2 Pec Prehistoria

NOMBRE: Vidal APELLIDOS: Fernández Richart D.N.I.: XXXXXXXXXX CENTRO ASOCIADO: Cuenca ASIGNATURA: Arte Prehistórico (2ª PEC) EJERCICIO Nº 1 Comentario de texto relacionado con la conservación y difusión del patrimonio prehistórico de V.M. López-Menchero Bendicho :” La musealización del arte rupestre: retos y oportunidades”. La musealización del patrimonio arqueológico in situ. El caso español en el contexto europeo. Conciencia social: individual y colectiva  No dejar un patrimonio p atrimonio en igual o mejores condiciones a nuestros sucesores sería se ría un grave error por nuestra parte, pero no solo porque nuestra constitución así lo contemple en el art.46, sino respetando lo que nuestros antepasados desearían en todo momento. La obligatoriedad de dar a conocer un bien de interés cultural (BIC) y mantenerlo en  perfecto estado de conservación debe de ser asumi do a nivel personal y comunitario con apoyo de las instituciones. España como miembro de la UNESCO, donde se integran una veintena de países de cinco continentes distintos, debe velar con una actitud ejemplar al tener reconocidos dos espacios emblemáticos del arte rupestre : arco mediterráneo en la Península Ibérica Ibérica (1998)y la Cueva de Altamira y el arte rupestre paleolítico del norte de España(2008), siendo el único con dos espacios. Los problemas de la conservación: centros de interpretación, musealización, réplicas virtuales, etc. Todo patrimonio debe conservarse “in situ” y en su contexto original , siempre que sea posible, de no ser así debe haber un informe técnico cualificado de científicos expertos explicando su traslado. Los Centros de interpretación son un paso previo para  poder explicar con meridiana me ridiana claridad lo que se va a ver y el porqué de su explicación aludiendo siempre que se pueda a dar una información detallada de lo que puede verse,  pero también de lo que no puede puede verse y está protegido explicando sus causas. Hoy día Tenemos una tecnología que nos permite recrear casi con exactitud milimétrica cualquier entorno y forma, bien sea con réplicas físicas, pantallas protectoras (sistema  burbuja) con acristalamientos anti reflejantes y sistemas de ventilación y humedad. Hologramas, muy perfeccionados con las técnicas informáticas en 3D. Tampoco deberíamos olvidarnos de las cuevas virtuales con pantallas estereoscópicas ayudadas  por gafas 3D, este último método conlleva digitalizar toda la cueva que en ocasiones son enormes salas, pero que hace que el visitante pueda observar lo que anteriormente solo estaba reservado para expertos. Causas naturales y causas antrópicas que deterioran el patrimonio arqueológico rupestre o parietal y el mobiliar Sería muy difícil luchar contra las causas naturales, pero no lo es tanto luchar contra las causas antrópicas derivadas de una mala gestión y aprovechamiento del hombre, así como el furtivismo y mala fe de éste. Sostenibilidad, difusión y conservación conservación pueden ser compatibles con unas políticas adecuadas al respecto, en principio preventivas y  posteriormente de conservación y restauración.  Nadie puede parar un terremoto, la crecida del mar o los agentes meteorológicos,  pero si podemos parar el uso y abuso del hombre con sus prácticas agresivas agrícolas, movimientos de tierras, desvíos de cauces, repoblaciones masivas y sin control, etc. Hacer un excesivo uso de las visitas a las cuevas o parques arqueológicos ha dañado  parte de ese patrimonio que en muchos de los casos es irrecuperable , sobre todo en las

cuevas , donde una determinada humedad y luz han conservado relieves , grabados y  pinturas, estas últimas en muy mal estado , corriendo peligro de desaparecer. desaparecer. Musealización Por lo general se tiende a la musealización “in situ” siempre que se den las condiciones para ello y no rompa estéticamente con el entorno y de forma sostenible en el mismo entorno medioambiental, siempre de la mano de técnicos que elaboraran informes detallados de su viabilidad. El caso español en el contexto europeo España como miembro de la UNESCO de pleno derecho está obligada a cumplir los  principios y tratados de esta organización, España a diferencia de otros países tiene dos lugares: La Cornisa Cantábrica y el Arte rupestre del Arco Mediterráneo, único país con dos zonas emblemáticas.

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA El Arte en la Prehistoria

Menéndez, Mario Historiografía del Arte Rupestre en la Península Ibérica hasta 1914

Ripoll Perelló, Eduardo DICCIONARIOS CONSULTADOS Diccionario de Términos Arquitectónicos

De la Plaza Escudero, Lorenzo Diccionario de Términos de Arte

Fatas Guillermo y M.Borrás Gonzalo Diccionario de la Legua española (vigésimo primera edición)

Espasa Calpe Diccionario enciclopédico abreviado

Plaza & Janés PÁGINAS WEB CONSULTADAS Terminología del Grafismo Prehistórico PDF

García Diez, Marcos y Gárate Maidagan, Diego PDF]]Lección 11 - Arte prehistórico y patrimonio cultural PDF www.extensionuned.es/.../leccion_11_-_arte_prehistorico_y_patrimonio...

