2G - Ushida Findlay

lntroducoon

2G tr.troducoón tntroducbon

How long we go on dreammg those old farmly scenes! James H1llman Collaborations foreground a theory of translatlon. To work together plesupposes a difference that 1s not mcommensuble that can be restated. Restatement can mean ehston of ~aiffer~nce, or 1t can mean the dtscovery of a third posttlon, nc1at1Dn of what was formerly repressed, the d1fference. ~~~ida Fmdlay, the double name, m1ght say all of this. The yokmg of two names advert1ses a desire to situate work nt the s1te of dtHerence (of gender, of culture, of geography). "And" 1s a weak hnk: 1t suggests separate entibes str ateg1cally bndged, an alhance of powers e1ther tautologous rhetorical. Obv1ously 1t has its arch1tectural analogue: the m1rror-state of much contemporary bUIIdmg which, in its totahs1ng selfabsorptton, lec:~ves everyth1ng out. homeless hke the ram. To leave out the conJunctlon IS to express a des1re of co-extstence. Co-extstence, 1f 1t 1s not another euphem1sm (hke the Pauhne reconclltabon) f01 the furtherance of colontal ambit1ons, will have to recogmse res1stances -what goes mtssing m translatton- . Ushtda Fmdlay signals the amb1t1on of organic plast1c fusmn: 1t challenges us to ask how they are held together, what movement they perm1t. The patented construct1on system used to bwld Truss Wall House might be the concrete express1on of a con¡ugal relat1on. But its spirnlling

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Traducir. Hacia una arquitectura del subconsciente Translating. Towards a Sub-Conscious Architecture Paul Carter

Paul Carter e!: artista ~ escritor. Vrve en Australo. Es autor de The L~e of the land (1996) The Sound ln-Betv.een U992l y The Road to Botany Bay 11987j Actua:rn::·•e esta rea zando tMa obra multtnea:3 a g1c1 escala. Jadl Jaar.:. QUe se exhí!Mra en vanos lugares de l,ttJSia y Ailstra!Ja entre 1998 V 1999. Es ITllembro dE e¡¡u:po de l!i\'I!St!gaooo de la UIWEISidarl de Melboume v protesor ad¡unto de la Fa·rJtad oel Meároamll!~te Constnado. RMIT IRoval Melboume nstrtute of TechnoiO~l

Paul Carter rs a vmter and so!Jo'ld.arnst ba~d llll1elbo\BTle, Austr aba. Boo!-.s lfiCilJde ft>e 1Je 04 the l.and{l996), The Sound m. Between 119921 and The R03'J to Botany Bay 11987, He r: tu~rent1 1 oeve o¡¡.ng a large-r~le mu!brned

wo·• Jadl Jadian 1"' ITISta!lation H'l ~..!ectetl srtes

Maia-1 ~ ar.11 Australia n 1998-1999 He r serl!llf research le wat tnt: Unrve- ft-; ot Melboume and Ad¡u:~e' Pro!essoc tile Fat~ of Coostru .,.d Err. rrJrr.l1fnt Rt!. iT

~TruuWall.

