGUNDO METODO

...

...

16

CAMBIO DE BILLETE DE AL B A K E R ........................ 19 POR EL PODER DEL T A C T O .............................. 20 SEX APPEAL

...

...

...

...

...

... 22

¡VEN SIETE!

23

PERDIDA Y ENCONTRADA ALGO DE LA NADA

...

............................ ...

...

...

...

24

... 26

PASA LA SAL

..................................... 27

¡BOTON BOTON!

...................................

EL NOMBRE ES

..................................... 30

29

YO Y LA " S E Ñ O " ..................................... 32 UN ESCAPE NOVEDOSO LA VIA LACTEA NOTAS

.............................. 34

..................................... 36

............................................ 38

A mis amigos, Profesionales y Aficionados, Al presentar mi "segundo" libro a la fraternidad mágica he tenido en cuenta el viejo refrán, "La brevedad es el alma, no solo del ingenio sinó que se aplica a muchos trucos mágicos". He intentado hacer breve el texto y, ilustraciones, cortar en lo posible lo escrito. No doy charlas porque creo que mismo y desarrollar un estilo propio.

todo

proporcionando muchas

artista debe de ser él

Fred Keating alcanzó el estrellato. "La desaparición de la jaula", "Los pañuelos simpáticos" y "La carta en el cigarrillo" eran maravillosos en sus manos; otros lo copiaron pero el nombre de Keating todavía vive. "Sea un mago, no un imitador," No soy ni dibujante ni escritor y quiero expresar mi agradeci­ miento por los muchos dibujos artísticos, trabajo de mi buen amigo Clayton Rawson y agradecer a Bill Arenholz por proveer las muchas comas, punto y comas, puntos y de tantas otras maneras ayudarme a darle a usted mi segundo libro.

AL BAKER

DESAPARICION DE UN VASO El mago llena de agua un vaso y lo cubre con un pañuelo. El pañuelo se retira y se vé que el vaso ha desaparecido. MATERIAL NECESARIO: Una jarra pequeña transparente de unos 12cm. de alto y un vaso transparente y delgado con forma un tanto acampanada. El vaso deberá ser de un tamaño que metido dentro de la jarra, su borde superior deberá quedar a la misma altura que la boca de la jarra y su forma acampanada deberá evitar que el fondo del vaso toque el fondo de la jarra. Varias tiras de interior de la jarra.

celuloide

delgado

cuyo

ancho

sea

igual al

Si se llena le jarra con agua y el celuloide se enrrolla como un cilindro y se mete dentro y se presiona contra las paredes internas

-

5-

de la jarra, el celuloide se pegará. Si se usa material delgado no afectará de ninguna manera la transparencia del vidrio. El celuloi de no tiene que ser un solo trozo pues varias tiras funcionarán igualmente. También necesitarás un pañuelo con que la boca del vaso» cosido en el centro.

un aro del mismo diámetro

PRESENTACION: Colocar el pañuelo sobre el brazo izquierdo. Coger la jarra con la mano izquierda metiendo los dos dedos del medio a través del asa de la jarra y el pulgar e índice descansan en el borde superior, (ver dibujo).

Tomar el vaso con la mano derecha y llenarlo a 2/3 con agua. Poner el vaso entre índice y pulgar de la mano izquierda de manera que el fondo del vaso esté directamente sobre la boca de la jarra. Con la mano derecha poner el pañuelo sobre el vaso. Agarrar el anillo del pañuelo y al mismo tiempo dejar que el vaso caiga dentro de la jarra, metiendo el índice para que caiga silenciosamente. Levante el pañuelo como si llevara el vaso debajo y ponga la jarra aparte. Como hay agua en la jarra, el público nunca se da cuenta de que es la misma cantidad que al principio. Lance el pañuelo al aire y el vaso habrá desaparecido. Uselo para cualquier efecto en el que necesite hacer desaparecer un vaso de agua. -

6-

i¡OSTRAS!! He aquí como deberá parecer el truco a los espectadores: El mago hace elegir dos cartas de la baraja. Se regresan luego al mazo y el mago lo mezcla. Se pide prestado un pañuelo y la baraja se cubre con él y entonces el mago anuncia que va a hacer que las dos cartas elegidas desaparezcan de la baraja. El mago dice, "Voy a sacar las cartas una por una y al final verán que las dos cartas elegidas no están entre las demás." Metiendo la mano bajo el pañuelo» mostrándola dice, "¿Por casualidad ésta

el mago saca una carta y no será una de las cartas

elegidas?" Uno de los espectadores dice, "Sí, es mi carta." El mago pone cara de pendejo y dice, "Me parece que me he equivocado un poco. Lo intentaré de nuevo." Mete la mano bajo el pañuelo y saca otra carta y dice, "Esta no es la elegida." El otro espectador dirá, "Esa es mi carta." El mago mira confundido y entonces dice, "Ya sé lo que ha pasado. Yo quería hacer desaparecer las dos cartas y me he equivocado un poco. En vez de eso hice desaparecer la baraja." Y al mismo tiempo retira el pañuelo y se vé que la baraja ha desaparecido. -

7-

EL SECRETO: El mago hace elegir dos cartas de la baraja. Las cartas se regresan y ambas se llevan abajo por cualquiera de los métodos tal como el salto, mezcla, etc. (Doy por hecho que mis lectores están avanzados en la magia y el controlar dos cartas elegidas y llevarlas abajo del mazo no será un gran problema para ellos.) Después de que las cartas estén debajo de la baraja, el mago sostiene ésta en la mano izquierda y mete la punta de su meñique bajo las dos cartas de abajo y mantiene un "break" ahí. Tomando con su mano derecha una carta de arriba de la baraja, dice tranquilamente, "Usaremos esta carta. ¿No es ninguna de las cartas elegidas, no?" Girando el cuerpo de lado al público, el mago mete esta carta, cara afuera, en su bolsillo derecho del pantalón dejando como un tercio de la carta a la vista, a la vez diciendo el efecto que esta carta tendrá sobre las otras. (Todo esto es teatro para fijar la atención del público en esta carta.) Mientras se está metiendo la carta en el bolsillo derecho del pantalón, la mano izquierda también ha estado ocupada. Toda la baraja, menos las dos cartas de abajo, se deja caer dentro del otro bolsillo del pantalón y se saca a la vista la mano izquierda con las dos únicas cartas y los dedos sujetándolas en la misma posición en que se sostendría la baraja completa. La mano derecha toma el pañuelo y cubre la supuesta baraja completa. El mago mete la mano en el bolsillo y saca una carta diciendo, "¿Esta no será una de las cartas elegidas?" Por supuesto que uno de los espectadores dice que sí. El mago aparenta desconcierto y dice, "Es curioso. Bueno, lo intenta­ remos de nuevo." Entonces se saca la segunda carta y a la vez, el mago mentiene la mano bajo el pañuelo con la forma necesaria para que parezca que hay más cartas debajo del pañuelo. Naturalmente que la segunda carta sacada es la otra elegida. "Ostras, parece que me he enredado todo. Quería hacer que las dos cartas desapare­ cieran y en vez de eso he hecho desaparecer la baraja." Mientras se dice esto se quita el pañuelo y se vé la mano vacía. Al descargar la baraja en el bolsillo no se apresure porque si este truco se hace con claridad y sin mostrar ninguna prisa, el final es una verdadera sorpresa.

