4th voicings

chapter two: fourths ne technique that gives a modern sound to a blues is the use of fourths. Blues heads such as “In ‘n Out” (Joe Henderson In ‘n Out (Blue Note CDP 724382915621 Rec. 1964), “Blues On The Corner” (McCoy Tyner The Real McCoy (Blue Note CDP 7465122 Rec. 1967) and numerous others by such jazz artists as Wayne Shorter, Miles Davis and Woody Shaw make extensive use of fourths. Fourths give an open sound to comping or to solos. With this in mind, what follows are some fourth voicings that can be used for a blues in the key of F. I’ll show you how they might be used for comping or soloing over a 12-bar blues.

O

F7 FOURTH VOICINGS Harmonize a F Mixolydian Scale in fourths F Mixolydian = Fifth mode of Bb Major Scale Ex. 10 F7 - comping fourth voicings 8fr.

& b 44 œ ?

5fr.

œ

F Mixolydian scale harmonized in fourths

# 11

3fr.

3 2 1 1

4 3 3 3

œœ œœ

b œœ œœ b & 10fr.

T A B

11 11 10 10

6fr.

6 5 5 5

œœ œœ 12fr.

13 13 12 12

5fr.

8 7 7 6

œ b œœœ

10 10 8 8

œœ œœ

6 6 5 5

8 8 7 7

6 6 5 5 

11

b œœœ œ 5fr.

7fr.

7fr.

5fr.

10 8 8 8

œœ œœ 8fr.

10fr.

11 11 10 10

8fr.

8fr.

8 8 7 7

œœ b œœ 8fr.

10 8 8 8

œœ b œœ

œœ œœ

œœ œœ

b œœœ œ

œœ b œœ

œœ œœ

b œœ œœ

& b b œœœ œ

T A B

œ

œ

œ bœ

œ

œ Aœ

œ

œ bœ

œ

œ

œ

10 10 8 8

œœ b œœ œœ œœ

8 7 7 6

3fr.

5fr.

6fr.

6 5 5 5

˙˙ b ˙˙

4 3 3 3

3 2 1 1

fourths

B b 7 FOURTH VOICINGS Harmonize a B b Mixolydian Scale in fourths B b Mixolydian = Fifth mode of E b Major Scale

Ex. 11 B b 7 - comping fourth voicings ? # 12 - also use practice tracks 38 & 39

B b Mixolydian Scale (Major scale with b 7)

& 44

3fr.

œ bœ bœ œ b œ œ bœ œ b œ œ œ b œ bœ œ œ

œœ œœ

b b œœœ œ

œœ b b b œœ

6fr.

5fr.

œœ b b œœ

Harmonized in fourths

T A B

6

8

5

6

8fr.

b bb œœœ & œ T A B

9 8 8 8

5

6

8

7

8

6

8

9

3 1 1 1

4 3 3 3

6 5 5 5

8 7 6 6

8fr.

5fr.

8fr.

10fr.

6fr.

12fr.

10fr.

b œœ œœ

œœ b œœ

b œœœ bœ

b b œœœ œ

œœ œœ

b b œœœ œ

œ b bb œœœ

6 6 5 5

8 8 7 6

10 9 8 8

11 11 10 10

13 13 12 12

11 11 10 10

10 9 8 8

6fr.

5fr.

œœ & b œœ

b œœ œœ

8 8 7 6

6 6 5 5

T A B

8

5

6

6fr.

8fr.

5fr.

3fr.

b bb œœœ œ

œœ b b œœ

œœ œœ

b b œœœ œ

˙˙ b b b ˙˙

9 8 8 8

8 7 6 6

6 5 5 5

4 3 3 3

3 1 1 1



12

f

ourths

nother technique used by modern jazz players is the use of melodic minor scales and modes. One very common practice is to use a melodic minor 1/2 step above the root of dominant seventh altered chords. For example, C7alt. = Db melodic minor, D7 alt. = E b melodic minor, etc. These melodic minor scales can be harmonized in fourths just like any other scale or mode. You might also consider this seventh melodic minor mode below to be the altered scale.

A

F7 alt. = F# Melodic Minor Scale

b # b 9 # 9 3rd b 5 ## œ5 #bœ7 #Rœ #9œ # 9œ & #œ #œ œ œ

3r œd

b œ5 ## œ5 #bœ7 # œR #b œ9

Œ

(Letters & numbers above scale apply to F7 alt)

T A B

6

9

7

6

9

Ex. 12 ? # 13

&

2 1 1 0

4 2 3 2

# ## œœœ œ 9fr.

T A B

11 10 10 9

9

7

10

9

11

13

14

7fr.