Truu Wafl House

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"¡Cuánto tiempo pasamos soñando con aquellas viejas escenas fam11!ares! James Hlllman Las colaboraciones propician una teoría de la traducCIOn. Traba¡ar con algwen presupone una diferencia que no es rnconmensurable, que puede replantearse. El replanteamiento puede s1gmftcar la ehs1on de la diferencia, o bien el descubnmiento de una tercera pos1c1on. enunc1atJva de lo antenormente repnmtdo: la diferencia. Ushida Fmdlay -un nombre doble- podnan corroborar estas afirmac1ones. La umón de dos apellidos presagta un deseo de situar la obra en un entorno de la drterenc1a lde genero, cultura, geografta). La letra "y" es un vínculo demas1ado debil: sugiere dos enttdades mdependlente_ estr.atégicamente untdas, una alianza de poderes tautológ1ca o retónca. Obviamente, existe una analogía arqurtectonica: la cond1c1on especular de muchos ediftc1os contemporaneos que, en su ensim1smam1ento, lo om1ten todo, carentes de techo como la lluv1a. Omrtir la conjuncron es expresC:tr un deseo de coexistencia. La coex1stenc~a, s1 no se ut1hza como otro eufemismo para fomentar amb1c1ones colomahstas (como la reconclltactOn pauhna}, deber-a reconocer c1ertas resistenc1C:ts: lo que se prerde en la traducclon Ushlda Fmdlay ambiCIOnan una fuSton orga~ICB Y.plasuca, Y nos retan a cuestionar como se unen, que _ movimiento permiten. El sistema patentado de constr•Jccton utJhzado en la casa Truss Wall Podna ser la eApreslon concreta de una relación conyugal. Pero sus recorndos en ec.;pJral, que mcitan al movtmlento, emanctpan mas Q~e &U~'Ugan El ubicuo discurso de la diferencia se pronuncta en el a~blto VICiado de un encuentro soslayado. "Ninguna tr_aductton sena postble SI, en ultima Instancia, pretendler~ Pe~r~cerst: completamente al onginal", escnbto Ben¡amm ~ exp tcar Que "la genuma relac,on entre un ongmal Y su trauccton" se capta unlcamente cuando e res •. de la ftdelidad en lo hbertad del flu¡o hngUJstl:C~~~a~:~!e~e~ 17!. El.mo~ogamo debe c¡¡er dueno (y amante) de la pohf~ma Pero, ,que teona hay detrets de una traduc 6 . l ~ ct n pohlon~ea? ' a gre~matlc.a, QUtZé5? ,Que apona dlalóg . •r.d presupone (o

routes, mv1tíng movement, emancipate rather than subjugate. In the fuga! f1eld of s1delong meetmg ts released the mobtle d1scourse of dtHerence. "No translation would be posstble 1f m tts ultJmate essence 1t strove for likeness to the ongmal", wrote Benjamrn, explammg that "the genUJne relabon between an ougmal and a translat10n'' 1s grasped only when "the laws of ftdelrty m the freedom of hngUJStiC ilux" are respected lCaddva, 15-17). The monogarmst must be master (and m1stres of polyphony. But what 1 the theory of a polyphon,c translation? lts grammar' Wnc:~t dlalogtcal aporta does tt presuppo'ie (unless 1t glosses over rt)? Open House, Art and Llfe, an mter-medm art event· a pcAyphor.1c translatmn of Truss Wall House (May 8tll, 199:;). Ir¡ the further tranclatlon of the prmt rnedium, though, the event dCQUires a shadow of lonehne~ r.. Too rnuch IS made of the conner:tJfi · the er staty of translatJon "T.W.H. transcend~ the ftxed crmcept of arch,tecture m a way 1 have never ~een bet m My ta k wa , to capture ttus house .... (Ken¡, KobaydShl, p~ot gr aptten U htdd & Fmdlay, 2, 45). Triinslated. d P yphont PErformdnr P of dwellmg ea~tly lvok.. ltke anott.er 1 e wh~re nobf)tjy 1 Po "tf th to lhat 1 t JVe e te~ k of tran labon belong f tj¡ P ott)ghiJJhy, 1t 1 be au e both b gm m the death oh tetr ub¡P t both taJo: e JJI ce In the realrn of gho t and p arrt m (Cí:ldaJ 18) 1 k .J un the phot gr hi:l, ( t 1 P.Wt ¡e tht tr an latt n mPdttattn dP 1 tell of a dwelfing pla e Ltkew, e 2G'