-

8-

BAJO CUBIERTA Este es un efecto excelente y una de sus bellezas es hacerse en cualquier lugar en cualquier momento.

que puede

EFECTO: El artista da una pizarra a un espectador que ha subido a la plataforma a asistirlo. Se le la pizarra la cabeza.

da un

una tiza al espectador y se le pide que dibuje en dibujo geométrico o cualquier cosa que le venga a

Entonces se le pide que sostenga la pizarra con el dibujo hacia sí mismo, a unos 30cm. de su cara. El artista coloca su mano en la frente del espectador y le pide que mire intensamente el dibujo. El

mago

toma

entonces

una segunda

pizarra

y

tiza y dibuja

algo. Ambas pizarras dibujos son iguales.

se

ponen

de cara al

público y se vé

que ambos

El truco se hace con la ayuda de un pequeño espejo convexo. Es del tamaño aproximado de una moneda de 50 pesetas y junto con un trozo de tiza, está en el bolsillo derecho del pantalón del artista. Después de que el espectador haga su dibujo en la pizarra, el artista le pide que la sostenga frente a su cara. El artista mueve la pizarra hacia arriba hasta que el borde superior esté un poco por encima de los ojos del espectador. El mago coloca su mano en la frente del espectador y al mismo tiempo se asegura, sin decirlo, de dejar ver que su mano está vacía. Quitando su mano y tomando una segunda pizarra, el mago mete la mano derecha en el bolsillo del pantalón y saca la tiza la cual sostiene entre pulgar e índice pero en sus dedos medio doblados trae el espejito. Nuevamente pone la mano en la frente del espectador para captar otra impresión y esta vez el artista mira en el espejo y vé fácilmente lo que hay en la pizarra. Puesto que el borde superior de la pizarra está sobre el nivel de los ojos del espectador, esto evita que vea que el artista mira hacia la mano que tiene sobre su frente. El artista retira su mano, dibuja un duplicado de lo que ha visto, regresa la tiza al bolsillo y también el espejo. Después de un poco de charla, las pizarras se giran y se vé que los dibujos se corresponden.

de

En que

mi el

método todo es espectador hace

como lo anterior excepto que después su dibujo, el artista saca un pañuelo -

9-

del bolsillo, cubre la pizarra, toma la segunda pizarra, dibujo algo, quita el pañuelo y cuando las pizarras se muestran al público se vé que los dibujos son idénticos. E? pañuelo se prepara como la Fig.l. El espejo lleva dos agujeritos en la parte de arriba del borde como a 2,5cm. uno del otro. Se ata un trozo de hilo blanco en cada hueco y las otras puntas se atan a las puntas superiores del pañuelo. La medida correcta de los hilos es como sigue. Si el pañuelo se sostiene por las dos puntas y el borde superior se tensa, el espejo saldrá a dos tercios del bolsillo del pañuelo. Si las manos se acercan, el espejo volverá a meterse en el bolsillo.

El pañuelo se lleva en el bolsillo superior de la chaqueta. Después de que el espectador haya hecho su dibujo y el artista le haya mostrado como tenerlo frente a la cara, el artista saca el pañuelo de su bolsillo, sujetándolo por una punta y dejándolo colgar de manera descuidada. Tomando la segunda punta con las manos cerca una de la otra de forma que el espejo permanezca en el bolsillo, el mago pasa el pañuelo por encima y lo coloca sobre la pizarra. Después de que el pañuelo esté sobre la pizarra enfrente del dibujo, el artista lo mueve hacia el espectador y tensa el borde superior. El espejo sale del bolsillo y no puede ser visto por el público puesto que la pizarra lo oculta de su vista. El dibujo de la pizarra se vé en el espejo. Se cubre con el pañuelo el borde superior de la pizarra y la pizarra en sí. El artista toma la segunda pizarra, hace su dibujo, quita el pañuelo de la otra pizarra tomándolo por una esquina y se lo guarda en el bolsillo. Después de la charla apropiada, las pizarras se muestran y otro milagro ha sido presentado. La Fig.2 muestra claramente como se da el vistazo.

jOTRO

TRUCO

DE

4

ASES!

Esta es una manera muy buena de hacer el siempre popular "Truco de los 4 ases". La mayoría de los métodos, sin dejar se ser buenos, parecían adolecer de la falta de ese "algo" para convencer al público de que todo había sido "limpio". Colocar cuatro cartas sobre cada as mientras se hacía ver que solo se ponía tres sobre cada uno, sacar las cartas una por una de abajo de cada grupo y muchos otros métodos, sin duda ingeniosos, dejan una duda o son confusos para el espectador. El forzaje del montón conteniendo los cuatro ases era insatisfac­ torio; tal como el "dígame un número entre uno y cuatro" parece un poco llano y contar desde el extremo equivocado de lá hilera para llegar al montón apropiado, tiene su debilidad. En mi método todas estas faltas se eliminan y los tres ases al final se unen al as que el espectador ha NOMBRADO. Como deberá ver el efecto el público: El mago toma una baraja, pregunta a un espectador cuál es su as favorito — supongamos que dice el As de Trébol. El mago saca los cuatro ases de la baraja, los sostiene abiertos en abanico, deja los otros tres ases en la mesa y mete el elegido (As de Trébol) dentro de un vaso, conla cara del as hacia el público. Entonces cubre la carta con un pañuelo pequeñoy toma los otros ases uno a uno y los mete en la baraja y entonces da la baraja a alguien para que la sostenga. Después de un vé que los cuatro otros tres con el duplicados.

poco de Hocus-Pocus, se quita el pañuelo y se ases están en el vaso, habiéndose juntado los elegido. La baraja puede examinarse y no hay

PRESENTACION: El éxito de este truco depende de ser capaz de tener cuatro cartas como una sola y si se hace correctamente es muy convincente. Mi buen amigo, Sam Horowitz, un cartomago muy hábil, ha venido utilizando este subterfugio durante años y verle mostrar cuatro o seis cartas cuando en realidad tiene el doble de dicho número, es la cumbre de la limpieza. Las cartas se sostienen en la mano izquierda como en la Fig.l, con los dedos presionando hacia el pulgar; y si usted tiene siete cartas y quiere mostrarlas como cuatro, el pulgar izquierdo empuja tres cartas una por una a la mano derecha, la punta de los dedos de la mano izquierda mantienen durante la acción una presión constante sobre el borde de las cartas y la cuarta carta es retenida en la -

11-

-

12-

izquierda con las tres cartas debajo. Las tres cartas se regresan a la izquierda en abanico y se muestra aparentemente cuatro cartas al público. Si usted no domina ya este movimiento, practíquelo un poco y entonces tendrá todo resuelto. Tome la baraja y vaya buscando los ases, poniendo un par de ellos arriba pero actúe como si estuviera únicamente mirando las cartas. Pregunte al espectador cuál es su as favorito. Digamos que dice que el As de Trébol; al mismo tiempo usted todavía está buscando los ases y si vé alguno más, páselo arriba. Ahora busque los 3, ignorando el 3 de Picas, y páselos arriba. El público pensará que usted está sacando los ases. Ahora tiene tres 3 arriba de la baraja y los cuatro ases debajo de ellos. Sostenga la baraja en la mano izquierda con la cara hacia usted y empuje cartas con el pulgar izquierdo a la mano derecha, hasta que vea el primero de los cuatro ases. Separe la baraja en este punto con la mano derecha sosteniendo la parte principal de la baraja y la mano izquierda sosteniendo (como en la Fig.l) los cuatro ases y los tres 3 arriba de ellos. El As de Trébol tiene que ser la primera carta de cara a usted. Si no lo fuera, extienda los ases ligeramente y saque el As de Trébol diciendo, "Así que este es su as favorito," y colóquelo delante del grupo. Deje el resto de la baraja aparte con la mano derecha y diga, "Vamos a usar los cuatro ases" y al mismo tiempo pase los tres ases delanteros uno a uno con el pulgar izquierdo a la mano derecha. El cuarto as y las cartas que tiene detrás se retiene en la mano izquierda y la mano derecha extiende en abanico las tres cartas y las regresa a la mano izquierda. La mano izquierda sujeta el abanico de ases y llama la atención hacia el As de Trébol como carta elegida. Cuadrando bien las cartas y sujetándolas cara abajo en la mano izquierda, coloque las tres cartas superiores una a una en una hilera sobre la mesa y de dorso al público, cada una apoyada contra un vaso. Estos son en realidad los tres 3. Tome las restantes cuatro cartas como una sola (supuestamente el As de Trébol) sujetando el borde superior con el pulgar e índice de la mano derecha diciendo, "Y este As de Trébol lo meteré en este vaso". Hágalo, dejándolo de cara al público. Ahorapara el siguiente paso tome el resto de la baraja de la mesa y sosténgalo en la mano izquierda. Tome el tres de trébol con la mano derecha,sujetándolo por la esquina derecha y sin mostrar su cara, métalo en el medio de la baraja. Tome otro tres por la esquina derecha con el pulgar sobre el dorso de la carta y los otros dedos cubriendo el palo superior y el índice del tres. Meta dicha carta a medias en la baraja y sin quitar los dedos del índice y el palo superior, diga, "Y meteré éste por aquí" y al mismo tiempo gire la mano izquierda para que el público vea que la carta que se mete es aparentemente un as. Termine de meter dicha carta. Tome el tercer tres de la misma manera y diga, "Este lo meteré por aquí", metiéndolo a medias en la baraja y girando la mano para que el público reciba un vistazo del supuesto tercer as. Termine de meterlo. Entreeue

la

baraja

a

un

espectador, cubra el as del vaso con -

13-

un pañuelo, haga su ases y probablemente usted se lo pida.

como

teatro, quite el espectador

el pañuelo, muestre los cuatro revisará las cartas sin que

Al ensayar la parte de meter un tres en la baraja y mostrarlo un as, inserte el tres a medias en la baraja y luego mire

el dorso dedicha carta y busque una marca que le sirva de señal para que sepa siempre hasta que punto tiene que meter la carta para que quede oculto el palo inferior. El palo superior y el índice deberán se cubiertos por lor primeros tres dedos y el pulgar deberá estar en el dorso» Aprenda a hacer bien esto y no sostenga la carta con toda la mano cubriendo la parte superi r. Las cartas no son pesadas.

