Adolf Loos

 

ADOLF LOOS

 

Pinedo Gastelo, Karen Olenka Pinedo Ubilluz, Maura

 

BIOGRAFIA Adolff Lo Adol Loos os (d (dic icie iemb mbre re 10 10,, 18 1870 70 ha hast sta a agosto 23, 1933) fue uno de los arquitectos europeos más influyentes de fca inaract lecter s eriz dizab eaba l saiglo acurs mrso eonuliter doario sio e cara po por1r 9suy,dis discu literar que prefiguró las bases de todo el movimiento moderno.

 

CARÁCTERÍSTICAS GENERALES 

Definidas por tres conceptos arquitectónicos:

TEORÍA DEL

CoATERRAZAMIENTO: nsiste en la posibilidad de acceder desde cada dormitorio a la terraza, como símbolo de libertad personal. VILLA MOLLER

 

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TEORÍA DEL REVESTIMIENTO: Se basa enpara la utilización materiales desligar de las funciones espaciales.

VILLA MÜLLER

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RAUMPLAN: es la distribución de las habitaciones con diferentes alturas depe de pend ndie iend ndo o de sus sus fu func ncio ione nes, s, este método ahorra más dinero y espacio.

CASA TRISTAN TZARA  

CARÁCTERÍSTICAS GENERALES •

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  Ausencia del ornamento en el exterior.   Fausteras. achadas

discretas,

mínimas

y

casi

  Lo Loss inte interirior ores es op opul ulen ento tos, s, cr crea eado dore ress de atmo at mosf sfer eras as y re real aliz izad ados os co con n mate materirial ales es

valiosos. - Materi Materiale aless Pre Predom domina inantes ntes:: Már Mármol mol (ne (negro gro blan bl anco co,, am amar arililllo, ro rojo jo,, ve verd rde, e, ve vete tead ado) o),, madera (caoba, roble, cerezo) latón, mosaicos dorados, cristal y ladrillo.

VILLA MÜLLER

VILLA MOLLER  

RAUMPLAN Consiste en que Loos introducía a cada una de las habitaciones, a cada uno de los espacios, una importancia distinta. Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de estar, que es un espa es pac cio de re repr pres esen enta taci ció ón. De la imp mpor orta tanc ncia ia de las las habitaciones dependía su tamaño o la altura del techo. La planta espacial, una distribución de las habitaciones en diferentes alturas dependiendo de sus funciones.

 

CARACTERÍSTICAS DEL RAUMPLAN El Raumplan dividido en el p lano habitable y el plano material:

PLANO HABITABLE:   Es Es la maner anera a de or orga gani nizzar en planta un espacio bidimensional u horizontal. VILLA MÜLLER

 

PLANO MATERIAL:   Es Es la manera en como son usados en la superficie distintos mater ma teria iale less pa para ra dar te textu xtura ras, s, sensaciones y crear atmósfera. En el Raumplan el espacio se compacta tridimensionalmente al máximo, internos se mayximinimizan miza los contactos los ext xte ernos, la casa como objeto sin espacios intermedios de introducción.

VILLA MÜLLER

 

Dentro del RAUMPLAN se usan términos definidos como:

EL EJE VERTICAL: Cuatro niveles funcionales •

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  El primer y último nivel para funciones secundarias como: almacén, garaje y lavandería   El progra ram ma habita itacional comp co mpre rend ndido ido en lo loss ni nive vele less interm int ermedi edios, os, área áreass com comune uness en el inferior y privadas en el superior.

CASA TRISTAN TZARA  

EL  Para EJE HORIZONTAL lo público y: privado   Fr Frente a la calle áreas públicas y accesos   Áreas privadas las habitaciones ven el patio tras traser ero o el lad ado o co con n má máss •

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  privacidad El movimiento hacia el inte interirior or si siem empr pre e es ha haci cia a arriba.

 

LATERALES: •

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  Nunca se entra por el eje central, central, el acceso acceso pegado a un lateral del edificio   El lado de acceso es el habitable, público y el lado contrario es zona de servicio   Se genera un movimiento movimiento en espiral.

ESPACIO CENTRÍFUGO:   Las actividades se concentran en los laterales de los espacios, el centro es libre.

 

EXTERIOR SIMPLE:   El habita habitarr un espacio compacto imp implica lica estar envue envuelto lto en una forma

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simple, la forma básica del en es donde desde por el exterior la apariencia es centrípeta, y elcubo interior compuesto espacios cúbicos también.