como mtntmo, Slmuld)? Open House, Art and Lite, an mter· media art event una tr aducc1ón polrtómcJ de la casa Truss Wall (expos1c 1ón ~n Tokio, 8 de mayo de 1993). Sin embargo, en Id traducción posterior sobre papel 1mpreso. el acto adqwere un mdicio de soledad. Se presta demasiada atenCión a lar cone)(IOnes, al élCtasis de la traducción. "La casa Truss Wall trasciende los conceptos arquitectónicos estable· cidos de un modo que nunca había visto antes. M1 trabajo fue captar esta casd ..." (t-Jsted, they could ontt ucceed n chdngmg tnm mto ~eone el se How? Ktesler mob ~es a d a ~ebe ma ..~ conceptua pa~€ to move "The law of creativt: trdfismuta\Kin dr-mand tts boro nght, 1e. obsolescente and reb:rth" K j:>'" e~ ).3f!a 58). Hence the sp ral. Hence, too, the nugrant s Empedoc ean consolabon, that out of thP doub e mo me of tr e a Love the authentJcrty of hiS exper pr en B • th s vtstonory sense of the dwe hng o ace a a q e'lt o~ perceptron and space, potyd!me na "1mpr r.o to spea~", K1esler, Safran, 59) rem~tn" e~ rn rts generous gesture tGWórd d u rvP a One begrns to see ttr, the la:.UP of a ar tte collaborotlvely m.ght re:!rle prec se y thP n ,..,.,.,.~ gap between tt.e partnPrs ttl€ ...omp e... ne " prOjectJons that go beyo d the ma r e ghosts that attend to the rea m of lo t p-+ers ................_.. tJons and rrustrans 3bor. a.t that er t nr¡ste~ us y susP€nas olld perhap b ti ays rrusta"e to lose Sight o( thi to acce 1 ' ~ face ¡¡a e and t underc-tand UsttKia Fllld!Ey a a To c.hara~terr.,e thf gap tt5 creabve djnarruc grammar, Jet me go ba k to t'le a ...Me ts wn f' The new "po,_Pbc a·ch:tectura la guaeoep th.."Y 5af, tr ~ hL¡e a poem between 1he namm rtra rs ct the consoous ar 2.

~ emtEn algtros dabs !iD dec~ Vease

OJC canfim'¡ar.

POr ~ fnedrd¡

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2G

2G llltroducc.!On lntroducbon

Cámara del Eco. r. r hamber.

Fotogral2 Photo¡:rapt, Katsuhlu l baHd on a ptay by Artur

Sc:hnitl1er.

Pero la linea es polifomca e tnd~recta, puede empezar en cua~ qu¡er sruo. Vaunque, como en el lucido sueño de Freud dpn· de el que suena sabe que esta soñando Ymampulé! el cueño para ~atlsfacer sus deseos. la ca saque se revela a tra:és de la traz~ de su recorndo bípedo. mduzce a la reflexión e Incluso a Id autorreforma, no posee ninguna amblcson moderna ~ tlustrar n~ pretende descubnr donde ftnahza la esptral de ansmutacton.La tarea mor al esenctal de la arquitectura contemporanea es la de despertarnos del enstm 1 tsmamtento en e que nos ern:ontramos a causa del cap..~• .-.-~ _ •1.011Smo global· es suspe..ver 1d ciar a dlferencta entre la conc • tenr:ta dormtda y 1a despJerta evrtar la luctdez absoluta

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Can a name. an 1mage, be Piven to this place of tndirection, of dlfference as encounter, whf.'re the madness speaks, as 1t seems to in Ush1da Fmdldy'S L.Onchyloid forms, pressed therapeutically agamst the ear of the c1ty, although the documentation remains tmmly, twcrdimensionally bnght? The subconscrous has hada poor press mpsychoanalyttcal circles, perhaps because 1ts open system, 1ts susceptibihty to the polyphony of everyday life, res1sts the accumulation of symbohc mterest. lt 1s this mdeterminacy, this lack of address, though, that const1tutes 1t as a poetic language. Freud regarded the Austnan novehst, Artur Schmtzler, as h1s double on account of h1s m•ight mto the unconscious life of the bourgeo1sie. SchnitziE r d1d not quite return the compllment, mamta1n1ng the environmental origins of our mner hfe ''even 1f rt goes unnottced, 1t 1s unl, Nhat consciousness rece1ves that can form the stuff of drearns" (Schnttzler, 119·120). More substantially, oscJIIatmg obsessively between the consc1ous and the unconsctous. psychoanalys1s neglects the realm of hatf., una imagen, a este espac1o stn rumbo, espJclo de d1ferenc1a como lugar de encuentro, donde habla la locura, tal como apuntan las formas concordeas de Ushtda Findlay, presionadas terapéuticamente contra el oído de la ciudad, a pesar de que la documentacton stga s1endo de escaso valor, aunque b1dimens1onalmente brillante? El subconsciente ha temdo Siempre mala prensa en los círculos pstcoanahticos, quizás porque su sistema abierto, su susceptibilidad a la poltfoma de la vrda cotrdrana. se resiste a la acumulación de interes Simbólico. Sin embargo, es en su mdetermmac1on, en su falta de dirección. donde se configura como un lenguaje poét1co. A causa de su vtsión de la v1da no consc1ente de la burguesía, Freud consideraba al novelista austnaco Artur Srhmtzler como su homólogo literano. Schnitzler no le devolv1o el cumplido, mantemendo su creencia en los orígene~ '.preSMdad de las estructu~as mgarucas que ocurren de modo natural, muchas de las Mie.:. sabemos que estan relacoocsdas con la matematica c.ombtnatona de la setuencta de f1booacc1 Como P3demos obS€rva en Ka zaneyo -"una geometrta fracta! gener~ una fuS«>n con el escenaoo natural -la arqurte tura de Usbtda Fmd ay 5€ cararter¡za por una fascmacrón t~ac.~a la forma que ~ la Casa para el Tercer Mliento fue la ·cu mnacton de Idea~ de PfOyec.tos antenores. El sue o se extiende formando una esPtra que ~e ene erra sobrfl una sene de espa-

