COLECCION BIBLIOTECA DEL BÁNDONEONISTA
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VARIACIONES PARA EL ESTUDIO DIARIO 0MB SELECCIONADAS POR *
JULIAN HASSE *
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V A R I A C I O N E S
Compilación,
JULIAN HASSE
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adaptación y revisión:
Diseño y edición:
JULIAN HASSE
Armado de tapa y originales: Altavoz Editorial Depto. de Diseño
® 2007, Julián Hasse website: www.altavozeditorial.com.ar email:
[email protected] Ilustraciones: Carlos Grillo, Juan Silbido, Archivo de Imágenes Editorial Julio Korn
Hasse, Julián 50 VARIACIONES PARA ESTUDIO DIARIO; Ira edición Julián Hasse - Buenos Aires - Argentina 56 páginas ¡ 2 1 x 29.7Cm ISBN 987-22455-0-1 1. Música-Tango. I Hasse, Julián. II Título
Hecho el depósito IMPRESO
que marca la ley
EN ARGENTINA
- PRINTED
11.723 IN
ARGENTINA
Prohibida su reproducción total o parcial por cualquier medio gráfico o electrónico sin autorización expresa de los editores. Los derechos de autor de las obras que se mencionan en este libro son propiedad de sus respectivos derechohabientes y/o editoriales.
2
INDICE Prólogo
4
Agradecimientos
5
Consejos para el estudio de las variaciones
5
"A los amigos"
6
"A media luz"
7
"A mi madre"
8
"Actual"
9
"Amurado"
10
"Bien milonga"
11
"Boedo"
12
"Cabulero"
13
"Café Domínguez"
14
"Canaro en París"
15
"Chiqué"
16
"Desde el alma"
17
"Disonante"
18
"Don Juan"
19
"El Africano"
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20
"El arranque"
21
"El choclo"
22
"El mame"
23
"Ei papá de la Beba"
24
"El Once"
25
"El pollito" / "Elegante papirusa"
26
"Esquinero"
27
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"Flor de lino" / "Gallo Ciego"
28
"La cumparsita"
29
"La llamó silbando"
,
30
"Mal de amores"
31
"Mala junta"
32
"Marrón y azul"
33
"Milonguero viejo"
34
"Negro viejo"
35
"Nochero soy"
36
"Nueve de Julio"
37
"Organito de la tarde"
38
"Orlando Goñi"
39
"Pa' la guardia"
40
"Paciencia"
41
"Palomita blanca" / "Pastoral"
42
"Patético"
43
"Pichuco"
44
"Quejas de bandoneón"
46
"Recuerdo"
48
"Responso"
49
"Saludos" / "Sensiblero"
50
"Taconeando"
51
"Ventarrón"
52
"Zorro gris"
3
53
PROLOGO En "El arte de la novela", el escritor checo Milán Kundera, define la «polifonía-novelesca» y «el arte de la elipse», ambas categorías basadas en la música. Kundera hace suya la frase de Janos Janácek, el compositor checo: "sólo la nota que es esencial tiene derecho a la existencia". La vida se construye como una partitura musical: los temas se presentan, regresan, se fusionan, se transforman. La música es tiempo. La vida es tiempo. La literatura es tiempo. Música y literatura son meditaciones sobre la existencia humana. ¿Y la forma literaria? Debe seguir el ejemplo de la música, cuya esencia es la articulación temporal. La literatura no debe abandonarse a la dinámica desordenada de las ¡deas, debe dominar el tiempo, disciplinar el pensamiento a partir de arquetipos estructurales que la historia de la música revela, como la estructura tripartita, incluyendo modelos más específicos como la forma sonata, el rondó y el tema con variaciones. En la misma línea de pensamiento, Alejo Carpentier, musicólogo y novelista cubano, afirma: "la preocupación por el tiempo, motivación musical, es el eje de mi obra; construyo mi obra según un esquema tripartito, la forma de los conciertos y las sonatas. Inquietud formal, sin dudas, que se completa con otro postulado: la literatura debe modelar el sonido, debe construir campos de resonancia a partir de la repetición de fonemas, sílabas, palabras y frases, debe seguir cierto ritmo lírico a través de la fragmentación y la continuidad, de la tensión y el reposo, debe crear una trama sonora paralela al encadenamiento de ¡deas". Los campos de resonancia logrados por la escritura de Carpentier ameritan continuamente esa primera frase introductoria de Concierto barroco: «que comience el concierto». ¿Pero, qué es una variación en música? Recurramos al ejemplo literario, si la melodía es como el personaje principal de una obra musical, la variación podría ser un disfraz temporal. La esencia de la melodía está ahí, pero sutilmente modificada de manera que a veces parece irreconocible, y precisamente el reto es identificarla. Los recursos de que se valen los compositores para disfrazar sus melodías suelen ser rítmicos y armónicos. Schubert: Impromptu en do menor op. 90, no. 1. La obra se inicia con una nota enérgica e inmediatamente aparece la melodía sola, podríamos decir despojada; ésta se repite con un acompañamiento muy sencillo, pocos acordes, o sea notas que se tocan simultáneamente. Después vuelve a aparecer la melodía desnuda, pero en un registro más alto, más agudo, e inmediatamente vuelve a aparecer también acompañada de acordes muy sencillos. Hasta aquí la presentación de la melodía, que como se dijo, de hecho apareció cuatro veces aunque las dos últimas en un tono distinto de las dos primeras. En términos académicos, una variación es una técnica formal en la que cierto material es alterado durante su repetición. El cambio puede ser armónico, melódico, rítmico, contrapuntístico,
u orquestación.