PDF]La puesta en valor del arte rupestre: nuevas ... PDF] Dialnet dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/4343652.pdf  [PDF]]La musealización  del patrimonio arqueológico in situ [PDF www.archaeopress.com/.../3913AD18-F60F-4D9A-80D4-59E64287527...[PDF [PDF]]

carta internacional para la gestión del patrimonio  ... -

ICOMOSwww.international.icomos.org/charters/arch_sp.pdf  Comité Científico Internacional de Gestión del Patrimonio ...www.esicomos.org/nueva_carpeta/ICAHM_esp.htm [PDF]]Los parques arqueológicos  y el paisaje como patrimonio [PDF  pendientedemigracion.ucm.es/info/arqueoweb/pdf/.../almudenaorejas.pdf   pendientedemigracion.ucm.es/info/arqueoweb/pdf/.../almudenaorejas .pdf 

EJERCICIO Nº2 Actividad del tema 10 del libro, El Arte en la Prehistoria. Red europea primeros pobladores y caminos del Arte Prehistórico. Abrigos con manifestaciones artísticas del arco mediterráneo y reflexionar sobre las diferencias y similitudes estilísticas, temáticas y técnicas que se observan en este espacio geográfico.

La red europea de primeros pobladores y caminos del arte rupestre prehistórico va encaminado a un conjunto de medidas y acciones con criterios técnico-científicos para una gestión integral en un marco cultural, común y europeo, organización que inicial mente se llamaba : “Primeros Pobladores y Arte Rupestre del Sudoeste de Europa” con iniciativa última de la Asociación Internacional CARP, desde 2008.No es un manual de carácter normativo ni ejecutivo. Este plan de gestión integral basa sus cuatro grandes  pilares en la: conservación, investigación, divulgación y protección. Las fase de aplicación de este manual podrían resumirse en tres: diagnóstico en una primera fase, valoración técnica de la situación, segunda fase y tercera y última fase; gestión turísticocultural de los enclaves del itinerario, aplicación de las buenas prácticas y homogeneización de la condiciones de protección, conservación y gestión. Abrigos con manifestaciones artísticas del arco mediterráneo Esta zona estaría delimitada por el Norte por la zona pirenaica y más concretamente  por Huesca y Lleida , hasta Jaén y Almería por el Sur, quedando Cuenca y Teruel al Oeste, con predominio de lo que podríamos llamar Arte Levantino, siendo una de sus características principales la oblicuidad, donde en la mayoría de los casos se representan escenas de caza, combates, danza y recolección, esta última menos representada, aunque en la parte meridional podemos ver temas alusivos de carácter social, aunque no siempre muy bien definidos como suele pasar entre la danza y rituales religiosos de chamanismo. Las figuras representadas suelen ser de dos tipos: zoomorfas y antropomorfas, sin descartar que en contadas ocasiones aparecen insectos y aves, pero casi nunca flora. H. Breuil dató esta zona en el paleolítico, aunque expertos de muchas nacionalidades y españoles entre ellos la fijaron en el postpaleolítico, ganando más adeptos las tesis españolas con E. Henández Pacheco y su estudio sobre el Arte Levantino que presentó en 1924.  No son habituales las representaciones de renos o mamuts donde aparecen con más asiduidad en la Europa del Este, Caballos y cérvidos en un porcentaje muy alto son los más representados. Arte esquemático de la Península Ibérica Cabe destacar de este Arte una característica muy propia a base de esbozos y trazos que nos presentan las figuras simples con rasgos de identificación en algunas ocasiones imprecisos, pero en la mayoría de las ocasiones esos mismos trazos nos enseñan la figura poco precisa. El Arte Esquemático carece de uniformidad, suele presentar en algunos casos aspectos y tendencias geométricas, junto con otras de carácter narrativo y naturalista. Aunque su propósito final no es el narrativo sino el conceptual.