9fr.

9fr.

11fr.

11fr. 13fr.

6fr.

œœ # # # œœ

7 6 6 6

9 8 7 8

# œœœ #œ 6fr.

7 7 6 6

7fr.

6fr.

# œœ # œœ # # œœ # œœ # œœ # # œœ # # œœ a a œœ

#œ # œœœ # # œœœ a # œœœ #œ #œ

# # œœœ #œ

4fr.

6 4 4 4

7fr.

9 9 8 7

7

F7alt. = F # Melodic Minor Scale in fourths

2fr.

# œœ # œœ

8

# œœ # œœ # # œœ # œœ # # œœ # # œœ

4 & 4 # ## œœœ œ T A B

6

# # œœœ #œ

10 10 9 9

# ## œœœ # œ 7fr.

9fr.

9 8 7 8

7 7 6 6

10 10 9 9

# œœ # # œœ

7 6 6 6



6 4 4 4

11 10 10 9

# œœ # œœ 4fr.

6fr.

13

9 9 8 7

13 12 11 11

# ## ˙˙˙ ˙ 2fr.

4 2 3 2

2 1 1 0

14 14 13 13

Ó

13 12 11 11

fourths

C7alt. = D b Melodic Minor Scale in fourths

Ex. 13 D b melodic minor - comping in fourths

T A B

&

4 3 2 3

6fr.

4fr.

2fr.

5 5 4 4

b œœ b b œœ b b œœ b b œœ

b œœ b b œœ b b œœ b œœ 11fr. 13fr.

T A B

12 13 11 11

14 14 13 13

12 13 11 11

b bb œœœ bœ

6 5 5 4

bb œœœ bœ

9fr.

11 11 9 10

6fr.

11 11 9 10

b bb œœœ bb œœœ b b ˙˙ b œ b œ b ˙˙

4 4 3 2

7 6 6 6

œœ b œœ

b b œœœ œ

& 44 b b œœœ bœ 3 1 1 1

b b œœœ & œ

4 3 3 3

œœ b œœ

11fr.

10fr.

11 11 10 10

b b œœœ œ

13 13 11 12

11 11 10 10

# 15

5 5 4 4

6 5 4 5

bb œœœ bœ 10fr.

10 9 8 8

b œœœ bœ

b œœ b œœ 6fr.

8fr.

8 7 7 6

6 6 5 4 

14

b bb œœœ œ

b œœ b b œœ

4fr.

8fr.

9 8 8 8

7 7 6 6

8fr.

4fr.

6 6 5 4

9 8 8 8

œœ b A b œœ 6fr.

8fr.

7 7 6 6

4 3 2 3

b œœœ bœ

b œœ b œœ

b bb œœœ œ

6fr.

4fr.

3fr.

T A B

? b œœ A b œœ

2fr.

4fr.

6fr.

D7alt. = E b Melodic Minor Scale in fourths

Ex. 14 E b melodic minor - comping in fourths

T A B

6 5 5 4

9fr.

9 9 8 8

2fr.

4fr.

8 7 6 6

8fr.

8 7 6 6

b b œœœ b bb œœœ bœ b œ

8fr.

9 9 8 8

6fr.

4fr.

9 8 8 7

b bb œœœ œ

b bb œœœ bœ

œœ b b b œœ

b b œœœ bœ 7fr.

7 6 6 6

11fr.

# 14

b bb œœœ bœ

b bb œœœ bœ

b œœ b b œœ

bœ & 44 b b œœœ

?

8 7 7 6

œ b œœœ 6fr.

b b œœœ œ 4fr.

6 5 4 5

10 9 8 8

˙˙ b b b ˙˙ 3fr.

4 3 3 3

3 1 1 1

f

N

ourths

ow, some choruses of the blues in F using some of these fourth voicings.

Study No. 1 Blues in F - comping four-note fourth voicings ? # 16 - also use practice tracks 36 & 37

B b7

F7 6fr.

3fr.

5fr.

6fr.

8fr.

˙˙ b bb ˙˙˙ ˙˙ ˙ b B Mixolydian

˙˙ b ˙˙

b˙ & 44 b ˙˙˙ 4 3 3 3

6 5 5 5

B b7

# ## ˙˙˙ ˙

˙˙ # n # ˙˙ #

F Melodic minor

9 8 8 8

8fr.