revealed m the way tn wh1ch 1t sh?ne out at Barcelona-. The sts of dragram and of spattahty ereates m a tmy compass S}'rlthe d S nge of p•aces-tobe that at last transcen s oane s achreve~~ants m the breakfast room at 13 L1ncoln's lnn Frelds. Part of the secret seems to he tn the dra-wmg techmque that they developed to Vlsuahse the spaces. They use the term "shmy draWJng" to convey the flwd1ty of conceptton that ~ese X-ray draw 1ngs afford. There is none of the easy generatton of form that computing prolderates. The pa1nstaking creation of these 1mages, made as rf from behtnd the p1cture plane, parallels the sure sense of the mathemattcal underpinning of form that the recent populansabon of Chaos Theory has confirmed. In Chtaroscuro, the colour of Echo Chamber 1s the startmg pomt, and srte cond1bons forged the1r tdea into a 'camera obscura' or ~hght-mtakmg machme'', tn which changes in lighttng cond1tJons outstde are magnlfied and dramabsed on the mside. The archrtects seem here to be creahng the 1ntens1ties of the Truss Wall House as rt they had drawn the light envelopes as shmy drawings and made a box around them. They retum to the modahties of the truss wall system in Vertical Honzon with a rectangular house form that latches on to the sky wrth a central courtyard that gtves "a modestly grand sense of space lookmg skyward". Neither of these descriptions takes us into the moral purpose of therr wotk TI1e crusade is to break down the "stock responses"1 of soctety that seem set to produce an enwonmental cataclysm. In the Soft and Hairy house a plan based on the image of a reclirung couple with ch1ld transfers the origtnal green landscape of the house to rts roof as a message to the ne1ghbours about the enVIronment they are moving to and their responstbtlrbes to tt There 1s a further element that can be clearly seen 1n th1s house: a playfulness that emerges m the extruded bubble form m the courtyard - another aspect of the delight that thetr archrtecture creates for us-. Here again the sltmy drawing ts the tool that enables them to rmagme and construct a umverse so compelhng as to suspend all d1sbehef. E1saku and Kathryn locate much of the1r thrnking 1n the context of sc1entific wrrting, espec1ally that whtch charts the changes to perceptton of the umverse that Chaos Theory has wrought. The descnpt1on of their shapes 1s dependent on the evolv1ng mathemattcs of Topology. Th1s rs not free-form archrtecture, nor ts rt wllfully sculptural The1r forms have the inev1tab1hty and tautness of naturalty occurnng orgamc structures -so many of ·wh eh we know to be related to the combmatory mathemat1cs of the Fibonacc1sequence-. • 1