Arte Levantino, esquemático y macroesquemático En la Península Ibérica convivieron en un radio de acción muy amplio lo que los entendidos llaman el Arco Mediterráneo durante la época de neolítico y edad de los metales. En el Arte Levantino, Levantino, la figura humana humana es el eje fundamental fundamental de las composiciones, composiciones, también con representaciones de cérvidos, uros, cabras, en menor medida: carnívoros, caballos o jabalíes. Preferentemente se utiliza el color rojo, algo menos el negro y poco más el blanco (caolín). Se utilizan tintas planas y sus representaciones son naturalistas. El Arte Macroesquemático se caracteriza por figuras de gran tamaño; representaciones humanas, orantes con brazos alzados, manos abiertas en actitud de  plegaria, con líneas gruesas serpentiformes, pintadas de rojo oscuro y sin muchos detalles. El Arte Esquemático es Abstracto y alejado del naturalismo lo que dificulta bastante su interpretación. Su representación es variada: figuras humanas con forma de ancla, cruces, líneas simples. Animales y motivos abstractos cuyos códigos desconocemos o no sabemos interpretar. Las figuras aparecen yuxtapuestas, sin orden compositivo, siendo un arte poco narrativo, simple y sin movimientos, sustituido por convencionalismos. Lineal Geométrico datado en el Epipaleolítico y contemporáneo de las fases levantinas en algunos espacios de tiempo no muy prolongados. Sus representaciones están basadas en líticos geométricos y según algunos expertos asociado a la cerámica cardial y en paralelo al Arte macroesquemático. Temática y técnicas que se observan en el Arco Mediterráneo, más concretamente y de forma singular en el Arte Levantino Las manifestaciones del Arte Paleolítico son más abundantes en el norte de España y sur de Francia, no por ello debemos caer en el error de apreciar otras manifestaciones  por Europa y otros continentes. Otras manifestaciones prehistóricas sucedieron en el  postpaleolítico, como es Arte Levantino y el Arte Esquemático. Las manifestaciones más numerosas del hombre aparecen en el Paleolítico Superior, siendo las rupestres y arte mueble las que predominan, mucho más numerosas las primeras. El arte rupestre  paleolítico como dijimos en renglones anteriores se circunscribe a dos zonas muy emblemáticas: el norte de España, el arco mediterráneo y el sur de Francia, con excepciones y menos numerosas en otros países. El Arte Levantino tiene una peculiaridad: hombres y animales no pueden aislarse, sino que forman parte de un mismo contexto en una actividad cinegética. Algunos consideran valores mágicos a las escenas y otros, los más, de carácter narrativo. La La zona con más abrigos del Arte Levantino sería Vale ncia y Castellón. La conclusión final de los expertos en datar la fecha de las pinturas y escasos grabados estaría fijada en un Epipaleolítico reciente y la aparición del Neolítico, donde confluyen el Arte esquemático, Macroesquemático, este segundo con trazos más gruesos y pintura más densa, casi siempre en colores rojo y negro. Según algunos expertos el Lineal Geométrico, este ultimo sin acuerdo común y con un periodo de tiempo más breve en el inicio del Epipaleolítico sería el más controvertido en fijar fechas. Todos estos estilos se encuentran en abrigos poco profundos, de no más de diez metros. No recoge ningún tipo de vegetación, siendo sus pinturas más frecuentes: ciervos, corzos, bóvidos y cápridos, junto con la figura humana en la mayoría de las ocasiones a modo de narración.

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA El Arte en la Prehistoria

Menéndez, Mario Historiografía del Arte Rupestre en la Península Ibérica hasta 1914

Ripoll Perelló, Eduardo  Arte Rupestre levantino

Beltrán A. Las Pinturas Rupestres Levantinas

 Almago,M. La fase Prelevantina en el Arte Prehistórico español español

Beltrán Martínez A

DICCIONARIOS CONSULTADOS Diccionario de Términos Arquitectónicos

De la Plaza Escudero, Lorenzo Diccionario de Términos de Arte

Fatas Guillermo y M.Borrás Gonzalo Diccionario de la Legua española (vigésimo primera edición)

Espasa Calpe Diccionario enciclopédico abreviado

Plaza & Janés PAGINAS WEB CONSULTADAS www.arte  espana.com/pinturarupestrel e v a n t i n a .htm espana.com/pinturarupestre . htm  Arte levantino y proceso de neolitización - Museo [PDF] Arte [PDF] Prehistoriamuseoprehistoriavalencia.com/resources/.../APL25_02_Garcia_Molina.p...

ENSEÑ-ARTE : LA PINTURA LEVANTINA aprendersociales.blogspot.com/2010/09/la pintura-levantina

RUPESTRE LEVANTINO Hace alrededor ... [PDF]EL ARTE RUPESTRE [PDF] Liceus www.liceus.com/cgi-bin/ac/pu/Arte%20rupestre%20Levantino.pdf 

El A r t e  Rupestre   Rupestre Levantino   - Antropolo Antropologia gia Onlineantropologiaonline.blogspot.com/2007/.../el-arte-rupestre-levantino.htm...

[DOC]] APROXIMACIÓN [DOC  APROXIMACIÓN AL ARTE LEVANTINO Y ESQUEMÁTICO  perso.wanadoo.es/s9150830  perso.wanadoo .es/s915083000/biblio/ap 00/biblio/aproximacion_ roximacion_arte   _levantino  .doc  .doc 

 Arte rupestre macroesquemático

- arqueomas.com arte--rupestre rupestre-www.arqueomas.com/peninsula-iberica- arte macroesquematico....

 Arte Esquemático Esquemático Postpaleolítico

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