6fr.

b ˙˙ ˙˙

B b Mixolydian

5 6 4 4

F7 5fr.

b bb ˙˙˙ ˙

6 6 5 5

8 7 7 6

B b7

˙˙ & b ˙˙

b ˙˙ ˙˙

F Mixolydian

8 7 7 6

6fr.

7fr.

4fr.

5fr.

˙˙ b ˙˙

F Mixolydian

T A B

F7alt

F7

D7alt 5fr.

˙˙ b b ˙˙

˙˙ ˙˙

B b Mixolydian

9 9 8 7

9fr.

8fr.

6fr.

˙˙ b ˙˙

b bb ˙˙˙ ˙

b ˙˙ b ˙˙

9 8 8 8

11 10 10 9

E b Melodic minor

F Mixolydian

T A B

8 8 7 6

Gmi7

7fr.

b ˙˙ ˙˙

8 8 7 7

b bb ˙˙˙ b˙

6 5 5 5

F7 6fr.

5fr.

G Dorian

T A B

8 7 6 6

C7alt

7fr.

˙˙ & ˙˙

6 6 5 5

9 8 8 8

b bb ˙˙˙ b˙

D b Melodic minor

F7

C7alt

˙˙ b ˙˙

b bb ˙˙˙ b˙

b b ˙˙˙ b˙

D b Melodic minor

F Mixolydian 6 6 5 5

9 8 8 7

7 6 6 6

6 5 5 5

8 7 7 6 

15

8fr.

9fr.

7fr.

6fr.

5fr.

˙˙ ˙˙

8 7 7 6

bb www w F Mixolydian

9 8 8 7

11 9 10 9

10 8 8 8

fourths

t’s got a a thing. Some of the voicings have more weight than others. It takes some practice to improvise using these fourth voicings. It’s important to remember that no matter what the voicing, the prime directive is a solid, well-considered time feel, regardless of style.

I

Study No. 2 Blues in F - comping four-note fourth voicings ? # 17 - also use practice tracks 36 & 37

B b7

F7 12fr.

˙˙ ˙˙ 4 &4

10fr.

b b ˙˙˙ ˙

6fr.

8fr.

˙ b bb ˙˙˙

8fr.

˙˙ b ˙˙

b ˙˙ ˙˙

B b Mixolydian

13 13 12 12

7fr.

˙ b b ˙˙˙

# # ˙˙˙ ##˙

# ## ˙˙˙ # ˙ Melodic minor

F Mixolydian

11 11 10 10

10 9 8 8

B b7

8 8 7 6

6 6 5 5

B b7

10 8 8 8

9 8 7 8

F7 5fr.

8fr.

6fr.

˙˙ n ˙˙ n b ˙˙ & n n ˙˙ b B b Mixolydian

7fr.

˙˙ n ˙˙

b ˙˙ ˙˙

b bb ˙˙˙ ˙

B b Mixolydian

7 6 6 6

D7alt 11fr.

8fr. 5fr.

6fr.

5fr.

F

F Mixolydian

T A B

F7alt

F7

10fr.

b b ˙˙˙ ˙

˙˙ b b ˙˙

˙˙ b ˙˙

E b Melodic minor

F Mixolydian

T A B

6 5 5 5

8 7 6 6

Gmi7

C7alt

10fr.

b n ˙˙˙ & ˙

6 6 5 5

9 8 8 8

b bb ˙˙˙ b˙

8fr.

bb ˙˙˙ b˙

D b Melodic minor

12 11 10 10

11 11 10 10

8fr.

b ˙˙ ˙˙

˙ b b ˙˙˙

7fr.

b bb ˙˙˙ b˙

9 9 8 8

8 7 6 6

6 6 5 5

10 8 8 8



16

5fr.

6fr.

b bb ˙˙˙ b˙

D b Melodic minor

F Mixolydian 10 10 9 8

13 13 11 12

F7

C7alt 5fr.

G Dorian

T A B

10 10 8 8

F7 6fr.

8fr.

˙˙ b ˙˙

8 8 7 7

˙˙ ˙˙

Ó

F Mixolydian 9 8 8 7

7 6 6 6

6 5 5 5

f

ourths

our voices in fourths can be somewhat unwieldy so one option is to remove a voice, stacking two fourth intervals instead of three.

F

Stacking three voices in fourths F Mixolydian scale

& b 44 œ

5fr.

7fr.

3fr.

œ

œ Aœ

œ

etc.

œ

œ

œ bœ

3fr.

5fr.

