5-ATRIBUTOS COMPOSITIVOS

ATRIBUTOS  COMPOSITIVOS

Temática preparada por la  maestrante en automatización y  control MARIA RUTH BONILLA  GALLEGO 

COMPETENCIA 290201110

‐

DISEÑAR

METALMECANICOS ESPECIFICACIONES TÉCNICAS.

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PRODUCTOS CUMPLIENDO

RESULTADO

29020111001

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Determinar parámetros de diseño de acuerdo a las especificaciones y pautas de producción.

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SESIÓN 5 ACTIVIDAD. CONTROL DE ASISTENCIA. CUESTIONARIO Presentación de la temática. ATRIBUTOS COMPOSITIVOS TALLER “aplicando la teoría a la práctica”

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HORA. 1:00 a 1:05

1:06  a  1:15  1:16 a 1:45 1:46 a 3:00 3:01 a 3:45

CONCEPTO DE  ATRIBUTOS  COMPOSITIVOS

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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS Teniendo en cuenta las temáticas vistas previamente surge la pregunta siguiente “¿Cómo poner los atributos juntos en un diseño con el mejor impacto?” Pensando en esto se llega a COMPONER, que es un acción de diseño y consiste en adecuar distintos elementos dentro de un espacio visual, combinándolos de tal forma que tengan un significado el cual transmitirán como mensaje claro a los usuarios de nuestro diseño Temática adaptada del libro FUNDAMENTOS DE DISEÑO de Wucios Wong y de la versión del instituto de artes visuales, España

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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS Después de conocer los diferentes atributos que hacen parte de la forma sensible, en esta parte del curso se estudiará otra clase de atributos, los atributos compositivos, los cuales permiten al diseñador configurar la forma estructural de un gráfico, objeto o espacio. Mediante el uso correcto de éstos, el diseñador organiza los criterios estéticos con el fin de obtener un resultado atractivo acorde al público o mercado al que están dirigidos. Los atributos compositivos son: Unidad, equilibrio, dinamismo visual y ritmo.

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¿Qué debemos tener en cuenta  para comenzar a componer? Tener la máxima información posible sobre el tema que vamos a trabajar Saber a que segmento de la población va dirigido y su cubrimiento geográfico Seleccionar los elementos que se van a utilizar, todos los elementos de la composición deberán tener una función Bocetear antes de ir al software, como sugerencia trabajar la composición desde allí, dando respuesta a ¿qué es lo más importante del diseño?, ¿qué es lo primero que debe ver el cliente en él?, ¿necesita verse de lejos o de cerca?, ¿qué piensa el cliente de mi diseño?, ¿cuáles son los materiales a utilizar? TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS UNIDAD Isometría  Homeometría Singeometría Catametría Heterometría OBJETO

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DISEÑADOR TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

Unidad Cuando se concibe la forma de un objeto, el diseñador debe lograr una congruencia entre todos los componentes que la conforman. Debe controlar minuciosamente cada detalle de su diseño, para que sin importar su complejidad, este sea interpretado como un todo, como una entidad compacta y no como una suma de partes sin relación. La unidad es conocida también con el nombre de coherencia formal, está presente tanto en el interior de la forma como en los objetos que pertenecen a un sistema en particular. A partir de la relación que existe entre las formas de un objeto o de un sistema de objetos, se han establecido de acuerdo a la semejanza o diferencia existente, los siguientes tipos de unidad: isometría, homeometría, singenometría, catametría y heterometría.

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Unidad ISOMETRÍA Este tipo de relación se presenta en objetos compuestos por partes iguales, denominadas módulos.

Este es el caso de las cúpulas geodésicas, las cuales se componen de varas y nodos, dando lugar a una repetición en la forma de sus sub‐objetos.

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Unidad Homeometría Esta relación se da entre varios objetos que conservan exactamente la misma geometría pero con un cambio proporcional en su tamaño Por ejemplo un grupo de jarrones o muñecas rusas.

Tomado de: www.fotosyimagenes.com

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Unidad Singeometría Este tipo de relación existe entre elementos deformados de manera afín y proyectiva.

Por ejemplo, los acanalados fresados con sección de trapecio y paralelogramo son deformaciones afines y proyectivas del fresado de sección rectangular.

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Unidad Catametría Este tipo de coherencia formal se presenta entre objetos que aunque poseen geometrías diversas entre si, guardan ciertos rasgos que los familiarizan.

