50 Exercícios de Tapping

Ailton Junior O tema foi dividido em sete partes: tapping sobre pentatônica, escala maior, arpejos, bend, s/ide, double-stops e tapping com o uso dos quatro dedos da mão direita (para os destros), sempre com trechos de músicas de diversos guitarristas em que foi executada a técnica. Então, mãos a obrai

ESCALA PENTATÔNICA No exemplo J. você tem uma Idéia sobre a escala pentatõnica em Lá menor. Suba e desça o padrão tendo sempre em mente que o tapping deve sempre ser feito na primeira nota do próximo padrão, tendo assim uma repetição de nota ao trocar de corda. Já no exemplo 2 o tapping será feito na segunda nota do próximo padrão, o que resultará em outra sonoridade. No exemplo 3 há um trecho do solo de • Jump", do Van Halen, em que é feita uma seqüência de tappings que sobe da primeira até a quinta corda na pentatônica de Si menor, utilizando por vezes a nota Dó sustenido. Neste trecho, a mão do tapping não se movimenta, tocando apenas a casa 14. O próximo trecho (exemplo 4) foi extraído do primeiro solo da versão que o Dr. Sin fez de "" Dr. Feelgood", do Môley Crüe, no qual Edu Ardanuy usou a penta de Lá menor com o tapping estacionado na casa 10. Sua mão direita fez um cromatismo descendente, tocando as notas Ré sustenido e Fá sustenido, dando uma intenção "dórico blues", já que ele usa a blue note (D#) e a sexta maior (F#). No último compasso, foi executado um bend com tapping que explicarei mais adiante. Os próximos exercícios (ex~ 5 e 6) contam com a utilização da b/ue note (4#), porém , com digitações diferentes. No exemplo 7 você tem a penta aberta e uma movimentação maior de ambas as mãos. Apresento agora uma seqüência de exercícios com salto de corda, em que o segredo é abafar as cordas que não estão sendo usadas para não 'sujar' sua frase. Depois de assimilada a idéias nos exemplos 8

EXEMPL01 1

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EXEMPL02

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EXEMPLO 5

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EXEMPLO 6

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EXEMPLO 7

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EXEMPLO 8

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CoverGuitarra 45

e 9, experimente uma frase do final do solo da música "Fire• do Dr. Sin (exemplo .10), com um trabalho com a penta de Sol menor com tapping e saltos.

EXEMPLO 9

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Vamos trabalhar inicialmente sobre a escala diatónica em apenas uma corda. Este tipo de exercício é fundamental para que se tenha um conhecimento maior do braço. Para isto, execute o exemplo .1.1 em todas as cordas e em diversos tons. O exemplo 12 é uma variação do anterior, porém com uma maior exigência de sincronia entre as mãos, uma vez que você executa a mesma nota com o tapping e com a mão esquerda. A seguir temos a técnica de dois grandes guitarristas revelados por Oz:zy Osbourne: Zakk Wylde e Jake E. Lee. Ambos executam o tapping com a palheta em vez dos dedos. O exemplos .13 foi extraído de " Perry Mason" , em que a mão esquerda executa ligados nas notas Ré e Dó sustenido, enquanto o tapping va i subindo a escala.

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ESCALA DIATÔNICA MAIOR T

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EXEMPLO 11

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EXEMPLO 13

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EXEMPLO 14

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EXEMPLO 15

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EXEMPL016

No exemplo 14, o tapping foi feito como uma espécie de trêmolo, devendo ser executado repetidas vezes entre as notas da mão esquerda. Pratique o exemplo 15 em todas as cordas sobre o padrão 1 da escala diatônica, com uma idéia melódica diferente. Na seqüência (exemplo 16) aparece uma variação horizontal dessa idéia. Depois. passe para o solo de Stevie Vai em "Fool for Your Loving", do Whitesnake (exemplo 17), com um padrão melódico que se repete da primeira até a quinta corda. Os próximos exercícios utilizam o tapping em frases com corda solta. No exemplo 18, tome cuidado com a sonoridade ao trocar de corda para que a corda solta não 'suje' o trecho.

48 CoverGuitarra

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EXEMPLO 17

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EXEMPLO 18

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CoverGuitarra 49

CONTINUAÇÃO EXEMPLO .20

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EXEMPLO 21

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EXEMPLO 22 Afinar 1/2 tom Abaixo

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CoverGuib a 51

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EXEMPLO 25

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Uma outra idéia sobre o arpejo de Lá menor, porém com outra digitação e com o acréscimo de uma sétima está nos exemplos 24 e 25, semelhante a um trecho do solo de "Emotional Catastrophe", do Dr. Sin, uma frase que é uma marca registrada de Edu Ardanuy e que foi utilizada em diversos solos. Além da sétima (Sol), ela traz dissonâncias como a nona (Si) e a 111 (Ré). Para encerrar este capítulo, trago duas frases. A primeira (exemplo 26) está sobre o arpejo de Dm7 /9, com uma digitação e deslocamento da mão do tapping interessantes. A segunda (exemplo 27) tratcrse de uma progressão 11, V, I de Dó maior, que passa pelos arpejos de Dm7 /9, G7 e C7+/9. Observe a nota Fá sustenido no terceiro tempo do último compasso. Ela dá uma intenção lídio ao C7+/9, criando assim um intervalo de 4#, característica do modo.