ME LO DICE SU PULSO A pesar de que este truco se realiza con los medios más simples, con la presentación adecuada es un verdadero misterio. El mago mezcla la baraja, la da a un espectador y le-pide que saque una carta. Cuando esto haya sido hecho, el mago toma la baraja, hace que el espectador regrese 6u carta y luego corta. El mago entonces extiende las cartas en abanico de forma que estén cara al espectador y le pregunta si vé la carta que ha elegido. Cuando conteste que sí, el mago le pide que extienda su dedo índice. -

14 -

El mago toma la muñeca del espectador y le pide que ponga la punta de su dedo extendido en la cara de las cartas. El mago mueve la muñeca del espectador de forma que el dedo de éste vaya pasando sobre la cara de las cartas y de repente detiene el dedo sobre la carta elegida. Todo lo que se necesita es una carta doble, dos cartas pegadas para hacer una carta gruesa. Si usted pasa la punta del dedo a lo largo de la cara de un abanico conteniendo una carta de éstas, cuando pase la carta gruesa, el dedo saltará un poco. Si usted

sostiene la muñeca de una persona y oasa el dedo extendido de ella sobre la cara de las cartas, sentirá la diferencia al pasar la carta gruesa y se detiene el dedo en la siguiente o sea, la carta elegida. El resto como en todos los buenos trucos es presentación. Las Figs.l y 2 lo aclararán todo.

-

15 -

UNA CARTA Y UN NUMERO 22 METODO El mago mezcla de un espectador.

una

baraja

y

después

la mete en el bolsillo

El mago mezcla una segunda baraja. Ahora pide a alguien que diga un número del 10 al 50. Se dice un número, supongamos que el 34. El mago hace elegir una carta, mirarla y regresarla a la baraja. Luego anuncia que en lugar de encontrar la carta de la manera usual, hará que el duplicado de la carta esté en el número 34 en la baraja que el espectador tiene en su bolsillo.

Se nombra la carta elegida, el espectador saca la baraja del bolsillo, cuenta hasta 34 y ahí está la carta. PREPARACION: Usar tres cartas cortas.

dos

barajas,

una

normal y la segunda tiene

Las dos barajas se ordenan en el mismo orden. No se necesita un orden especial como “rosario” o "Si Stebbins". La baraja N#2 deberá tener la primera carta corta en la posición 21 . La siguiente carta corta estará en la 31 y la tercera en la 41.

-

16-

Las diez cartas superiores se toman y se colocan en la parte de abajo de la baraja, Fig.l. La primera baraja se mezcla en falso y se mete en el bolsillo de un espectador.

el la

Se saca la segunda baraja y alguien dice un número, supongamos 26. Se chasquean las cartas como en la Fig.2 hasta llegar a primera carta corta la cual es la 21. Se cuenta cinco cartas

más y esta es la número 26 que corresponde con la baraja que tiene el espectador en el bolsillo. Se fuerza esta carta y ya está el truco listo para su resolución. Cuando el espectador dice el número, en realidad te dice donde está la carta. Si dice 16, está en el grupo 1, carta 6. Si dice 35, la carta es la 5 del grupo 3. Este truco se explicó en mi primer libro pero dependía de un sistema de memoria. Estoy incluyendo este método para aquellos que no quieran enfrascarse con la memoria sinó que prefieran una forma más simple.

-

17 -

-

18 -

EL CAMBIO DE BILLETE DE AL BAKER Este es unbuen cambio cambiarse por un sustituto.

para

cuandoun billete prestado deba

El billete por el cual se cambiará el prestado se dobla como muestra el primer grupo de dibujos. Después de que el extremo del bllete se mete, como en el cuarto dibujo, se aplana el rollo resultante y luego se abre lo suficiente para que se pueda meter el dedo anular. Este paquetito se lleva en el bolsillo. Cuando vaya a presentarlo meta el anular derecho en el centro del billete doblado. Doble el dedo para que el paquete quede oculto por la mano. Pida prestado un billete y sosténgalo como en la Fig.l, con los dedos de la derecha y la izquierda. Junte las manos varias veces como si probara la resistencia del billete. La última vez, cuando se junten las manos, extienda el dedo con el billete doblado. El pulgar de la mano izquier­ da lo retiene contra la esquina inferior izquierda del billete prestado (Fig.2). Doble el billete como la Fig.3, luego hacia adelante como la Fig.4, luego otra vez como la Fig.5. El pulgar izquierdo se mete ahora en el doblez de manera que descanse encima de su propio billete y mientras finge repasar los pliegues, se saca el billete y el billete prestado queda en los dedos medio doblados de la mano derecha, Fig.6. Usted deberá doblar previamente su billete de forma que cuando haga el cambio el paquete no sea mucho más pequeño que el del billete prestado.

El primer grupo de dibujos muestran el billete doblado por la mitad pero cuando usted lo haga, dóblelo fuera de centro. Una prueba le mostrará como tiene que doblar su billete para que ambos paquetes sean casi idénticos.

-

19-

POR EL PODER DEL TACTO Este truco es maravilloso para actuaciones de salón o lugares en que el público esté de cara a usted. EFECTO: El mago da la baraja para que sea mezclada por un espectador y luego pide a esta misma persona que tome una carta con la baraja en sus propias manos. Se le pide entonces que pase la baraja a otro espectador quien también toma una carta* Se pide a cada uno que escriba un nombre en la cara de su carta elegida. Uno de los espectadores corta ahora la baraja en dos grupos y se le pide que dé una mitad a la otra persona y que se quede él con la otra mitad. Se pide a cada espectador que meta su carta elegida y marcada en su mitad respectiva y mezcle a fondo. El mago toma una de las mitades y anuncia que va a dar una demostración del sentido del tacto. Entonces mete las cartas en el bolsillo de la chaqueta y pide al espectador que diga el nombre de su carta. El mago saca instantáneamente la carta marcada. Sacando la media baraja

de su bolsillo, y entrega estas persona toma su que nombre la carta marcada. elegida marcada al espectador. La

el mago coloca la carta marcada cara arriba encima cartas al espectador. Acercándose a la segunda media baraja, la mete en el bolsillo y le pide carta elegida e instantáneamente saca la segunda Entonces saca el resto de las cartas, coloca la cara arriba encima y entrega esta media baraja baraja completa queda en sus manos para examen.

Este truco se basa en un viejo principio pero este método es más misterioso porque las cartas quedan en manos del público al final. Hay que tener dosbarajas con el mismo dorso. Una baraja es un pelo más corta que la otra. Esta baraja corta está en su bolsillo izquierdo del chaleco. El el bolsillo izquierdo de su chaqueta usted tiene una tira angosta de cartón de unos 3cm. de ancho y del largo del bolsillo* Estará enposición vertical y actuará de separación más adelante. -