Por ejemplo una vajilla

Tomado de: compras.colombia.com

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Unidad Heterometría Al contrario de la catametría, este tipo de relación es la que se encuentra solamente de manera intraformal,

Por ejemplo el manejo de las geometrías circulares que se presentan en algunos teléfonos celulares

Tomado de: agustinarias.wordpress.com

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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS EQUILIBRIO Ejes de sentido  Poder del centro   Direcciones   Tipos de equilibrio 

OBJETO

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DISEÑADOR TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

Equilibrio La percepción humana tiende a privilegiar el reconocimiento de lo ordenado sobre lo caótico, ya que la mente humana busca por naturaleza el equilibrio. Las formas con un orden definido y claro son percibidas más fácil y rápidamente, razón por la que se asocian con la idea de lo bello, en este sentido, las formas caóticas, siendo más difíciles de ser reconocidas se asocian con categorías distintas a las de belleza. Para comprender el concepto de equilibrio, es necesario tener claros los siguientes elementos que lo definen

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Equilibrio Ejes de sentido Los ejes de sentido están representados por unas líneas imaginarias que determinan el sentido predominante de la composición, estos son el horizontal, el vertical y el diagonal. Tomado de: www.arqui.com

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Equilibrio Horizontal Este eje de sentido está asociado con la estabilidad, lo estático y el horizonte, entre otros conceptos. Especialmente se asocia con el ancho. No es de extrañarse que la mayoría de objetos tengan una orientación horizontal, ya que le da a los objetos cierto equilibrio físico y perceptual, esto último se debe a que el campo de visión es más ancho que alto.

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Equilibrio Tomado de: www.medievalists.net

Vertical Este sentido se asocia con lo ascendente. Especialmente se asocia con la idea de altura, ha sido muy utilizado para denotar poder y respeto, tal como lo muestran las grandes construcciones arquitectónicas, por ejemplo las catedrales góticas o los rascacielos.

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Equilibrio Diagonal Se refiere a todas las líneas que se alejan de los dos ejes de sentido (horizontal y vertical), expresa movimiento, dinamismo, asimetría y desequilibrio, especialmente denota profundidad. Tomado de: www.arqhys.com

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Equilibrio Poder del centro La manera más evidente para encontrar equilibrio es colocar los elementos hacia la intersección de los ejes de sentido eliminando tensión alguna entre estos y su fondo.

Tomado de: www.zazzle.es 22

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Equilibrio Direcciones: Cuando se percibe un objeto, se realiza un trayecto u orden de lectura, este puede hacerse de las siguientes maneras:  Arriba/Abajo: Dado por el sentido de la gravedad.

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Tomado de: www.accesorios‐carpinteria.com TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

Equilibrio Direcciones  Izquierda/Derecha: Dado por el orden de lectura determinado culturalmente.

Tomado de: wiki.ead.pucv.cl 24

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Equilibrio Direcciones Nivelación/Aguzamiento: Los elementos situados en la parte inferior izquierda aparte de los que se ubican en el centro tienden a percibirse con poca tensión, mientras que cuando comienzan a ponerse elementos en la zona superior derecha, en estos se aprecian mayor tensión.

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Tipos de equilibrio Equilibrio simétrico Es la forma más evidente para conseguir el equilibrio en una composición, ya que consiste en el reflejo de las partes por medio de ejes imaginarios. Y se da cuando se encuentra igualdad de peso y de tono, en lados lados de la composición. Existen dos tipos fundamentales de simetría, la bilateral o axial y la radial.

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Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3 DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

Tipos de equilibrio Equilibrio simétrico Simetría bilateral o axial: Hace referencia al equilibrio de fuerzas existente en una composición por medio de un eje horizontal, vertical, o ambos.

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Tomado de: diariodeclasecarlos.blogspot.com TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

Tipos de equilibrio Equilibrio simétrico Simetría radial: Sucede cuando en la composición existen varios ejes (dos o más) que giran alrededor de un centro común y se repiten girando en un mismo elemento.

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Tomado de:  Tomado de: depplastica.blogspot.com http://es.123rf.com/photo_10685569_rue TEMÁTICA PREPARADA POR LA  das‐de‐bicicleta‐aisladas‐sobre‐fondo‐ DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO blanco‐vector.html

Tipos de equilibrio Equilibrio asimétrico Es la manera en que los elementos se equilibran mutuamente mediante la anulación de las fuerzas y tensiones perceptivas entre cada uno de ellos. No existe una teoría precisa para lograr tal fin “es una cuestión de sensibilidad frente a las atracciones variables externas” (Scott, 2003)

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Tipos de equilibrio Equilibrio asimétrico Se produce cuando no existen las mismas dimensiones (ya sea de tamaño, color o forma) en ambos lados, pero aún así puede existir equilibrio entre los elementos.

Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3

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Es claro que la simetría, da sensación de orden y alivia la tensión; la asimetría hace lo contrario, crea agitación y tensión, pero puede conseguir que un producto no sea monótono. Teniendo en cuenta esto, podrá hacerse otra división de equilibrio a saber: Equilibrio formal Equilibrio informal

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Equilibrio formal. Se basa en la simetría bilateral o radial. Se busca un centro óptico dentro del diseño, que no tiene porque coincidir con el centro geométrico de la composición. Este refleja calma, estatismo y estabilidad.

Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3

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Equilibrio informal. Es contrario al anterior y se da por contraste de los pesos visuales de los elementos, buscando diferentes densidades sobre todo de color que armonicen dentro de una simetría intencional

Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3

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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS DINAMISMO  VISUAL  

RITMO

OBJETO

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DISEÑADOR TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

Dinamismo Visual  La tensión le da fuerza y dinamismo al diseño y atrae la atención del cliente. Reflejar tensión no es fácil pero existen varios métodos para hacerlo:  Método sugestivo: Se da cuando la mirada del clienta se concentra en un punto concreto, por medio de otros elementos.

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Dinamismo Visual   Método rítmico: Se da cuando el diseñador aprovecha la tendencia que tiene el ser humano en completar secuencias de elementos.

Tomado de: www.cadenaser.com

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Dinamismo Visual   Método mecánico: Se da cuando el diseñador obliga al cliente a centrar su atención sobre el producto.

Tomado de: http://blogdeldiseno.com/2012/11/19/una‐linterna‐china‐a‐gran‐escala/ 

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Dinamismo Visual 

Este atributo compositivo posee 3 categorías

 Tensión espacial: Se refiere a la tensión que se establece en los elementos de una composición. Depende del tamaño de los elementos entre sí y con respecto al fondo, así como de la distancia existente entre los mismos. En este sentido, hablamos de los siguientes tipos de tensión: Tomado de:noticias.arq.com.mx

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Dinamismo Visual   Ausencia de tensión: Se da cuando los elementos presentes en la composición no generan tensión alguna debido a que no están lo suficientemente cerca y/o su tamaño es relativamente pequeño, originando dos puntos de atracción visual independientes.

Tomado de: disenodepresentaciones.wordpress.com 39

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Dinamismo Visual   Tensión simple: Se origina cuando el tamaño y la distancia relativa entre los elementos es el adecuado para que al percibirse como elementos individuales se genere una relación de tensión.

Tomado de: www.stanleyworks.es

Tomado de: help.solidworks.com

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Dinamismo Visual   Agrupamiento: Sucede cuando además de existir una relación de tensión entre varios elementos, estos poseen características comunes como geometría y color, entre otras, que hacen que sean percibidos como una nueva entidad.

Tomado de: fido.palermo.edu 41

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¿CÓMO PODEMOS COMPONER  ADECUADAMENTE? La mejor respuesta es: hacer uso eficaz de los elementos de percepción que se vieron en la sesión anterior, por tanto el diseñador debe identificar las diferentes claves perceptivas en un sentido u otro, en equilibrio o en desequilibrio, fuertes o débiles. No esta todo escrito pero existe una forma que permite dividir el espacio en partes iguales, con el fin de lograr un efecto estético agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teoría se llama LA REGLA AUREA TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

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Ritmo

Tomado de. yendrysalas.blogspot.com

El ritmo es el atributo que determina en gran medida la forma, ya que consiste en la repetición codificada de los atributos perceptivos (geometría, color, textura) originando armonía en la composición. El carácter codificado del ritmo hace referencia a la cadencia o razón que rige la repetición.

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Ritmo Antes de continuar, es necesario aclarar un poco el término razón y su importancia en la composición de la forma. En primera instancia vale la pena aclarar que el término razón tiene que ver son las sucesiones matemáticas, al hacer un breve repaso, se encuentra que una sucesión hace referencia a una secuencia ordenada de números, también conocida con el nombre de progresiones. Hay dos tipos importantes de progresiones, las aritméticas y las geométricas.

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Ritmo Las primeras se caracterizan por la diferencia constante entre dos términos sucesivos, mientras que las segundas se caracterizan por tener una relación constante en el cociente o razón de dos términos sucesivos. Las series y progresiones geométricas tienen muchas aplicaciones en las ciencias físicas, biológicas y sociales, así como en muchos otros ámbitos, por ejemplo los bancarios y financieros.

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Ritmo Teniendo esto en cuenta, decimos que cuando se habla de razón, indirectamente nos referimos una relación entre dos entidades, de ahí la aparición del término proporción, el cual se refiere a la igualdad entre dos razones. Por ejemplo, la proporción áurea posee su razón en el número algebraico inconmensurable, es decir que puede representarse tanto por medio de ecuaciones matemáticas como por demostraciones geométricas.

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Ritmo La proporción áurea: Prueba de lo anterior es el aporte hecho por la cultura griega, la llamada Divina Proporción o Proporción Áurea, que fue estudiada por el arquitecto Marcus Vitruvius a partir de la observación de las proporciones del cuerpo humano y que recomendó a los arquitectos de la época para la construcción de los templos.