VILLA MOLLER

CASA TRISTAN TZARA

 

CIRCUL CIRC ULAC ACIIÓN EXC XCÉN ÉNTR TRIC ICA A: puertas descentradas en las habita hab itacio ciones nes,, mejo mejoran rando do la vist ista de lasasimétrica ha habi bita tac cio ione nes, s, experiencia de la simetría, provocando la circulación en espiral en los planos pla nos vert vertica icall y hor horizo izontal ntal,, en contraste con la simetría de los movimientos de acceso y salida

 

ESTABILIDAD CONSTRUCTIVA: Dada por las paredes portantes combinadas con el uso de columnas y vigas, la estructura no juega un rol arquitectónico

Interior de la vivienda de la familia de Vilem Vil em y Ge Gertr rtruda uda Kra Kraus us

VILLA MULLER

 

RECUBRIMIENTO EXTERIOR: Acab Ac abo o liliso so,, co corn rnis isa a de pieel draacabado como remate, liso como símbolo de máxima máxim a neutralidad neutralidad,, en contra de la decoración.

VILLA MULLER

 

RECUBRIMIENTO INTERIOR:   en cada habitación es distin dis tinto, to, dete determi rmina na su carácter, aplicación de acuerdo al valor  efectivo, el uso de piedra natural y madera mostrando su s cualidades naturales

INTERIOR VILLA MULLER

 

ORNAMENTO Y DELITO En 1908 publica “Ornamento y Delito” en el que cuestiona duramente los excesos decorativos de la arquitectura coetánea, impropios del hombre moderno que habría de marcar la sociedad. •

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 Definió el ornamento superficial como enemigo de la verdad e irritó a la sociedad vienesa porque apoyaba el arte de vanguardia en el ámbito personal, pero como arquitecto resaltaba también los valores tradicionales del clasicismo.   Al ig igua uall qu que e Ot Otto to Wagne agnerr y qu que e el ar arqu quit itec ecto to berli berliné néss Mu Muth thes esiu ius, s, Lo Loos os fue fue un escrúpulo observador de su tiempo y de las nuevas manifestaciones culturales, de ahí  que también rechazase el ornamento por motivos económicos.

 

ORNAMENTO Y DELITO “La   ar c ulturaa,rquiteecstura upneartenecdee a sulas manifestaciones.”

La cultura para Loos es   “aquel entonces equilibrio de la persona interior y exterior, lo ún únic que posi bilip lita ta acico tuoar qu ye po unsibi ensun ar  razonable”

“Como el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra

cultur cult ura, a, ya no es ta tamp mpoc oco o la ex expr pres esió ión n de nu nues estr tra a cu cult ltur ura. a. El ornamento que se crea hoy no tiene ninguna conexión con nosotros, no tiene en absoluto conexiones humanas, ninguna conexión con el orden del mundo.”

 

Comparación del ornamento como un delito.   “El  Papúa se hace entodo la piel, en tiene el bote que emplea, remos,tatuajes en fin, en lo que a su alcance. Noen es los un dellincuente. El hom de omb bre moderno que se tatú atúa es un delincuente o un degenerado.”

 

ARQUITECTURA •

 Loos describe la diferencia fundamental entre arte y arquitectura, a su juicio: Al hombre le gusta todo lo que proporciona comodidad. Detesta tod to do lo que que le arre arreba bata ta la posic osició ión n que ha logr lograd ado o y qu que e se ha asegurado, y también todo lo que le molesta. Y por ello, le gusta la casa y detesta el arte. •   Loos entendía que el maestro maestro de obras había aprendido su oficio como el carpintero, el sastre y el zapatero, y sabía manejar correctamente el matteria ma eriall y la forma orma.. Solo Solo el arti rtista sta arq arqui uittecto ecto qu que e ob obrra de forma orma individua indivi dualis lista ta es un habita habitante nte urb urbano ano   “desarraigado”   y si sin n cult cultur ura a que que utiliza forma rmas copiadas y orna rnamento ntos antiguo guos: es un arquitecto degenerado. Por el contrario, el ingeniero emplea solo lo necesario y lo práctico,, así que sus productos son actuales y hermosos. práctico her mosos.

 

VILLA MÜLLER

 

VILLA MÜLLER

SITUACIÓN La Villa se encuentra en la zona

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Střešovice , Praga 6más , unexclusivas a de las zonas residenciales

de la capital de la República Checa, sobre un solar con pendiente y vistas al casco antiguo de la ciudad.