As v.e see mKa zankyo, "a fractal geometry resulting in a fusion wrth the natural setting", the practtce of Ush1da Fmdlay rs cha actensed by a fascmabon VY'lth shcspe that flows. House for the Thtrd M lenn um was "the cu'm natJon of the 1deas of the ear1 er pro¡ects. The ground stretches up mto a cotl wh1ch envelops a sene of 1,v1ng spaces 1t 15 hke an earthwork penetrabng the house, the plan 1s based on a loganthm1c sptral and the etevatJon' based on a sme curve". The control of these forms that press agamst the boundanes of srte lf1 plan and n secuon IS related to the economrc penmeter the~- ofMartm and Marsh.4 These are the shapes that allov. f r the ma~ urn Ubl saton of developable volumes that elalm the out for occ.upat n aJ part f the 10 tde of the uburban hou e ThiS IS an eron my of plannmg that cuts out the waste' nd of unusable Pd e between •;ty" TranSI!lon, n 52/53, 199&.oágs 3>53 Ostwald. MtehaPI, Moore J., John, R ·chartJng the Ocurren( p ot tlorrllnear Otnilmtcal Systems tnto Arthltecture•. en Hayman, S1mon, led l. Archrlecturaf Soence Past Present and Future, Um.erStdad de S1dne-;, 1993, pags. 223-235

3 Se oodr•a considerlir qoe I.W1 atr 11\dtPmatJc.o es un punto rJe er KIPal haaa el que gravitan los sólo P~ste un uruco punto o Idea SIStema ~~~ a a!)(metodos mas comple¡os ut1hzados para modelar la naturaleza a ftnales del s1glo XX. La obra de Ush1da F1ndlay posee una progresron ,1m1lar. Los matematlcos de la Antrgua Grec1a utrhzaban mult1ples metodos para deftmr las propredades de las curvas. Los c1rculos y los ovalos se dibu¡aban con una pua y un trozo de cuerda atado a un punto fijo (o a un con¡unto de puntos fiJOS). Las curvas hrperbohcas, mas comple¡as, se detmran medrante la mterseccton de planos y frguras volumetncas -por e¡emplo, la secc1on de un cono a traves de un plano-. En aquella epoca, gran Pdrte de la geometrra pretendra llegar a descubm las formas umver~ale) Ideales. El mtsmo mot1vo se rntuye en los escritos de Vrtruv1o c~ando af~rma que la arQUitectura debe concebrrse mediante la con¡unCion de Circulo~ y cuadrados como refleJO de la geometrra del cuerpo humano A hnale(' del stglo XVI, los matematicos ut1hzaban la geometna anahtlca para defrntr la curva como un con¡unto de puntos conectados dentro de un plano btdrmenslonal comun. Menos de un srglo más tarde gracras al poder del algebra, la curva se deftmo como un con¡unto d~ puntos produc.rdo al realizar el graflco de una ecuacron de dos bl (" " · " f d . vana es x e Y , re en as a lo':> ejes drmensronales) Stn embargo, no todas las ecuac1ones de dos vanables produc1an curvas v~ 1 mple"~ Y1·1mp1as capa• ces de ser. drbuJadas trazando una única tangente sobre la eurva,. a1gunas pareclan producrr con¡untos complejos de puntos desconect d A finales del s1gto XIX, mrentras Ruskin buscaba el modo d d a bos. f d e escn tr la arma e 1as P1antas, las cordrlleras y los remates góticos, el matemático Gwseppe Peano propuso una ecuación que producra una curva extremadamente comple¡a, lo cual desafiaba cualQuier defrntcron convenclo-

House for the Th1rd M1llennrum, K1nsh1ma Sculpture and the Kansarkan Prefectura! L1brary are all rehant on close mterpretat1ons of the Golden Secnon. Park.fv1useum-City, a desrgn for a hrgh-nse burld1ng and assoc1ated urban landscape, 1s composed, m plan, 1n accordance w1th the sp1ral form of the Golden Sect1on. In elevat1on the rectangular trames that generate the sp~ral are drv~ded mtwo across the dragona! and then 1terated mto a nstng hellcal structure. Th1s extrapolat1on of the Golden Sectron mto the thrrd d1mensron allows the properties ot the sp~ral not only to be expressed more eloquently but also to produce spaces that are demonstratiVP of the harnlOnlc quallt1es of the underly1ng geometry. Stmrlar ly the House tor the Th1rd Mrllenn1um 1s structured in plan around a