8fr.

7fr.

œ

œ

œ bœ

5fr.

7fr.

œ

œ

10fr.

Ex. 15 F Mixolydian - three-voice fourth chords ? # 18 3fr.

& b 44 b œœ œ

&b

12fr.

10fr.

œœ œ

b œœ œ

œœ bœ

œœ œ

œœ œ

b œœœ

œœ œ

œœ œ

8fr.

7fr.

5fr.

3fr.

b œœ œ

œœ bœ

œœ œ

œœ œ

8fr.

6fr.

5fr.

Ex. 16 B b Mixolydian - three-voice fourth chords ? # 19 3fr.

& 44 b b œœ bœ

œœ œ

b œœ œ œœ œ

œœ œ

8fr.



17

8fr.

b œœ bœ

œœ bœ

10fr.

b b œœœ

œœ b bœ

6fr.

5fr.

8fr.

b b œœœ

bb œœœ

7fr.

5fr.

b œœ & œ

6fr.

5fr.

12fr.

œœ œ

fourths

Ex. 17 F # Melodic minor - three-voice fourth chords

& 44 # # œœ œ

# œœœ

4fr.

6fr.

11fr. 9fr.

6fr.

Ex. 18 E b Melodic minor - three-voice fourth chords 4fr.

3fr.

& 44 b b œœ bœ

6fr.

?

7fr.

& 44 b b œœ œ

bb œœœ

b bb œœœ

6fr.

&

œœ b bœ

b œœ bœ

b bb œœœ

b bb œœœ

œœ bœ ?



18

9fr. 8fr.

b b œœœ

b bb œœœ

b bb œœœ 11fr.

b œœ œ

b bb œœœ

# 21 6fr.

9fr.

8fr.

b œœ bœ

b œœ bœ 11fr.

4fr.

7fr.

6fr.

4fr.

8fr.

6fr.

10fr.

Ex. 19 D b Melodic minor - three-voice fourth chords 2fr.

4fr.

b œœ œ

œœ b bœ

b œœœ

b œœ & œ

# 21

œœ bœ

8fr. 5fr.

13fr.

8fr.

b b œœœ

bb œœœ

b œœœ

b œœ œ

# # œœœ

# ## ˙˙˙ ...

# œœ #œ

# œœ #œ

# ## œœœ

œœ # # œ

# œœœ &

10fr.

8fr.

7fr.

6fr.

# ## œœœ

# œœ #œ

# œœ #œ

# ## œœœ

œœ # # œ

# 20

7fr.

4fr.

2fr.

?

13fr.

b bb œœœ

f

ourths

Study No. 3 Blues in F - comping three-note fourth voicings ? # 20 - also use practice tracks 36 & 37

B b7

F7 8fr.

F # Melodic minor F Mixolydian

6 5 5

8 8 8

# ˙˙ #˙

# ## ˙˙˙

B b Mixolydian

F Mixolydian

T A B

˙˙ ˙

b ˙˙ ˙

10fr.

8fr.

7fr.

5fr.

b bb ˙˙˙

˙˙ b˙

˙˙ ˙

b˙ & 44 b ˙˙

8fr.

6fr.

5fr.

F7alt

F7

4 4 3

8 7 6

B b7

6 6 5

B b7

8 8 7

9 9 8

F7

11 10 10

D7alt

8fr.

&

n ˙˙ b˙

7fr.

˙˙ ˙

5fr.

b ˙˙ ˙

B b Mixolydian

8fr.

5fr.

7fr.

b bb ˙˙˙

˙˙ ˙

B b Mixolydian

8fr.

˙˙ ˙

6fr.

b b ˙˙˙

˙˙ b b˙

8 8 8

7 6 6

E b Melodic minor

F Mixolydian

T A B

10 10 8

8 8 7

6 6 5

Gmi7

9 8 8

C7alt

8 7 7

6 5 5

F7

F7

C7alt 9fr.

5fr.

& ˙˙˙

7fr.

˙˙ n˙

6fr.

b bb ˙˙˙ b

b bb ˙˙˙

5 5 5

7fr.

˙˙ ˙

˙˙ ˙

D Melodic minor

G Dorian

T A B

5fr.

7fr.

7 7 7

8fr.

b bb ˙˙˙

b b ˙˙˙

6 6 6

8 8 7

8 7 7



19

Ó

D b Melodic minor F Mixolydian

F Mixolydian 6 5 5

˙˙ ˙

7fr.

9 8 8

6 5 5

8 8 7