CONCEPTO La composición de los espacios interiores, principalmente residenciales, en la casa se basa en el principio de la estructura

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espacial del plano, el llamado   Raumplan  

EXTERIOR •

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 La vivienda se encuentra rodeada por  un sólido muro de ladrillo visto rematado con rejas metálicas, con una entrada oculta a la vista hasta que a medida hundida que en nos el acercamos porche de aparece colores oscuros.   Se puede apreciar la irregular  di dist striribu buci ción ón de las las vent ventan anas as,, que que se corresponden con las habitaciones.   Villa Villa Müll Müller er se di dist stin ingu gue e po porr su form forma a cúbica, con cubierta plana y terrazas, las ventanas irregulares y su fachada

blanca y limpia

 

INTERIOR Fue Fu e en la plan planifific icac ació ión n espac espacia iall inte interirior or dond donde e Loos V ililla la fue Mülle llmás er einnovador. s, a juic juicio io prop ropio Lo Loos os,, su mejor  jor  apllicación de la ordenación del espacio o ap “Raumplan”: “Mi   arquit arquitect ectura ura no es conceb concebible ible por dibujo dibujos, s, sino por espacios. Yo no dibujo planos, fachadas o secciones… Para mí, la planta baja, primer piso, no exis existe ten n   …   Sólo Sólo hay hay espa espaci cios os cont contin inuo uoss e interconectados, habitaciones, pasillos, terrazas  … Cad Ca da espa espaci cio o nece necesi sita ta una al altu tura ra difer iferen ente te …Est Estos os espac espacios ios están están conect conectado adoss de manera manera que el ascenso y descenso no sólo sea imperceptible, sino a la vez  funcional”. Loos Lo os util utiliz iza a lo loss di dife fere rent ntes es nivel niveles es de dell Raum Raumpla plan n arquitectón tectónico” ico” para crear un cuidado   “paseo arqui de afuera hacia adentro.

 

RECIBIDOR La entrada se abre a un amplio guarda rdarropas, con co n pare parede dess bl blan anca cass y u na gran ventana, siempre en uelnmismo Al fondo a modnivel. esta escalera que gira en ángu án gullo rect recto o cond condu uce hacia la sala de estar del segundo piso, desembocando entre en tre pila pilare ress de márm mármol ol en una ampl pliia sala de doble altura.

ZAGUAN Este es pequeño y de color  verde oscuro. Las cone co nexi xion ones es de serv servic icio io se dispon dis ponen en lateral lateralmen mente te con el fin de no interrumpir el eje visu visual al que que dese desemb mboc oca a al recibidor.

 

SALÓN PRINCIPAL El recorrido de la escalera continúa más allá del comedor hacia los pisos superiores. El Raumplan ofrece vistas inusuales en todas las habitaciones. El salón es el centro de la vida cultural de la familia y su círculo de amigos, con una altura de casi 3,80 metros ocupa la tercera parte de la superficie de la planta y está enmarcado por tres de las fachadas de la vivienda en una de las cuales •

tiene salida a un mirador.

 

CONCEPCIÓ CONC EPCIÓN Nabierta ESPACIAL ESPACIAL La escalera del salón continúa hasta los pisos superiores. La realización de esta conc co ncep epci ció ón espa espac cia iall permitió la reducción de una pared entera a tres pilare ares de carga, ga, c ea nrdao unde espaecstia mra ne o inusual, visualmente rico y articulado.

 

SALÓN COMEDO SALÓN COMEDORR El comedor tiene

dos

paredes

abiertas, hacia de estar yba, hacia la esca escale lera ra que qula e sala cond conduc uce e arri arriba , es interior y en contraposición a la lu lumi mino nosi sida dad d del del salón salón pred predom omin ina a la sobriedad de la madera de caoba. Son tre tres los ejes ortogonales que que definen su geometría de planta cuadrada, uno de ellos es la abertura hacia la sala de estar, otro lo vincula con el centro geométrico del salón de lectura de la señora Müller y un tercer  eje se materializa en el centro de la mesa fija del comedor sobre la cual un cristal circular difumina la luz de cuatro

lámparas común. creando un tensión vertical

 

Cocina Fue u na cocina dema de masi siad ado o mode modern rna a para la época, representaba la “cocina americana”  en la cual cual los ac acce ceso sorrios ios fuero fue ron n di dise seña ñado doss pa para ra •

fac facili ilitar taralimentos la pre prepar paraci ación ón de los y hacer  a la familia el servicio lo más fácil posible.