20 -

La baraja normal está sobre la mesa* El mago la toma y la entrega a un espectador de la primera fila y le pide que la mezcle a fondo y entonces saque una carta y pase el resto de la baraja a alguien que tenga cerca. Al segundo espectador también se le pide que saque una carta. Cuando haya sido hecho esto, el mago recobra la baraja con la mano izquierda y entrega un lápiz al especta­ dor, diciendo, "Le voy a pedir que escriba el nombre de alguna persona en la cara de su carta y que después le pase el lápiz a este otro señor para que él haga lo mismo con su carta. No deje que yo me entere por el movimiento del lápiz de lo que usted escribe." Al decir esto, el mago se gira a medias como para no ver pero mientras que su espalda esté a medias hacia el público, el mago deja caer la baraja de la mano izquierda al bolsillo izquierdo de la chaqueta. Al mismo tiempo, su mano derecha saca la otra baraja del bolsillo izquierdo del chaleco e instantáneamente se gira de cara. (Nadie del público notará que la baraja ha cambiado de mano.) Acercándose a la primera persona que eligió una carta, el mago le da la baraja, le pide que la corte en dos grupos y que dé una mitad al segundo espectador. Se pide a cada uno que meta su carta en su media baraja y que mezcle bien. El mago toma el grupo de un espectador y lo encuadra bien, colocando los dedos en el borde superior y el pulgar en el inferior. Como la carta elegida es un poco más larga, el mago puede cortar inmediatamente las cartas en este punto lo cual llevará la carta del espectador al fondo del paquete. Colocando esta mitad en su bolsillo, detrás de la separación, pide al espectador que diga el nombre de su carta. Metiendo la mano en el bolsillo, saca la carta de abajo del grupo la cual resulta ser la marcada. Metiendo nuevamente la mano en el bolsillo, saca aproximadamente la mitad de la baraja original y la entrega al espectador con su carta elegida cara arriba encima. Tomando la otra mitad de la baraja del segundo espectador, el mago corta otra vez por la carta larga, la lleva abajo de todas, mete el grupo en su bolsillo detrás de la separación, pide al espec­ tador que nombre su carta, saca la carta de abajo del paquete que está detrás de la separación y entonces vuelve a meter la mano y saca el resto de la baraja original y la entrega al espectador con su carta elegida cara arriba encima. La baraja corta queda así en el bolsillo del mago y la baraja original está en manos de los espectadores para que la examinen si quieren. Al girarse a medias para cambiar la baraja, no se acelere. Ponga la mano izquierda con la baraja tranquilamente descansando en la cintura. Con la mano derecha juegue descuidadamente con el botón inferior del chaleco para que haya muy poco movimiento de las manos al cambiar las barajas.

-

21 -

SEX APPEAL Este es un juego de salón muy bueno y presentado en condiciones apropiadas y con la debida habilidad presentativa, puede hacerse parecer como un verdadero milagro. El mago pide prestados una alianza sencilla de mujer y un anillo de hombre. Entrando en una breve charla acerca de la atracción de los sexos coloca el anillo del caballero en el suelo en línea con el borde superior de una mesa. Colocando el anillo de la dama sobre la mesa, pide a todos que miren fijamente. El anillo de la mujer se vé moverse hacia el borde de la mesa y luego al pasar un poco elmismo borde, se detiene como mirando hacia abajo el anillo que está en el suelo. Se pide a un espectador que coja el anillo y lo examine. No tiene nada conectado.

A pesar de si se presenta con

que el medio para ejecutar este efecto es sencillo, gracia es todo lo que se puede desear.

PARA PRESENTAR: Un pelo de unos 38cm. de largo se ata al botón inferior del chaleco. En la otra punta del pelo hay una bolita de cera oscura. Después de pedir prestado un anillo de hombre y ponerlo en el suelo, el magopide un anillo sencillo de mujer. Puesto que está de pié cerca de la mesa, mientras habla deja caer la cera sobre la mesa. -

22 -

Si resultara no se verá nunca.

que

la

mesa

tuviera un

Cuando recibe el anillo, lo la cera quede en el centro de éste.

deja en

mantel oscuro, la cera

la

mesa de manera que

Ahora el mago seaparta suavemente y la cera tocará el interior del anillo. A medida que el mago se aparta lentamente, el anillo irá avanzando hacia el bordede la mesa. Cuando el anillo llegue al borde y lo sobrepase, la cera caer«a y quedará colgando sobre el pantalón del mago. Puesto que ahora todo está "limpio" ambos anillos pueden ser dejados donde están y los mismos, espectadores los pueden coger y examinar.

¡VEN SIETE! Este es un truco muy bonito. El mago toma dos dados, en el centro y muestra que lados, centro y extremos.

coloca el uno y el seis cara a cara ambos lados suman siete en todos los

Deja caer lo intente.

la

los

dados

en

mesa

y

pide a un espectador que

No importa como ponga los dados, éstos no suman siete y a menos que el espectador sepa de dados, no encontrará nada raro.

Este truco depende de tu suerte en encontrar un juego. Yo he encontrado muchos y sin duda, si buscan en una caja de los más baratos, encontrarás el que necesitas. Coloca un lote señale en la misma

de dados en fila de forma que la cara del 3 dirección, como se muestra en los dos dados - ?

3-

superiores del dibujo. Si encuentras uno que tenga los puntos señalan­ do para el otro lado, Fig.3, ese es el dado clave. Al hacerlo, invirtieron el dado y el 3 está donde tendría que estar el 4 y viceversa. Empalme este dado en la mano derecha. Coloque los dos dados regulares de manera que el 1 y el 6 estén en el centro, cara a cara y gire el dado de forma que todos los lados sumen siete. Después de que el espectador vea como se hace, aparentemente déjelos caer en la mesa pero deje caer realmente un dado regular y el dado especial No importa como los coloque, todos los lados no sumarán siete.

PERDIDA Y ENCONTRADA Muchas veces al actuar en alguna fiesta en la casa de alguien, el anfitrión me dice, "¿Puede usar mis cartas?" Entonces se pide una baraja nueva y sin abrir. Rompiendo el precinto, busque y saque el comodín. Mezcla la baraja por arrarstre.

-

24 -

Pida entonces al espectador que dé a la baraja una mezcla a la americana. Cuando lo haya hecho, pídale que saque una carta de la baraja mientras la sostiene cara abajo en su mano. Deberá mirar dicha carta, volver a meterla en la baraja y encuadrar bien los bordes para no dejar ninguna pista. El mago toma la baraja, la extiende en abanico, mira la cara de las cartas, saca una carta y la pone en la mesa. Preguntando cual fué la carta elegida, gira la carta de la mesa cara arriba y resulta ser la elegida. Todas las barajas nuevas están ordenadas en secuencia 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0 J Q K . Cuando recibe la baraja, el mago la abre para sacar el comodín pero es en realidad para ver que las cartas estén ordenadas. Si hay algunas fuera de sitio pueden ponerse facilmen te en su lugar mientras se busca el comodín. “ Mezcle en falso la baraja. Ponga como una docena de cartas de abajo encima de la baraja, saque como una docena del centro y póngalas abajo de la baraja. Pida al espectador que mezcle las cartas a la americana y que luego saque una carta de la baraja, la mire y la regrese. El mago toma las cartas, las abre en abanico y la carta elegida estará fuera de secuencia y muy a menudo una carta roja elegida estará entre las negras.

Otro detalle guapo es que el mago mezcle cuidadosamente las cartas para llevarlas a la situación de la Fig.l. Entonces divide la baraja en dos pilas iguales, las rojas en una pila y, por supuesto» sin que lo sepa el espectador, las negras en la otra mitad. Se pide al espectador que tome una carta de una pila, la mire y la meta en la otra. Entonces se le pide que dé a la pila en la cual metió su carta un par de mezclas a la americana. El mago mira a medida que van cayendo las cartas y vé de pasada la única carta roja entre las negras. Entonces adivina la carta sin tocar siquiera la baraja. Si no viera la carta, el mago pide al espectador que coloque la otra mitad encima de la mitad mezclada y que corte la baraja. Entonces extiende las cartas en abanico y puede encontrar la carta distinta v llevar el efecto a una conclusión exitosa. -

25 -

ALGO DE LA NADA MATERIAL: Un aro de unos t5cm. de diámetro y de unos 5cm. do nncho, tnmhl^n clon nron nnp.ont.on do formn quo ni no colocn un papel sobre cada lado del aro grande y Iob aros pequeños se meten sobre él, se forma una especie de tambor en miniatura. Una caja redonda de cartón, abierta en un extremo, la cual entra holgada en el aro grande. Unahoja de periódico y unas tijeras. Pañuelos de seda o banderas. PREPARACION: Si usa una ristra de banderas, cargue la caja de cartón comenzando desde el centro de la ristra y alternando izquierda y derecha hasta que todas las banderas estén metidas en la caja. Ponga un pedazo de periódico encima y con pegamento

normal pegue el papel a los costados de la caja para formar una cubierta. Recorte los bordes disparejos. Ate un trozo de hilo negro a las tijeras y ate el otro extremo en un agujerito hecho con una aguja en el borde superior de la carga. El largo del hilo deberá ser como sigue. Si las tijeras se ponen en el borde superior de la hoja de periódico, la carga colgará a unos lOcm. del borde inferior. Se utiliza una hoja doble de periódico. PRESENTACION: La carga atada a las tijeras estará en la mesa detrás de algunos pañuelos de seda u otros artículos. Los aros y el papel estarán a la mano. Poniéndose uno cerca de la mesa se toma el aro grande y se muestra sin preparación. Se toma el periódico -