EXEMPLO 26

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EXEMPLO 27

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TAPPING BEND O bend com tapping deve ser feito observando as mesmas prioridades do bend comum, ou sej a, precisão na afinação, firmeza e sustain. Para isso, trago o primeiro exercício (exemplo 28) como um aquecimento sobre a escala de Sol maior, com bends de um tom e de meio tom. Lembre-se que, após fazer o tapping, vocé deve tocar o bend com a mão esquerda, usando a mão do tapping apenas para sustentar a corda.

52 CoverGuitarra

EXEMPLO 28

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EXEMPLO 33

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EXEMPLO 34 Afinar 1/2 tom abaixo

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EXEMPLO 35

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T~ Um lick sobre a penta de Mi menor com salto de corda, com bend e reverse com o tapping está no exemplo 33, seguido de um trecho de "Glória (Instrumental") do Oficina G3 (exemplo 34), em que Juninho Afram executou diversos bends com tapping de um tom e de meio tom, além de alguns tapping slides. Isso nos leva ao próximo assunto ...

TAPPING SLIDE O slide com o tapping é feito da mesma maneira que o slide comum, ou seja, com o ataque a uma nota, arrastando o dedo até uma outra. Para ilustrar isto, proponho um exercício em que você deve descer a escala pentatônica com slides e tocar um lick com salto de corda e tappíng slíde na primeira corda. Siga os exemplos 35 e 36.

56 CoverGuitarra

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EXEMPLO 36

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No solo de "You Give Lave a Bad Name " , do Bon Jovi , Richie Sambara fez ligados na pentatônica de Dó menor e, a partir do segundo tempo do primeiro compasso , realizou s/ides a partir da nota Dó até o fim do braço da guitarra (exemplo 37) . No exemplo 38 você tem uma frase nas três primeiras cordas sobre o arpejo de Em7, enquanto que nos exemplos 39 e 40, respectivamente , você tem um lick sobre a escala de Sol maior com maior deslocamento da mão esquerda e um trecho do solo de "' Espelhos Mágicos", do Oficina G3, no qual Juninho Afram executou uma frase rápida de tapping slide na primeira corda.

EXEMPLO 37

EXEMPLO 38

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TAPPING DOUBLE-STOPS Sempre que atacamos duas ou mais notas com a mão direita, estamos fazendo uma espécie de double-stops com tapping. Geralmente, este recurso ê utilizado com um som limpo ou com pouca saturação, já que teremos vãrias notas soando ao mesmo tempo e isto evita que o som saia "embolado". Os próximos três exercícios são em cima de arpejos. O exemplo 41 ê executado sobre os acordes de Ré maior e Dó maior, com o uso dos dedos 1 e 2,

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EXEMPLO 39

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EXEMPLO 41

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enquanto o exemplo 42 ê uma variação sobre os acordes de G7+/9, C7+/9 e 07+/9. Já o exemplo 43 ê feito sobre o campo harmônico maior de C. Trago no exemplo 44 um exerclcio em semicolcheias, em que a mão esquerda executa a escala maior e a mão direita faz double-stops nas duas primeira cordas, subindo diatonicamente.

EXEMPLO 42

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EXEMPLO 45

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No exemplo 4$ você tem um trecho de "Tapping lnto My Dark Tranquility", em que Kiko Loureiro Ilustrou bem o uso desta têcnica.

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TAPPING COM OS QUATRO DEDOS De todos os tópicos aqui citados, este talvez seja aquele que apresenta a maior dificuldade, pois além de um sincronismo perfeito, ele exige vigor físico , principalmente no dedo 4 da mão direita. Portanto, vale a pena um estudo de ligados para esta mão antes de iniciar a prática dos próximos exercícios. Primeiro, trago um exercício com salto (exemplo 46). Para executá-lo, você terá que possuir independência entre as mãos e dedos da mão direita. Depois, você tem um /ick sobre a pentab/ues de Sol maior que trará uma dificuldade maior à execução (exemplo 47). Em " Midnight" (exemplo 48), Joe Satrlani usou uma idéia com apenas dois dedos. Porém, trata-se de um ótimo exercício de sincronismo entre as mãos e dedos. Já o exemplo 49 é uma idéia sobre o arpejo de C7+/ 9 com a utilização dos dedos 1 , 2 e 4 da mão direita . Pratique lentamente até entender o sentido da frase e sua divisão rítmica . Para finalizar, um trecho mais desafiador (exemplo 50), que é introdução de " Building the Church ", de Stevie Vai. É uma frase em fusas, com uma participação ativa das duas mãos. Por isso, treine devagar e com a ajuda de um metrônomo para obter um resultado satisfatório.

EXEMPL046

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EXEMPLO 47

EXEMPLO 48

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EXEMPL049

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EXEMPLO 50

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Tenha consciência de que o tapping deve fazer parte do acervo técnico do guitarrista, mas lembre-se que a velocidade e toda técnica deve estar à serviço da música e não o contrário.

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Velocidade sem precisão, clareza e divisão rítmica precisa é Inútil. Portanto , ao estudar, dê muita atenção a esses fatores e seja criatlvo.Crle suas frases e incorpore essa técnica ao seu estilo.r