En el Tango, por otro lado, se llama variación a la presentación del tema en rítimica figurativa, generalmente en semicorcheas, que aparece en la sección final (popularmente llamada "trío) de muchas obras instrumentales. En la década del 40, la variación pasó en algunos casos a adquirir importancia de Tema, como es el caso de obras como "Recuerdo", "Quejas de bandoneón" y "La cumparsita". El propósito de este volumen ha sido seleccionar las mejores variaciones de tangos, valses y milongas de todas las décadas, con el objeto de que el estudiante y el profesional se nutran de material de estudio diario para el incremento progresivo de la técnica, así como la suma de ideas y repertorio. Que lo disfrute. Julián Hasse, Marzo de 2007
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J } e d i c a t o r i a : A Don D o m i n g o S a n t a Cruz, el creador de las v a r i a c i o n e s en el fueye
¿\a y compositor Domingo Santa Cruz, alias "El rengo", nació m 1884 en el barrio de Once, Ciudad de Buenos Aires. No habiendo curi a d o estudios musicales, era lo que se denomina en estos tiempos: un ntuitivo. "Poseía una ejecución maravillosa, sorprendente digitación. Creador de las variaciones en el bandoneón", diría Héctor Bates en su ya clásica obra "La Historia del. Tango". :
. >ctuó en los más famosos cafés y bailes de la época integrando tríos " 7 cuartetos. Con su hermano Juan regentearon la popular acadeiia de bailes "Santa Cruz" de la calle Gascón 1150. Fue muy > r n i g o de Pedro Augusto Berto, notable bandoneonista autor He "Don Esteban" y la "Payanca", así como de Juan Maglio ;pacho" discípulo suyo y luego famoso autor de Armenonviíle". "orno compositor se inició en el año 1904 con el famoso ""ngo "Unión Cívica" y posteriormente llegaron "Hernani", "El ejo", "Una deuda", "Hogar deshecho", "Pirovano", entre ¡.Aras, siendo su última obra "La siesta del bohemio". En j.916, actúa con gran éxito un par de meses en Montevideo en e ^afé Tupí Nambá, con su cuarteto integrado en la ocasión por su herano Juan en el piano, Luciano Ríos en guitarra y Manuel Firpo y e 'opio Domingo en el bandoneón. ¡Falleció el 5 de agosto de 1931 en el Hospital Thornú. wi
Domingo Sauta Cruz
cus ejecuciones nunca fueron grabadas.
CONSEJOS PARA EL E S T U D I O DE LAS V A R I A C I O N E S JA Si la variación excede los 8 compases, definir el cambio de dirección del fueye 0 4
Escribir en lápiz suave una digitación sugerida, evitando repeticiones y saltos.
¡T* Después de 2 ó 3 pasadas, realizar las correciones pertinentes a la digitación definitiva. ^ Tocar con metrónomo lento, acentuando cada grupo de 4 ú 8 notas. C Estudiar detenidamente los cambios de dirección, enlazando cada 2 ó 3 compases. L, Comenzar desde cualquier lugar. Tocar de atrás para adelante. h Memorizar y tocar a velocidad progesiva. 8j Tocar todo el tema a la velocidad real. Si es posible, tocar con otros músicos. 9J Si la variación es a voces, cada músico deberá estudiar por separado y luego unirse todos. . W ) Buscar siempre bueno sonido y articulación eficiente. La velocidad vendrá sola.
Julián Hasse, Marzo de 2007
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A LOS AMIGOS TANGO
música: Armando Pontier variación del autor
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música: Peña variación: Astor Piazzoila
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música: Osvaldo Montes variación del autor
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