26 -

y se coloca sobre el aro fuera de centro de manera que el aro esté a unos lOcm. del borde superior del periódico. Colocar a presión uno de los aros pequeños sobre el aro grande y el papel. Sujetando el papel con la mano izquierda por el borde superior, muestre el papel con el lado abierto de la pandereta o tambor hacina el público. Tome las tijeraB con la mano derecha. Sujetándo las tijeras, tome el borde inferior del papel y baje la mano izquierda y suba la derecha de manera que ahora la mano derecha esté en el borde superior y el aro esté en el extremo inferior con la abertura opuesta a los espectadores. Al llevar la mano derecha arriba, hará que la carga atada a las tijeras salga de su escondite y quede colgando frente a la abertura del aro grande. Los dedos en el borde inferior la meten en el aro y sostienen la carga mientras que la mano derecha, sin titubeos, toma las tijeras y procede a cortar el papel por la mitad, cortando de pasada el hilo. Esta mitad del papel se coloca encima del otro lado de la pandereta cubriendo la carga. El segundo aro pequeño se mete a presión por este lado y todo queda listo. Se hace de la carga.

un

hueco

en

el

papel

y

se procede a la producción

Mi propia mesa tenía una trampa de tamaño suficiente para contener la carga. La trampa estaba cubierta con la tapa de un viejo libro. La tapa estaba cubierta de tela igual a la de la mesa y estaba embisagrada en el borde trasero. Cuando la carga salía, la tapa caía sin hacer ruido.

PASA LA SAL Sin duda muchos de mis lectores están familiarizados con el truco de la sal en el cual una barajase corta en varios paquetes. Un espectador mira la carta superior de uno de los paquetes mientras que el mago está girado de espaldas. El mago toma una pizca de sal del bolsillo y al mostrar al espectador como montar los montones, se las ingenia para dejar caer unos granos de sal sobre la carta elegida. Después de encuadrar la baraja y dejarla en la mesa, si se le da un golpecito seco con los dedos en el borde lateral, las cartas se extenderán en una hilera pareja pero habrá una abertura o separación donde eBtá la carta con la sal, dejando un espacio mayor en la hilera. El mago gira la carta que está en la abertura y se vé que es la carta elegida. En mi método no se pregunta qué carta se miró y nunca se tocan las cartas después de que se ha elegido una y sin embargo la sal juega un papel importante. -

27 -

El mago comienza frotando vigorosamente la tapa de la mesa con un paftuelo de seda a la vez que habla de la estática o cualquier cosa eléctrica que suene probable. Toma tres cartas de la baraja y doblando hacia arriba una esquina de cada carta las coloca cara abajo en la mesa y pide que mientras esté de espaldas, alguien tome una carta por la esquina doblada y que se levante este extremo de dorma que se pueda ver la cara de la carta y que después se deje la carta nuevamente plana sobre la mesa como al principio. El mago se gira de espaldas. Cuando se haya visto una carta, el mago extiende su mano derecha y la coloca sobre una carta como en la Flg.l dejando que los dedos toquen la mesa pero sin tocar la carta. Hace esto sobre cada carta y de repente dice, "Esta es la carta". Resulta ser correcto. Entonces repite el truco.

PRESENTACION: Cuando las cartas estén en la mesa con la esquina de cada una doblada hacia arriba, el mago toma una carta por la esquina doblada y levanta el extremo delantero de forma que se pueda ver la cara de la carta para demostrar lo que ge tiene que hacer. Mientras pregunta si todo está entendido, el mago mete sus dedos en el bolsillo del chaleco y toma una pizca de sal. Como una última advertencia antes de girarse de espaldas, dice, "Recuerde, usted puede mirar ésta, ésta o ésta, pero solo una." Al decir "ésta o ésta" deja un poquito de sal sobre las dos primeras cartas y cuando toca la última carta lo hace con el dedo anular en el cual no tiene sal. Todo está listo ahora. El mago se pone de espaldas, el espectador levanta el extremo delantero de una carta, la sal rueda y cae sobre la mesa por el borde trasero de la carta. El mago regresa y coloca los dedos sobre cada carta. Cuando siente granos de sal bajo sus dedos ya sabe que ésta fué la carta levantada. Si no siente sal entonces la carta levantada ha sido la número tres. Se nombra la carta. Al volver nuevamente a frotar la mesa con el pañuelo para volverla a cargar con electricidad, se quita la sal y todo queda listo para repetir el efecto. -

28 -

¡BOTON BOTON! Este truco es un ejemplo de lo que puede hacerse con muchos efectos antiguos. Una vieja idea cambiada se convierte en un truco nuevo. So utiliza el antiguo cajoncito de la moneda que se vende en las tiendas de magia por poco dinero, Fig.l. Originalmente se metía una moneda en el agujero circular, elbloque se metía en la cubierta y al sacarlo, la moneda había desaparecido. En minuevo método se usa un botón, uno plano normal del tamaño aproximado de una peseta. Se hace un agujero por el lado del bloque y a través del otro lado por el centro del agujero circular. El hueco que se hace deberá ser pequeño, justo suficiente para que pase un hilo a través. Se mete entonces el bloque en la cubierta y se vuelve a sacar y se hace otro huequito a través del centro nuevamente pasando por el hueco ya existente en el costado del bloque y saliendo por el hueco que ya está en el otro costado. Se pone ahora un trocito de hilo dentro del agujero redondo del bloque y las puntas de dicho hilo se meten en los agujeritos. Una gota de pegamento asegurará bien las puntas del hilo en los agujeritos (ver dibujos).

Se pone un bot6n duplicado en el agujero circular del bloque y se mete el bloque en la cubierta y luego se vuelve a sacar. Se toma otro botón y se enhebra con un hilo largo y las puntas de dicho hilo se pasan por los agujeritos del bloque. Ahora se puede mostrar que el botón está enhebrado en el hilo y se puede tirar delhilo por ambos lados del bloque para demostrarlo. El bloque se mete en la cubierta completamente y luego se saca y se deja caer el botón sobre la mesa. El trozo adicional de hilo parece ser la continuación del hilo que pasa a través de los agujer-

29 -

ritos* El bot6n se vuelve a poner en el hueco redondo del bloque, se mete éste hasta adentro en la cubierta y cuando se vuelve a sacar, el botón está de nuevo enhebrado y se puede tirar de los extremos del hilo por ambos lados para demostrarlo, tos dibujos lo aclaran todo.

¡EL NOMBRE E S

!

El mago hace que un espectador escriba el nombre de una persona o ciudad en un trozo de papel y lo doble a 1/4 de su tamaño con lo escrito hacia adentro. El mensaje se mete en un sobre, el sobre se quema y sin embargo, el mago revela el mensaje que había sido escrito.

Se consigue una cartera de cuero carnets de conducir las cuales tienen para que se vea el documento* -

30 -

de las que se venden para una ventana transparente

En el lado superior se meteuna tarjeta con una cantidad de caracteres extraños tal como muestra el dibujo* Se pone una banda elástica alrededor de la sección inferior y la cartera se mete abierta bajo la chaqueta y cuelga cogida por una pinza metálica del hueco del brazo del chaleco (ver dibujo). También se necesita un sobre con una ranura hecha en la parte frontal con una hoja do afeitar y un papel duplicado doblado dentro. Entregue un pedazo depapel escriba. Después de que lo haya por la mitad y luego en cuartos.

cuadrado a una persona para que hecho, pídale que doble el papel

Tomando el sobre con la mano izquierda, tome el mensage con la derecha de manera que los bordea doblados estén arriba y hacia la derecha. Métalo en el sobre y pase el extremo inferior a través de la ranura y cúbralo con los dedos izquierdos. Lleve el sobre a la boca y moje la solapa, sostiéndolo con los dedos de ambas manos sobre la parte delantera. Cambie la posición para que ahora los dedos derechos cubran el papel sobresaliente. Saque el mensaje a través de la ranura. Quedará entonces oculto en los dedos medio doblados de la mano. Pida a alguien que encienda un fósforo y prenda fuego al sobre. Deberá haber un encendedor o platito a mano para esta parte. Mientras se consume el sobre, cuente una histora acerca de una tarjeta maravi­ llosa que le dió un hindú o cualquier otro cuento de hadas que suene bien. Mientras habla, meta el pulgar en el primer doblez del papel doblado y ponga el índice en la esquina superior. Diga, "Les voy a mostrar la tarjeta", meta la mano bajo la chaqueta y apenas esté fuera de la vista, presione el vértice del mensaje con el dedo, empuje con el pulgar y el papel se abrirá como un paraguas. Gire el papel para que lo escrito mire hacia afuera. Métalo en el compartimento transparente. Cierre la cartera, hale y la cartera se liberará de la pinza. Sáquela a la vista, quite la banda elástica, ábrala hacia usted, saque la tarjeta y a la vez lea el mensaje. Deje que el espectador mire la tarjeta y por ella defina usted lo que ha sido escrito.