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Ritmo El estudio se conoce como el canon de Vitruvio, en el que “describió esta proporción y explicó que la altura de un hombre bien proporcionado es igual al largo de sus brazos extendidos. La altura del cuerpo y la longitud de los brazos extendidos crean un cuadrado que encierra al cuerpo humano; mientras que las manos y los pies cierran un círculo con el ombligo al centro.”(Elam, 2001). Este canon fue retomado en el Renacimiento en primera instancia por Leonardo da Vinci y después por Alberto Durero.

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Ritmo Demostración algebraica

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Ritmo

LA PROPORCIÓN ÁUREA, (aureo = hecho de oro) en realidad es un sistema de cálculo matemático de la división pictórica, para seccionar los espacios en partes iguales y así conseguir una mejor composición

Tomado de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3

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Ritmo Demostración geométrica

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Ritmo

Tomado de: http://www.monografias.com/trabajos44/gran‐piramide/gran‐piramide2.shtml

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Ritmo Las proporciones del rectángulo dinámico: Aparte de la Proporción Áurea, existen otras proporciones que se originan del cuadrado y que también se utilizan con frecuencia en la composición de objetos, gráficos y espacios de la vida cotidiana, estas son la proporción v2, v3, v4, v5; estos se obtienen girando hasta la horizontal en primera instancia la diagonal de un cuadrado y así sucesivamente.

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Ritmo

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Ritmo

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Ritmo

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Ritmo

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Ritmo Tipos de ritmo Dependiendo de la forma como se presente el ritmo en la composición, se ha establecido la siguiente clasificación basada en la propuesta por Felicia Puerta Gómez (2005)

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Ritmo Ritmo homogéneo Se presenta en una composición cuando la repetición es uniforme, regular, sin sobresaltos en el movimiento visual que percibe el observador. En este tipo de ritmo se encuentran desde las “repeticiones horizontales y verticales simples, hasta el orden sucesivo de progresión” (Scott, 2003). 59

Tomado de: www.arqhys.com

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Ritmo Ritmo heterogéneo

Tomado de: agraplan.blogspot.com 61

Este tipo de ritmo implica una variedad en la estructura de la composición, es decir que existen varios elementos distintos en la repetición que producen discontinuidades en la percepción del movimiento visual de la forma. Esto implica desde la repetición de grupos de elementos, conocida como el orden sucesivo de alternancia hasta el denominado ritmo libre, que no hay que seguir una razón en particular para regir la repetición. TEMÁTICA PREPARADA POR LA  DIPLOMADA EN DISEÑO MÉCANICO

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Ritmo Ritmo oculto Esta clase de ritmo es un poco menos evidente ya que no se centra en una repetición obvia de una serie de elementos sino por la razón que proporciona todo el conjunto.

Tomado de: brayanmj.blogspot.com

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Ritmo De esta manera se puede unificar toda la composición por medio de un sistema de razones entrelazadas de modo que el mismo ritmo aparezca infinitamente variado en todos los elementos. Este tipo de composición se puede apreciar en la mayoría de los objetos, gráficos y espacios que han sido configurados por un diseñador. Las formas que se obtienen son agradables a la percepción humana y por ende armónicas. Sin embargo, la detección de su ritmo requiere un análisis geométrico juicioso para hallar las posibles relaciones que el diseñador tuvo en cuenta a la hora de componer.

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TALLER 5 Desarrolle un mapa conceptual sobre los conceptos vistos en esta sesión Desarrolle la actividad sobre atributos compositivos

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REPASO DE LA SESIÓN

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BIBLIOGRAFÍA Elam, K. (2001). Geometry of Design: Studies in Proportion and Composition. Nueva York: Princeton Architectural Press. Puerta, F. (2005). Análisis de la Forma y Sistemas de Representación. Valencia: Ed. Univ. Politéc. Scott, R. (2003). Fundamentos del diseño. México: Noriega Editores, Editorial Limusa Universidad Nacional Autónoma de México, Universidad Nacional de Cuyo, Escuela de Artes Plásticas. (1992). Las Artes Plásticas. San José. EUNED. 67

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BIBLIOGRAFÍA http://es.scribd.com/doc/118603195/Ghyka‐Matila‐C‐ Estetica‐de‐Las‐Proporciones‐en‐La‐Natura‐Y‐en‐Las‐ Artes http://issuu.com/lusartrodher/docs/acerca_del_dise_o_y _la_forma http://www.slideshare.net/aadriiaanaa/elementos‐ compositivos http://www.slideshare.net/artesmariacano/fundamentos ‐del‐diseo‐wucius‐wong‐21210452 68

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