logar~thm1c

sptral that 1s, msect1on, articulated through another curvea sme curve. In thrs des1gn Ush1da Fmdlay begrn to experrment wrth one of the par adox1cal propert1es of the sprral; the way 1n whrch the surfaces of a smgle wall may cychcally shlft from bemg an 1nternal to being an externa! surface w1th each 1terat1on of the curve. The House for the Third M1llenmum dramat1ses th1s property by bnngrng nature tnto the spiral creating an 1llusory vortex of the natural and the synthet1c. In contrast, the K1nsh1ma Sculpture 1s generated from a more abstract transformation of the Golden Sectton. When vrewed from above the des1gn curves smoothly out of the landscape and c1rcles around mcide rtself before culrmnatmg 1n a t1ght co1l. A senes of Irregular :,tepped terr aces nse up between the two walls created by the sp1ral form. Thrs pro¡ect contrnues the thernes of the prev1ous two rn the way m wh1ch 1t expresses the .)p1ral m plan and msectron and also 1n the way 1n wh1ch rt questrons notions ot mtenonty and extenorrty. The fourth proJect. the Kan Hllkan Prefectura! Ltbrary, presents the Golde:n Sect1on rn archrtecture dt rts most authontatrve. The Kansa1kan Prefectura! Library uses the classrcal harmomes of the Golden Sectron to generate the plan of a series ot read1ng and ancrllary spaces. The extent of the va lit, curved readrng room IS defmed by the largest are of the sprral. Above the readrng Poom the rPctangular frame that generates the are 15 e....pressed as a latt1ce of beams sheltermg an externa! landscaped area - an area that is cornc1dentally marked w1th 1ts own sprral trace at an entrrely dtfferent scale. The same rectangular trame also defines the extent of the underground mechanrsed book storage and retrieval system. The ":JCdle and power of the geometry of the Golden Section 1s expressed rn such a way that no attempt IS needed to extrapolate the sprral vert1c ally. The archrtects f1ttmgly use the sp~ral to d1fferent1ate those zones of the lrbrary that are tradltlonally used by people from those zones that are sealed or ~ommated by machrnes. Th1s 1s appropnate because, rn the class1cal reek or Roman tradltlOn of pubhc burldrng, the harrnonJes of the underlylng ~eh~metry are expressed most clearly 1n the publrc spaces. ¡Je these four pro¡ects (Park Museum-C1ty House for the Thrrd MlllenniUrn, KlrtShlma Sculpture and the Kansarkan Prefectura! library) construct lrteral, archrtectomc rnterpretat,ons of the Golden Sectton, Ushlda

nal. La construcctón patológrca de Peano se conoce hoy en día como "curva fractal'' una tntrrncada esptral de puntos, tan densa que cas1logra llenar la superfrcre cartes1ana dentro de un lim1te acotado, por lo que t1ene su exrstencra a medro cam1no entre la lrnea unrd1mensional y la superfrc1e b1drmens1onal. Y, aun as1, s1gue parecrendose a las lmeas esprrales trazadas por los geometras de la Ant1gua Grecra. La prrmera huella más notona Ytangible del h1lo geometnco en las obras de Ushrda Frndlay se refle¡a en su uso de la seccrón aurea (una extrapolacrón gráf1ca de las senes de Ftbonaccl).s Los proyectos Park Museum C1ty, Casa para el Tercer Milenro, Kinshtma y la b1bhoteca de la prefectura de Kansaikan se basan en mterpretac1ones prox1mas a la sec-