-

31 -

YO Y LA "SEÑO" Este es un buen efecto doble para el mago casado o si es soltero, alguna novia puede hacer el papel de "la que lo vé todo y lo sabe todo". Una baraja, una libreta y el conocimiento del rosario Si Stebbins por ambas partes es todo lo que se necesita.

Si se actúa en un salón, la mujer se sienta un poco hacia atrás, de cara al público. Se pone un sombrero prestado en el suelo al lado suyo y ella tiene la libreta grande y algo para escribir. En una cara de la libreta están escritas la iniciales de uno de los invitados, digamos L.M* -

32 -

Utilizar un crayón grueso para que la escritura de la "médium" pueda ser vista por todos. El mago coge la baraja ordenada y yendo a uno de los espectadores pregunta, "¿Cuáles son sus iniciales?" Supongamos que contesta R.J• La médium escribe R.J. en la libreta y la sostiene para que que todos la puedan ver. El mago anuncia que el espectador va a sacar una carta pero antes de que lo haga, la médium va a escribir un mensaje para él. La mujer ha puesto la libreta cara abajo y secretamente la ha girado de forma que las iniciales L.M. estén hacia arriba. Mirando a R.J., la médium escribe bajo las iniciales L.M. "8 de corazón". Entonces arranca dicha hoja y la echa, sin doblar, en el sombrero. El mago dice ahora, "Sr.R.J., la médium ha escrito un mensaje para usted y ahora quiero que saque usted una carta. Asegúrese a medida que las extiendo frente a usted, de tomar la que realmente quiere de manera que no haya posibilidad de que yo influya en su elección." R.J. coge una carta y mientras la mira, el mago corta la baraja en el punto donde se sacó la carta y sostiene el paquete de manera que la médium pueda ver la carta inferior. Ahora ella sabe gra--cias al rosario, que R.J. tomó, por ejemplo, el 6 de corazón. R.J. regresa su carta arriba de la baraja, ésta se corta y el mago se acerca a otro invitado y le pide sus iniciales. Este dice "M.M." La médium escribe M.M. en la libreta y la sostiene para que todos lo vean. El mago habla un poco más y la mujer gira la libreta. El mago dice, "Antes de que usted coja una carta, la médium va a escribir un mensaje para usted." La mujer escribe, no en la M.M. sinÓ en la R.J. "6 de corazón" y arranca esta hoja y la echa en el sombrero. M.M. saca ahora una carta. El mago deja ver secretamente a la médium la carta de abajo de la baraja y continúa de esta manera hasta tener 8 ó 9 papeles inicialados en el sombrero. El mago se acerca ahora al invitado conocido y le pide sus iniciales. Este contesta "L.M.". La médium las anota, gira la libreta y escribe la carta que sacó el último espectador, arranca la hoja y la echa en el sombrero. El mago 8 de corazón.

hace

que

el

invitadoconocido

coja forzadamente el

Se pide ahora aun espectador que tome el sombrero y lea cada predicción y todasresultan correctas. La médium escribió las cartas que serian elegidas antes de que se sacaran de la baraja.

-

33-

UN ESCAPE NOVEDOSO

Este es un excelente trucos de escapismo.

efecto

para

el

artista

interesado en

Es sencillo de construir y puede hacerse fabricar por cualquier carpintero sin que se entere del secreto de su funcionamiento. Se construye una caja sencilla lo suficientemente grande para que quepa una persona pequeña. La caja no es cuadrada sinó que es larga y angosta.

-

34 -

La tapa es plana y los travesaños, si se usa alguno, deberán ir por luorn, La tnpa en como 5cm. más lnrgn a cada lado y se taladra un agujero en cada extremo. Estos agujeros son lo suficientemente grandes para que pueda pasar una cuerda. Ver dibujos. En ambos extremos del fondo de la caja se aplica una pieza metálica con un agujero. Ver dibujos. Use una cuerda lo suficiente­ mente larga para darle una vuelta a la caja a lo largo y otra a lo ancho y que sobren unos 45 6 60 centímetros. Se hace examinar la caja. Se pasa la cuerda por debajo de ella y las puntas se meten por el agujero de las piezas metálicas del fondo de la caja. Una chica se mete en la caja, se sienta, agacha la cabeza, se pone la tapa sobre la caja y los extremos de la cuerda se pasan por los huecos a cada lado de la tapa. En este punto, la chica golpea desde dentro y el mago abre la caja dándole una media vuelta a la tapa para que ésta quede atravesada sobre el centro de la caja. Se dice al público que la chica quería verlos por última vez y decirles adiós. El mago vuelve a cerrar la caja pero esta vez invierte los extremos de la tapa. En otras palabras, en vez de regresar la tapa a su lugar original, continúa girándola hasta que los extremos de la tapa hayan cambiado de lugar. Esto hará que quede un gran Juego en la cuerda por debajo de la tapa permitiendo a ésta deslizarse hacia cualquiera de los lados. Se tira fuertemente de la cuerda y se cruza a lo ancho de la caja y finalmente se aprieta bien y se ata. Se coloca una pantalla frente libre a los pocos segundos. T do lo que la tapa como en su sitio.

a

la

caja y la chica aparece

hay que hacer para que la chica escape es deslizar el dibujo. Salir de la caja y volver la tapa a

Se desata la cuerda para mostrar la cuerda se elimina al desatarla. Todo puede examinarse.

-

35 -

la caja y todo el Juego de

LA VIA LACTEA El mago pide un sombrero prestado y procede a mostrar como llenar un vaso de leche sin peligro de derramar líquido accidentalmen­ te en el mantel. Metiendo el vaso en el sombrero y tomando una jarrita de leche, echa la leche en el vaso dentro del sombrero.

Sacando el vaso de leche, el mago lo cubre con un tubo hecho de periódico. El vaso y la leche desaparecen del papel y regresan mnfllenmonto ni nornbroro. MATERIAL NECESARIO? Un vaso transparente preferiblemente con lados rectos o casi del mismo diámetro arriba que abajo. Un "fake" de celuloide para ir por fuera del vaso. Este tubo deberá llevar papel blanco pegado por dentro para que parezca que está lleno de leche a 2/3. El papel deberá estar a unos 5mm del fondo del Mfake" para que parezca de verdad pues todos los vasos tienen un fondo grueso. -

36 -

Un tubo de periódico. El tubo es unos 8cm. más alto que el vaso. Dentro del tubo hay otro tubo, en forma de cono. El borde superior encaja perfectamente en el primer tubo y el extremo inferior es más pequeño de forma que si uno cubre el vaso, éste quedará entre la doble pared de papel. Una jarrita llena de leche. PARA PRESENTAR: Pida un sombrero prestado. Al ir a la mesa o al poner el sombrero en la mesa, cargue el fake o tubo de celuloide dentro del sombrero. Hable acerca de las personas descuidadas que derraman la leche sobre los manteles limpios. Meta el vaso dentro del sombrero, metién­ dolo dentro del fake de celuloide. Eche leche dentro del vaso en el sombrero hasta que la leche esté a lcm. sobre la línea del fake de papel. Saque el vaso y fake como una sola cosa. Una ligera presión con los dedos mantendrá el fake en su sitio y como la leche del vaso real está sobre la línea delpapel, se puede ver que la leche se mueve dentro del vaso y eso es muy convincente. Ahora puede mostrar el interior del sombrero y afirmar que no se ha derramado una sola gota. Regrese el vaso y fake al sombrero y coja el tubo. Muéstrelo con el lado ancho hacia el público. Meta la mano en el sombrero y saque el fake solamente, dejando el vaso real en el sombrero. Sostenga el fake en su mano extendida, cúbralo con el tubo de papel. Ponga la otra mano en la abertura superior del tubo. Gire el tubo boca abajo varias veces. Entonces muéstrelo vacío con el lado ancho hacia el público. Deje el tubo aparte y saque el vaso de leche del sombrero. Si confecciona fakes de celuloide delgado, el tubo de papel se puede arrugar y tirar aparte. Esto es muy efectivo.