 

Gabinete El gabinete es la habitación más articulada de la casa. La divide en dos niveles horizontales: el superior dispone de un estrecho pasaje que dese de semb mboc oca a en un ni nich choo-es esqu quin iner ero, o, con co n as asie ient ntos os,, co conc nceb ebid ido o co como mo un una a expa ex pans nsió ión n de la es esca cale lera ra qu que e lle leg ga desde los salones de estar y por el cual se accede al gabinete. •

 

Plantas Sup Plantas Superio eriores res En ellas se distribuyen los dormitorios, el

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principal hombre mujer, elcon de vestidor los niñode s p intado ycde on colo co lore ress vi vivo vos, s, am amar arilillo lo,, az azul ul y su suel elos os rojos que hacían juego con el color de loss ra lo radi dia ado dore res, s, el cu cuar arto to osc scur uro o de fotografía, los baños y la biblioteca.

 

VILLA KARMA

 

VILLA KARMA

SITUACIÓN En enero de 1903, Theodor Beer, •

profesor vienes de fisiología, a Adolf Loos la reforma de suconfió villa La Maladaire, situada a orillas del lago Leman. En diciembre de 1903, Loos viajó por primera vez al lugar donde se realizaban las obras.

 

En esta planta tamb tambié ién n se ha hall llan an una un a sa sala la de es esta tarr con co n ch chim ime enea ea,, un salón para fuma fumado dore ress y un una a terraza acristalada orientad orie ntada a haci hacia a el lago.

 

ESPACIOS HALL El am ampl plio io ha halll de en entr trad ada a tien tiene e una abertura oval en el techo en la que balconea la primera planta. Mosaicos dorados rematan la abertura realizada •

en la losa y las paredes se revistieron con mármoles de diferentes colores. .

 

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EnCOMEDOR el comedor se vuelve a utilizar el mármol y llama la atención el techo recubierto con placas de metal. Aquí 

Loos Lo os ta tamb mbié ién til tiliza iza ac acce sorrio ioss de iluminación ynel upatrón deceso tablero ajedrez en el suelo, como lo hizo en el hall de entrada o en los techos. .

 

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. BIBLIOTECA Esta sala también recubierta de mármol y caoba tiene vistas hacia el Lago Léman. La biblioteca de la Villa Karm Ka ene una decor n csen senci cill p erma ro a titien a e un la dec vorac eació z ión osto slla aa, complementando la percepción de la elegancia característica del arquitecto. Aquí se repite el patrón de cuadrícula que domina toda la casa, tanto en el techo, las paredes o los suelos. .

 

Plan Planta ta prime primera. ra. Des esd de esta esta pl plan anta ta se puede apreciar el hall de entr entrad ada a que que está está debajo, una barandilla de madera rodea este espacio abierto. En esta planta existe una amplia sala de música,  justo encima del salón comedor y del sal aló ón para pa ra fuma fumado dore ress de la plan planta ta in infe feririor or.. En ella ella nace na ce la esca escale lera ra que que conduce a los aposentos privados del dueño de casa en la

planta segunda  

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BAÑO BAÑ O PRI PRINCI NCIPAL PAL

U na an delalaat s enci sación laón s quen e es má llllam aman aten este tes proyecto es el cuarto de baño principal en el cual el clasicismo aparece a través dell má de márm rmol ol ne negr gro o ve vete tead ado o de blanco, las puertas de bronce y las columnas también de mármol. No solo la utilización de los materiales atrae la atención, sino también su enorme tamaño. .

 

Planta SEGUND Planta SEGUNDA. A. En la parte central db eicaersota ses u n planta lo aposentos del propietario de la casa, se accede a ellos a través de la escalera que nace en la sala de música, satisfaciendo de este modo el deseo de Beer de tener un “acceso secreto”.

 

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CONCLUSIONES

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  Adolf Loos fue el pionero del movimiento movimiento moderno que suponía desornamentación y ruptura r uptura con el historicismo. •

  Su arquitectura es funcional, tiene en cuenta las calidades de los nuevos materiales.

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 Para Loos, la arquitectura es distinta de las artes aplicadas, es la madre de todas ellas, y solo incluye en estas últimas a los cementerios y a los monumentos conmemorativos. conmemorativos. El resto delas tipologías arquitectónicas deberán ser funcionales, eliminando el ornamento.