crón áurea. Park Museum City, un proyecto de edifiCIOS de gran altura asocrado al parsaje urbano, se concrbe, en planta, srg01endo la forma esptral de la sección áurea. En alzado, los marcos rectangulares que generan la esptral se drviden en dos a lo largo de la diagonal y postenormente se repiten en una estructura helrcordal ascendente Esta extrapolacrón tridimensronal de la seccron aurea permrte una expresron más elocuente de las propiedades de la esprral, lo que, a su vez, favorece la creacrón de espacros mas representativos de las cualidades armomeas de la geometna subyacente. Asrmrsmo, la Casa para el Tercer Milenro se estructura en planta alrededor de una esprrallogarrtm1ca que, en seccrón se artrcula a través de otra curva -de t1po srnusordal-. En este proyecto, Ushida Findlay expenmentan por pnmera vez las propredades paradójicas de la espiral; el modo como las superfrcres de ~n s1mple muro pueden cambiar crclicamente, pasando de una superficie 1nterna a otra externa con cada repetic1on de la curva. La Casa para el Tercer M1lenio subraya esta propredad rntroducrendo la naturaleza en la esp1ral y creando un vortice ilusono entre lo natural Y lo srntetrco. En contraste, K1nshrma se genera medrante una transformacron mas abstracta de la seccron aurea. Sr se observa desde arnba, el proyecto se curva ligeramente, ale1andose del parsaJe, y grra entorno a SI mismo antes de culmrnar en una ceñida esprral. Una serre de terrazas escalonadas e irregulares se elevan entre los dos muros creados por la esp~ral. Este proyecto retoma algunos temas de las dos obras antenore.s, por el modo como expresa la espiral en planta y en seccron, Yal cuestronar las noc1ones de rntenor y exterior. El cuarto proyecto, la biblioteca de la prefectura de Kansaikan, presenta la secc1on aurea con una mayor autondad arqurtectonica. Utrliza la armoma clas1ca de la secc10n aurea para articular en planta una serie de salas de lectura Yespacros auxiliares. La ueda deftnrda por extensron de la gran sala de lectura, de forma cu rva • Q el arco más amplio de la esptr al. Sobre la sala de lectura, el rectangulo que genera al arco se expresa como un entramado de vrgas que cub~e mrsmo por su propiO una zona ajardrnada externa -una zona marcada as1 . nte- La mtsma es· f d t trazo en esp~ral a una escala completamen e 'ere · ma mecamzJdo subtet 1 d tructur a rectangular deftne la extensron e srs e ala y Id potenc1a rraneo de almacen y devolucrón de hbros. La ese 1

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Ftndlay also translate th1s same form m a number of dtfferent ways The des1gns tor the Comson House the Sptral House and Housmg Prototype 2 are all planned around a hehcal progress1on of space HowPver, de prte these s1mtlant1es none ot these proJe·ts rs generated so d~rectly from the proport1ons of the Golden S~: bon For example, both the Lomson House and the Sptr al Hous2 use an rregu ar curvttnear pattem that refle t the rmpact of other themes m Ush1da Fndlay s matnx. Conversely ne conf1guratJon of Housmg Prototype _ rs based on a regular hehcal pattern that rs formed around an octagonal core for reasons of fle tbrl,ty Nevertheless, despíte these other mfluences, the central sp.r al form f the Golden Sect1on st11l mfuses these works. Whrle the Golden Sect1on rs well known m archltecture as an h1stor proporbonal system, 1t also has anewfound s1gnificance As N1gel Read n pomts out, the Golden Sect1on 1s not only symbohc of creatron mnatu e 1t 1s al so a triVIal fractal form Tht: Golden SectJon grdph 1s fr ctal mthe ftrst mstance, because rt 1s constructed 1n an 1terat1ve manner rt fee back data from the preVJous age nto the ne t Secondly, the G d SectJon gr aph 1s plane-filhng that 1s, 1t 1s more than a one d1m hne but 1t 15 less than a two d1menstonal surlace 8oth of the e pr pe e are part of the a cepted defrnrtlon of fractal geometr) Yet the U o of the standard deflmtton that fra tals e htbtt char acter st ' r reoardless of scale IS onl partJally trut: of the Golden Secb th; reason why Mandelbrot deswbes such shape a "tnv 1 The Gol den SectiOn IS only fractal under the Wldest po stbiP d ' lt IS structured tn such a wa that lt reflects the essence of fr ta """'m'"rv lt srgnifte the attempt to understand nature th,ough m t t In the work of Ushlda Frndla , an earl step awa~ from t e of fractal geometry towards a more literal use rs s en n th r the K IZ nkyo House and tne HoshldiJ Housmg mp tltl House ' formed m pi n around a central P' al t t generatrng hne or geometnc armature to 1 te (or hlp- hapedl forms The e leaf haped b t four dlffer nt scales fulfll va'' u fun b r P Vllion Tht development 1 mtn Ul b ymboh power of the Ideo e t' nt 139

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