-

37 -

NOTAS Como en el LIBRO N»1 DE AL BAKER, utilizaremos estas cuantas páginas para hacer algunas anotaciones, dar ideas y tratar de actua­ lizar losefectos descritos. En realidad, la mayor parte de lo que aparece en estas páginas puede utilizarse tal como está descrito por lo que a lo mejor algunos lectores piensen que estas notas están de más pero el caso es que hay quien lee y por falta de costum­ bre no analiza ni se le ocurre variar o adaptar lo que está escrito. DESAPARICION DE UN VASO: Es un método totalmente práctico. La Cínica dificultad consiste en encontrar el vaso correcto. Los trozos de celuloide transparente que se ponen por dentro de la jarra son para que el vaso no haga ruido contra las paredes de la jarra al caer.

1 1OSTRAS!!: El truco que lleva este título tan curioso lo he visto presentar por un aficionado y realmente engañó a todos los presentes. Ejecutó bien la desaparición de la baraja pero no usó la presentación que se explica aquí y que me parece excelente: El mago va a hacer que las dos cartas elegidas desaparezcan y para demostrarlo va a sacar las cartas una por una. Las dos primeras que saca son justamen te las elegidas puesto que se ha equivocado y en vez de hacer desapa­ recer la elegidas ha hecho desaparecer todas las otras. Lo único que cambiaría aquí es el meterse una carta indiferente en el bolsillo al principio. En vez de ello, pon el pañuelo en el bolsillo a medio salir y cuando te gires de lado para tomar el pañuelo, descargas la baraja menos las dos elegidas en el bolsillo. Así fué como lo hizo el mago a quien levi presentar este efecto y, repito, nos engañó a todos los presentes. BAJO CUBIERTA: La duplicación de dibujos hechos secretamente por el público es uno de los grandes problemas todavía no resueltos a satisfacción de todos dentro de la magia (o el mentalismo). El efecto del espejito es original, creo, de JARDINE ELLIS. En el famoso libro de KAPLAN se describe un método donde el espejito se oculta en.un mazo de tarjetas en blanco. Para mí el primer método que describe Al Baker, donde se lleva el espejito empalmado, es

-

38 -

el mejor por ser el más directo aunque -a priori- pareciera que tiene problemas de ángulo. Todo es cuestión de ensayos* El otro problema es conseguir un espejito convexo y así de golpe no se me ocurre donde se podría conseguir. El efecto también se ha hecho con un espejito plano normal pero el convexo da una panorámica total reducida mientras que con el plano habría que "enfocar" bien para captar el dibujo de un solo tiro. Un método muy ingenioso debido a ROBERT PARRISH consiste en usar dos pizarras y limpiarlas con una esponja mojada. El espectador toma su pizarra y la coloca por delante de la del espectador para cubrir su dibujo y aprovechado que la superficie mojada de su propia pizarra es como un espejo, se entera del dibujo del espectador. OTRO TRUCO DE 4 ASES i Este efecto esmuy simpley por lotanto muy fácil de seguir por lo que es muy efectivo y de eso se trata la magia. Es posible presentarlo en funciones de salón o más bien, es ideal para funciones de salón porque todo es claro, fácil de seguir y el efecto es muy fuerte. Otra versión de 4 ases usando vasos es la de ED MARLO llamada PLATFORM ACES que se describe en THE CARDICIAN. También es muy clara, sencilla y efectiva. ME LO DICE SU PULSO: Es un efecto menor pero como conozco a varios magos que usan normalmente una carta gruesa como localizador, éste es un efecto más que se puede hacer con ella. En plan mentalismo es sorprendente el mucho efecto que se le puede sacar a algo en apariencia tan tonto como esto. UNA CARTA Y UN NUMERO: Es un buen método alternativo al explicado en el LIBRO N*1 DE AL BAKER. Sin embargo no tiene nada de malo que uno ordene las dos en el mismo orden y luego memorize cuales son la 21, 31 y 41. Entonces cuando ya un espectador tenga una baraja en el bolsillo y el otro diga un número,uno saque la otra baraja, la extienda CARA ARRIBA entre las manos para "mostrar que todas son distintas" y localize la carta que le interesa y la ponga en posición adecuada para forzarla. Es más, las cartas 21, 31 y 41 podrían ser, digamos, el 7 de trébol, el 7 de corazón y el 7 de diamantes. Así ni siquiera hay que forzarse la memoria. De esta manera creo que el juego se convierte en práctico. CAMBIO DE BILLETE DE AL BAKER: Este es un cambio que no está nada mal. Los movimientos están muy bien estudiados. Fíjate que con lo que se sabe ahora, cualquier billete lo podemos cambiar usando un falso pulgar y los mismos movimientos que se utilizan para cambiar notoriamente un billete de 1.000 en uno de 5.000 ó viceversa. Para mi gusto, el mejor cambio de billete consiste en tener un par con el número consecutivo y borrarleel último dígito a ambos obteniendo así dos billetes con el mismo número de serie. Uno lo metes en una naranja, limón, cigarrillo o donde sea y el otro lo tienes en el bolsillo del pantalón. Al momento de hacer el juego, pides un billete del mismo valor y cuando te lo den, lo doblas por la mitad y te lo metes en el bolsillo e INMEDIATAMENTE preguntas si alguien tiene ahora un cigarrillo. El público reirá pensando que es un chiste (has pedido un billete y ellos han creido -

39 -

que era para un truco y tú te lo has guardado y has pedido enseguida un cigarrillo también).Inmediatamente saca el billete del bolsillo (en realidad es el tuyo el cual también está doblado por la mitad) y di: "No, no. Era solo una broma. El billete lo voy a utilizar para un juego de manos." En este punto haces cualquier cosa con el billete para que se olviden de que te lo has metido un segundo en el bolsillo (o como diría un tecnificado de la magia, un "parénte­ sis de olvido") y esta "cualquier cosa" puede ser incluso otro chiste o una frase dicha directamente al dueño del dinero. Ya está ejecutado el cambio. No requiere práctica, solo "cara". POR EL PODER DEL TACTO: Una de las cosas que no me parecen muy positivas de Al Baker es ese afán que se nota en todas sus rutinas por engañar a los otros magos. Esta es una costumbre malsana que yo no te recomiendo, lector. Mira por ejemplo este efecto. No deja de ser bueno pero el autor casi le da más importancia al detalle anti-climático de dar la baraja a examinar que del efecto mágico en sí. No es necesario tanto exámen. Una cosa que no te explica Al Baker y que yo he creido deducir es que cuando se pregunta al espectador el nombre de su carta, no se refiere a su valor (3 de trébol 6 7 de corazón) sinó al nombre que el espectador ha escrito sobre la cara de la carta. Asumiendo esto, toda la explicación gana sentido y el efecto se beneficia con un toque personal muy guapo. Existe el viejo efecto de controlar una carta elegida, meter la baraja en el bolsillo de un espectador y anunciar que se sacará la carta elegida con solo el tacto pero para complicar el asunto se sacará al número que diga el público. Ellos dicen, por ejemplo, doce y el mago dice que entonces deberá sacar once cartas evi­ tando en cada caso sacar la elegida la cual sí que saldrá a la número 12. Lograr esto es muy fácil. Este efecto se puede hacer con dos cartas y la misma idea de que los espectadores escriban un nombre en la cara de las elegidas. La primera se sacaría a la primera y la segunda al número que digan. En cada caso, antes de mostrar la carta, el mago pregunta el nombre que se ha escrito en dicha carta. También te recomiendo que estudies el cambio se describe y que puede utilizarse en otros efectos.

de baraja que

SEX APPEAL: Con los hilos invisibles modernos que tenemos los magos hoy día, no hay el menor problema en ejecutar este efecto. Tiene de bueno que al final no tienes que tocar nada. Lo natural es que los espectadores vayan a coger el anillo caminante para ver como se ha movido y tú, sin acercarte, ya habrás eliminado la evidencia. VEN SIETE: No todos los trucos mágicos tienen que ser la bomba atómica. Hay momento para todo y si encuentras los dados apropiados, éste es muy simpático. Fíjate que hay otros efectos más que se hacen con dados (ver SECRETOS CLASICOS DE LA MAGIA de BRUCE ELLIOT para una buena rutina de puntos cambiantes usando justamente dos dados). Este jueguito puede incluirse en tu repertorio fácilmente. PERDIDA Y ENCONTRADA; Seguro que cuando leiste la descripción te habrá parecido imposible eso de pedirle a un espectador que le -

40 -

diera a la baraja una mezcla americana. Pero ea que los Estados Unidos ha sido definido como "una nación de jugadores de cartas" y allá cualquier ama de casa hace la mezcla a la americana que por no ser común aquí en España, causa admiración cada vez que la hacemos. De hecho, en Panamá, mi país, también es muy común la mezcla americana y cualquier comadre también mezcla así las cartas. También es curioso lo que dice Al Baker de pedir una baraja precintada. ¡Qué optimismoI Lo que puedes hacer aquí es mezclar a la americana pero dejar la mezcla a medio camino y pedirle a un espectador que sea él quien encuadre las cartas. Otra alternativa es cortar en dos grupos, extender ambos sobre la mesa separadamente y pedir a un espectador que junte o mezcle ambas hileras. El efecto es el mismo que si él hubiera hecho la mezcla americana pero parece incluso más imponente. La versión que se describe a partir del penúltimo párrafo de la pag.25 está bien. Se puede incluso hacer elegir dos cartas de cada grupo y así descubrir cuatro elegidas. . Este era uno de los trucos del legendario mentalista DUNNINGER según FAUCET ROSS. Mira que si haces este efecto, ya tienes la baraja separada para un FUERA DE ESTE MUNDO. ALGO DE LA NADA: La Pandereta, truco originado creo que por PAUL VALADON, es quizás la producción de pañuelos de seda con aparatos que másimpresión causa porque el "aparato" es tan sencillo; única­ mente unos aros metálicos tan claramente libres de trucaje y un trozo de papel. Aquí en España se conoce principalmente la versión que ha vendido la CASA MAGICUS durante muchos años y que es muy bonita con la cinta multicolor cayendo pero ojo que este truco no tiene que limitarse a la cinta. Originalmente se hacia como producción de banderas de todos lo países. Esto de las banderas hoy día es bastante cursi por lo que lo mejor es sacar pañuelos. El final puede ser un pañuelo gigantesco y luego, de los pañuelos que se han sacado anteriormente, el mago saca un pato o un conejo. Realmente es un efecto que merece revivir. El método que nos explica Al Baker es bueno y lo mejor de todo es que el compartimento de carga no es más que una simple caja circular de cartón con la tapa de papel pegado por los bordes. La caja te la puedes fabricar fácil­ mente al igual que los aros metálicos los cuales puedes hacer con un simple soldador eléctrico y algo de estaño. PASA LA SAL: Un efecto sencillo y que se puede repetir varias veces es para el público profano, a veces, más efectivo que presentaciones más elaboradas. Este efecto es uno de estos y quizás te parezca demasiado trabajo para algo tan rudimentario y crudo pero "el saber no ocupa lugar". No te digo que vayas a ir por ahí con el bolsillo lleno de sal pero sal hay en muchos sitios y sabiendo el secreto, solo tienes que ponerte un poco en el bolsillo en cualquier sitio donde estés comiendo con tus amigos a los que quieras engañar con esto y ya está. BOTON BOTON; Recuerdo que cuando era niño me fabriqué yo mismo este aparatito. El efecto descrito a lo mejor no pase del califica­ tivo de "majo" pero no está mal del todo. A lo mejor de aquí te sale alguna idea a tí. -

41 -

Escribiendo esto he recordado que en el catálogo de la casa DAVENPORT de Londres se describe algo con este cajoncito de la moneda. Lo he ido a buscar y he aquí el efecto: El mago escribe sus iniciales en un disco de papel del tamaño de una moneda y \0 mete en el cajoncito. Encima se pone una moneda prestada y encima de la moneda otro disco de papel en el cual pone sus iniciales un espectador. Se cierra el cajón y al abrirlo se vé todavía encima el papel con las iniciales del espectador, debajo la moneda y en el papel con las iniciales del mago está escrita la fecha exacta de la moneda.

Estos cajoncitos se pueden conseguir ahora en plástico y como se vé, han dado que pensar a varios magos. EL NOMBRE E S : Este es un método muy bueno para adivinar algo escrito. Si te preguntas para que es la banda elástica te diré que si cierrás la cartera y la presentas al público por el lado del elástico, parecerá que éste circunda ambos lados de la cartera y por lo tanto no habrás podido meter nada dentro cuando la sacaste. Al quitarla se hace como si estuviera completamente alrededor de la cartera. Es un detalle para SOBRECONVENCER a los espectadores de que el juego es limpio. Si en este efecto se puede justificar tanta seguridad para, digamos, proteger la tarjeta cabalística, me parece que quizás Al Baker se pasa un pelo cuando creo que fué justamente él quien dijo que "los magos corren cuando nadie les persigue” . De todas maneras, el efecto de adivinar lo escrito es muy bueno y este método es práctico. La manera de abrir el papel con una sola mano ya se describió en EL LIBRO N*1 DE AL BAKER y se ha convertido en un pase "standard” en el mentalismo y se le ha bautizado como "umbrella move" o sea, "pase sombrilla" por la manera en que se abre el papel. YO Y LA "SEÑO” : Este efecto puede ser fabuloso en fiestas y otros ambientes distendidos. Ten en cuenta que los preliminares antes de revelar el efecto pueden ser un poco largos y por eso hay que -

42 -

ser ameno al hacer elegir las cartas a los espectadores. El forzaje final no tiene que darte miedo porque es solo en las primeras cartas elegidas cuando los espectadores estarán atentos. Luego estarás amparado por la repetición. Ten en cuenta cuando quieras valorar este truco que los especta­ dores NO DICEN el nombre de la carta que eligen. QUe la médium la adivinara ya seríaincomprensible pero que después de hacer elegir 8 6 9 cartas sin que ninguno de los que eligen digan cual es, resultase que la médium había escrito de antemano cual iban a elegir, los pondrá a pensar seriamente. No te preocupes por el sombrero que te dicen que pidas prestado. En vez de libreta usa tarjetas de fichero medianas. Al final tomas todo el grupo de las escritas y solo tienes que pasar la de abajo a arriba para que todas queden en orden. Lo mejor eshacerlo abiertamente tomando la de arriba, gesticulando con ella y acercándose a una persona, ponerla arriba y darle todo el grupo. Pedirle que venga adelante y lea las primeras iniciales.Petra ello girarle todo el grupo. El espectador lee las iniciales y se pregunta a esta persona el nombre de su carta. Cuando lo diga, pedirle al espectador con las tarjetas que lea en voz alta lo que dice al otro lado. Será la misma carta. Mostrar la tarjeta para que se vea que es cierto y darla al espectador. Continuar hasta el final procurando meter la mayor variedad posible para evitar la monotonía. UN ESCAPE NOVEDOSO: En el CURSO TARBELL, Vol.6, pag.301 se describe una caja muy parecida original de FU-MANCHU y OTTOKAR FISHER. Te interesa consultar dicha obra por si te viene alguna idea que puedas aplicar enesta presentación. De todas maneras, todo lo que tienes que saber está en esta descripción de Al Baker y los dibujos lo dejan todo claro, como él mismo dice. La construcción es económica puesto que no tiene trucajes internos. Cualquiera puede hacerse cortar las piezas en contrachapado de 15mm y la caja sirve incluso para llevar el resto del material. Las piezas metálicas de abajo no son ningún problema para un herrero y te las hará en poco tiempo y por poco dinero. LA VIA LACTEA: Este es mi preferido de todo el libro. El efecto en que se basa fué muy popular por allá por los años 20 y se llamaba MILK-EAU o MILKO. Hecho con un tubo de periódico que incluso puede arrugarse como una bola, es una idea excelente. Este truco es verdade­ ra magia. No te preocupes por lo del sombrero prestado. Usa uno propio o si quieres, incluso un bolso de señora del cual no tienes que sacar nada de su contenido (así tiene más gracia el chiste de no salpicar el mantel). La idea de que la leche sobrepase el nivel del fake blanco para que se vea mover es sensacional. El tubo no es otra cosa que un tubo "Raymond" hecho de periódico. Puedes aprovecharlo para cargar el vaso fake en el bolso* ¿Cómo? Así: Ten el fake dentro del tubo. Muéstralo vacío al principio (el fake está entre las dos paredes). Abre el bolso y deja que el extremo inferior del tubo entre un poco en el interior del bolso. Deja que el fake caiga dentro y ya está. -

43 -